الشكل الحيوي

تشكل النماذج الحيوية عناصر التصميم الفني على الأنماط أو الأشكال التي تحدث بشكل طبيعي تذكرنا بالطبيعة والكائنات الحية. عند إدراكه إلى أقصى حد فإنه يحاول فرض الأشكال التي تحدث بشكل طبيعي على الأجهزة الوظيفية. إن أعمال هذا الاتجاه لها جانب الحياة ، فهي موهوبة بأشكال نباتية أو حيوانية أو بشرية. بصريا ، تكون المنحنيات والخطوط غير المنتظمة غالبا موجودة في كل مكان وتميز التغيير ؛ الأعمال التجريدية السابقة تكون أكثر صرامة ومتعامدة.

التعدد البيولوجي هو نظام النمذجة في الثقافة باستخدام الصور البيولوجية. مصطلح التشكيل البيولوجي ، مثل علم التشكل البيولوجي ، هو جزء لا يتجزأ. التشكل البيولوجي هو علم الأشكال الحية وهيكل الكائنات الحية ، والتشكيل البيولوجي هو طريقة البناء المجازي باستخدام الأشكال البيولوجية. التضمين البيولوجي ، مثل التعدد البيولوجي “… يحتوي ، بالإضافة إلى” الحيوية “، على جزء آخر ، وهي كلمة مستقلة -” مورفولوجيا “، متأصلة ليس فقط في عالم الحيوان ، ولكن أيضًا في العالم الموضوعي ، بالإضافة إلى عدد من ظواهر أخرى “. تم إدخال مفهوم ومصطلح “مورفولوجيا” في الثورة العلمية بواسطة I. Goethe كعلم شكل. في البحث البيولوجي ، يتم الجمع بين النهج المورفولوجي مع النهج الفسيولوجي ويتطور حاليًا كعلم وصفي.

ينعكس التعدد البيولوجي في بعض الأحيان في التعبيرات المعمارية الجديدة مثل المستقبل المستقبلي أو العمارة النقطية أو في التصميم الذي يعتمد على مجموعات من النوبات: [أرشيف] فيلا Nurbs هو توضيح واضح لذلك. توجد جوانب أخرى من التشكل البيولوجي في مشاريع المهندسين المعماريين مثل سانتياغو كالاترافا فالز وزها حديد وإفرايم هنري بافي.

أيضا ، هناك ميل نحو الاستبطان وتحديد الاتجاهات الفنية ، يظهر الشكل البيولوجي كشكل من أشكال التجريد الهجين أو غير الكامل. “الفن هو فاكهة تنمو في الإنسان ، مثل فاكهة على نبات أو طفل في رحم أمه. ولكن في حين أن ثمار النبات تتخذ أشكالًا مستقلة ولا تبدو أبدًا مثل ايروستات أو كرسي في معطف ، فإن الفاكهة الاصطناعية للإنسان تظهر في معظم الأحيان تشابهًا سخيفًا مع جانب شيء آخر. يقترح العقل للإنسان أنه فوق الطبيعة ، وأنه مقياس لكل الأشياء. لذلك يعتقد الرجل أنه يمكن أن يولد قوانين الطبيعة بينما هو يخلق الوحوش. أنا أحب الطبيعة ، ولكن ليس خلفاؤها. الفن الساحر هو خليفة الطبيعة. »

التاريخ
استخدم ألفريد كورت هاردون كلمة “Biomorphic” أو “biomorphic” لأول مرة في عمله “Evolution in art” المنشور عام 1895. وظل المصطلح طويلًا في تقليد فكري أنجلو أمريكي. قبولها في فرنسا بطيء لأسباب مختلفة.

في سياق الفن الحديث ، صاغ المصطلح الكاتب البريطاني جيفري جريجسون في عام 1935 واستخدمه بعد ذلك ألفريد إتش بار في سياق معرضه عام 1936 التكعيبية والفن التجريدي. يركز الفن البيولوجي على قوة الحياة الطبيعية ويستخدم الأشكال العضوية ، مع تلميحات كروية غامضة الشكل وأشكال أشكال البيولوجيا. يرتبط التعدد البيولوجي بالسريالية وفن الآرت نوفو.

في 1950s ، ظهر اتجاه علمي جديد – علم الأحياء ، الذي يجمع بين قوانين علم التحكم الآلي والفيزياء الحيوية والكيمياء الحيوية وبيولوجيا الفضاء (L. P. Kraismer ، Yu S. S. Lebedev ، V. P. Sochivko وغيرها). في الأدب الإنجليزي والمترجم ، يتم استخدام مصطلح المحاكاة الحيوية في كثير من الأحيان (E. Lerner ، T. Muller). شعار ندوة دايتون ، الذي أدى إلى ظهور علم الإلكترونيات كعلم: “النماذج الأولية الحية – مفتاح التكنولوجيا الجديدة”. اقترح E. N. Lazarev الجمع بين الإلكترونيات والبيولوجيا الحيوية والميكانيكا الحيوية على أساس الأشياء المشتركة والمهام المماثلة في علم الأحياء – علم دراسة منهجية لمبادئ التنظيم الهيكلي الوظيفي للاستخدام في الأنشطة العملية. علماء الفيزياء الحيوية يو. A. Vladimirov، A. I. Deev، A. Ya. Potapenko، D. I. Roshchupkin يفهم علم الأحياء كعلم مهمته السيطرة على أجسامهم لإبطاء الشيخوخة.

في نهاية القرن العشرين ، مع تطور الاهتمام بالكسور ، يظهر مصطلح آخر – شكل بيولوجي اقترحه C. Pickover للإشارة إلى الفركتلات الجبرية التي تم إنشاؤها خصيصًا والتي تبدو ككائنات أحادية الخلية. في الوقت نفسه ، يتم استخدام مصطلح “التعدد البيولوجي” بشكل متزايد في أدب العلوم الشعبية. بدأت تتكرر بشكل لا يصدق في كثير من الأحيان في منشورات الفن المعاصر ، لكنها ما زالت لم تصاغ في أي مكان كظاهرة ثقافية أو كعنصر في نظام النمذجة التصويرية.

تحدد مقالة مسرد Tate Gallery على الإنترنت حول الشكل الحيوي ، أنه في حين أن هذه الأشكال مجردة ، فإنها “تشير إلى الأشكال الحية أو تستدعيها …”. تستمر المقالة في سرد ​​جوان ميرو ، وجين آرب ، وهنري مور ، وباربارا هيبوورث كأمثلة للفنانين الذين يجسد عملهم استخدام الشكل البيولوجي.

وهكذا ، في القرن العشرين ، نشأت العديد من العلوم الجديدة وأسلوب جديد ، والتي تقوم على النمذجة باستخدام الصور البيولوجية.

كعنصر من مكونات الشكل الحيوي ، يتم النظر في الهياكل الشكلية الحيوية. مصطلح “التراكيب الحيوية” شائع الاستخدام في علم المعادن. ومع ذلك ، هناك العديد من الأمثلة في تاريخ الفنون الجميلة والهندسة المعمارية عندما يتم صنع كائن مكاني على أساس هياكل ثنائية الشكل معممة بشكل حدسي.

في يوليو 2015 تم إنشاء مجموعة Facebook من قبل الفنان البريطاني أندرو تشارلز. تحولت المجموعة إلى حركة خلال العام التالي وتم وصفها في بيان صادر عن تشارلز في 16 يوليو 2016 ، مما أدى إلى تقسيم Gen Sculptural Genrea إلى أنماط محددة من الإبداع تشكل ما لا يقل عن 8 بروتوكولات ضرورية لعمل يتوافق مع مصطلح الشكل البيولوجي.

في الرسم
غالبًا ما يتم الاستشهاد بلوحات إيف تانغوي وروبرتو ماتا على أنها تجسد استخدام الشكل الحيوي. خلال وبعد الحرب العالمية الثانية ، أصبحت المناظر الطبيعية لـ إيف تانغوي فارغة ، والتي تم اعتبارها صورة نفسية لأوروبا في زمن الحرب.

أثر استخدام التحول من خلال بيكاسو على السريالية في العشرينيات من القرن العشرين ، وظهر كموضوع وكإجراء في اللوحات التصويرية لليونورا كارينغتون وفي الأعمال الأكثر تجريدية وتلقائية لأندريه ماسون.

ديزموند موريس ، مؤلف كتاب “The Naked Ape: A Zoologist’s Study of Human Animal” ، هو رسام بيولوجي متحرك أعماله في مجموعات المتاحف ، بما في ذلك معرض الصور الوطنية في بريطانيا العظمى.

شارك الفنانون الأمريكيون أندرو توبولسكي ، ومايكل زانسكي ، وسوزان أنكر ، وفرانك جيليت ، ومايكل ريس ، وبرادلي روبنشتاين في معارض تتميز بلوحات ذات شكل حيوي وطلاء بيولوجي وفن رقمي في Universal Concepts Unlimited (2000-2006). تمتد سلسلة مايكل زانسكي “العمالقة والأقزام” على مساحة 5000 قدم مربع من الألواح الخشبية المنحوتة والمحروقة والمطلية بأشكال بيولوجية.

في العمارة
تحتوي كنيسة ساغرادا فاميليا من أنتوني غاودي في برشلونة على العديد من الميزات المستوحاة من الطبيعة ، مثل الأعمدة المتفرعة التي تهدف إلى عكس الأشجار.

يمكن العثور على أمثلة أخرى معروفة للتنوع البيولوجي في الهندسة المعمارية في معبد لوتس في نيودلهي ، بواسطة Fariborz Sahba ، على أساس زهرة اللوتس ، ومبنى TWA Flight Centre في مدينة نيويورك ، من Eero Saarinen ، مستوحى من شكل جناح الطائر.

يعد باسل البياتي أحد أبرز المهندسين المعماريين المعاصرين الذين يستخدمون التعدد البيولوجي في عمله ، وهو مؤيد رائد لمدرسة العمارة الاستعارة التي استلهمت تصميماتها من الأشجار والنباتات والقواقع والحيتان والحشرات مثل مسجد النخيل في الملك سعود. جامعة في الرياض ، أو برج النخلة النخلة للاتصالات ، والتي تقوم على شكل نخلة ، أو القرية الشرقية عن طريق البحر ، في الجمهورية الدومينيكية التي تستند إلى جسم مجزأ لليعسوب.

في التصميم الصناعي
يُنظر إلى التعدد البيولوجي أيضًا في التصميم الصناعي الحديث ، مثل عمل ألفار آلتو ، وإيسامو نوغوتشي ، الذي تعتبر طاولته نوغوتشي أيقونة للتصميم الصناعي. في الوقت الحاضر ، فإن تأثير تأثير الطبيعة أقل وضوحًا: بدلاً من الأشياء المصممة التي تبدو تمامًا مثل الشكل الطبيعي ، فإنها تستخدم فقط خصائص طفيفة لتذكيرنا بالطبيعة.

كان فيكتور بابانيك (1923–1999) من أوائل المصممين الصناعيين الأمريكيين الذين استخدموا تحليل الأشكال الحيوية ، وهو مهام تصميمه. حقق شهرة دولية أثناء وجوده في جامعة بوردو 1964-1970. يتضح عمل الطلاب وأعماله الخاصة في كتابه “التصميم للعالم الحقيقي” ، الذي نُشر عام 1970 ، والذي يتحدى مؤسسة التصميم الصناعي لتصميم المعاقين والمحرومين في جميع أنحاء العالم. تم نشره لأول مرة عام 1970 من قبل Bonnier باللغة السويدية ، وتم نشره باللغة الإنجليزية في عام 1971 بواسطة Pantheon ، وتم ترجمته ونشره في النهاية بـ 23 لغة. ربما يكون الكتاب الأكثر قراءة في التصميم.

Gaetano Pesce هو مصمم إيطالي يصنع أثاثًا أكريليكًا ذا ألوان زاهية بأشكال بيولوجية وأشكال بشرية.

مارك نيوسن هو مصمم أسترالي متعدد الأشكال قام بتصميم كرسي شارلوت (1987) وثلاثة أرجل من ألياف الكربون الأسود منضدة الثقب الأسود (1988).