العمارة التاريخية في المجر

العمارة التاريخية في هنغاريا هي الاسم المختصر للاتجاهات المعمارية التي تهيمن على المجر من الستينات من القرن التاسع عشر إلى أوائل القرن العشرين. وكما تعني “العمارة الانتقائية” المستخدمة سابقًا ، فإن المعماريين التاريخيين يختارون من عناصر مختلفة من الأعمار ، ويشكلون أنماطًا جديدة. وأكثرها تميزًا هو استخدام عناصر من فن العمارة في عصر النهضة ، الباروك ، القوطية والرومانية ، وظهور عناصر شرقية. المباني التاريخية ، على الرغم من أن شكلها يشير إلى فترات تاريخية سابقة ، تتوافق مع وظائف عصرهم مع أحدث تقنيات البناء والهياكل.

تقع العمارة التاريخية في المجر تقريبًا خلال فترة الحكم الملكي النمساوي المجري ، الذي صاحبه نمو اقتصادي وتكنولوجي وثقافي واجتماعي قوي ، وبالتالي مع ازدهار إنشائي خطير في المجر. لا تزال المباني التي أثيرت في هذا العصر تحدد وجه العاصمة والمستوطنات الكبرى الأخرى ، وهي ليست على أي حال رمزًا وطنيًا مثل برلمان بودابست.

يعد الميكولوس يبل ، أهم معلم بارز على المستوى الدولي في العمارة التاريخية المجرية ، الذي تحمل اسمه أهم جائزة معمارية. هناك أعمال مثل دار الأوبرا المجرية في بودابست ، البيت الرئيسي (الآن المبنى الرئيسي لجامعة كورفينوس في بودابست) ، بازار فاركرت أو كاتدرائية سانت ستيفن. وإلى جانبه ، فإن الحكام الحكام الذين ما زالوا معروفين في ذلك العصر هم إمري ستايندل ، مهندس البرلمان ، فريجيس شوليك ، المسؤول عن ترميم كنيسة ماتياس ، أو آجوس هاوسزمان ، سيد قصر نيويورك.

الأصل
في أوائل ستينيات القرن التاسع عشر ، كانت مملكة المجر مقاطعة تابعة لإمبراطورية هابسبورغ. أدت الحرب البروسية-النمساوية لعام 1866 إلى تهديد حكم الإمبراطورية ، وفي عام 1867 ، بعد ما يقرب من عقدين من ثورة 1848-49 الثائرة والدموية ، وحرب الاستقلال ، أصبحت هنغاريا عضواً في الإمبراطورية مع النمسا. وقد أدى الاستقلال السياسي والاقتصادي في حد ذاته إلى نشاط بناء جاد ، حيث كانت هناك حاجة إلى المباني الإدارية والعسكرية والتعليمية. وهذا يرتبط بالتوسع الحضري السريع لأوروبا في النصف الثاني من القرن التاسع عشر ، ويرجع ذلك جزئياً إلى تطوير الهندسة الميكانيكية والهندسة الكهربائية وصناعة البناء. ومع تزايد عدد سكان المناطق الحضرية ، يزداد معدل الجريمة ، وتصبح الأوبئة أكثر إشكالية. حاول المجتمع العثور على إجابة من خلال تطوير هذا النظام من المؤسسات العامة. في المجر ، تم تعزيز المؤسسات التعليمية والبحثية والمؤسسات الصحية (المستشفيات والحمامات العامة) والفقراء ودور الأيتام.

بشكل عام ، يمكن القول أن عصر الهندسة المعمارية التاريخية ، على عكس العمارة الباروكية ، كان دور أول منشئ في الدولة ، وكانت الكنيسة في الخلفية كمديرة. كما لعب المستثمرون الخاصون دوراً رئيسياً ، خاصة الشركات الكبيرة المملوكة للقطاع الخاص.

في بودابست ، تأثرت وتيرة التنمية أيضًا بحقيقة أنه في عام 1873 اندمجت بودا و Pest و Óbuda في عاصمة موحدة. تم تأسيسه لمشروع بناء واسع النطاق بسبب إنشاء منظمة منفصلة ، ومجلس الأشغال العامة في بودابست ، والتي كانت تعمل حتى عام 1948. تم تعزيز موجة الاستثمار أيضا من قبل الذكرى السنوية الألفية لتأسيس البلاد في عام 1896 ، حيث تم بناء عدد من المباني والمعالم العامة في جميع أنحاء البلاد.

اسم
استخدم الفنانون المعاصرون العلامة “الانتقائية” في المجر أيضًا ، بالنسبة للعناصر التكوينية وعناصر من الأساليب المختلفة. كان هذا ، بعد كل شيء ، انقلابا ازدراء ، ويرجع ذلك أساسا إلى نظري العمارة الحديثة ، ولكن كان يستخدم عادة حتى 1990s. في العقود الأخيرة ، استخدمت “الهندسة المعمارية التاريخية” الأقل سلبية للإشارة إلى العصر ، على الرغم من كونها مضللة إلى حد ما ، لأنها هي أيضًا معمارية تاريخية أو كلاسيكية تستخدم أشكالًا تاريخية.

وبالإشارة إلى المدارس ذات النفوذ في هذا العصر ، فإن مصطلح “العمارة الأكاديمية” معروف أيضًا. في اللغتين الإنجليزية والفرنسية ، يشير مصطلح “الهندسة المعمارية للفنون الجميلة” و “Style Beaux-Arts” إلى مدرسة الفنون الجميلة الباريسية المهيمنة ، في إشارة إلى مدرسة الفنون الجميلة Beaux-Arts.

Periodisation
تاريخياً ، وبالتوازي مع العمارة الرومانسية في هنغاريا ، بدأ التاريخ في أوائل ستينيات القرن التاسع عشر ، أولاً بخصائص عصر النهضة الجديدة ، وأصبح المهندسون المعماريون الجدد القوطية والنيو رومان والباروك الجدد متورطين. كما كانت الهندسة المعمارية الشرقية الشرقية موجودة في هنغاريا بالتوازي مع الرومانسية ، وفي الوقت نفسه كانت في المقام الأول موقع بناء المواطنة اليهودية ، والأكثر تميزًا للمباني المقدسة.

في وقت مبكر من التاريخ ، واستخدام أمثلة ملموسة ونقاء الأسلوبية هي نموذجية. إن أولد ماسكارنوك (Láng Adolf، 1875-77) مسؤول عن تأثير Palazzo Bevilacqua في Verona ، الذي صممه Michele Sanmicheli ، وجامعة الفنون الجميلة Rauscher المجاورة ، التي صممها Lajos Rauscher ، مستوحاة من إلهام عصر النهضة الفلورنسي. من 1870 إلى المباني العامة في بودابست ، عمليا النهضة الجديدة هي النمط “المتوقع” ، وبالإضافة إلى إيطاليا ، يتم عرض أشكال النهضة الفرنسية والألمانية أيضا. من 1880s النيو القوطية والباروك الجدد ، ومؤخرا ، نيو رومانيك.

لم يحل الفن الحديث من هنغاريا في تسعينات القرن التاسع عشر محل التاريخ ، بل عاش مع مراحله المتأخرة. بعد الحرب العالمية الأولى ، أصبح التأريخ قوة جديدة ، وحتى الأربعينيات كان اتجاهًا معماريًا حاسمًا ، والذي كان مفضلًا في المقام الأول من قبل مديري الدولة والكنسية. بعد الحرب العالمية الثانية ، اختفت اللغة التأسيسية تاريخياً تماماً.

تخطيط المدن ، العمران
في العقود التي تلت تسوية عام 1867 ، كانت هناك استثمارات ضخمة في البناء العمراني في بودابست ، والتي ، إلى حد كبير ، لا تزال تسيطر على العاصمة. في عام 1870 ، أنشأ قانون إنشاء مجلس للأشغال العامة في بودابست (الذي كان تحت إشراف Frigyes Podmaniczky ، بين 1873 و 1905) العديد من الاستثمارات الضخمة في المدينة. كانت المؤسسة مسؤولة عن تنظيم ضفاف نهر الدانوب ، من أجل بناء وصيانة طرق العاصمة الموحدة ، بما في ذلك بناء غراند بوليفارد وطريق سوغار ، وبناء دار الأوبرا والبرلمان ، وتمديد القصر الملكي. ، وإكمال معبد Lipótváros ، واستعادة كنيسة Matthias ، وساحتها ، وساحة Ferenciek ، وإنشاء Szabadság tér.

في عام 1871 صدر جدل حول تسوية المدينة ، التي فاز بها تصميم Lajos Lechner الدائري الشعاعي لباريس وفيينا. يمكن اعتبار مفهوم فيرينك ريتر على الآفة القابلة للملاحة كتاريخ ، تقريبا في خط جريت بوليفارد اليوم ، ولكن تم رفضه. عندما اكتملت خطة Lechner ، كان بناء طريق Sugár (جادة Andrássy اليوم) حقيقة حاسمة بالفعل ، كما أثيرت فكرة تطوير Grand Boulevard. بدأت عملية الهدم المزمعة للمنازل التي تم الاستيلاء عليها والمشتراة في جادة أندراسي ، التي بنيت على أطراف ساحة الأبطال ، على مشارف فاروسليجيت ، في عام 1870 ، وفي عام 1885 ، على طول الطريق الذي يبلغ 2318 مترا ، بدأ البناء. اكتملت الرحلة من خلال دورتين ، أوكتوغون و Körönd ؛ تم التحقق من صحة مواصفات التركيب المختلفة لكل قسم. على طول الطريق ، تم بناء المباني ذات الأجور بشكل رئيسي وتم استبدال مقر السكك الحديدية الحكومية المجرية ، دار الأوبرا ، بمتحف الفنون الجميلة و Műcsarnok. يمثل طريق أندراسي مرآة ممتازة لمفهوم المدينة المعماري للعصر: نفس الارتفاع مع الواجهات المنحدرة تم بناؤه في قسم أوكتوجون ، وتشكيل جدار تعبيد مفرد يحوم. يعتبر تدريب القبة على المنازل الأولى في Andrassy Street عنصرًا مميزًا لبناء المدينة. وقد تكرر استخدام القبة الزاوية أو برج الركن كمركز معماري في العصر من مكتبة الجامعة إلى قصر كلوتيلد في فن الآرت نوفو الجديد في بودابست ، وإلى بيوت كلوج نابوكا في كلوج.

ومن بين الأعمال التي قام بها مجلس الأشغال العامة في بودابست ، فإن مساحة المبنى الجديد السابق ، Szabadság tér ، تستحق الاهتمام أيضًا. بنيت الساحة على شكل حرف U على خطط شركة انتال بالوتشي ، وكانت مملوكة في معظمها للمباني العامة أو المؤسسات المالية أو المؤسسات التجارية ، بما في ذلك المقر الدائم لبورصة بودابست والمبنى المركزي للبنك النمساوي المجري (اليوم مقر البنك الوطني المجري).

Szeged هي الوحيدة من مقاعد المقاطعات لدينا ، حيث حدثت تحويلات على نطاق مماثل للعاصمة. ويرجع ذلك إلى الخراب العظيم في سيغيد ، الذي دمره تدمير المدينة في عام 1879 ، وبعد ذلك أعيد بناء المدينة بهيكل من أشعة الرنين على أساس تصاميم لاجوس ليخنر ، بودابست ، وسط جو متحكم وموحد في وسط المدينة. لا يزال طراز Klauzál tér مثالاً جيدًا للمبنى التاريخي للمبنى التاريخي الذي يحتوي على مرفقات تشبه الصالونات ، متحدًا إلى حد كبير مع مبانيه المكونة من طابقين مع واجهات واجهة ، وساحة صغيرة في الساحة ونصب تذكاري لنقطة الاتصال. أقل شهرة ، ولكن أيضا مثالا جيدا على عصر العمارة الحضرية من ساحة جيورجي كلابكا في كومارنو.

إن الإيماءة المتأخرة للبناء الحضري التاريخي هي بناء راكوزي في 42 كم في Kecskemét في عام 1902 ، والذي ، مثل طريق Andrássy ، يوفر الاتصال بين محطة السكك الحديدية ووسط المدينة باعتباره الطريق الرئيسي الممثل للمستوطنة. من خلال منطقة سبق إخلائها.

المباني العامة

المباني الإدارية

البرلمان
بالنسبة لجمعية بودابست الدائمة ، إلى جانب المتحف الوطني ، ثبت أن تصميم Miklós Ybl للجمعية القديمة بين 1865-1866 كان صغيراً ، لذلك تم إطلاق تصميم جديد عام 1882. تم وضع معظم الخطط في أسلوب النهضة الحديثة ، لكن عمل إمري شتايندل في وقت لاحق كفائز كان قوطيًا جديدًا. كان مدفوعًا بمجد العصور الوسطى المجرية وبتأثير برلمان لندن الشهير في تشارلز باري ، الذي يختلف عن الأسلوب الكلاسيكي في البرلمان الفييني. وقد رعى هذا القرار أيضا من قبل وزير الملك ، جيولا اندراسي.

الوزارات
كما أثار بناء البرلمان الحاجة إلى وزارات جديدة. تم الانتهاء من بناء كبير من وزارة الزراعة بين عامي 1895 و 1997 على خطط ساحة Kossuth ، على خطط Gyula Bukovics. ويهيمن على واجهة عصر النهضة الجديدة أقواس ضخمة من الممرات على طول الطابق الأرضي ، والتي تم تشكيلها في البانثيون من التاريخ الزراعي الهنغاري. استناداً إلى تصاميم Sándor Fellner ، تم بناء ساحة Trinity الجديدة التابعة لوزارة المالية في عام 1901-1904. أعيد بناء المبنى الجديد على الطراز القوطي الجديد ، ولكن المبالغة في التصميم والأسلوب الزخرفي ، على طراز قصر الورنيش والكنيسة المتاخمة ماتياس ، بعد الحرب العالمية الثانية ، وأصغر اليوم من حجمه الأصلي. قام Fellner بتصميم وبناء مبنى Markó Street التابع لوزارة العدل في الفترة بين 1913-18.

المباني القضائية
أهم المعالم الأثرية للهندسة القضائية في ذلك الوقت هو القصر الذي يضع المحكمة العليا في ساحة كوسوث في بودابست ، وقد بني على خطط ألاسوس هاوسزمان بين 1893-1996. إن واجهة كتلة كبيرة تجمع بين أشكال عصر النهضة والباروك يسيطر عليها وسط ممتد وسط طفيف من تيمبليوم ، مع أبراجها المنخفضة ، مع الأسنان الثلاثية لإلهة الحقيقة (عمل تشارلز سيناي). تمثال جيورجي زالا هو تمثال لمدينة تومبان ، لكن جانوس فادروس وجوزف رونا وجيولا دونات تعاونوا مع منحوتات الواجهة. من أجمل التصميمات الداخلية للمبنى هو الردهة الضخمة التي تشبه البازيليك القديمة ، والتي يمكنك من خلالها تسلق السلالم على كلا الجانبين. أمام المدخل ، عند ارتفاع الطابق الثاني ، بمجرد استلام تمثال جوستيتيا وصولك ، في السقف ، يمكنك رؤية لوحة الحقيقة ، عمل كارولي لوتز. متحف الاثنوغرافيا يعمل الآن في المبنى.

المتاحف ومباني المعرض
من بين الذكريات الثمينة في الفترة المبكرة للهندسة المعمارية التاريخية ، كانت روائع Műcsarnok القديمة ، أدولف لانج ، التي أقيمت ما بين 1875-1877 ، تظهر تأثير واجهة Palazzo Bevilacqua في فيرونا (Michele Sanmicheli، 1530). على مائتي متر ، في نهاية شارع Andrássy ، تم بناء مبنيين ثقافيين على الطراز الكلاسيكي الحديث على جانبين من ميدان Heroes ، كلاهما على أساس خطط Albert Schickedanz و Herzog Fülöp: تم بناء Műcsarnok في عام 1895 ومتحف Fine تم بناء الفنون بين عامي 1900 و 1906. هذا الأخير هو مدير المتحف ، كارولي بولسكي الذي وضعته خطة شيكيدانز وهرتزوغ ، والتي تضيف واجهة رئيسية على شكل عمود للكتلة المعمارية الحديثة التي تحتوي على عصر النهضة والتي تحتوي على قاعات عرض ومخازن ، المربع.

الأكاديمية المجرية للعلوم
في عام 1860 ، تم تأسيس المتحف الوطني لأكاديمية العلوم المجرية في عام 1825. تم إعداد برنامج البناء من قبل Imre Henszlmann ، الذي بدأ مع ثلث مسابقات التصميم الثلاثة المدعومة فقط في عام 1861. فضل هينسلمان النمط القوطي ، ولكن المزاج كان ضده لأن القوطي كان ملزما للألمان. كانت هذه هي المرة الأولى التي يدور فيها حوار جاد حول الأسلوب في الصحافة المجرية فيما يتعلق بالخدمة العامة (في وقت لاحق سيكون هذا هو الحال مع البرلمان). كانت الدعوة إلى المناقصة غير فعالة ، وخلصت اللجنة المعمارية في النهاية إلى اثنين من المهندسين المعماريين الأجانب المشهورين في ذلك الوقت ، طلب ليو فون كلينز وفريدريش أغسطس Stülerhe وضع خطة ثم اختاروا العمل الأخير على طراز عصر النهضة الجديد. تم تنفيذ البناء من قبل Miklós Ybl و Antal Szkalnitzky ، تم تسليم المقر الجديد في عام 1865 ، وهو أحد المباني العامة على طراز Neo-Renaissance في Pest.

المسارح وقاعات الحفلات الموسيقية ، دور السينما ، الملاهي
الممثل الحاسم للعمارة المسرحية للملكية النمساوية المجرية هو مكتب فيينا في فرديناند فيلنر وهيرمان هيلمر. من المباني الثمانية والأربعين التي تم التخطيط لها هنا ، والتي تم إجراؤها للعديد من المجر ، ومعظمهم على طراز الباروك الجديد غير الرسمي. أهم مسرح بودابست الشعبي (المسرح القومي في وقت لاحق ، مقطوع) ، مسرح زيجيد الوطني (1883) ، مسرح بودابست للكوميديا ​​، مسرح كلوي الوطني ومسرح كسكميت كاتونا جوزيف. كما أن أعمالهم هي بناء Somossy Orfeum السابق في شارع Nagymező ، والذي يعتبر اليوم مقر مسرح أوبرا بودابست.

دار الأوبرا المجرية
طرحت فكرة بناء دار أوبرا دائمة من قبل بارون أورسي بودوغ ، مدير المسرح الوطني في عام 1872. بعد أن تم تعيينها كمكان لمساحة هيرمينا السابقة على خط أندراسي أفينيو ، في عام 1873 تم إصدار مناقصة دولية تصميم المبنى. لجنة التحكيم هي Miklós Yblhe أعلنت خطته للفائز ، والتي قام المهندس المعماري بمراجعة عدة مرات مرارا وتكرارا. تواجه الواجهة الرئيسية لمبنى Neo-Renaissance الطريق. تفتح البوابة في الممرات الثلاثة المفتوحة في الهواء الطلق ، والتي يمكن استخدامها في الأعلى كشرفة لتناول وجبة خفيفة في الطابق العلوي. فوق الطريق ، تفتح الواجهة بخمسة أروقة ، وعلى كل جانب يوجد تمثال في عمود الجدار. تتويج الدرابزينات فوق البوابة الرئيسية أيضا بتماثيل. فقط الواجهة الرئيسية للمبنى كانت مغطاة بالحجر ، والجبس الآخر. في الداخل ، يمكن رؤية واحدة من أجمل التصميمات الداخلية في هذا العصر من اللوبي مع الدرج الأنيق إلى قاعة المسرح وقاعة احتفالات حدوة الحصان. وتشمل الزخارف مور ، ثان ، كارولي لوتز ، بيرتالان سيكيلي ، جيولا آغازاي ، وروبرت شولتز. تم الانتهاء من المبنى في عام 1884.

المباني المالية والتجارية والمكاتب
منازل البنوك
إن تطور القطاع المصرفي هو سمة مميزة للعصر بأكمله ، وتحدد مباني المؤسسات المالية طبيعة المدينة. أحد أبكر مباني عصر النهضة الجديدة في بودا وبست هو قصر بنك بودا للتوفير الذي بني بين 1860 و 62 في ميدان سلسلة الجسر (الآن كلارك دادم) (تم تدميره). على طول خطط Miklós Ybl ، تم بناء مقر شركة Länchíd Stock Stock Company أيضًا بين عامي 1867 و 1969. صمم Ybl مبنيين لبنك First First Savings ، في عام 1869 في Károlyi Mihály u. لا يزال مبنى neoreneszan ، رقم 12 ، وفي عام 1874 في مبنى Kálvin squarethe للبناء القريب والفرع الجديد للمؤسسة ، والذي تم تدميره في الحرب العالمية الثانية. هذا الأخير لم يكن مصنفا من قبل النقاد كأعمال ناجحة ، والواجهة الطويلة والواسعة مقارنة بحجم البيئة قضت على منظر المتحف الوطني من الساحة.

البريد والاتصالات
تم بناء المركز الرئيسي للآفات في عام 1869-1871 من قبل أنتال سزكالنيتسكي في شارع Petőfi Sándor. إن واجهتها الكبيرة التي تعود إلى عصر النهضة الجديدة ليس لها تأثير يذكر على الشوارع الضيقة. في شارع Nagymező ، أول تبادل هاتفي للمدينة ، تم تصميم Terézvárosi Telefonközpont ، المصمم الجديد على الطراز القوطي-عصر النهضة ، بين 1900-1903 ، ويظهر جزئياً تأثير الفن الحديث.

منازل المواطنين ، المباني السكنية ، قصور المدينة
“في حين أنه في عام 1870 تم إحصاء 2485 منزلاً فقط في بودابست ، وبحلول نهاية القرن 6455 واندلعت الحرب العالمية ، تم بناء 5535 منزلاً جديدًا ، لذا كان عدد البيوت أكثر من 45 عامًا ، بينما ارتفع عدد السكان إلى ثلاثة نصف الوقت “، يكتب فيرجيل بوربيرو في عام 1937. معظم هذه المنازل عبارة عن شقق مكونة من ثلاثة أرباع ، أو فخمة ، أو نهضة جديدة ، أو أقل من الباروك الجديد أو الواجهات القوطية الجديدة. يوجد في الأساس نوعان من المساكن: يحتوي المنزل على مساكن مؤثثة فقط ، كما يشتمل مبنى الأجور على مالك شقة البناء ، وغالباً ما يكون مع درج منفصل ودائماً تقريباً في الطابق الأول. ومن بين الابتكارات الرئيسية في هذا العصر ، ظهرت النوافذ ذات الزجاج المزدوج ، أو السقف الزجاجي المسامي المسامي ، أو التدفئة المركزية في المنازل السكنية. ومع ذلك ، كان هناك اختلاف اجتماعي كبير داخل المباني أيضًا: على جانب الشارع ، كانت هناك أربع حمامات بخمس غرف ، حمامات خاصة ، شُيدت شقق فسيحة ، عاش الخدم في غرف ضيقة من أجنحة الفناء الداخلي واستخدموا مرحاض ممر.

قصور المدينة
اجتمعت الجمعية الوطنية المجرية في القاعة الكبرى للمتحف الوطني وفي وقت لاحق في مجلس النواب من خطط Miklós Ybl المجاورة حتى الانتهاء من البرلمان الجديد. هنا هو ركوب الخيل الوطني (الآن دمرت) ، وكذلك العمل في Ybl. ويرجع ذلك أساسا إلى حقيقة أنه من 1850s تم بناء عدد كبير من القصور النبيلة ثم أجور حول المتحف ، وتشكيل Palotanegyed. بالنسبة لعائلة Festetics بين عامي 1862 و 65 ، فإن القصر الذي أقامه Miklós Ybl ومن ثم Ignác Wechselmann هو مثال نموذجي لمنزل نبيل ، ممثل تمثيلي: إنه ينعكس في عصر النهضة الإيطالية في القرن السادس عشر ، لكن التصميمات الداخلية المخصصة للجمهور تظهر في القرن 17-18. القرن التصميم الفرنسي الباروكي والروكوكو. كما استند إلى خطط Ybl التي شيدها قصر Károlyiak في 1863-1865 في طراز عصر النهضة الفرنسي الأنيق ، تحت شارع المتاحف ، تحت خطط قصر الأسرة في أنتال سزكالنيتسكي من 1869 إلى 1871. وعلى النقيض من ذلك ، تضم عائلة الماسي قصرًا من طابق واحد صممه أنتال جوتيب ، وهو فناء داخلي يضم فيلات إيطالية.

القصر الملكي في بودا
بالإضافة إلى البرلمان ، فإن بناء أكبر وأغرض لهذا العصر هو إعادة بناء وتوسيع القصر الملكي في بودا. تم حرق القصر الذي بنته ماري تيريزا بالكامل في عام 1849 وتم ترميمه في عام 1850. بحلول نهاية القرن ، تم رفع الطلب على بناء قصر ملكي تمثيلي في الفصول الدراسية الرائدة في البلاد ، والتي من شأنها التنافس مع حاكم فيينا. كان هذا مدعومًا من جوزيف فيرينك بعد حل وسط 1867.

مساكن البلد
نتيجة للتحضر السريع ، فإن بناء الموائل الريفية النبيلة قيد الإنشاء ، وهناك المزيد والمزيد من الناس يبنون قصوراً رأسمالية. تستخدم غالبية الأسر الأرستقراطية المساكن الريفية على أساس مؤقت في الصيف ، ولكن ظهرت طبقة أرستقراطية جديدة ناشئة. العمارة التاريخية في القلعة غنية بالثراء والتراكم الثري للعناصر الأسلوبية والتدريب الخارجي والداخلي للتمثيل. السمة الأساسية للتخطيط الأرضي هي فصل الغرف الاقتصادية والخدمية عن الغرف التي تخدم الحياة اليومية.

المباني الدينية

الكنائس
في زمن العمارة التاريخية ، تختفي تماما الاختلافات بين الطوائف المسيحية. الأسلوب الأكثر شيوعًا في الطراز القوطي الجديد هو Samu Pecz باستخدام عناصر من هذا النوع ، قام ببناء كنيسة Unitarians في بودابست ومبنى شقته في عام 1890 ، وكنيسة الإصلاح في ميدان Szilágyi Dezső بين عامي 1894 و 1966 ، و Fasorian Lutheran الكنيسة في عام 1905. أقيمت القوطية الجديدة في ذكرى الملكة إليزابيث التي قُتلت ، في عام 1908 في كنيسة عبادة الروم الكاثوليك الرومانية الكاثوليكية. (المصمم ، المنافس الرئيسي لـ Sándor Aigner هنا كان طالبًا آخر ل Friedrich von Schmidt ، أنتال هوفهاوزر ، الذي أصبح لاحقًا عضوًا في 1915Thököly Rosary سمح له بإظهار كنيسة الملكة ، ما يمكن أن يكون gótikáról). لم تمنع الذكريات التاريخية المصممين الذين يتأقلمون بشكل مبتكر مع الظروف القسرية: مثال بيتس اليونيتاريان / الموحدين ، الذي تم وضعه في الطابق الثاني ، كلما كانت المؤامرة أكثر استخدامًا من الناحية الاقتصادية.

الكنس
التاريخية الشرقية ، النمط المغاربي الذي يحدد الأمثلة المبكرة للهندسة المعمارية الرومانسية يمكن وضعها في Dohany Street Synagogue (Ludwig Förster، 1854-59) و Rumbach Street Synagogue (Otto Wagner، 1869-1872).

المباني عارضة ، المباني المؤقتة
بعد نجاح معرض وورلد إكسبو في لندن عام 1851 ، شهدت المعارض والفعاليات الدولية التي شهدت إنجازات أكاديمية وفنية وتجارية شعبية كبيرة في القرن التاسع عشر. زار المعماريون المجريون بانتظام في المعارض العالمية في باريس: في عام 1867 ، قضى آجوس هاوسزمان وفريجيس شوليك أشهر في المدينة في المعرض ، وفي معرض باريس العالمي في عام 1878 ، كان زائراً محترفاً هنغارياً لشيكيدانز ألبرت. جلبت المعارض العالمية في النصف الثاني من القرن نجاحات العديد من المجريين كعارضين. في عام 1873 في معرض فيينا العالمي ، على سبيل المثال ، تم تزيين جص شارع Pest Andrassy بالميدالية الفنية. في عام 1900 ، فاز فريق Hauszmann Alajos Grand Prix بالجائزة الكبرى للقصر الملكي للقصر الملكي وقطع المعدات.

الصناعات والمصانع
وظلت الصناعة التحويلية السريعة النمو في المملكة المتحدة عبارة عن مجمع بناء هام للغاية ، على الرغم من أنها فقدت وظيفتها الأصلية في معظم الحالات. تشمل البقايا القليلة للهندسة الصناعية التاريخية القاعة الكبرى لمصنع Eisele على Váci ، الذي بني في عام 1891 وفقًا لخطط Ignác Alpár. كجزء من المبنى الجديد ، تستند مباني مصنع سابق للغاز في أوبوودا ، الذي تم بناؤه بين عامي 1909 و 1913 ، إلى خطط Weiss Albert و Izidor Bernauer و Győző Schön. كان هناك أيضا العديد من قاعات الإنتاج من Magyar Hajó és Darugyár Óbuda ، توسعت بشكل كبير في عام 1895 ، مع واجهات طوب مميزة وأسقف معدنية.

الزراعة والصناعات الغذائية
تم بناء أول جسر عبور عام للعاصمة في عام 1872 ، وفقًا لخطط المهندس المعماري الملكي البروسي جوليوس هينيك وتحت قيادته. الجزء الأوسط من المجمع المعقد بعناية هو برج المياه ، مع حاوية حديدية شوكية تبلغ 185 متر مكعب في الجزء العلوي منها. في العام التالي ، أقيمت هنا قاعة خشبية تضم 25 ألف متر مربع من معرض الماشية (تم بناء حظيرة قاعة العجلان في عام 1927).

البنية الأساسية للمواصلات

طريق السكك الحديدية
في عام التسوية ، في عام 1867 ، كانت 2160 كيلومترا من السكك الحديدية في المجر. بحلول عام 1900 نمت إلى 17400 كيلومتر. أدت الوتيرة الهائلة للتنمية إلى بناء مئات من محطات السكك الحديدية ، عادة على أساس الخطط القياسية. ومع ذلك ، يتم دائمًا إنشاء الطرق السريعة الفردية بالمدينة وفقًا للخطط الفردية.

الطريق
بعد أربع سنوات من البناء ، تم تسليم جسر الدانوب الثاني الدائم في العاصمة في عام 1876. تم بناء المهندس الفرنسي مارغريت بريدج إرنست غووين وفقًا لخطط التصميم الفرنسي. تم بناء جسر الجناح في الجزيرة في 1899-1900. إن تطوير تدريب المهندسين المجريين والنهوض بالجوانب الوطنية يتضح بشكل جيد من حقيقة أنه ، بعد التخطيط الأول والفرنسي لجسر الدانوب الثاني في بودابست ، صمم الثالث والرابع بواسطة أساتذة هنغاريين بعد صدور قرار حكومي 1893- تم بناء جسر ليبرتي بين عامي 1894 و 1966 في إطار خطط يانوس فيكيتيهازي ، في تنفيذ مصنع الآلات الحديدية الهنغاري الملكي المجري. على الرغم من أن شكله يشبه الجسر المعلق ، إلا أنه في الواقع عبارة عن بنية شعاعية مفصلية من جربر. وقد تحقق جسر إرزبيبت بين عامي 1898 و 1903 ، مع خطط من وزارة التجارة في وزارة التجارة في عهد أوريل تشكيليوس. المهندس المعماري كان فيرجيل. خلال تشييد الجسر المعلق البالغ طوله 290 متراً ، أدى ذلك إلى توليد ترددات كبيرة في جميع أنحاء العالم.

حماية النصب التذكاري
مع تعميم التاريخ يركز المزيد والمزيد من الاهتمام على الذكريات المعمارية في العصور الوسطى. إن تاريخ المحافظة التاريخي الهنغاري للمهندس الفرنسي Eugène Viollet-le-Duc هو أعظم الأثر ، والأسلوب التصليحي الأسلوب وأهمية النقاوة للنظرية الإعلانية. وبناءً على ذلك ، فقد تم تصميم الممارسة المحلية لعقود من الزمن لإعادة المباني إلى حالة مثالية مثالية عن طريق إزالة المرفقات والإضافات اللاحقة ، سواء في شكل الإضافات الجديدة.

الفن ذات الصلة
تعتمد العمارة التاريخية بشكل كبير على الفنانين التابعين الذين عملوا بشكل وثيق مع البناء. وبالطبع ، فقد جاء أهم دور لهم في المباني العامة ، ولكن ليس من غير المعتاد أن يكون هناك سلم تمثيلي بسقف مطلي ، أو بوابات مزخرفة من الحديد المطاوع ، أو أثاث محفور ، أو نوافذ من الزجاج الملون في مبنى سكني نموذجي.