العمارة الإليزابيثية
العمارة الإليزابيثية تشير إلى المباني ذات الطموح الجمالي التي شيدت في عهد الملكة إليزابيث الأولى من إنجلترا وأيرلندا من 1558-1603. تاريخيا ، يجلس العصر بين العصر الطويل للرعاية المعمارية المهيمنة للمباني الكنسية من قبل الكنيسة الكاثوليكية التي انتهت فجأة في حل الأديرة من عام 1536 ، وظهور ثقافة المحكمة لطموح الفن الأوروبي في عهد جيمس الأول (1603-1625). أسلوبيا ، العمارة الإليزابيثية تعدية بشكل ملحوظ. وقد جاء ذلك في نهاية التقاليد المعزولة في التصميم والبناء ، والتي سميت بأسلوب عمودي في بناء الكنيسة ، وتقاليد السقف ، وتقنيات القفز ، وتصاميم الجمالون المفتوحة التي غالباً ما أثرت على تفاصيل المباني المحلية الأكبر. ومع ذلك ، فقد أصبح التصميم الإنكليزي مفتوحًا لتأثير النصوص المعمارية المطبوعة المبكرة (ولا سيما Vitruvius و Alberti) التي استوردتها إنجلترا إلى الكنائس في وقت مبكر من عام 1480. في القرن السادس عشر ، أدرجت كتب النمط القاري المصورة مجموعة واسعة من الفحوصات المعمارية ، تغذيها آثار روما الكلاسيكية التي ألهمت عددًا لا يحصى من التصاميم المطبوعة من التفصيل والتجريد. مع تحول بناء الكنيسة إلى بناء منازل كبيرة للحشّاء والتجار ، رافقت هذه المستجدات حنينًا للتاريخ الأصلي بالإضافة إلى انقسامات هائلة في الهوية الدينية ، بالإضافة إلى تأثير المباني التجارية والمدنية القارية. التقاليد الجزئية للبناء والتفاصيل والمواد لم تختف تماما. هذه التأثيرات المتباينة على الرعاة الذين يمكن أن يفضلوا المحافظة أو الأصالة العظيمة تربك محاولات لتصنيف بنية الإليزابيثي بدقة. هذا العصر من الاضطرابات والثغرات الثقافية يتوافق مع ما يسمى في كثير من الأحيان مانيرا و Late Cinquecento في إيطاليا ، والهندسة المعمارية عصر النهضة الفرنسية في فرنسا ، وأسلوب Plateresque في إسبانيا.
على النقيض من والدها هنري الثامن ، لم تكلف إليزابيث أي قصور ملكية جديدة ، ولم يبنى سوى عدد قليل جداً من الكنائس الجديدة ، ولكن كان هناك ازدهار كبير في بناء المنازل المحلية من أجل الأغنياء ، ويرجع ذلك إلى حد كبير إلى إعادة توزيع الأراضي eccleciastical بعد حل . النوع الأكثر تميزًا ، للأثرياء جدا ، هو المنزل المعجزة المبتذلة ، باستخدام الأنماط والديكورات المشتقة من Mannerism الشمالية ، ولكن مع الاحتفاظ بالعناصر التي تشير إلى قلاع القرون الوسطى ، مثل خط السقف المزدحم عادة.
التاريخ
شهد عهد إليزابيث ازدهاراً متزايداً ، ولاحظ المعاصرون وتيرة بناء العلمانية بين الأغنياء. وينظر بشكل أساسي إلى التأثير المبدئي للعمارة في عصر النهضة في المنازل الضخمة من الحاشية ، ولكن في أسفل السلم الاجتماعي تم بناء أعداد كبيرة من المنازل الكبيرة والمريحة بشكل متزايد في تطوير الأساليب المحلية من قبل المزارعين وسكان المدينة. كما أصبحت المباني المدنية والمؤسساتية شائعة بشكل متزايد.
حققت العمارة في عصر النهضة بعض التأثير في إنجلترا خلال عهد هنري الثامن ، ولا سيما في قصورها ، التي استوردت عددًا من الفنانين الإيطاليين. على عكس هنري ، لم تقم إليزابيث ببناء أي قصور جديدة ، وبدلاً من ذلك شجعت حاشيتها على البناء بشكل فاحش وإيواءها في مسيرتها الصيفية. الأسلوب الذي تبناه كان أكثر تأثرا بالتصميم الشمالى للبلدان المنخفضة من إيطاليا ، من بين ميزات أخرى استخدمتها إصدارات من الجملون الهولندي ، والربط الفلمنكي في تصاميم هندسية. يمكن رؤية كلا هاتين الميزتين على أبراج وولاتون هول ومرة أخرى في مونتاكيوت هاوس. نجح الحرفيون الفلمنكيون الإيطاليون في التأثير على العمارة التيودورية. تعتبر صالة التبادل الملكية الأصلية في لندن (1566-1570) أحد المباني الهامة الأولى التي صممها هنري دي باسشين ، وهو مهندس معماري من أنتويرب. غير أن معظم التأثيرات القارية جاءت من الكتب ، وكان هناك عدد من “الماسونيين الرئيسيين” الإنجليز الذين كانوا معماريين فعليين ، وكان هناك طلب كبير عليهم ، حتى أن عملهم غالباً ما ينتشر على نطاق واسع في جميع أنحاء البلاد.
تشمل الأمثلة الهامة للهندسة الإليزابيثية ما يلي:
اودلي النهاية
قاعة Blickling
تشارترهاوس (لندن)
قاعة كوندوفر (شروبشاير)
داني هاوس
هاتفيلد البيت
بيت لونغليت
ولاتون هول
راينثورب هول
في إنجلترا ، تجسد عصر النهضة أولاً بشكل رئيسي في الشكل المتميز للمنزل المعجزة ، المنازل الكبيرة والمربعة والطولية مثل Longleat House ، الذي بناه الحاشية الذين كانوا يأملون في جذب الملكة لإقامة غالية الثمن ، وبالتالي تقدم حياتهم المهنية . غالباً ما تحتوي هذه المباني على خط سطحي متقن ومثير للإعجاب ، ملمحًا إلى التطور من الهندسة المعمارية المحصنة في القرون الوسطى.
في هذا الوقت أيضًا أصبح المعرض الطويل شائعًا في المنازل الإنجليزية. ويبدو أن هذا كان يستخدم بشكل أساسي للمشي ، وهناك مجموعة متزايدة من صالات الاستراحة وغرف السحب تستكمل غرفة المعيشة الرئيسية للعائلة ، الغرفة الكبيرة. وكان القاعة الكبرى تستخدم الآن في الغالب من قبل الخدم ، ونقطة دخول رائعة إلى المنزل.
المساحون (المهندسين المعماريين) نشطة في هذه الفترة
روبرت آدمز (1540-1595)
ويليام أرنولد (من 1595 إلى 1637)
سيمون باسل (1590–1615)
روبرت ليمنج (من 1607 إلى 1628)
روبرت سميثسون (1535–1614)
جون ثورب أو ثورب (c.1565–1655 ؟؛ fl.1570–1618)