الأسود والأبيض ، غالباً ما يتم اختصار B / W أو B & W ، والأبيض والأسود الموصل عند استخدامهما كصفة ، هو أي من أشكال أحادية متعددة في الفنون البصرية.

لا يتم عادةً مقارنة الصور بالأبيض والأسود بلون أسود وأبيض. فهي تجمع بين الأسود والأبيض في سلسلة متصلة تنتج مجموعة من ظلال اللون الرمادي. علاوة على ذلك ، فإن العديد من المطبوعات أحادية اللون في التصوير الضوئي ، خاصة تلك التي تم إنتاجها في وقت مبكر من تطورها ، كانت في اللون البني الداكن (أساسا للاستقرار الأرشيفي) ، والتي أسفرت عن تظليل أكثر ثراءً وأقل ثراءً من النسخ في اللون الأسود والأبيض البسيط.

وسائل الإعلام
بعض وسائل الإعلام السوداء والبيضاء في الماضي تشمل:

الأفلام: في حين تمت تجربة بعض عمليات الأفلام الملونة (بما في ذلك التلوين اليدوي) وفي الاستخدام المحدود من الأيام الأولى من الصور المتحركة ، كان التحول من معظم الأفلام باللونين الأبيض والأسود لمعظم الألوان متدرجًا ، من 1930 إلى 1960s. حتى عندما كانت معظم استوديوهات الأفلام قادرة على إنتاج أفلام ملونة ، كانت شعبية التكنولوجيا محدودة ، لأن عملية تكنيكولور كانت باهظة التكلفة وعملية مرهقة. لسنوات عديدة ، لم يكن من الممكن للأفلام الملونة أن تجعل الألوان واقعية ، وبالتالي كان استخدامها مقصورا على الأفلام التاريخية أو المسرحيات الموسيقية حتى الخمسينيات ، في حين فضل العديد من المخرجين استخدام الأسهم السوداء والبيضاء. للسنوات 1940-1966 ، تم منح جائزة أكاديمية منفصلة لأفضل إخراج فني للأفلام بالأبيض والأسود مع واحد للألوان.

التلفزيون: بثت البرامج التلفزيونية لأول مرة باللونين الأبيض والأسود. عرض المخترع الاسكتلندي جون لوجي بيرد أول إرسال تلفزيوني ملون في العالم في 3 يوليو 1928 باستخدام عملية ميكانيكية. بدأت بعض عمليات البث الملون في الولايات المتحدة في الخمسينيات ، حيث أصبح اللون شائعًا في الدول الصناعية الغربية خلال أواخر الستينيات. في الولايات المتحدة ، استقرت لجنة الاتصالات الفيدرالية (FCC) على معيار NTSC الملون في عام 1953 ، وبدأت شبكة إن بي سي ببث برنامج تلفزيوني ملون محدود في يناير 1954. أصبح التلفزيون الملون أكثر انتشارًا في الولايات المتحدة بين عامي 1963 و 1967 ، الشبكات الرئيسية مثل CBS و ABC انضمت إلى NBC في بث جداول الألوان الكاملة. كانت بعض محطات التلفزيون (صغيرة ومتوسطة) في الولايات المتحدة لا تزال تبث في B & W حتى أواخر الثمانينيات إلى أوائل التسعينات ، اعتمادًا على الشبكة. بدأت كندا بث التلفزيون الملون في عام 1966 بينما بدأت المملكة المتحدة في استخدام نظام ألوان مختلف تمامًا عن يوليو من عام 1967 والمعروف باسم PAL. تبعتها جمهورية أيرلندا في عام 1970. بدأت نيوزيلندا بث اللون في عام 1973 ، وجربت أستراليا التلفزيون الملون في عام 1967 ولكنها استمرت في البث باللونين الأبيض والأسود حتى عام 1975 ، وجربت نيوزيلاندا البث بالألوان في عام 1973 ولكن لم حتى عام 1975 ، كانت أجهزة التلفزيون البيضاء والسوداء هي القاعدة حتى أواخر التسعينيات ، ولم تكن أجهزة التلفاز الملوّنة تتفوق عليها حتى عام 1989. وفي عام 1969 ، قام مصنعو الإلكترونيات اليابانيون بتوحيد الشكل الأول لشريط الفيديو الصناعي / غير الإذاعي. المسجلات (VTR) تسمى EIAJ-1 ، والتي قدمت في البداية فقط تسجيل الفيديو والأبيض والأسود. بينما نادراً ما تستخدم مهنياً الآن ، فإن العديد من كاميرات الفيديو الاستهلاكية لديها القدرة على التسجيل باللونين الأبيض والأسود.

التصوير الفوتوغرافي: كانت الصور إما سوداء وبيضاء أو ظلال من البني الداكن. كان التصوير الفوتوغرافي الملون نادرًا جدًا وغاليًا وغالبًا ما احتوى في كثير من الأحيان على درجات غير دقيقة. أصبح التصوير الفوتوغرافي الملون أكثر شيوعًا منذ منتصف القرن العشرين. اليوم ، الأسود والأبيض هو سوق متخصصة للمصورين الذين يستخدمون وسيلة لأغراض فنية. يمكن أن يأخذ ذلك شكل فيلم أبيض أو أسود أو تحويل رقمي إلى تدرج الرمادي ، مع معالجة تحرير الصور الرقمية الاختيارية لتعزيز النتائج. لاستخدام الهواة ، قامت بعض الشركات مثل كوداك بتصنيع الكاميرات السوداء والبيضاء التي يمكن التخلص منها حتى عام 2009. كما يتم إنتاج بعض الأفلام اليوم والتي تعطي الصور بالأبيض والأسود باستخدام عملية الألوان C41 في كل مكان.

الصحافة المطبوعة: كانت معظم الصحف الأمريكية سوداء وبيضاء حتى أوائل الثمانينيات. ظلت نيويورك تايمز وواشنطن بوست باللونين الأبيض والأسود حتى التسعينيات. يدعي البعض أن يو إس إيه توداي كان الدافع الرئيسي للتغيير في اللون. في المملكة المتحدة ، تم إدخال اللون ببطء من منتصف الثمانينيات. وحتى اليوم ، تقيد العديد من الصحف صور فوتوغرافية ملونة للجبهة وصفحات بارزة أخرى ، لأن الصور الفوتوغرافية التي تنتج كميات كبيرة من الأسود والأبيض هي أقل تكلفة بكثير من الألوان. وبالمثل ، كانت القصص المصورة اليومية في الصحف تقليديًا باللونين الأبيض والأسود مع اللون المخصص لشرائط الأحد.

الطباعة الملونة هي أكثر تكلفة. في بعض الأحيان يتم حجز اللون للغلاف. كانت مجلات مثل مجلة Jet إما كلها أو معظمها أبيض وأسود حتى نهاية 2000s عندما أصبح كل لون. تنشر مانغا (الكوميديا ​​اليابانية أو اليابانية المتأثرة) عادة باللونين الأبيض والأسود على الرغم من أنها الآن جزء من صورتها. العديد من الكتب المدرسية لا تزال كلها أو معظمها باللونين الأبيض والأسود.

أفلام ذات مزيج ملون / أسود وأبيض
يتميّز ساحر أوز (1939) بالألوان عندما تكون دوروثي في ​​أوز ، ولكن باللونين الأبيض والأسود عندما تكون في كانساس ، على الرغم من أن المشاهد الأخيرة كانت في الواقع في بني داكن عندما تم إطلاق الفيلم في الأصل. يصور الفيلم البريطاني A Matter of Life and Death (1946) العالم الآخر باللونين الأبيض والأسود (تقول إحدى الشخصيات: “أحدهم جائع من تكنيكولور … إلى الأعلى هناك”) ، والأحداث الدنيوية بالألوان. وبالمثل ، فإن فيلم Wings of Desire (1987) من فيلم ويم ويندرز يستخدم اللونين الأبيض والأسود بلون السبياء للمشاهد التي يتم تصويرها من منظور الملائكة. عندما يصبح دميل ، الملاك (الشخصية الرئيسية للفيلم) ، إنساناً يتغير لون الفيلم ، مؤكداً على نظرته الجديدة “للحياة الحقيقية” للعالم.

أفلام Pleasantville (1998) ، و Aro Tolbukhin. En la mente del asesino (2002) ، تلعب بمفهوم الأسود والأبيض كمفارقة تاريخية ، حيث تستخدمه لتصوير مشاهد وشخصيات بشكل انتقائي أكثر أو أقل عفا عليه الزمن أو أقل من الشخصيات والمشاهد التي يتم تصويرها بالألوان الكاملة . ويستخدم هذا التلاعب في الألوان في فيلم Sin City (2005) وفي الإعلانات التلفزيونية العرضية. يروي فيلم “التاريخ الأمريكي العاشر” (1998) في سرد ​​غير خطي تظهر فيه أجزاء المؤامرة التي تحدث “في الماضي” بالأسود والأبيض ، بينما يتم عرض مشاهد القصة “الحالية” بالألوان . في الفيلم الوثائقي Night and Fog (1955) ، يتناقض مزيج من الأفلام الوثائقية بالأبيض والأسود مع فيلم ملون من الحاضر.

في تسلسل افتتاحي للاعتمادات التمهيدية بالأبيض والأسود في فيلم بوند عام 2006 ، كازينو رويال ، حصل جيمس بوند الشاب (الذي يلعبه دانيال كريغ) على رخصته للقتل والمكانة كعامل مؤلف من خلال اغتيال رئيس قسم MI6 الخائن في درايدن في السفارة البريطانية في براغ ، وكذلك اتصاله الإرهابي ، فيشر ، في حمام في لاهور. يظهر الجزء المتبقي من الفيلم الذي يبدأ بالاعتمادات الافتتاحية بالألوان.

الاستخدام المعاصر
منذ أواخر الستينيات ، تم تصوير عدد قليل من الأفلام السائدة باللونين الأبيض والأسود. وغالباً ما تكون الأسباب تجارية ، حيث يصعب بيع فيلم للإذاعة التلفزيونية إذا لم يكن الفيلم ملونًا. كان عام 1961 هو العام الأخير الذي تم فيه إصدار أغلبية أفلام هوليوود بالأسود والأبيض.

سوف يقوم بعض مخرجى الأفلام الحديث بتصوير الأفلام بالأبيض والأسود كخيار فني ، على الرغم من أنه أقل شيوعًا في إنتاج هوليوود كبير. غالباً ما يشير استخدام الأسود والأبيض في وسائل الإعلام إلى شيء “حنين” أو تاريخي. استخدم المخرج السينمائي “وودي ألن” اللونين الأبيض والأسود عدة مرات منذ مانهاتن (1979) ، والذي حصل أيضًا على نتيجة جورج جرشوين. استخدم صانعو The Good German (2006) عدسة الكاميرا من الأربعينيات ، ومعدات أخرى من تلك الحقبة ، حتى أن فيلمهم الأبيض والأسود قلدوا مظهر النور المبكر.

في الواقع ، نادرًا ما يتم استخدام مخزون الأفلام أحادية اللون في وقت التصوير ، حتى إذا كان من المفترض عرض الأفلام بشكل مسرحي بالأبيض والأسود. أفلام مثل John Boorman’s The General (1998) و Joel Coen The Man Who Wasn’t There (2001) تم تصويرهما بالألوان على الرغم من تقديمهما باللونين الأبيض والأسود لأسباب فنية. Raging Bull (1980) و Clerks (1994) هما من الأفلام الحديثة القليلة المعروفة التي تم تصويرها عمدا باللونين الأبيض والأسود. في حالة Clerks ، بسبب الميزانية المنخفضة للغاية ، لا يستطيع فريق الإنتاج تحمل التكاليف الإضافية للتصوير بالألوان. على الرغم من أن الفرق في سعر سهم الفيلم كان سيكون طفيفًا ، إلا أنه لم يكن بالإمكان استخدام أضواء الفلورسنت في المتجر للضوء للألوان. من خلال التصوير باللونين الأبيض والأسود ، لم يكن صانعو الأفلام مضطرين إلى استئجار معدات الإضاءة.

تم تصوير الفيلم بي بالكامل باللونين الأبيض والأسود ، مع تأثير محبب حتى النهاية.

في التصوير الفوتوغرافي المستمر باللونين الأبيض والأسود ، يختار العديد من المصورين التصوير باللونين الأبيض والأسود فقط لأن التناقضات الصارخة تعزز الموضوع.

لا تزال بعض صور الصور الرسمية تستخدم اللونين الأبيض والأسود. يستخدم العديد من مصوري الفن البصري الأسود والأبيض في عملهم.

كشكل من أشكال الرقابة عندما يتم بث الأفلام والمسلسلات التلفزيونية على التلفزيون الفلبيني ، يتم عرض العديد من المشاهد التدميرية بالأبيض والأسود. في بعض الأحيان ، يكون تعرض اللوحات الداخلية أو مشاهد أخرى مدمرة أو شنيعة للغاية ، غير واضح أيضًا ، ليس فقط في شكل أحادي اللون ، وفقًا لمعايير البث الفليبينية.

الحوسبة
وكانت معظم أجهزة الكمبيوتر مزودة بشاشات أحادية اللون (سوداء وبيضاء وسوداء وخضراء أو سوداء وكهرمانية) حتى أواخر الثمانينات ، على الرغم من إمكانية توصيل بعض أجهزة الكمبيوتر المنزلية بشاشات التليفزيون للقضاء على التكلفة الإضافية للشاشة. استفادت هذه من ترميز NTSC أو PAL لتقديم مجموعة من الألوان من أقل من 4 (IBM CGA) إلى 128 (Atari 800) إلى 4096 (Commodore Amiga). كانت لوحات المفاتيح المبكرة لألعاب الفيديو مثل Atari 2600 تدعم كل من وضعي اللونين الأبيض والأسود عبر مفتاح تبديل ، كما كان الحال مع بعض أجهزة الكمبيوتر المنزلية القديمة. كان هذا لاستيعاب أجهزة التلفزيون بالأبيض والأسود ، والتي من شأنها أن تعرض إشارة ملونة ضعيفة. (عادةً ما يتم استخدام نظام تظليل مختلف للعرض في وضع الأبيض والأسود.)

في مصطلحات الحوسبة ، يتم استخدام اللونين الأبيض والأسود أحيانًا للإشارة إلى صورة ثنائية تتكون فقط من بكسلات سوداء نقية وبكسلات بيضاء نقية ؛ ما يسمى عادةً صورة بالأبيض والأسود ، أي صورة تحتوي على ظلال رمادية ، يشار إليها في هذا السياق بتدرج الرمادي.