الغرف التاريخية ، متحف ريفولي كاسل للفن المعاصر

Castello di Rivoli هو مبنى تاريخي يقع في ريفولي ، على بعد حوالي 15 كم غرب تورينو ، في بيدمونت. في الماضي كان مقر إقامة سافوي ، بينما أصبح اليوم أحد متاحف الفن المعاصر.

التاريخ
يعود تاريخ البناء البدائي ، في جميع الاحتمالات ، إلى القرن التاسع ، والذي تم وضعه في حالة حراسة على منطقة التلال الصغيرة خلف المركز التاريخي ريفولي. يعود تاريخ أول وثيقة مكتوبة إلى عام 1159 ، في دبلوم تنازل به الإمبراطور فريدريك الأول بربروسا عن الأراضي الموجهة إلى أساقفة تورين. ومع ذلك ، في نهاية القرن الثاني عشر ، استولى عليها سافوي ، كموقع استراتيجي بين تورينو وفال دي سوسا.

ثم كان أميديو الرابع من سافوي ، حوالي عام 1245 ، لبناء هيكل محصن حقيقي. في القرن الخامس عشر ، مر الكفن المقدس من هنا ، لأول مرة في بيدمونت. بالفعل في حوزة عائلة سافوي منذ عام 1457 ، غالبًا ما تم نقل الآثار المقدسة لحمايتها من الحروب والبضائع المسروقة. أمرت دوقة يولاندا بتفاخر موجز لها ، قبل الفظاظة في بينرولو ، خلال عيد الفصح عام 1478 ، وعودة الورقة إلى شامبيري.

بناء القلعة
ومع معاهدة كاتو كامبريسيس عام 1559 ، ثبت أن الدوق إيمانويل فيليبرتو الأول من سافوي لا يستطيع العيش في تورين حتى يكون لديه وريث ذكر. ولهذا السبب بالتحديد تم تعديل الحصن الأصلي وتوسيعه كمقر مؤقت للدوق. تم منح مشروع التوسع إلى Ascanio Vitozzi ، ومع ذلك ، في عام 1562 ، كان الدوق تيستا دي فيرو الوريث الذي طال انتظاره (كارلو إيمانويل الأول) ، ودخل تورين.

تم تناول مشروع Vitozzo وتعديله جزئيًا ، بعد بضعة عقود ، بواسطة Carlo edAmedeo di Castellamonte ، وقيل أنه تم الانتهاء من الأعمال في عام 1644. تم تصميم المجمع بأكمله بخطة مستطيلة ، ثم تم تطويره في الارتفاع ، بدءًا من أرضية مرتفعة فيما يتعلق بالقاعدة ، ويهيمن عليها بدوران طابقان آخران. في نفس الفترة تم بناء ما يسمى بأكمام طويلة. إنه مبنى سفلي منفصل عن القلعة ، ويرتبط فقط بممر ضيق للغاية وطول 120 مترًا في اتجاه الجنوب الغربي الغربي. كانت القناة الإنجليزية بمثابة مكان للتمثيل ومعرض فني سافوي واسطبلات وأحياء الخدم.

في بداية القرن الثامن عشر ، أضرمت النار في القلعة والقناة ونهبها الفرنسيون بسبب حرب الخلافة الإسبانية. بعد حصار عام 1706 ، استعاد فيتوريو أميديو الثاني من سافوي حيازة الأراضي وأمر بإعادة هيكلة الأضرار التي لحقت به ، وأوكل أولاً الأعمال إلى مايكل أنجلو جاروف ، الذي قام بتوسيع “الأكمام الطويلة” ، ثم بعد موتهم ، إلى أنطونيو برتولا . تابع الأخير مواقع البناء لمدة ثلاث سنوات أخرى ، حتى تدخل فيليبو جوفارا في عام 1716 ؛ في الواقع ، كان لدى المهندس المعماري الشهير مشروع عظيم في الاعتبار ، لكن الأعمال لم تكتمل. تم الانتهاء فقط من ملحقات الجناحين الشرقيين المتناظرين ، ولكن تركت واجهة غير مكتملة. في عام 1730 ، عاش فيتوريو أميديو الثاني جنونه هنا: على الرغم من التنازل عنه لصالح ابنه ،
لهذه المناسبة ، تم تعديل المبنى مرة أخرى: تم إضافة شبكات إلى النوافذ وتم إغلاق الوصول إلى الأكمام الطويلة. في عام 1794 ، تم إجراء بعض التغييرات من قبل كارلو راندوني ، للاستخدام الجزئي على الأقل للسكن.

في عام 1863 ، استأجرت القلعة الإدارة البلدية ريفولي ، وحولتها إلى ثكنات عسكرية ، بمبلغ 2000 ليرة في الشهر. في عام 1883 ، تم شراؤها مباشرة من قبل بلدية ريفولي ، بمبلغ 100.000 ليرة. تم نقل المكتبة المدنية هنا ، واحتفظت عائلة سافوي ببعض الأثاث ، في حين ظل باقي المبنى ثكنات.

دمرت الحرب العالمية الثانية معظم المباني: تم إجراء التدخلات المعمارية الأولى بعد الحرب بقصد بسيط هو عدم انهيار الهيكل بشكل نهائي.

في عام 1946 تم استخدام القلعة ككازينو بلدي. الزائر المتكرر لروليت كان فيتوريو دي سيكا. تم إغلاق الكازينو بعد بضعة أشهر.

لذلك ترك المبنى في حالة إهمال على الأقل حتى عام 1979. في ذلك العام أعيد فتح موقع البناء ، وأوكلت إلى المهندس المعماري أندريا برونو ، بهدف إعطاء حياة جديدة للقلعة والمدينة. تم تجديد المجمع بأكمله بين عامي 1980 و 1984 ، على الرغم من أن جزءًا كبيرًا من الأثاث واللوحات الجدارية لرائعة سافوي القديمة لا يمكن استرداده. في عام 1984 تم افتتاح متحف الفن المعاصر لقلعة ريفولي ، مع أول معرض Ouverture. في عام 1994 ، تم ترميمه في النهاية والانضمام إلى الساحة خارج نقطة المراقبة ، ويطل على تورينو.

قاعات المعرض

غرفة 8
غرفة الولاية أو غرفة القفص ، غرفة الانتظار سابقًا لشقق الملك فيكتور أماديوس الثاني.
هذه المساحة هي أكبر غرفة في شقة فيكتور أماديوس الثاني. بدأت الزخرفة في عام 1723 ، وقام بها الرسام الروماني ، فيليبو ميني ، المتخصص في الشظايا. تم تكليفه مباشرة من قبل فيليبو جوفارا. قدم المهندس المعماري المبلغ المطلوب لرحلة الفنان وإقامته وإقامته من أجل ضمان حضوره المبكر في تورين. انتهى عمله في 22 مايو 1724 ، عندما حصل على 3900 ليرة وتم إعطاؤه حرية المرور إلى روما. عمل ميني في كل من Palazzo Reale (RoyalPalace) وفي فيلا della Regina (Queen’s Villa) ، ولكن هنا رسم عمل مع الصيد كموضوعه ، وزين “a grottesche ed arabeschi”.

توفر المعابد الكلاسيكية مأوى للصيادين ، في حين أن جميع الأقفال معلقة أقفاص تحتوي على طيور من أنواع مختلفة ، محاطة بالحيوانات ، وشخصيات رائعة ومشاهد صيد بين الحيوانات. في منتصف السقف ، تسافر ديانا سيلين عبر السماء في عربة يسحبها الغزلان وتحمل البدر ، ويسبقها الغسق ويليها المساء. في كل مكان توجد شخصيات أسطورية أخرى مرتبطة بسيلين ، اسم آخر لإلهة الصيد. تحتوي الغرفة على بعض العتبات المزينة بمباني مدمرة وعدد من الشخصيات ، التي رسمها جيوفاني فرانشيسكو فاريانو وبيترو جامبون ودومينيكو أوليفرو ، الذين رسموا أيضًا صورًا لـ “paesi” (المناظر الطبيعية) على الأبواب ، فقدت الآن. تزين الزخارف التي تحتوي على أفاريز بزخارف نباتية وتنتهي في عقدة ، مصنوعة من أجل صور ، تعود إلى نهاية القرن الثامن عشر.

غرفة 9
غرفة الكؤوس
أول غرفة انتظار لشقة الملك ، حيث عمل فيليبو ميني بين 1723 و 24 ، يحتوي على سقف مزين مرة أخرى بزخارف غريبة ، ومشاهد معركة وشخصيات مختلفة تحمل الجوائز والأعلام ، بينما يظهر المريخ المحارب والمجد على الجانبين. تظهر النقش نهري Po و Dora ، جنبًا إلى جنب مع الاقتباسات من الأعمال الجميلة مثل Cleopatra و Hermaphrodite Borghese ، أو الزخارف التي رسمها Carracci في Galleria Farnese. على الجدران ، كان هناك نسيج دمشقي غني ، فقد الآن ولكنه يعرف من خلال أدلة دفعات الدفع.

مدفأة رائعة من الرخام متعدد الألوان تدور حول الغرفة. يظهر شعار النصر المجنح أيضًا في الممر إلى الغرفة المجاورة ، وهناك زخارف أخرى ذات شقوق وحيوانات رائعة وأبو الهول على طول الجدران الضخمة.

غرفة 11
غرفة النوم بوتي
واحدة من أغنى قاعات كاستيلو من حيث التاريخ هي غرفة الملك ، وهي أول شقة كاملة مزينة في عام 1720 لاستضافة الملك. القبة ، التي تصور بشكل مثالي مظلة ، تم تجميلها من خلال 4050 ورقة ذهبية مذهلة وتنبعث منها معجون جوفرا الصغير المحبوب والفضائل الكلاسيكية. تمت دعوة الرسام نيكولو مالاتو صراحة من جنوة لتزيين الغرفة ، ولكن مشكلة صحية خطيرة وموته اللاحق ترك المهمة غير مكتملة.

تم الانتهاء من العمل في نفس العام من قبل Pietro Antonio Pozzo و Michele Antonio Milocco و Pietro Gambone. كانت الجدران أيضًا ، في وقت Juvarra ، مزينة بهذا النوع من الزخارف. يعود تاريخ زخرفة الجدار إلى أواخر القرن الثامن عشر وأعمال الرسام لودوفيكو شيوفر للمهندس كارلو راندون الذي يُنسب إلى الزخارف الحالية على الجدران ، والمجتمع ، والجزء الخارجي ، والترومو فوق النيران في الرخام متعدد الألوان ، مع عزر جريسيل. كما قام بعمل اللوحات الجدارية التي تشبه النافذة ، وتقليد الجص ، والرؤوس المتداخلة والمجلدات. في ذلك الوقت ، تم استخدام الشقة من قبل دوقة أوستا ، ماريا تيريزا هابسبورغ-إستي. كلا البابين المذهبين مع أشكال بيضاوية أعلاه ،

غرفة 12
ردهة أو غرفة Bacco e Arianna
تقع الغرفة ، التي تُستخدم كردهة ، في وسط الشقتين الملكيتين. تم الانتهاء من الديكور بين 1718 و 1722 وفقًا لتعليمات فيليبو جوفارا ، مع لوحة السقف التي أظهرت اجتماع باخوس وأريادن الذي نفذه رسام توسكان يدعى سيباستيانو جاليوتي.

تم تزيين الجدران بالجص غرامة من قبل فريق من لوغانو تحت Somasso. إنها تُظهر رموز القوة: تاجًا ، وطاقم قيادة وصولجان ، في حين أن الكواتين مع تماثيل رخامية من قبل برناردينو فالكوني كانت في Palazzo Reale في السابق ولكن مطلوبين هنا من قبل Juvarra. يظهرون ماريا جيوفانا من سافوي نيمور ، مدام ريالي الثانية ، مثل ديانا ، وزوجها تشارلز إيمانويل الثاني ، مثل أدونيس ، أو الحب. استكمال الزخرفة في الغرفة هي منافذ النهاية ، تسمى بافيتي ، مزينة بشقوق ، بوتي وزهور. وقد رسمها فرانشيسكو فاريانو بين 1729 و 1730. وبفضل رسم توقيع فيليبو جوفارا ، نعلم أن الأرفف المذهبة كانت تستخدم لعرض الخزف.

الأرضية الرائعة مع الرخام بثلاثة ألوان مختلفة – أسود من كومو ، أبيض من بوسكا ، رمادي من فالديري – أصلي ؛ تم إنشاء التأثير غير العادي ثلاثي الأبعاد من قبل كارلو بيراردو في عام 1725. في الوقت الحاضر ، هناك ثلاث قطع مهمة كانت لا تزال موجودة في الغرفة في عام 1846 مفقودة: قاعدة من الرخام الأخضر مع ثلاثة معجون صغير يدعم تمثال نصفي الملكة ماريا تيريزا من النمسا ، اليوم في Castello di Racconigi. والثاني هو “صورة رخامية بارزة” تظهر آنا كريستينا لودوفيكا ، أميرة بيدمونت. والأخير هو “طاولة مثقبة” من الرخام الأصفر الشهير ، والتي تضررت حسب التقاليد بضربة ألقى بها فيكتور أماديوس الثاني في لحظة غضب.

غرفة 13
غرفة Stemmi أو غرفة Valets à pieds
الغرفة الوحيدة الباقية لما كان يجب أن تكون شقة الملكة ، آن ماري دورليانز ، لا تزال تحتوي على أجزاء من زخرفة Juvarra ، التي ظهرت أثناء ترميم أندريا برونو ، وتتألف من بقع ملونة مطلية تحتوي على زخارف نباتية منمقة ، و من فتحات النوافذ بزخرفة rocaille ، والتي كانت تشمل الحقول الداخلية المزينة بأوراق الذهب ، فقد معظمها اليوم. ويتحمل السقف شعار النبالة لأسرة سافوي من تورين وريفولي وروما من الجوانب الأربعة. تم رسمه في القرن التاسع عشر.

على الأرض ، تضمنت ترميم الثمانينيات لوحة زجاجية للكشف عن بئر العصور الوسطى ، والتي شكلت المصدر الرئيسي للمياه في كاستيلو حتى القرن الثامن عشر.

غرفة 14
غرفة الجص ، غرفة انتظار أول في شقة الملك.
اسمها مستمد من الزخرفة الجصية التي حققها بيترو سوماسو من لوغانو ، الذي عمل في نفس الفترة في المعرض الكبير فيناريا ريالي. تم تنفيذه وفقًا لتعليمات Filippo Juvarra بين 1718 و 1720 عن طريق هدم أسقف وجدران غرفتي انتظار صغيرتين وممر. تميز الأكاليل والزهور والأصداف والقشور الزخرفة ، حول العمارة المدنية والدينية الرومانية ، نفسها مرتبة حول الأحرف الأولى من Victor Amadeus II في وسط السقف ، مؤطرة – على حد تعبير Chiara Passanti – من خلال “مجموعة من مشدود ستائر تتصاعد في مهب الريح “. تهدف الزخرفة إلى الاحتفال بشخصية الملك ، وهو الأول في أسرة سافوي ، ويقوم بذلك بطريقة مبهرجة ، كما لو كان في المعبد.

في نهاية القرن الثامن عشر ، تمت إضافة الجوائز والزخارف الخشبية التي تظهر المحارب المعجون في أضواء المروحة الزاوية بواسطة Angelo Vacca و Giovanni Comandù. الطابق الحالي ، الذي تم وضعه أثناء ترميم أندريا برونو ، يتبنى التصميم الأصلي من قبل Juvarra ، الذي تم رسمه في 24 يونيو 1721 ولم يتم تنفيذه أبدًا. توقع المهندس المعماري استخدام الرخام الأخضر من سوسا وبيانكو دي فورستو ورخام فرابوسا الرمادي. لم يعد من الممكن العثور على هذه المواد اليوم حيث أن المحاجر مغلقة ، وبالتالي تم استبدالها بأحجار أخرى ، قريبة من الخطط الأصلية قدر الإمكان.

في مدفأة أواخر القرن الثامن عشر ، تحمل لوحة من الحديد الزهر الأذرع الدوقية ومونوغرام فيكتور أماديوس الثاني. في جرد يعود إلى عام 1846 ، ذكر أن هذه الغرفة كانت تستخدم للمبارزة.

غرفة 15
غرفة كونتيننتي ، غرفة انتظار ثانية لشقة الملك
هذه الغرفة هي الوحيدة في الطابق الأول التي تم تزيينها في نهاية القرن الثامن عشر ، مع عمل روكو وأنطونيو ماريا توريسيلي وجيوفاني كوماندو ، في حين أن تصميم إطارات الجص من كارلو راندوني ، الذي اقترض من أسلوب جوفارا للغرفة التالية. في زوايا السقف ، “الأجزاء الأربعة من العالم” من قبل الأخوين Torricelli ، الذين كانوا مسؤولين أيضًا عن عربة الشمس في منتصف السقف ورموز نهرَي Po و Doria ، المرسومة في التفاؤل.

على طول جانبي الغرفة ، هناك ستة إطارات من الجص كان من المفترض أن تحتوي على عشرين عملاً من قبل Comandù ، الذين بدأوا في رسم اثنتين ولكنهم ألغواها: “Ordinatomi il fu Sig. Intendente (Viotti) nella sud. Camera dipingere in bassorilievo li sei venti، ed avendo formati i cartoni، ossia disegni in grande prima in Torino، di poi avendone dipinti due li fece scancellare perché arricchiva di troppo la camera “(” بعد أن طلبها المشرف (Viotti) في الغرفة المذكورة أعلاه لطلاء الرياح الست في النقوش البارزة ، وبعد رسم الرسوم الكاريكاتورية ، أو الرسومات بالحجم الطبيعي أولاً في تورينو ، وبعد ذلك رسم اثنتين ، قام بإلغائها لأنها أثرت الغرفة بشكل مفرط “). لهذا العمل ، مع ذلك ، ادعى الفنان ليرة 85 لمدة سبعة أيام عمل. في جرد عام 1846 ،

غرفة 18
نظرًا لانقطاع أعمال البناء في نهاية القرن الثامن عشر ، فإن هذه الغرفة الشاسعة ، التي تزيد عن 236 مترًا مربعًا ، لا تحتوي على زخرفة ولكن سقفها المضلع هو بالتأكيد مثال مهم على مهارات البناء للعمال التي أخرجها كارلو راندوني ، والتي بنيت على أنها إنه مع الأضلاع الخشبية.

جعلت إزالة الأرضية في الطابق الثالث ، التي تضررت خلال الحرب العالمية الثانية ، وإفراغ extrados من الممكن تسليط الضوء على جميع الهيكل: سواء في الطابق الثاني أو المخفي عادة في الثالث.
بنى أندريا برونو ممرًا.

غرفة 22
غرفة Sorgere del Giorno ، التي كانت سابقًا غرفة نوم دوقة أوستا ، أو Room ofla primavera أو Salone grande
غرفة نوم ماريا تيريزا من النمسا- إست ، دوقة أوستا ، يعرض السقف المشهد الذي رسمه الأخوان روكو وأنطونيو ماريا توريسيلي عام 1793 ، الذين كشفوا هنا عن جميع مهاراتهم في رسم الجناح المركزي مما يوحي بفتحه على سماء زرقاء يظهر فيها أبطال المشهد: أورورا تترك وراءها ليلاً ، يظهرها رجل عجوز مرتعش محاط برياح باردة وبواسطة مع شعلة في اليد. يظهر لوسيفر أيضًا ، جنبًا إلى جنب مع نجمة الصباح وربما نجمة إسبيرو ، نجمة المساء. تم رسم caryatids التقليد grisaille في الكورنيش بواسطة Angelo Vacca.

تم تحقيق الزخارف الخشبية المطلية والمذهبة في 1793-94 من قبل Bozzelli و Gritella و Fumario بأسلوب كلاسيكي تقليدي في ذلك الوقت. تظهر الأشكال أحادية اللون فوق الأبواب الفنون والعلوم ، وتُنسب إلى الإخوة توريسيللي ، في حين أن العتبات ، التي عادت إلى مواقعها الأصلية في عام 2004 ، تظهر المواسم ، ليلاً ونهارًا ، في تجسيد الأطفال الذين يتذكرون الآلهة الكلاسيكية. قد تُعزى هذه اللوحات إلى Guglielmo Lévera ، ربما بمساعدة Pietro Cuniberti.

نسيج أزرق فاتح على الجدران يتطابق مع سرير الدوقة ، الذي تم وضعه مقابل الموقد. قطعة المدخنة من الرخام الأبيض من Pont Canavese ، التي صنعتها Giuseppe Marsaglia مصقولة للغاية ؛ كان يستخدم لتضمين إدراج البرونز المذهب بواسطة Simone Duguet ولكن هذه لم تعد على قيد الحياة.

غرفة 24
خزانة المطبوعات ، أو del Finto legno ، gabinetto dei boesaggi (مطبوعات أو لوحات لوحات ، أو خزانة خشبية تقليدية ، خزانة Boisages) ، الشقة السابقة لدوقات Aosta ، في الأصل دوقة غرفة Aosta’s Buffetto ، دراستها.
تتميز هذه الغرفة بزخرفة درجة الحرارة التي تعرض ألواحًا خشبية مقلدة تمتد إلى السقف ، حيث يوجد شكل مثمن يحتوي على شخصيات أسطورية وبزخارف هندسية في المركز ، محاطة بالخماسي مع ثماني ميداليات وأزواج من الآلهة. جوف وجونو وأبولو وديانا وميركوري ومينيرفا والمريخ والزهرة. الراقصون على طريقة بومبيان يمسكون بسلسلة من اللؤلؤ مرتبطة بعقدة سافويارد ومع الأحرف الأولى للزوجين المتزوجين حديثًا ، فيكتور إيمانويل وماريا تيريزا من النمسا. منذ 23 يوليو 1792 ، عندما تم وضعها لأول مرة ، كانت هناك مطبوعات على الجدران ؛ تم إزالة هذه على الأرجح خلال الاحتلال النابليوني واستبدالها أثناء الترميم بلوحات مستوحاة من نفس المواضيع المنسوبة إلى لويجي فاكا. حاليا، تم الحفاظ فقط على عتب واحد متضرر للغاية ، يصور “ملكة مع طفلين وزهرية من الزهور” ، تم وضعها في مكانها في عام 2004. تم تزيين الغرفة من قبل الأخوين Torricelli ، روكو وأنطونيو ماريا ، ربما بالتعاون مع بيترو بالمييري ، الذي كان هو نفسه سيد الزخرفة الوهمية ؛ هو الذي رسم العتبات الأصلية.

جاء الإلهام لهذه الغرفة بالتأكيد من المثال المماثل في Palazzo Grosso في Riva Presso Chieri ، حيث عمل Torricellis أيضًا. تم تأثيث الغرفة بستة مقاعد (كراسي بذراعين) وستة مقاعد (براز) ، وأريكتين كبيرتين من خشب الورد والبنفسج لتقليد القشرة. تم استخدام الغرفة من قبل بلدة ريفولي كمكتبة مدنية.

غرفة 25
غرفة الحجاب
شقة دوقات أوستا ، المعروفة باسم الحمام ، خزانة خزانة الكتب ، خزانة الترفيه ، خزانة الشاش. غرفة صغيرة في شقة دوقة أوستا ، يأتي اسمها من القبو الأزرق المزين بلوحة جدارية تستنسخ الحجاب ، من صنع الأخوين توريسيللي. الزخرفة التي تجري تحتها مباشرة هي صقل للغاية ، وأنها تقدم موضوعات ثمينة مثل قلادات من اللؤلؤ تتناوب مع الأذنين. اختفت تمامًا جميع الجدران التي تغطيها ورقة من اللون الفضي المخطط الأزرق اليوم ، تم تزويدها ، مثل غيرها من القلعة ، من بائع الكتب التورني كارلو ماريا توسكانيللي في عام 1794. من المصادر تمت معاينتها للترتيب في هذا الجو “أربعة كراسي ، اثنان من طابوريتي ، وأيضًا سرير يتبع الموضة التركية “، حتى لو” لن يكون عمليًا كثيرًا لكون المساحة ضيقة جدًا “.

غرفة 26
غرفة Falconieri ، شقة دوقات أوستا ، خزانة للزهور والحيوانات والبوتي
في عام 1792 ، تم الاستشهاد بها على أنها “خزانة توليتا ، مع قبة صغيرة ملحقة” تغطي “النسيج العثماني مع جناح فوق”. نسيج حوض تركي ذو لون جونكويل بخطوط ليلا ، محاط بخطوط صغيرة من الفضة البيضاء ”، والتي فقدناها للأسف. تستضيف القاعة ، اليوم ، أعمال الفنان لوثار بومغارتن ، وقد تم إعادة طلاء القبو بشكل كبير ، مع موضوع “الزهور والحيوانات والبوتيتي” في مشهد ممر مع المباني الكلاسيكية ، وقصر ، يتذكر القلعة في خطة juvarrian ، أدركت بين 1793 و 1794 من قبل الرسام Vacca Angel ، المتخصص في رسم الحيوانات. يتميز اللوح من الكلاب الصغيرة والقطط والحيوانات من الفناء. يستضيف كبار المسؤولين الميداليات المرسومة المنسوبة إلى أنجيلو فاكا كبار استبدالها في مكانهم في عام 2004. إنها تشكل دورة صغيرة لها موضوع الحب والخرافة. داخل الرصائع ، توجد لوحات في grisaille ، مؤطرة من الزهور والألعاب المعمارية ، وأطلال تخبر تاريخ المشتري و Ganimede و Diana و Endimion و Venus و Adon. تحترم الزخرفة اهتمام دوق أوستا بالطعم الزخرفي الإنجليزي الذي كان آدم من أنصاره.

غرفة 27
غرفة صينية
كما هو الحال في مساكن سافوي الأخرى ، كان ريفولي أيضًا لديه غرفة رسم صينية ، تم تصميمها في عام 1793 من قبل كارلو راندوني ، الذي صمم أيضًا الأثاث لها ، كما يتضح من الرسم المحفوظ في Archivio di Stato في تورينو. تربط الغرفة بين شقة دوقة أوستا وشقة أمير بيدمونت وتوفر ديكور “على الطراز الصيني” بالكامل.

اللوحة على السقف والأجزاء الخشبية من تصميم فرانشيسكو ريبودينغو في تقليد جناح مع سقف من القماش يفتح على السماء للكشف عن تنين الطيران. على الجانبين ، هناك مشاهد للحياة الصينية ، مقتبسة من ورق الحائط المستخدم في Castello di Racconigi ، حيث عمل الرسام في الغرف الصينية لأمراء Carignano. على الجدران ، توجد أعمدة منحوتة من قبل فنانين من دائرة Bonzanigo: جيوفاني أنطونيو جريتيلا ، جيوفاني فوماريو وجوزيبي جيانوتي ، الذين أنتجوا سلال الزهور ، لم تعد موجودة ، وتوج الأفاريز برؤوس صينية صغيرة ذات قبعات مميزة. بين الأعمدة ، من المفترض أن يكون هناك إما ورق حائط أو مرايا صينية.

لا تزال شاشة النار الخشبية ذات المشهد الشرقي موجودة ؛ يظهر النبيل ، وهو خادم يوفر الظل بمظلة ونية أخرى في إعداد الشاي ، بالإضافة إلى ببغاء على جثم. تضررت الغرفة بشكل كبير من حيث السقف والجدران ، ولكن لها أرضية خشبية أصلية. تم استخدام هذا النوع من الأرضيات عمليا في كل غرفة في هذا الطابق.

غرفة 28
غرفة الجمهور أو غرفة التيجان ، شقة أمير بيمونتي
في هذه الغرفة يمكننا رؤية الزخارف المصنوعة في لحظتين مختلفتين من حياة القلعة. القبو ، الذي لم يتم وضعه في لوحة جدارية ، محدد من لفات واحدة في الجص ، ومؤرخ 1717 ، عمل كارل بابا ، الذي يحظى بتقدير كبير من قبل Juvarra “stiamo per persona capace e esperimentata”. تقدم الزخرفة الأصداف والخصلات ، والتيجان على الأحرف الأولى من Vittorio Amedeo II ، وهي طوق به عقدة ورود من Savoys. يتذكر إفريز زخرفة غرفة الجمهور نماذج Juvarra في كتاب التصاميم المزخرفة التي كتبها Candelabri. هذه الغرف هي الأولى التي وصل فيها المهندس المعماري المعماري الرسولي ذات مرة إلى ريفولي. الزخارف أدناه ، التي يعود تاريخها إلى نهاية القرن الثامن عشر ، تحتوي على جوائز من الأوراق والزهور. على الجدران ما تبقى من ورق الحائط ، في حين يتم الحفاظ على الزخرفة الخشبية للطوابق العلوية من الترومينو بطريقة مجزأة ، تظهر ، في الحالة الأولى الملك في الأحرف الأولى وفي الحالة الثانية الزينة والنباتات. على الجدران كانت هناك لوحات تمثل مناظر طبيعية للصيد ، وأطلال كلاسيكية ، ومناظر بحرية وريفية من صنع أنجيلا ماريا بالانكا وفرانشيسكو أنتونياني. كانت هذه اللوحات من الورق المقوى للمنسوجات المصنوعة من أجل صناعة المفروشات في تورينو ولدت في عام 1737 ، على غرار نموذج Gobelins في باريس ، بناءً على أوامر كارل إيمانويل الثالث.

غرفة 29
غرفة الجص ، غرفة العرض ، غرفة انتظار شقة أمير بيمونتي
أول غرفة انتظار للشقة ، تم تحقيقها في بداية عام 1700 لأمير بيمونتي ، فيتوريو أميديو فيليبو ، الابن الأول لفيتوريو أميديو الثاني ، الذي توفي عندما كان عمره 16 عامًا فقط ، في عام 1715. الزخرفة في الجص ، دائمًا ما يكون عمل Somasso وفي الزوايا الأربع الأحرف الأولى من الدوق محاطة ببرجنا وتحيط بها أبواق النصر والتيجان ، مع اكليل بأوراق البلوط التي تزين كل جزء أعلى من الجدران. في الغرفة لا توجد أي آثار أخرى للزخرفة.

غرفة 30
مجلس الوزراء لأجزاء العالم الأربعة ، شقة أمير بيدمونت ، غرفة Pigmalione ، مجلس الوزراء الثاني لسمو الأمير
غرفة الانتظار الثانية لشقة أمير بيدمونت ، الابن الأول لفيكتور أماديوس الثاني ، لديها لوحة على السقف ، تم ترميمها في السنوات الأخيرة ولكنها تضررت بشكل واضح بسبب تسرب المياه. بقلم جيوفاني باتيستا فان لو ، يصور أسطورة Pygmalion ، ملك قبرص و Galatea ؛ إنه مرئي تمامًا في صور الثلاثينيات. جزء مهم من الغرفة هو إفريز من الجص من كارلو بابا بتاريخ 1717 ، مع مجموعة رمزية غنية ، بالتناوب مع الأعياد والأكاليل. وهي تمثل الأجزاء الأربعة من العالم ، مع تاج أمير بيدمونت على الجانبين ، إلى جانب طوق وسام سانتيسيما أنونزياتا ، بينما تظهر رموز القارات الأربع في الزوايا.

غرفة 31
مجلس الوزراء للموسم الرابع
غرفة نوم أمير بيدمونت ، تحتوي هذه الغرفة على سقف مزخرف من قبل جيوفاني باتيستا فان لو في عام 1719. تم استدعاء الرسام الفرنسي خصيصًا من روما بواسطة فيليبو جوفارا لطلاء أبولو محاطًا بالوقت والوفرة والنباتات. تظهر الفصول على الجوانب الأربعة. يقدم إفريز الجص من قبل بيترو فيليبو سوماسو ، بتاريخ 1717 ، سمات الآلهة الأولمبية: زيوس ونبتون وميركوري وفولكان ، بالإضافة إلى بعض تفاصيل ملابس الفصول. تم إحياء اللوحة الجدارية بعد اللوحة الموجودة في الغرفة السابقة ، والتي فقدت الآن بالكامل تقريبًا.

غرفة 32
غرفة الحفلات الموسيقية
غرفة كبيرة كانت تربط شقة الدوقة بشقة الدوق ، بالإضافة إلى غرف الأميرة ماريا بياتريس. تحتوي الترميمات الأخيرة على أفاريز خشبية كانت تحتوي في السابق على مرايا ولوحات ، مزينة بسلسلة من الزهور والوجوه الأنثوية ، تنتمي إلى الفترة التي كانت تعمل فيها جوفارا هنا.

في يناير 27913 ، قام كارلو راندوني بتنفيذ “تصميم الزخرفة لغرفة الاحتفالات في الطابق العلوي ، بما يتوافق مع نمط التماثيل الغنية في ترومو ، و stucchi التي كان د. فيليبو جوفارا قد تسبب فيها بالفعل في الغرفة المذكورة “، مع إضافة جوائز الأسلحة فوق الأبواب. تم طلاء هذه الأجزاء الخشبية لتتناسب مع السقف بألوان “الرمادي” و “الأسود” و “الأصفر الكناري” و “الأخضر”. كان المهندس أيضًا مسؤولًا عن تصميم السقف ، الذي تضرر بشدة بسبب تسرب المياه ، ورسمه الإخوة توريسيللي. على الجوانب الأربعة ، تظهر أربعة أشكال بيضاوية مرسومة فيها تماثيل نصفية لسافوي الأولى ، Beroldo the Saxon ، Umberto I ، Oddone of Savoia-Moriana and Amadeus 1. اليوم ، لا يظهر سوى Beroldo و Oddone ،

غرفة 33
غرفة تشارلز إيمانويل الأول
اشتق الاسم من ولادة تشارلز إيمانويل الأول ، نجل دوق إيمانويل فيليبرت ومارجريت دوقة بيري عام 1562. قدم السقف ، الذي فقدت أجزاءه المطلية إلى حد كبير ، زخارف بالورود من قبل رسام متخصص في المنظور Guglielmo Lévera ، بينما في المركز ، رسم Giovenale Bongiovanni مشهدًا كان لا يزال مرئيًا في عام 1936 والذي وصفه بنفسه بأنه ” الشهرة تظهر لمجد الفضائل البطولية للأمراء الملكيين مصحوبة بالعظمة والبسالة والكرم “.

في الزوايا ، يمكن رؤية الأحرف الأولى من الدوق التي يعلوها التاج ، وكلها مصنوعة من الجص في أوائل القرن الثامن عشر. تم تصميم الزخرفة الكلاسيكية الجديدة وفقًا لتصاميم كارلو راندوني ، الذي خطط لربط أعمدة أيونية على طول الجدران وقطعة مدخنة كبيرة من الجص مع الجوائز والأذرع والبوتي وشعار سافوي: FERT زخرفة الجص على السقف والجدران استوديو جيوفاني مرموري ويعود تاريخه إلى عام 1794.

على الجانبين نوعان من وحدات التحكم التي صممها راندوني نفسه وصنعها نجار يدعى جوزيبي مارساليا. الطابق الحالي ، من ندوة البندقية ، هو نسخة مخلصة من حيث المواد والألوان التي صنعها عام 1793 من قبل حرفي البندقية يدعى ليوبولدو أفوني.

تعرضت الغرفة لأضرار بالغة وتم ترميمها وفقًا لخطة من قبل المهندس المعماري دوق أوستا ، كما كانت الأرضية ، فقدت جزئيًا منذ ذلك الحين.

غرفة الجمهور أو غرفة بوتي ، شقة دوقات أوستا ، غرفة الأميرة بياتريس
تحتوي غرفة نوم الأميرة ماريا بياتريس ، وهي الابن الأكبر لدوقات أوستا ، على سقف مزخرف مع مجموعات من المعجون المطل على الدرابزين ، وتهدف إلى لعب الألعاب أو الآلات. رسمها جوفينال بونجوفاني من مونريجالي ، وهي مؤرخة في 1793-94. على الجانبين القصير ، هناك لوحتين برموز والدي الأميرة الملكية ، محاطة بوضعية أخرى: أسد فال داوستا ونسر هابسبورغ ذو الرأسين. تم الانتهاء من الغرفة مع وجود عتبات ولوحات ترومو تعود لنفس الفترة ، أيضًا بواسطة جوفينال بونجوفاني ؛ وقد أعيدت هذه إلى موقعها الأصلي في عام 2004. وقد أظهرت الدراسات الحديثة أن هذه الأعمال ذات جودة عالية ؛ كأبطال ، لديهم فتيات صغيرات يرتدين الفلاحين ، مع الأطفال وعشاق الشباب ، في أيقونة أيقونية نموذجية للطعم الأركادي للقرن الثامن عشر. تعرض الجدران بعض أجزاء ورق الحائط بزخارف نباتية تعود إلى نفس الفترة.

إحدى نوافذ الغرفة تعطي شرفة من الحديد المطاوع من القرن الثامن عشر مع حرف واحد فقط من فيكتور أماديوس الثاني ، يعود تاريخه إلى ما بين 1711 و 1713 ، وهي السنوات التي عمل فيها مايكل أنجلو جاروف في ريفولي.

مصلى و المقدسة
مع غرفة صغيرة مسبقة تستخدم كرائدة من قبل ماريا تيريزا من النمسا-إستي ، الكنيسة ، التي بنيت في مساحة يعود تاريخها إلى أوائل القرن الثامن عشر ، تحتوي على لوحات من قبل جيوفاني كوماندي وبيترو كونيبرتي ، بتاريخ 1793-94 ، في حين تُعزى زخرفة الرخام الزخرفي ، وإفريزات الجص المذهبة ، والنحت الخشبي إلى جوزيبي غيجو.

على المذبح ، الذي لم يعد في مكانه ، نعلم أنه كان هناك لوحة رسمها جيرولامو جيوفينوني ، محفوظة الآن في غاليريا سابودا. تقدم التضحية الصغيرة المجاورة بعض الزخارف البسيطة للغاية ، مع زخارف من المزهريات والأكاليل على الجدران.

بفضل السجل الوثائقي للأرشيف التاريخي لكوموني دي ريفولي ، نعلم أنه في عام 1846 ، كان للكنيسة “ثلاثة أبواب كبيرة مع ألواح زجاجية مقسمة إلى ثلاثة ، مع غرف خشبية وألواح جانبية وأسقف علوية مع أفاريز مذهب ورسومات ومنحوتات على وينسكوت يشكل ثلاثة prie-dieux “. كان هناك “مذبح منحوت ، مذهب ومنحوت ، مقعد بارديلا من خشب الجوز الطبيعي ، بيترا ساكراتا (مذبح) ، 3 بطاقات مذبح مع صليب مزين بالخشب المنحوت والمذهب”. فوق المذبح ، كان هناك أنكون “مع لوحة زيتية مرسومة بالزيت تظهر العائلة المقدسة بإطار بزخارف ثقافية ومذهبة كبيرة” ، ينسب هنا إلى Gaudenzio Ferrari ، ولكن في الواقع من قبل Girolamo Giovenone. تم تقديم هذا المذبح ، اليوم في غاليريا سابودا ، إلى مدينة تورينو عام 1937 من أجل معرض بيدمونتيس باروك في نفس العام.

فيلا ميلانو
تحت القلعة ، كان هناك بناء ديني قديم لأمر الرهبان الكبوشيين يعود تاريخه إلى القرن الثاني عشر. بسبب الاحتلال النابليوني لتورين في أوائل القرن التاسع عشر ، تم تحويل هيكل الدير لاحقًا إلى منزل فخم ، كان آخر مالك له ماريو ماريو ميلانو ، الذي توفي في عام 1926. لذلك تركت الفيلا في حالة إهمال ، تصبح مكان الأساطير والأسرار. لذلك تم هدمه جزئيًا في عام 2011 لإنشاء فندق ، ولكن لم يتم بناؤه بعد.

تجديد
قام المهندس المعماري التركي الشاب أندريا برونو بأول أعمال التجديد في كاستيلو دي ريفولي للاحتفال بالذكرى المئوية لتوحيد إيطاليا في عام 1961. لسوء الحظ ، في ذلك الوقت كانت الميزانية كافية فقط لإصلاح الأضرار الهيكلية. بعد بضع سنوات ، في عام 1967 ، شرع برونو في هدم الأجزاء المتحللة من الأذين الذي بني في أوائل القرن العشرين. بحلول عام 1978 ، كان المبنى في حالة رهيبة: فقد تسبب تسرب المياه في إتلاف الجدران والأسقف واللوحات الجصية والجص ، مما تسبب في الانهيارات الأولى. أدى ذلك إلى تعهد منطقة بيدمونت بالعناية بالمبنى لمدة 30 عامًا ، وترميمه وفتحه للجمهور. بدأت الأعمال في عام 1979 وانتهت بافتتاح المتحف في 18 ديسمبر 1984.

قرر برونو الحفاظ على الآثار التاريخية الباقية ، مع إعطاء أهمية لجميع اللحظات في حياة القلعة ، بدءًا من موقع بناء Juvarra ، مروراً بعمل كارلو راندوني في أواخر القرن الثامن عشر ، حتى التدخلات التي قام بها الجيش في القرن العشرين . تجنب برونو التزوير والإكمال ، واحترام العمارة الأصلية ، التي أصبحت صورة حقيقية لتاريخ المبنى وتقلبات الهيكل. حافظ على الديكورات الداخلية والخارجية والجص واللوحات التي تضررت من ويلات الوقت وإهمال الرجال.

لإعطاء الزوار فكرة عن سكن سافوي ، قام برونو بترميم غرفتين ، واحدة في الطابق الأول مصنوعة خلال فترة Juvarra ، والثانية في شقة دوق أوستا. قام بتعزيز الأذين غير المكتمل ، وتركيب البانوراما التي تخرج من جدار القرميد العظيم للقلعة ، وتصور الدرج الكبير المعلق ، بالإضافة إلى الممشى فوق القبو الكبير للغرفة 18 ، ووضع الماضي والحاضر في الحوار. لا تحتوي بعض الغرف على زخارف ، في حين أن العديد منها مزين بشكل غني بالتفاصيل التي تتذكر روعة السلالة واللحظات المهمة في تاريخ ريفولي.

بعد مرور بعض الوقت ، بدأت الأعمال في Manica Lunga ، والتي ستصبح مرة أخرى مكانًا للمعارض. هنا ، السلالم والمصعد خارجيان ، وقد تم تصنيعهما من الفولاذ والزجاج للسماح للزوار بمراقبة الهيكل غير المكتمل بالكامل. استخدم برونو المواد الحديثة للهياكل الجديدة ، وأصبح رائدًا في قابلية عكسها ، وأكد مرة أخرى على العلاقة بين الحاضر والماضي. في ريفولي ، يتفاعل المبنى التاريخي والأشكال المعاصرة معًا ، في حين أن اللوحات الجدارية تتحاور مع أعمال فناني اليوم.