بارنيت فريدمان كب، ردي (19 مايو 1901 في ستيبني، لندن – 4 يناير 1958) رسام بريطاني، مصمم تجاري، مصور كتب، مطبعي، ومصمم مطبوعات حجرية.

ولد بارنيت فريدمان في الطرف الشرقي من لندن، ابن المهاجرين اليهود من روسيا. وكان التعليم الرسمي الوحيد ل فريدمان في مدرسة ابتدائية، ومن عمره تسعة أمضى وقتا طويلا في المستشفى. تم ملء هذه الفترة بقراءة وتعلم كيفية رسم ولعب الكمان. في سن الخامسة عشرة، حصل على عمل كصبي مكتب، ثم تحول إلى دروتسمانشيب، في البداية مع ماسون ضخم وبعد ذلك في مكتب المهندس المعماري. وكان الاهتمام القوي بالأشكال التي نشأت من هذا العمل اليومي في وقت لاحق ليقف له في حالة جيدة. وكان متشددا في حضور دروس مسائية في مدرسة سانت مارتن للفنون، على أمل الفوز بمنحة مجلس مقاطعة لندن. على الرغم من أن فريدمان كان غير ناجح في البداية، إلا أن وليام روثنستين، مدير الكلية الملكية للفنون، أعجب بإمكاناته واستخدم نفوذه لتمكين فريدمان من قبوله في الكلية.

بعد مغادرة الكلية الملكية للفنون في عام 1925، حاول فريدمان كسب عيشه كرسام. تزوج من زميله، بياتريس كلوديا غورسيو؛ ، وبعد أوقات صعبة، اكتسبت مقدمة للناشرين، فابر وجوير، الذي أوضح ليلة عجائب لورانس بنيون، في سلسلة قصائد ارييل. وظهر بارنيت عنوانين آخرين، هما وولتر دي لا مار نيوز و “هاذا الحالم”، وروي كامبل في اختيار الصاري، في حين أن كلوديا قام بتصوير قصيدة دي لا مار، سنودروب. بارنيت مصممة السترات كتاب للشركة لمدة خمسة وعشرين عاما. وكانت جميعها تقريبا تصنع بالحجارة الحجرية بالحروف المرسومة باليد. وخلال هذه الفترة، نفذ مجموعة واسعة من الأعمال للناشرين الآخرين وعملوا على نطاق واسع أيضا على تصميم الطرود.

أعطى فابر فريدمان أول لجنة رئيسية له، مهمة لتصميم وتوضيح مذكرات سيغفريد ساسون لمسؤول المشاة. نشر الكتاب في عام 1931، وكان موضوع مراجعات مثيرة للجدل ولكن جلبت له مكانة بارزة. فريدمان كان بحلول ذلك الوقت تصبح مهتمة في وسيلة صعبة لصناعة السيارات في الطباعة الحجرية، حيث رسم الفنان تصاميمه الخاصة إلى الحجارة دون تدخل الحرفيين التجاريين أو الوسائل الضوئية. كان قد تلقى المشورة من T. E. غريفيتس، مصمم المطبوعات الحجرية الأكثر تأثيرا في ذلك الوقت، الذي تولى التأثير في فينسينت بروكس، داي & سون.

بعد العمل على تقرير سنوي لمكتب البريد، تم اختيار فريدمان لتصميم 1935 قضايا الطوابع البريدية للاحتفال اليوبيل الفضي للملك جورج الخامس. [4] الطبيعة المميزة وسيم هذا العمل جلبته إلى إشعار الجمهور على نطاق أوسع. وكان عمله – الذي أخذته في عطلة نهاية الأسبوع فقط [5] – والطباعة اللاحقة من الطوابع موضوع ختم الملك، فيلم وثائقي من قبل وحدة الأفلام غبو. كما صمم فريدمان أوامر اليوبيل البريدية، في قيم مختلفة من سيكسينس إلى 1 £. [6] وقد اعترف فريدمان الآن كقوة في صناعة الطباعة الحجرية الذاتية، وموقفه من الأرض إلى الأرض وعدم وجود التظاهر جعله موضع ترحيب بين الحرفيين في الصحافة كوروين، و بينارد الصحافة و كرومووركس، الشركات الرائدة في هذه الصناعة. [7] أما بالنسبة إلى مطبعة بينارد، فقد صمم أيضا محرف كلوديا، الذي أطلق عليه اسم زوجته. كانت كلوديا فريدمان أيضا فنانا لبعض السمعة، وقد كلفت نفسها لتصميم برقية تحية غبو الجديدة للاحتفال بتتويج جورج السادس عام 1937. [8]

وفي عام 1936، قام بتصوير لافنغرو جورج بورو لطبعات طبعة محدودة من نيويورك. بحلول هذا الوقت دخلت الطباعة الحجرية فريدمان مرحلة جديدة، حيث تم أخذ الصفات الفريدة للوسيلة في بعدا جديدا مع لوحة قوس قزح الفنان. طور فريدمان تقنية حيث الرسوم التوضيحية بالأسود والأبيض المطبوعة من قبل كتلة خط محاكاة الطباعة الحجرية، وبذلك وحدة للكتاب. على الرغم من أن لافنغرو كان غير متكافئ، جورج ميسي، صاحب نادي الكتاب، أعجب بعمل فريدمان إلى حد أنه تم تكليفه لاحقا لتوضيح هنري الرابع الجزء الأول، للطبعات المحدودة نادي متعدد الحجم شكسبير. وتعترف حرب تولستوي والسلام (1938) وآنا كارنينا (1951) باعتبارها اثنين من أروع الأمثلة على تصميم الكتاب القرن العشرين وكفلت فريدمان مكان تكريم في تاريخ إنتاج الكتاب. أما بالنسبة لصحيفة هريتاد بريس، فإن فريدمان قام بتصوير ديكنز أوليفر تويست (1939)، إميلي برونتي’s وثيرينغ هايتس (1941) و شارلوت برونتي جين إير (1942). روايات برونتي تحديا للرسام، وتعتبر تفسيرات فريدمان من بين الأفضل.

كما تم توظيف فريدمان من قبل إيلينغ فيلمز لتصميم شعارها وتقديم الدعاية للأفلام الروائية مثل جوني فرينشمان وسان ديميتريو. وقد وفر له تيار مستمر من أعمال التصميم التجاري حياة جيدة.

في اندلاع الحرب العالمية الثانية، تم تعيين فريدمان كفريق حرب بدوام كامل من قبل اللجنة الاستشارية للفنانين الحرب وأرسل إلى فرنسا في أبريل 1940 لتسجيل عمل قوة المشاة البريطانية. وقد رسم عددا من الأعمال هناك، لكنه أصيب بالإحباط بسبب الافتقار الملحوظ إلى الدعم، ولا سيما توفير النقل. تم إجلائه إلى إنجلترا في مايو 1940 وعمل على موضوعات الدفاع الساحلي في شيرنيس وجزيرة شيبي. وانتهى عقده بدوام كامل مع واك في فبراير 1941 بعد ذلك اشترت واك قطع الفردية منه لكنه عرض عليه أيضا عدة عقود قصيرة الأجل مع الأميرالية. بحلول يوليو 1941، كان فريدمان على متن همس ريبولز، وأنتجت اللوحة 15 بوصة بندقية برج، همس ريبولز. في نهاية عام 1942 بدأ ألبوم صور من عمال مصنع الطائرات ثم قضى وقتا على متن همس تريبيون، مما أدى إلى ألبوم آخر من اللوحات والرسم الداخلية للغواصة (1943)، الذي عرض لفترة وجيزة في المعرض الوطني قبل وإزالتها من الرأي في ظل لوائح الرقابة في زمن الحرب. اللوحة الآن في مجموعة دائمة من تيت. في يونيو 1944 ذهب فريدمان إلى بورتسموث، قبل السفر إلى فرنسا بعد الهبوط D- يوم. وهناك سجل مشاهد حول شواطئ الهبوط وفي مقر الغزو، ولكن في يوليو / تموز أصيب بالمرض وأرسل إلى المستشفى في ليفربول.

تستكشف لوحة فريدمان العلاقة المتزايدة التعقيد بين التكنولوجيا والمشغل في الحرب المعاصرة.التطور الهندسي واضح، فضلا عن المطالب المادية والتقنية التي وضعها على المشغلين.

في سنوات ما بعد الحرب، كمعلم في الكلية الملكية للفنون ومدرسة روشكين للفنون، كان ينظر إليه من قبل العديد من تلاميذه كمعلم ملهم، إذا كان لا يمكن التنبؤ بها، الذي كان قليلا الاعتبار للوقت يهدر.

النمط الفريد من جاكيتات كتاب فريدمان استرعى عين “برولرز المكتبة”، كما وصفها موريس كوليس، وهو مؤلف أدرك وأعجب بالدور الهام الذي لعبه فن فريدمان في مبيعات الكتب. أنتج فريدمان مجموعة من الملصقات الملونة والرسومات بالأبيض والأسود للإعلانات الصحفية. في كرومووركس كان لديه إشراف كامل على إنتاج المطبوعات الحجرية ليونز، سلسلة من المطبوعات غرامة اللون من قبل الفنانين البريطانيين، والتي تم عرضها في المحاضرات من J. ليونز وشركاه، التي تعتبر الآن إنجازا كبيرا في جلب الفن الجيد ل ” الجماهير “. خلافا للعديد من معاصريه، الذين عاشوا وعملوا في سن الشيخوخة، أدت صحة فريدمان الهشة إلى الوفاة المبكرة، في العمل في استديوه في 4 يناير 1958.