العمارة المعاصرة في باريس

مدينة باريس لديها أمثلة بارزة للهندسة المعمارية من كل فترة من العصور الوسطى إلى القرن 21. كانت مسقط رأس النمط القوطي ، ولها آثار هامة من عصر النهضة الفرنسية ، والإحياء الكلاسيكي ، والأسلوب اللامع في عهد نابليون الثالث ؛ الحسناء Époque ، وأسلوب الفن الحديث. أضافت معارض باريس العالمية الكبرى لعام 1889 و 1900 معالم باريس ، بما في ذلك برج إيفل والقصر الكبير. في القرن العشرين ، ظهر أسلوب فن الآرت ديكو لأول مرة في باريس ، كما أثر مهندسو باريس على العمارة ما بعد الحداثة في النصف الثاني من القرن.

The Belle Époque (1871–1913)
كانت بنية باريس التي تم إنشاؤها خلال فترة بيل ايبوك ، بين عام 1871 وبداية الحرب العالمية الأولى في عام 1914 ، معروفة بتنوعها في الأساليب المختلفة ، من الفنون الجميلة والبيزنطية والنيو القوطية إلى الفن الحديث والفن ديكو. كما أنها معروفة بزخرفتها الفخمة واستخدامها المبتكر لكل من المواد الجديدة والتقليدية ، بما في ذلك الحديد وزجاج الألواح والبلاط الملون والخرسانة المسلحة.

العمارة الدينية
من سبعينيات القرن التاسع عشر حتى الثلاثينيات كان الأسلوب الأبرز بالنسبة إلى كنائس باريس هو الأسلوب الروماني البيزنطي. النموذج والمثال الأكثر شهرة كان Sacré-Coeur ، بقلم Paul Abadie ، الذي فاز تصميمه بمعرض وطني. استغرقت أعمال البناء كامل فترة بيل إيبوك ، بين 1874 و 1913 ، تحت ثلاثة معماريين مختلفين. لم يتم تكريسها حتى عام 1919. وقد تم تصميمها على غرار الكاتدرائيات الرومانية والبيزنطية في أوائل العصور الوسطى ، والتي استعادها عبادي. ظهر الأسلوب أيضًا في كنيسة نوتردام دي أوتييل من قبل اميل فودريمر (1878-1892). تتبع كنيسة سان دومينك ، ليون غووديبيرت (1912-1925) أسلوب الكنائس البيزنطية ، بقبة مركزية ضخمة . أول كنيسة في باريس تم تشييدها من الخرسانة المسلحة كانت سان جان دو مونمارتر في 19 rue des Abbesses عند سفح Montmartre. كان المهندس المعماري أناتول دي بودو ، وهو طالب من فيوليت لو دوك. لم تكن طبيعة الثورة واضحة ، لأن Baudot واجهت الخرسانة ببلاط القرميد والسيراميك على طراز فن الآرت نوفو ، مع نوافذ زجاجية ملونة بنفس الأسلوب.

متجر الإدارة ومبنى المكاتب
أطلق أريستيد بوشيتيوت أول متجر عصري في باريس أو بون مارشيه في عام 1852. وخلال عشرين عامًا ، كان لديه 1825 موظفًا ودخلًا يزيد عن 20 مليون فرنك. في عام 1869 بدأ Boucicault ببناء مخزن أكبر بكثير ، بإطار من الحديد ، وفناء مركزي مغطى بكوة زجاجية. كان المهندس المعماري لويس تشارلز بوالو ، بمساعدة من شركة غوستاف إيفل الهندسية. بعد المزيد من التوسعات والتعديلات ، تم الانتهاء من البناء في عام 1887 ، وأصبح النموذج الأولي لمتاجر أخرى في باريس وحول العالم. تبع Au Bon Marché متحف اللوفر في عام 1865 ؛ فندق Bazar de l’Hotel de (BHV) في عام 1866 ، Au Printemps في عام 1865 ؛ La Samaritaine في عام 1870 ، و Galeries Lafayette في عام 1895. جميع متاجر الزجاج الجديدة في المناور كلما أمكن لملء المخازن بالضوء الطبيعي ، وصممت الشرفات حول المحاكم المركزية لتوفير الحد الأقصى من الضوء لكل قسم. بين عامي 1903 و 1907 ، ابتكر المهندس المعماري فرانز جوردان التصميم الداخلي والواجهات لمبنى لا ساماريتين الجديد.

وقد اخترع إليشا أوتيس مصعد السلامة في عام 1852 ، مما جعل مباني المكاتب الطويلة عملية ، وناطحة السحاب الأولى ، أول ناطحة سحاب ، مبنى التأمين على المنازل ، مبنى من عشرة طوابق بإطار من الفولاذ. تم بناؤها في شيكاغو من قبل لويس سوليفان في ١٨٩٣-١٩٤٤ ، لكن المهندسين المعماريين وعملاء باريس أبدوا اهتماما ضئيلا ببناء مباني المكاتب العالية. كانت باريس بالفعل العاصمة المالية والمصرفية للقارة ، وعلاوة على ذلك ، اعتبارًا من عام 1889 ، كان لديها أطول مبنى في العالم ، برج إيفل. في حين زار بعض المعماريين في باريس شيكاغو لمشاهدة ما حدث ، لم يرغب أي عميل في تغيير أفق باريس المألوف.

كانت مباني المكاتب الجديدة في بيل إيبوك تستخدم في كثير من الأحيان من الفولاذ والزجاج الطبقي والمصاعد وغيرها من التقنيات المعمارية الجديدة ، ولكنها كانت مخبأة داخل واجهات الحجر الكلاسيكية الجديدة الرصيفة ، والمباني تتوافق مع ارتفاع المباني الأخرى في جادة هوسمان. كان مقر بنك Crédit lyonnais ، الذي بُني في عام 1883 على شارع boulevard des Italiens في عام 1883 بواسطة William Bouwens Van der Boijen ، على طراز Beaux-Arts من الخارج ، ولكن داخل أحد المباني الحديثة في وقته ، باستخدام إطار حديدي وكوة زجاجية لتوفير ضوء واسع للقاعة الكبيرة حيث تم عقد سندات الملكية. في عام 1907 تم تحديث المبنى مع مدخل جديد في 15 شارع دو كواتر-سبتمبر ، الذي صممه فيكتور لالو ، الذي صمم أيضا غار دورسيه ، الآن متحف أورسيه و المدخل الجديد يتميز بقبة مستديرة مذهلة مع قبة زجاجية على أرضية من الآجر الزجاجي ، مما سمح لضوء النهار بإلقاء الضوء على المستوى أدناه ، والمستويات الثلاثة الأخرى أدناه. وقد تضرر المدخل بشدة بسبب حريق في عام 1996 ؛ تم ترميم المستطيل ، ولكن لا تزال هناك بعض العناصر القليلة في قاعة العناوين.

محطات السكك الحديدية
كان Belle Époque هو العصر الذهبي لمحطة السكك الحديدية في باريس. كانوا بمثابة بوابات المدينة للزوار الذين وصلوا للمعارض الكبرى. تم بناء Gare de Lyon جديد من قبل Marius Tudor بين عامي 1895 و 1902 ، مما يجعل أقصى استخدام للزجاج والحديد جنبا إلى جنب مع برج الجرس الخلاب وواجهة وديكور الفنون الجميلة. بدا مقهى المحطة أسفل على المنصة حيث وصلت القطارات. The Gare d’Orsay (الآن متحف أورسيه هو أول محطة في وسط المدينة ، في موقع وزارة المالية القديمة ، أحرقت من قبل كومونة باريس. بنيت في عام 1898-1900 في Beaux فخم – أسلوب المهندس المعماري فيكتور لالوكس ، وهي أول محطة في باريس يتم تزويدها بالكهرباء ووضع منصات القطار تحت مستوى الشارع ، وهو نموذج سرعان ما تم نسخه من قبل نيويورك ومدن أخرى.

العمارة السكنية – Beaux-Arts to Art Nouveau
كانت البيوت الخاصة والمباني السكنية في Belle Époque عادةً على طراز Beaux-Arts ، إما neo-Renaissanace أو neoclassical ، أو خليط من الاثنين. ومن الأمثلة الجيدة على ذلك فندق Hotel de Choudens (1901) الذي وضعه Charles Girault ، الذي بني لعميل أراد منزلًا على طراز قصر Petit Palais ، الذي صممه Giraud. شهدت المباني السكنية تغييرات في المناطق الداخلية ؛ مع تطوير المصاعد ، انتقلت شقة أغنى المقيمين من الطابق الأول فوق الشارع إلى الطابق العلوي. كما تغيرت خطوط أسقف المباني السكنية الجديدة ، حيث أزالت المدينة القيود التي فرضها Haussmann ؛ المثال الأكثر إسرافاً كان مبنى الشقة في 27-29 كاي أناتول-فرنسا في الدائرة السابعة (1906) التي تزرع إسرافاً من الأبراج ، أبراج الزينة والأقواس المزخرفة ، جعلها ممكنة بالخرسانة المسلحة. أقيمت مسابقة للواجهات الجديدة في عام 1898 ، وكان الفائز هو Hector Guimard لتصميم مبنى سكني جديد ، هو Castel Béranger (1895–98) ، وهو أول مبنى في باريس على طراز فن الآرت نوفو. عمل فيكتور هورتا من رواد الفن الحديث البلجيكي ؛ حيث استخدم كلا من عناصر العمارة في العصور الوسطى والزخارف المنحنية المستوحاة من النباتات والزهور ، وصمم هورتا كل تفاصيل المنزل ، بما في ذلك الأثاث وورق الجدران ومقابض الأبواب والأقفال. أدت كاسل بيرنجر إلى اختيار جيمار لتصميم مدخل محطات مترو باريس الجديد ، وفي عام 1901 ، فازت مسابقة الواجهة بالمهندس المعماري الأكثر جاذبية ، جوليس لافيروت ، الذي صمم منزلاً لمصنع السيراميك ألكساندر بيجوت الذي كان أكثر عملًا للنحت المأهول. كانت الواجهة مغطاة بالكامل بالنحت الخزفي المزخرف ، ولم تكن شعبية فن الآرت نوفو طويلا ؛ وكان آخر مبنى في باريس هو منزل غيمارد نفسه ، فندق Guimard في 122 Avenue Mozart (من عام 1909 إلى عام 1313).

بين الحروب – آرت ديكو والحداثة (1919-1939)

الفن ديكو
كان لفن الآرت نوفو عظمته المجدّة في باريس ابتداءً من عام 1898 ، لكنه كان خارج الموضة بحلول عام 1914. وقد أصبح طراز آرت ديكو ، الذي ظهر قبل الحرب مباشرة ، النمط المهيمن للمباني الرئيسية بين الحروب. تم بناء مواد البناء الأساسية في العصر الجديد بالخرسانة المسلحة. وقد تم التعبير بوضوح عن هيكل المباني على السطح الخارجي ، وكانت تهيمن عليه الخطوط الأفقية ، مع صفوف من النوافذ ذات النوافذ القوسية والشرفات الصغيرة ، وغالباً ما كانت تتميز بسمات كلاسيكية ، مثل صفوف الأعمدة ، ولكن تم التعبير عنها في شكل حديث صارم. تم الحفاظ على الزخرفة إلى الحد الأدنى ؛ وكثيرا ما يتم تطبيق التمثال والحلية ، كدرسة حجرية منحوتة على الواجهة ، بدلاً من التعبير عنها في عمارة المبنى نفسه.

كان المؤيدون الرئيسيون لفن الآرت ديكو أوغست بيريت وهنري سوفاج. صمم بيريت مسرح قصر الشانزليزيه ، أول مبنى على طراز الآرت ديكو في باريس ، في عام 1913 ، قبل الحرب مباشرة. إنجازاته الرئيسية بين الحروب كانت بناء Mobilier National (1936) ومتحف الأشغال العامة (1939) ، والآن المجلس الاقتصادي والاجتماعي ، الذي يقع في مكان d’Iéna ، بأجوائه المستديرة العملاقة والأعمدة المستوحاة من مصر القديمة . قامت Sauvage بتوسيع متجر La Samaritaine متعدد الأقسام في عام 1931 ، مع الحفاظ على عناصر من واجهات واجهات Art-Nouveau ، في حين منحها شكلاً من أشكال فن الآرت ديكو. قام بتجربة أشكال جديدة أبسط من المباني السكنية ، بما في ذلك المبنى المتدرج ، مما أدى إلى إنشاء تراسات للطوابق العليا. وأسطح خرسانية مغطاة ببلاط السيراميك الأبيض تشبه الحجر. كما كان رائدًا في استخدام مواد البناء الجاهزة ، مما أدى إلى خفض التكاليف ووقت الإنشاء.

كانت موضة باريس ذات الصلة بين الحروب هي أسلوب باكمبوت ، والمباني التي تشبه بطانات المحيط في تلك الفترة ، مع واجهات بيضاء أنيقة ، زوايا مستديرة ، واجهات بيضاء ، والسور الملاحية. وغالبا ما كانت مبنية على قطع ضيقة من الأرض ، أو على الزوايا. مثال واحد هو المبنى في 3 شارع فيكتور في الحي الخامس عشر ، الذي بني في عام 1935.

بنية المعرض
ترك المعارض الدولية من 1920s و 1930s أقل المعالم المعمارية من المعارض السابقة. كان معرض عام 1925 للفنون الزخرفية يحتوي على العديد من المباني الحديثة جداً ، الأجنحة الروسية ، آرت ديكو بافيلون دو كوثرنور من روهلمان و بافيلون ديسبريب من لو كوربوزييه ، لكنهم تم هدمهم جميعا عندما انتهى المعرض. نجا بناء واحد من فن الآرت ديكو المثير للإعجاب من المعرض الاستعماري عام 1934 ؛ متحف المستعمرات في لا بورت دوريه ، من ألبيرت لابراد ، بطول 89 متراً ، مع صف أعمدة وجدار أمامي مغطى بالكامل بنقش نافر من ألفريد جانيوت على الحيوانات والنباتات والثقافات ، موضوع ثقافات الفرنسيين المستعمرات. تمتلئ الداخل بالنحت واللوحات الجدارية من الفترة ، لا تزال مرئية اليوم. اليوم ، المبنى هو Cité nationale de l’histoire de l’immigration أو متحف تاريخ الهجرة.

لم يكن معرض باريس الدولي لعام 1937 ، الذي عُقد عشية الحرب العالمية الثانية ، نجاحًا شائعًا. كانت أكبر جناحين قوميين لهما ألمانيا النازية وروسيا الستالينية ، حيث واجه كل منهما الآخر عبر الساحة المركزية. كان الإرث المعماري الرئيسي هو قصر دي شايلو ، حيث كان قصر دي تروكاديرو القديم ، من قبل جاك كارلو ولويس هيبوليت بوالو و ليون أزيما (1935-1937) ، مبني من الحجر الخرساني والبيج ، وقصر دي إيينا ، ذلك. كلاهما بني في نمط كلاسيكي جديد. كان قصر Palais de Tokyo القريب من التراث القديم ، الذي صممه أندريه أوبر ، وجان كلود دونديل ، وبول فيارد ومارسيل داستوج (1934-1937) ، بأسلوب تقليدي جديد ، مع صف أعمدة. إنه الآن متحف الفن الحديث لمدينة باريس. هناك إرث آخر من المعارض هو متحف الأشغال العامة السابق (1936-1948) في بلاس وشارع إيينا ، بواسطة أوغست بيريه. يحتوي على قاعة رائعة وقاعة مؤتمرات مع واجهة كلاسيكية جديدة ، وكلها مبنية من الخرسانة المسلحة. بعد الحرب ، تم تحويلها إلى مقر المجلس الاقتصادي والاجتماعي والبيئي الفرنسي.

عمارة سكنية
كان المهندس المعماري أوغست بيريت قد توقع أسلوباً سكنياً عصرياً في عام 1904 ، مع منزل على طراز فن الآرت ديكو من الخرسانة المسلحة التي تواجه الخزفيات في شارع فرانكلين. كما قام Henri Sauvage بإنشاء مباني سكنية على طراز الآرت ديكو مع خطوط هندسية نظيفة مصنوعة من الخرسانة المسلحة التي تواجه بلاط السيراميك الأبيض. المهندس تشارلز إدوارد جانيريت جريس ، المعروف باسم لو كوربوزييه. ذهبت أبعد من ذلك ، تصميم المنازل في أشكال هندسية ، وتفتقر إلى أي زخرفة. في عمر واحد وعشرون عمل كمساعد في مكتب بيريت. في عام 1922 افتتح مكتبه المعماري الخاص مع ابن عمه بيير جانيير في عام 1922 وبنى بعض منازله الأولى في باريس ، ولا سيما فيلا لا روش في 10 ساحة دو دوك – بلانش في الدائرة السادسة عشر ، والتي بنيت لقطب صيدلاني سويسري. بنيت في عام 1923 ، وقدمت عناصر وجدت في العديد من المباني في وقت لاحق من كوربوزييه ، بما في ذلك الجدران الخرسانية البيضاء ، تم بناؤها في عام 1923 ، وقدمت العديد من المواضيع الموجودة في أعمال كوربوزييه في وقت لاحق ، بما في ذلك منحدر الداخلية بين المستويات والأشرطة الأفقية من النوافذ. كما صمم الأثاث للمنزل. اتبع روبرت موليت ستيفنز أسلوبًا عصريًا مشابهًا ، يتألف من أشكال هندسية ، وجدران من الزجاج ، وغياب زخرفة. قام ببناء استوديو وسكن مع جدار زجاجي كبير ودرج لولوي لمصمم الزجاج لويس باريليه في 15 ساحة Vergennes (الدائرة 15) ، وشيد سلسلة من المنازل للفنانين ، كل واحدة مختلفة ، على ما يعرف الآن باسم شارع Mallet-Stevens في الدائرة السادسة عشر. من أكثر المنازل إثارة في العشرينات من القرن العشرين منزل الفنان تريستان تسارا 15 جونس جونوت في الدائرة الثامنة عشر. صممه المهندس المعماري النمساوي أدولف لوس. الداخلية كانت غير منتظمة تماما. كانت كل غرفة ذات حجم مختلف ، وعلى مستوى مختلف. ومن المنازل الأخرى غير المعتادة “Maison de Verre” أو “Glass house” في 31 rue Saint-Guillaume في الدائرة السابعة ، والتي شيدت لصالح الطبيب Dalace by Pierre Chareau ، مع Bernard Bijvoet (1927–31). تم صنعه بالكامل من الطوب الزجاجي ، مدعومًا بإطار معدني.

المباني الحديثة التي بنيت في 1920s و 1930s كانت نادرة نسبيا. كان مايكل روكس سبيتز ، المهندس المعماري السكني الأكثر شهرة في باريس في العشرينات من القرن العشرين ، قد بنى سلسلة من المباني السكنية الكبيرة الفاخرة في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين ، معظمها في الحي السادس والسابع. وقد بنيت جميع المباني من الخرسانة المسلحة ، وظهرت على الجدران البيضاء ، وغالبا ما تواجه بالحجر ، والصفوف الأفقية من النوافذ ذات الثلاثة جوانب ، وهي نسخة حديثة من مباني شقق هوسمان في نفس الشوارع.

الإسكان العام
ابتداءً من عام 1919 ، بعد انتهاء الحرب العالمية الأولى مباشرة ، بدأت الحكومة الفرنسية في بناء المساكن العامة على نطاق واسع ، وخاصة على الأراضي الخالية من التحصينات السابقة في جميع أنحاء المدينة. كانت المباني الجديدة تسمى “HBMs” أو “Habitations à Bon Marché” (مساكن منخفضة التكلفة) ، وكانت تتركز في الشمال والشرق والجنوب من المدينة ، في حين أن نوعًا أكثر تكلفة من المساكن ، أو ILM ، أو Immeubles à loyer moyen ، تم بناء المساكن ذات الأسعار المعتدلة ، المخصصة للطبقة الوسطى ، إلى الغرب من المدينة ، وقد تم إنشاء وكالة خاصة من المهندسين المعماريين لتصميم المباني ، وقد تم بناء المجموعة الأولى المكونة من 2734 وحدة سكنية جديدة تسمى “Cité de Montmartre”. موانئ كليغنكور ومونتمارت بين عامي 1922 و 1928. تم تشييد المباني الجديدة من الخرسانة والطوب ، وكانت المباني المبكرة تحتوي على العديد من العناصر الزخرفية ، لا سيما في خط السقف ، بما في ذلك البرجولات الخرسانية ، وأصبحت الزخرفة أقل على مر السنين ، وبمرور الوقت كان الطوب أعطى الطريق تدريجيا إلى الواجهات الخرسانية المسلحة.

العمارة الدينية
بنيت العديد من الكنائس الجديدة في باريس بين الحروب ، في أساليب متنوعة. Église du Saint-Esprit (1928–32) ، صممه بول تورنو ، يقع في 186 Avenue Daumesnil في الدائرة الثانية عشر ، صممه بول تورنو. لديها واجهة خارجية حديثة ، مصنوعة من الخرسانة المسلحة مغطاة بالطوب الأحمر وبرج الجرس الحديث 75 مترا ، ولكن الميزة المركزية هي قبة ضخمة ، قطرها 22 مترا ، مستوحاة من تصميم كاتدرائية Basilica of Sacre-Coeur من قبل الكنائس البيزنطية. تم تزيين الديكور الداخلي بالجداريات من قبل العديد من الفنانين البارزين ، بما في ذلك موريس دينيس. تم تصميم Église Saint-Pierre-de-Chaillot في 31 avenue Marceau (16th) بواسطة إميل بويس (1932–3838). كان برجها ومدخلها الرومانسكي الضخم مستوحى من كنائس منطقة بيريغورد. تحتوي كنيسة سانت أوديل في 2 شارع ستيفان – مالارمي (الدائرة 17) ، من قبل جاك بارجز (1935-1939) ، على صحن واحد ، وثلاثة قباب بيزنطية جديدة ، وأعلى برج للجرس في باريس.

كان المسجد الكبير في باريس واحداً من المباني غير العادية التي شيدت خلال هذه الفترة. يهدف إلى تكريم الجنود المسلمين من المستعمرات الفرنسية الذين ماتوا من أجل فرنسا خلال الحرب ، وقد صممه المهندس المعماري موريس ترانشانت دي لونيل ، وبنى وزين بمساعدة من الحرفيين من شمال أفريقيا. وقد تم تمويل المشروع من قبل الجمعية الوطنية في عام 1920 ، وبدأ البناء في عام 1922 ، وتم الانتهاء منه في عام 1924 ، وكرس من قبل رئيس فرنسا ، غاستون دومرغ ، وسلطان المغرب ، مولاي يوسف. وقد أطلق على هذا الأسلوب اسم “Hispano-Moorish” وتأثر التصميم إلى حد كبير بالمسجد الكبير في فاس بالمغرب.

بعد الحرب العالمية الثانية (1946-2000)

انتصار الحداثة
في السنوات التي أعقبت الحرب العالمية الثانية ، أصبحت الحداثة هي الأسلوب الرسمي للمباني العامة ، لأنها كانت جديدة وعصرية ، وجزئيا لأنها كانت عادة أقل تكلفة في البناء. تم تصميم المباني للتعبير عن وظيفتها ، وذلك باستخدام أشكال هندسية بسيطة ، مع حد أدنى من الزينة والديكور. كانت عادة مصممة بحيث يكون لكل مكتب نافذة وعرض خاصين به. المواد المختارة هي الخرسانة المسلحة ، مغطاة أحيانًا بألواح الألمنيوم ، والزجاج. تم استبدال مصطلح “Palais” المستخدم للعديد من المباني العامة قبل الحرب بالمصطلح الأكثر تواضعاً “Maison” أو “House”. وبدلاً من الزخارف ، كانت المباني تحتوي في كثير من الأحيان على أعمال النحت في الأفنية الداخلية وكانت محاطة بالحدائق. لم يكن هناك أي شيء يذكر الفرنسية الفرنسية حول المباني الجديدة. كانت تشبه المباني الحداثية في الولايات المتحدة وأجزاء أخرى من أوروبا ، وخاصة في عهد الرئيس ميتران ، غالباً ما تم تصميمها من قبل المعماريين المشهورين دولياً من دول أخرى.

من بين أقدم المباني العامة الجديدة وأكثرها نفوذاً ، كان Maison de la Radio ، مقر الإذاعة والتلفزيون الفرنسيين الوطنيين ، على طول نهر السين في الدائرة السادسة عشر ، الذي صممه هنري برنار (1952-1963). درس برنارد في مدرسة الفنون الجميلة ، وفاز بريكس دي روما ، وأصبح في نهاية المطاف رئيس أكاديمية الفنون الجميلة ، لكنه تحول بحماسة إلى الأسلوب الجديد. يتكون مبنى The Maison de Radio من مبنيين دائريين مزودين بواحد داخل الآخر ؛ دائرة خارجية تواجه النهر ، مع ألف مكتب ؛ دائرة داخلية مكونة من استوديوهات وبرج بطول 68 مترا في المركز ، الذي يحتوي على المحفوظات. تم تصميمه في الأصل بواجهة خرسانية في المبنى الخارجي ، ولكن تم تعديله وتغطيته بجلد من الألمنيوم والزجاج. وقد وصفه بناؤه كإستمرار نحو الغرب من خط الآثار العظيمة بجانب نهر السين ؛ اللوفر والقصر الكبير وقصر Chaillot.

شملت المباني العامة الرئيسية الأخرى في الطراز الحداثي الضخم مقر اليونسكو ، مقر الأمم المتحدة الثقافي ، في بليس فونتنوي في الدائرة السابعة ، من قبل مارسيل بروير ، برنار زيهربوس ، وبيير لويجي نيرفي (1954-1958) ، في شكل ترايبود من ثلاثة أجنحة مصنوعة من الخرسانة المسلحة ، مع حدائق بين الأجنحة. استفاد كل مكتب في المبنى من الضوء الطبيعي والمظهر الخارجي. تم تصميم مقر الحزب الشيوعي الفرنسي في 2 Place du Colonel Fabien (الدائرة 19) من قبل اوسكار نيماير ، الذي كان قد انتهى لتوه من تصميم برازيليا ، العاصمة البرازيلية الجديدة. تم تشييده بين 1969 و 1980 ، وكان عبارة عن مبنى مكون من ثمانية طوابق مبني على أعمدة فوق الشارع ، مع واجهة زجاجية متموجة ناعمة. كانت القاعة المجاورة للمبنى نصف مدفونة تحت الأرض ، مغطاة بقبة خرسانية تسمح بدخول الضوء

مشاريع رئاسية
في السبعينيات من القرن العشرين ، بدأ الرؤساء الفرنسيون في بناء مشاريع معمارية كبرى أصبحت إرثهم ، وعادة ما يتم الانتهاء منها بعد تركهم للمنصب. الأول كان جورج بومبيدو ، أحد المعجبين المعروفين وراعي الفن الحديث ، الذي وضع خطط لما أصبح ، بعد وفاته في عام 1974 ، مركز بومبيدو. تم تصميمه من قبل رينزو بيانو وريتشارد روجرز ، وعبر عن جميع وظائفه الميكانيكية على السطح الخارجي للمبنى ، مع أنابيب ملونة الزاهية ، والقنوات والسلالم المتحركة. كانت المشاريع المعمارية الرئيسية التي بدأها خليفته ، جيسكار ديستان ، هي تحويل متحف أورساي ، وهي محطة سكة حديد مركزية تحولت إلى متحف مخصص للفن الفرنسي في القرن التاسع عشر (1978–86) ، ومدينة العلوم والصناعة (1980-86) في Parc de la Villette في الدائرة 19 ، التي تشمل معالمها La Géode ، وهي كرة جيوديسية بقطر 36 متراً مصنوعة من الفولاذ المصقول المقاوم للصدأ ، والتي تحتوي الآن على مسرح omnimax (1980-86) ، صممه أدريان Feinsilber.

كان لدى فرانسوا ميتران (1981-95) أربعة عشر عامًا في السلطة ، وهو ما يكفي من الوقت لإكمال مشاريع أكثر من أي رئيس منذ نابليون الثالث. في حالة هرم Louve ، اختار شخصيًا المهندس المعماري ، بدون منافسة. أكمل المشاريع التي بدأها جيسكار وبدأت مشاريع أكثر طموحا خاصة به ، وكثير منها مصمم للاحتفال بمرور مائتي عام على الثورة الفرنسية في عام 1989 ؛ تضمنت أعماله Grands Travaux i (“Great Works”) معهد Instituto du Monde Arabe للمهندس المعماري Jean Nouvel الذي انتهى في عام 1987 ؛ متحف اللوفر الكبير ، بما في ذلك الهرم الزجاجي (1983-1989) الذي صممه IM Pei ؛ “غراند آرش” في لا ديفانس من قبل المهندس المعماري الدنماركي “يوهان أوتو فون سبريكيلسن” ، وهو مبنى على شكل قوس احتفالي ضخم ، يمثل نهاية الطرف الغربي من المحور التاريخي الذي بدأ في متحف اللوفر ؛ (افتتح في يوليو 1989) ؛ تم افتتاح أوبرا باستيل ، من قبل المهندس المعماري كارلوس أوت ، في 13 يوليو 1989 ، قبل يوم من الذكرى المئوية الثانية للثورة الفرنسية ، ومبنى جديد لوزارتي الاقتصاد والمالية ، في بيرسي (الدائرة الثانية عشر) (1982-88) وهو مبنى ضخم بجوار نهر السين يشبه بوابة إلى المدينة وجسر ضخم بأقدامه في النهر ، صممه بول شميتوف وبورجا هويدوبرو. وكان آخر مشروع له يقع على الجانب الآخر من نهر السين من وزارة المالية. مجموعة من أربعة أبراج زجاجية على شكل كتاب للمكتبة الوطنية الفرنسية (1989-1995) ، صممها دومينيك بيرولت. تم تخزين الكتب في الأبراج ، في حين كانت غرف القراءة تقع تحت شرفة بين المباني ، مع نوافذ تطل على حديقة.

عمر الأبراج
حتى الستينيات لم تكن هناك أبنية شاهقة في باريس لتقاسم الأفق مع برج إيفل ، أطول مبنى في المدينة. كان هناك حد ارتفاع صارم يبلغ خمسة وثلاثين متراً. ومع ذلك ، في أكتوبر 1958 ، تحت الجمهورية الخامسة ، من أجل السماح ببناء المزيد من المباني السكنية والمكاتب ، بدأت القواعد تتغير. اعتمد المجلس البلدي خطة حضرية جديدة للمدينة في عام 1959. تم السماح بالمباني العليا ، طالما أنها تفي بالمعايير التقنية والجمالية. كان أول برج جديد يتم بناؤه هو مبنى سكني ، هو تور كوربليبي ، في 33 شارع كرولبارب في الدائرة الثالثة عشر. كانت هناك 22 طابقًا ، وارتفاعها 61 مترًا ، وتم الانتهاء منها عام 1961. بين عامي 1960 و 1975 ، تم إنشاء حوالي 160 مبنى جديدًا أعلى من خمسة عشر قصة في باريس ، أكثر من نصفها في الدائرتين 13 و 15. وكان معظمها حوالي مائة متر ؛ عدة مجموعات من المصانع العالية ، المطور ميشيل هولي ، الذي بنى أبراج Place d’Italie ، و Front de Seine ، و Hauts de Belleville.

اثنان من مشاريع الأبراج السكنية كانت كبيرة بشكل خاص. 29 هكتارًا على ضفاف نهر السين في بوغرينيل ، و 87 هكتارًا بين بلاس دولتالي وتولبياك. تم تدمير كتل المباني القديمة في المدينة واستبدالها بأبراج سكنية.

بين عامي 1959 و 1968 ، تم هدم محطة مونبارناس القديمة وإعادة بنائها في مكان قريب ، مما جعل قطعة أرض كبيرة متاحة للبناء. علم المجلس البلدي للمشروع بشكل غير مباشر فقط ، من خلال رسالة من الوزارة المسؤولة عن مشاريع البناء. كانت الخطة الأولى ، المقترحة في عام 1957 ، مقرًا جديدًا لشركة إير فرانس ، وهي شركة مملوكة للدولة ، في برج يبلغ ارتفاعه 150 مترًا. في عام 1959 ، تم زيادة الارتفاع المقترح إلى 170 متر. في عام 1965 ، لحماية المجلس للآراء في الجزء التاريخي من المدينة ، أعلن المجلس البلدي أن المبنى الجديد يجب أن يكون أقصر ، لذلك لن يكون مرئياً من ساحة Les Invalides. في عام 1967 ، نقض حاكم باريس ، الذي يمثل حكومة الرئيس ديغول ، قرار المجلس البلدي ، ورفع الارتفاع إلى مائتي متر ، لإنشاء المزيد من المساحات المكتبية المستأجرة. المبنى الجديد الذي بني بين عامي 1969 و 1972 كان (وما زال) أطول مبنى ضمن حدود المدينة.

العدد المتزايد من ناطحات السحاب التي تظهر على أفق باريس أثار مقاومة من سكان باريس. في عام 1975 ، أعلن الرئيس جيسكار ديستان وقفًا جديدًا للأبراج الجديدة داخل المدينة ، وفي عام 1977 ، تم منح مدينة باريس خطة جديدة لخطة تطوير الأراضي أو خطة استخدام الأراضي ، والتي فرضت حدًا ارتفاعًا يبلغ 20 مترًا. – خمسة أمتار في وسط باريس و 31 متر في المناطق الخارجية. أيضا ، هناك حاجة لبناء مبان جديدة تصل إلى الرصيف ، من دون انتكاسات ، مما يثبط المزيد من المباني العالية جدا. استمر بناء ناطحات السحاب خارج باريس ، ولا سيما في حي الأعمال الجديد La Defense.

في نهاية القرن العشرين ، كان أطول مبنى في مدينة باريس ، وكان Île de France لا يزال برج إيفل في الدائرة السابعة ، التي يبلغ ارتفاعها 324 مترًا ، وتم الانتهاء منها عام 1889. وكان أطول مبنى في منطقة باريس هو الجولة الأولى ، على 225 متر ، وتقع في لا ديفينس بنيت في عام 1974.

السكن العام – HLM و barre
بعد الحرب ، واجه باريس نقصًا حادًا في المساكن. معظم المساكن في المدينة يعود إلى القرن التاسع عشر ، وكان في حالة سيئة. تم بناء 2000 وحدة سكنية جديدة فقط بين عامي 1946 و 1950. ارتفع العدد إلى 4230 في عام 1951 وأكثر من 10000 في عام 1956. حصل مكتب الإسكان العام في مدينة باريس على أرخص الأراضي التي يمكن شراؤها ، على حواف مدينة. في عام 1961 ، عندما تم استنفاد الأرض داخل المدينة ، تم تفويضهم لبدء شراء الأراضي في الضواحي المحيطة. كانت المباني السكنية الأولى في فترة ما بعد الحرب الاجتماعية منخفضة نسبيا من ثلاثة أو أربعة طوابق. بدأت الكثير من المباني الكبيرة في الظهور في منتصف 1950s. تم بنائها بمواد مسبقة الصنع ووضعت في مجموعات. كانت تعرف باسم HLMs ، أو Habitations à loyer moderé ، أو سكن معتدل التكلفة. بدأ نوع أكبر من HLM يظهر في منتصف الخمسينيات ، والمعروف باسم barre ، لأنه كان أطول من ارتفاعه. وعادة ما كان بين 200 و 300 شقة ، تم بناؤها في مجموعات ، وكانت في كثير من الأحيان على مسافة من المحلات التجارية ووسائل النقل العام. وقد رحبت بهم العائلات التي عاشت هناك في الخمسينيات وأوائل الستينيات ، ولكن في السنوات اللاحقة كانت مزدحمة بالمهاجرين الجدد وعانت من الجريمة والمخدرات والاضطرابات الاجتماعية.

معاصر (2001-)
كانت العمارة في باريس منذ عام 2000 متنوعة للغاية ، ولا يوجد بها أسلوب مهيمن واحد. في مجال المتاحف والآثار ، كان الاسم الأبرز جان نوفيل. شمل عمله السابق في باريس معهد العالم العربي (1982-87) ، ومؤسسة Fondation Cartier (1992-94) ، والتي تتميز بشاشة زجاجية بين المبنى والشارع. في عام 2006 أكمل متحف دو كواي برانلي ، وهو المشروع الرئاسي لجاك شيراك ، وهو متحف يقدم ثقافات آسيا وأفريقيا والأمريكتين. كما شملت شاشة زجاجية بين المبنى والشارع ، بالإضافة إلى واجهة مغطاة بالنباتات الحية. في عام 2015 ، أكمل قاعة سيمفونية باريس الجديدة في La Villette.

كما قدم المهندس المعماري الأمريكي فرانك جيري إسهاما ملحوظا لمهندس باريس ، لمركزه الأمريكي في بيرسي (1994) ، الذي أصبح مقر دار سينما الفرنسية في عام 2005 ؛ ولإنشاء مؤسسة لويس فويتون ، وهو متحف للفن الحديث والمعاصر في بوا دو بولون.

Supermodernism
نمط جديد من العمارة الفرنسية ، يُدعى “الحداثة الفائقة” من قبل الناقد هانس إبيلينج ، يعطي الأسبقية للأحاسيس البصرية ، المكانية واللمسية ، للمشاهد الذي ينظر إلى الواجهة. أشهر المهندسين المعماريين في هذه المدرسة هم Jean Nouvel و Dominique Perrault.

يعتبر فندق Berlier (1986-89) من قبل Dominique Perrault ، مبنى مكاتب في 26-34 قاعدة Brunneseau في الدائرة 13 ، عبارة عن كتلة من الزجاج ، هيكلها غير مرئي تقريبا. كما صممت بيرول المكتبة الوطنية الفرنسية الجديدة.
يقع المقر الرئيسي لصحيفة Le Monde في 74-84 boulevard August-Blanqui في الحي الثالث عشر ، الذي صممه كريستيان دي بورتزامبارك (2005) ، ويحتوي على واجهة تشبه الصفحة الأولى من الصحيفة.
مبنى الإدارة في وزارة الثقافة الفرنسية في 182 شارع سانت أونوريه (2002-2004) ، من قبل فرانسيس سولير وفريديريك دروت ، هو هيكل أقدم تغطي واجهته بالكامل بشبكة معدنية مزخرفة.
يقع Hotel Fouquet’s Barriere في 2 rue Vernet و 23 rue Quentin-Bauchart و 46 avenue George-V في الدائرة الـ8 ، والتي قام بتصميمها إدوار فرانسوا ، وهي مغطاة بجلد من الخرسانة التي هي صب واجهة المبنى المجاور التاريخي. .
العمارة البيئية
كان أحد الموضوعات الهامة في بداية القرن 21 في باريس هو جعل المباني صديقة للبيئة.

“برج الزهور” الذي بني في عام 2004 من قبل إدوارد فرانسوا ، الذي يقع في 23 شارع-ألبرت-روسيل في الدائرة 17 ، مغطى بأوراق الشجر الحية لنباتات الخيزران ، موضوعة في أوان خرسانية عند حواف التراسات في كل طابق ، وسقيها تلقائيا.
تم استعادة واجهة مبنى المطعم الجامعي في 3 شارع مابيلون في الحي السادس ، الذي بني في عام 1954 ، من قبل المهندس المعماري باتريك موغر مع جذوع الأشجار ، لتوفير عزل حراري أفضل.

بيت الإسكان العام للمشردين ، مركز d’hebergement Emmaüs ، الذي صممه Emmanuel Saadi في عام 2011 ، يقع في 179 quai de Valmy في الدائرة العاشرة ، مغطى بالكامل بالألواح الكهروضوئية لتوليد الطاقة الشمسية.

التحويلات
وهناك موضوع آخر مهم في الهندسة المعمارية الباريسية في القرن الحادي والعشرين وهو تحويل المباني الصناعية أو التجارية القديمة لأغراض جديدة ، والتي تسمى “إعادة التشكيل” الفرنسية أو “النسخ”.

تم تحويل مستودع كبير للحبوب ومطاحن الدقيق في الدائرة الثالثة عشر بين عامي 2002 و 2007 إلى مباني لحرم جامعة باريس ديديروت. كان المهندسون المعماريون نيكولاس ميشلان ورودي ريكيوتي.

تم تحويل Les Docks، وهو مستودع كبير تم إنشاؤه قبل الحرب العالمية الأولى إلى جانب نهر السين في 34 quai d’Austerlitz، في الفترة من 2005-2008 إلى مدينة الموضة والتصميم ، عن طريق “سداد” من المنحدرات والسلالم والممرات. كان المهندسون المعماريون جاكوب وماكفارلين.
الإسكان العام

منذ الثمانينيات من القرن الماضي، حاولت الإنشاءات الحديثة من HLMs، أو المساكن الشعبية في باريس تجنب الهياكل الهائلة والمرغية للماضي ، مع تفاصيل معمارية أكثر روعة، وأنماط متنوعة، واستخدام أكبر للون، ومجمعات كبيرة مقسمة إلى أصغر. مصغرة الأحياء. كان الطراز الجديد، المسمى بالتجزئة، رائدا على وجه الخصوص من قبل المعماريين كريستيان دي بورتزامبارك وفريديريك بوريل . في أحد المجمعات في شارع بيار Rebière في الأعضاء الدائرة 17، تم تصميم 180 مسكن من قبل تسعة فرق مختلفة من المهندسين المعماريين .