الرسم التلقائي والرسم

وقد تم تطوير الرسم التلقائي (تميز من تعبير تعبيرها من وسائل) من قبل السرياليين، كوسيلة للتعبير عن اللاوعي. في الرسم التلقائي، ويسمح اليد للتحرك “بشكل عشوائي” عبر ورقة. في تطبيق فرصة والحوادث لوضع علامة، الرسم هو إلى حد كبير تحرر من السيطرة العقلانية. ومن ثم فإن الرسم الناتج يمكن أن يعزى جزئيا إلى اللاوعي وقد يكشف عن شيء من النفس، والتي لولا ذلك قمعت. أمثلة من الرسم التلقائي تم إنتاجها من قبل وسائل وممارسين للفنون النفسية. كان يعتقد من قبل بعض الروحيين أن تكون السيطرة الروح التي كانت تنتج الرسم في حين السيطرة جسديا على جسم المتوسط.

وكان الرسم الأوتوماتيكي رائدا من قبل أندريه ماسون ولكن الفنانين الذين يمارسون أيضا الرسم التلقائي في نفس الوقت يشمل الفنان الإنجليزي أوستن عثمان سبار وفي فرنسا جوان ميرو، سلفادور دالي، جان أرب وأندريه بريتون.

تم نقل تقنية الرسم الأوتوماتيكي إلى اللوحة (كما رأينا في لوحات ميرو التي غالبا ما بدأت كرسومات تلقائية)، وتم تكييفها مع وسائل الإعلام الأخرى. كان هناك حتى “الرسومات” التلقائي في رسومات الكمبيوتر. وكان يعتقد أيضا أن بابلو بيكاسو قد أعرب عن نوع من الرسم التلقائي في عمله في وقت لاحق، وخاصة في النقش والأجنحة الحجرية من 1960s.

الكتابة التلقائية هي طريقة للكتابة التي لا وعي ولا تتدخل. هذه العملية لديها خمسة على الأقل مجالات مختلفة من التطبيق: الأدب، وعلم النفس، والرسم، والتخلف عن النفس أو أوتوبينوسيس.

واستخدمت الكتابة التلقائية من قبل السرياليين كوسيلة من الإبداع الأدبي، لتحرير نفسها من ضيق الفكر يحكمها العقل. هذه النقطة هي سمة للحركة السريالية. وكان في نهاية السعي على طبيعة الإلهام الشعري أن أندريه بريتون شكلت هذه التقنية تطبيقها على الإبداع الأدبي. فمن لكتابة بأسرع ما يمكن، من دون سيطرة العقل، من دون قلق الجمالية أو الأخلاقية أو عدم الاهتمام التماسك النحوي أو احترام المفردات. الدولة اللازمة لتحقيق جيد هو حالة من ترك، بين النوم والاستيقاظ (بالقرب من الدولة المنومة).

معظم الرسومات السريالية التلقائية كانت وهمية، أو بشكل أدق، تطورت إلى هذه الرسومات عندما يبدو أن أشكال التمثيل تشير إلى نفسها. في الأربعينيات والخمسينات من القرن العشرين، قامت المجموعة الفرنسية الكندية بدعوة ليس أوتوماتيسس إلى العمل الإبداعي (أساسا الرسم) على أساس المبادئ السريالية. وتخلوا عن أي أثر للتمثيل في استخدام الرسم التلقائي. وربما يكون هذا الشكل أكثر نقاء من الرسم التلقائي لأنه يمكن أن يكون غير طوعي تماما – لتطوير شكل تمثيلي يتطلب العقل الواعي لتولي عملية الرسم، إلا إذا كان عرضي تماما، وبالتالي عرضية. وقد سعى هؤلاء الفنانون، بقيادة بول إميل بوردواس، إلى إعلان كيان قيم عالمية وأخلاق أعلن عنها في بيانهم ريفس غلوبال.

وكما أشير إليه أعلاه، وجد الفنانون السرياليون في كثير من الأحيان أن استخدامهم ل “الرسم التلقائي” لم يكن تلقائيا تماما، بل كان ينطوي على شكل من أشكال التدخل الواعي لجعل الصورة أو الرسم مقبولة بصريا أو مفهومة “… اعترف ماسون بأن” التلقائية “تنطوي على عملية ذات شقين من النشاط اللاوعي والوعي ….”

أول عمل مكتوب بهذه الطريقة كان ليه شامبس ماغنيتيكس من قبل أندريه بريتون وفيليب سوبولت، الذي نشر في عام 1919. وكان ذلك نقطة انطلاق للحركة السريالية. واحدة من أول عروض الكتابة التلقائية هي مسرحية من فضلك.

اختراع “الجثة الرائعة” من قبل السرياليين هو في نفس السياق من خلق الأدبي المحررة من أغلال العقل.

تعريف الكتابة التلقائية من قبل أندريه بريتون في بيان السريالية (1924): “ضع نفسك في الدولة الأكثر سلبية أو تقبلا التي سوف تكون قادرة على … الكتابة بسرعة دون موضوع مسبق، بسرعة كافية لعدم إعادتك ولا يميل إلى إعادة قراءة نفسك “.

الكتابة التلقائية لديها مكان أساسي في السريالية، ولكن لا يتم تخفيض ذلك. وفي معرض تقييمه للأنشطة السريالية في عام 1933، أعرب بريتون عن أسفه لأن هذا الاكتشاف لم يستغل بشكل أفضل في هذه المصطلحات: “إن تاريخ الكتابة التلقائية في السريالية هو حالة من سوء الحظ المستمر”.

الكتابة التلقائية تجد ما يعادل الرسم في ما يسمى تقنية فرك، اخترع من قبل ماكس ارنست في عام 1925: يتكون من السماح رصاص الرصاص المدى على ورقة وضعت على أي سطح (الباركيه أو غيرها من الملمس)، والتي يكشف عن شخصيات وهمية أكثر أو أقل.

أعضاء قبيلة كوروا هيل في الهند العميقة من تشاتيسغاره، تعلمت في القرى التي تحترم والقوة ترتبط القدرة على الكتابة. ل هيل كوروا، الكتابة ليست أداة للتواصل، ولكن السحر النقي الذي يعطي السلطة. ولكن هيل كوروا يتحدث لهجة دون كتابة!

هنا هو ما جاغديش سواميناثان في دليلها للمعرض من أعمال هيل Korwa “إن السحرية سيناريو” متحف بهارات بهافان (بوبال، ماديا براديش) في عام 1985 “، وأول شيء نراه في هذه والرسومات هي طابعها الخط، كما لو أنها ليست رسم ولكن الكتابة. ولكن هيل كوروا ليس لديهم وثائق مكتوبة. إنهم أميون […] عندما ينظر المرء إلى هذه الرسومات واحد يفكر فورا في أعمال بول كلي “. يكتبون بسرعة، بسرعة كبيرة، ويلاحظ سواميناثان في كتالوجه. كما أنها المشي. يمر كوروا هيل بسهولة 40 كم يوميا، مع سرعة الجهنمية.

مارك توبي (رسام أمريكي) رسمت في انكلترا، في نوفمبر أو ديسمبر 1935، عدة لوحات ( “برودواي”، “بطل مرحبا”، “برودواي نورم”) في “الكتابة البيضاء” ( “الكتابة البيضاء”) ليكون سمة أساسية من عمله، والتي، وفقا للمنتقدين، سيكون لها تأثير حاسم على مسار جاكسون بولوك ل.

على سي تومبلي (رسام، رسام ونحات ومصور)، وكتب بيير ريستاني، الناقد الفني المعاصر: “الرسومات هو الشعر، ريبورتاج، لفتة ماكر، صعدت الجنسي، والكتابة التلقائية، تأكيد الذات، ورفض كما … ليس هناك بناء جملة ولا منطق، ولكن الرعد من الوجود، الهمس الذي يذهب إلى أسفل الأشياء. ”

Parapsychologists النظر في هذه التقنية كما تدخل تأثير نفسية خوارق من تفكك هذا الموضوع دخلت بعدا جديدا. يدعي بعض الكتاب أن تكون قادرة على الكتابة عن طريق الاتصال بسجلات أكاشيك.

هينوتيستس بدقة التفاصيل نفس الظاهرة التي يسببها التنويم المغناطيسي الذاتي.

الكتابة التلقائية أو تدفق الوعي هو العملية أو نتيجة الكتابة التي لا تأتي من الأفكار الواعية للكاتب. بل هو وسيلة لجعل سطح اللاوعي. وهو يتألف من وضع قلم رصاص على الورق والبدء في الكتابة، والسماح للأفكار تتدفق دون أي أخلاقية أو اجتماعية أو أي نوع من الإكراه. في بعض الأحيان يتم ذلك في حالة نشوة، على الرغم من أنه ليس من الضروري القيام بذلك.

والغرض منه هو التغلب على الرقابة التي تمارس على اللاوعي، وذلك بفضل الأعمال الإبداعية غير المجدولة وبدون شعور فوري للوعي، الذي يهرب من إرادة المؤلف. ثم يؤلف مباشرة اللاوعي، وتحرر من الرقابة.