العمارة الإيطالية

كان الطراز المعماري الإيطالي من الطرز المميزة للقرن التاسع عشر في تاريخ العمارة الكلاسيكية.

على الطراز الإيطالي ، تم تجميع النماذج والمفردات المعمارية لعمارة عصر النهضة الإيطالية التي تعود إلى القرن السادس عشر ، والتي كانت مصدر إلهام لكل من Palladian و Neoclassicism ، بجماليات خلابة. كان أسلوب العمارة الذي تم إنشاؤه ، على الرغم من أنه وصف أيضًا “النهضة الحديثة” ، في جوهره في وقته الخاص. كتب سيغفريد جيثيون عن الأنماط المعمارية التاريخية: “إن النظرة المتخلفة تحول موضوعها”. “كل متفرج في كل فترة – في كل لحظة ، في الواقع – حتمًا يحول الماضي وفقًا لطبيعته الخاصة”.

تم تطوير النمط الإيطالي في بريطانيا لأول مرة في عام 1802 من قبل جون ناش ، مع بناء كرونكيل في شروبشاير. يُقبل هذا المنزل الريفي الصغير بشكل عام ليكون أول فيلا إيطالية في إنجلترا ، والتي تستمد منها الهندسة المعمارية الإيطالية من أواخر ريجنسي والعصر الفيكتوري المبكر. وقد طور المهندس المعماري السير تشارلز باري الطراز الإيطالي في عام 1830. استقطب أسلوب باري الإيطالي (الذي يطلق عليه أحيانًا “باريسك” Barryesque) بشكل كبير لزخارفه على مباني عصر النهضة الإيطالية ، على الرغم من أنه في بعض الأحيان على خلاف مع الفيلات الإيطالية شبه الريفية في ناش.

لم يقتصر الأسلوب على إنجلترا وكان يعمل بأشكال مختلفة ، بعد فترة طويلة من انخفاض شعبيتها في بريطانيا ، في جميع أنحاء شمال أوروبا والإمبراطورية البريطانية. من أواخر 1840 إلى 1890 حققت شعبية كبيرة في الولايات المتحدة ، حيث تم الترويج لها من قبل المهندس المعماري الكسندر جاكسون ديفيس.

عناصر
المكونات البصرية الأساسية لهذا النمط تشمل:

أسقف منخفضة أو مسطحة السقف متكرر
الطنف الإسقاط بدعم من corbels
فرض هياكل الكورنيش
النوافذ والأبواب المدهونة
نوافذ عريضة الرأس ، أو مصبوبة ، أو سرليانية مع أرشادات بارزة و archivolts
نوافذ طويلة في الطابق الأول تقترح نانو بيانو
نوافذ كبيرة بزاوية
مداخل مع صف من نوافذ المظلة بين قوسين
الأبواب الزجاجية
أبراج بلفيدير أو بأشكال محددة
قباب
Quoins
والمقطع
الشرفات مع درابزين من الحديد المطاوع ، أو balising
الدرابزينات إخفاء سكيب سقف
حوالي 15 ٪ من المنازل الايطالية في الولايات المتحدة تشمل برج
الديكور الداخلي

في الزخارف الداخلية ، كانت هناك أوجه متوازية مباشرة مع العمارة “الإيطالية” مع إعادة دمج حرة للميزات الزخرفية المستمدة من الهندسة المعمارية والأجسام الإيطالية في القرن السادس عشر ، والتي تم تطبيقها على أشكال القرن التاسع عشر بحتة. يمكن ارتداء خزانات الملابس وخزانات الملابس بالتفاصيل الإيطالية بالإضافة إلى بيوت الصفوف. [وفقًا لمن؟]

يمكن العثور على الحافز إلى مثل هذه التصاميم التجارية في أسلوب “عصر النهضة الحرة” الذي تبناه تشارلز إيستليك. في عام 1868 نشر مقالات عن الذوق المنزلي في الأثاث والتنجيد وتفاصيل أخرى كان لها تأثير كبير في بريطانيا وفي وقت لاحق في الولايات المتحدة ، حيث تم نشر الكتاب في عام 1872. على الرغم من أن علم الآثار من حجم السيد إيستليك كان دائمًا حريصًا ، المبادئ في ذلك هي أبعد من ذلك ، ويمكن أن يقال بشكل عام في بضع كلمات. لن يكون للنمط الإيطالي أي نقوش أو قولبة أو زخرفة أخرى ملصقة – يجب أن يتم هذا العمل في صلب ؛ لا توجد مفاصل ميتة ، ولكن المفاصل المصنوعة في الزاوية اليمنى ، وتأمينها نقر ، لسان ودبوس ؛ وودز في لونها الأصلي ، وغير مزخرف ، أو آخر مطلي بلون مسطح ، مع خط متناقض وحلية ستينكليد في الزوايا ؛ البناء غير واضح في كل مكان ، وأعلن بوضوح أغراض. ومع القشرة الخشبية ، والأركان المستديرة وجميع المنحنيات التي تضعف حبة الخشب التي تم حظرها بشكل مطلق. الأثاث الذي اقترحه على هذا النحو لديه أعضاء مستقيمين وقويين ومتناقطعين بشكل متساوٍ مع نيتهم. زخارفه عبارة عن لوحات مطلية ، ولوحات خزفية وبلاط ، وزخارف معدنية ، ونقوش تقليدية في إراحة غروب الشمس ، جزء من البناء الداخلى في الزخرفة ، وأيضاً على شكل أشرطة مخططة ضيقة من الخشب تشع في خطوط معاكسة ، بعد موضة لا مجهولة تماما في وقت هنري الثالث. لديها الصدق والصلابة ، ولكن ليس الجاذبية ، من القرون الوسطى. وإذا كانت قاسية ومثقلة إلى حد ما ، وفشلت في الإرضاء تمامًا ، فلديها هواء صحي وصحي.

اليوم غالباً ما يطلق على المفروشات “الإيطالية” اسم “Eastlake” من قبل جامعي التجار الأمريكيين ، لكن المصطلحات المعاصرة تراوحت بشكل خيالي ، وتضمنت “Neo-Grec”.

حسب المنطقة

إنجلترا و ويلز
كان التأخير المتأخر في تطوير ناش للطراز الإيطالي هو تصميمه عام 1805 في Sandridge Park في ستوك غابرييل في ديفون. بتفويض من الأرملة الأسترالية ليدي آشبورتون كمنزل ريفي ، هذا البيت الريفي الصغير يُظهر بوضوح أن الانتقال بين وليم غيلبين الخلاب و ناش لم يصبح إيطاليًّا متطورًا بعد. في حين أن هذا المنزل لا يزال يمكن وصفه بأنه ريجنسي ، وخطة غير رسمية غير متناظرة جنبا إلى جنب مع loggias والشرفات من الحديد والحديد المطاوع. من الواضح أن البرج والسقف المنخفض الارتفاع يشبهان إلى حد بعيد التصميم الإيطالي الكامل لكرونخيل ، ويعتبر هذا المنزل أول مثال على الأسلوب الإيطالي في بريطانيا.

تميل نماذج لاحقة من الأسلوب الإيطالي في إنجلترا إلى اتخاذ شكل مبنى على طراز Palladian غالباً ما يتم تعزيزه بواسطة برج belvedere الكامل مع الدرابزينات من طراز Renaissance على مستوى السطح. هذا هو بشكل عام تفسير أكثر من الأسلوب الذي يتخيله المعماريون والرعاة في حالة إيطاليا ، ويستخدمون بشكل أكثر وضوحًا عناصر النهضة الإيطالية أكثر من تلك الأمثلة السابقة لأسلوب إيطالي من قبل ناش.

كان السير تشارلز باري ، الذي كان أكثر ما يلفت الانتباه بالنسبة لأعماله على أساليب تيودور والقوطية في مبنى البرلمان في لندن ، من الداعين إلى هذا الأسلوب. على عكس ناش وجد إلهامه في إيطاليا نفسها. ولفت باري بشكل كبير على تصاميم الفيلات الأصلية في عصر النهضة في روما ولاتسيو وفينيتو أو كما قال: “… الطابع الساحر للفيلات غير النظامية في إيطاليا.” كان عمله الأكثر تحديدًا في هذا الأسلوب هو قصر كليفدين الجديد من عصر النهضة الحديثة (كما هو موضح أعلاه). على الرغم من أنه قد تم إدعاء أن ثلث المنازل الريفية المبكرة في انجلترا استخدم أساليب كلاسيكية ، معظمها إيطالية ، بحلول عام 1855 ، كان النمط يتراجع عن صالحه وأصبح Cliveden يُنظر إليه على أنه “مقال هبوطي بطريقة متناقصة”.

يصمم أنتوني سالفين أحيانًا بأسلوب إيطالي ، خاصة في ويلز ، في بيت هافود ، كارمارثينشير ، وبينويري هاوس ، بوويز ، الذي وصفه مارك جيروارد بأنه “البيت الكلاسيكي الأكثر طموحًا في سالفين”.

قام توماس كوبيت ، وهو مقاول بناء في لندن ، بدمج خطوط كلاسيكية بسيطة من الطراز الإيطالي كما حددها السير تشارلز باري في العديد من شرفات لندن. صمم Cubitt منزل Osborne تحت إشراف الأمير Albert من Saxe-Coburg و Gotha ، وهو إعادة تصميم Cubitt لهندسته المعمارية ثنائية الأبعاد إلى هذا القصر القائم بذاته الذي كان أن يكون مصدر إلهام لفلل إيطالي لا تعد ولا تحصى في جميع أنحاء الإمبراطورية البريطانية.

بعد الانتهاء من Osborne House في عام 1851 ، أصبح النمط اختيارًا شعبيًا للتصميم للقصور الصغيرة التي بناها الصناعيين الجدد والأثرياء في ذلك العصر. بنيت في الغالب في المدن التي تحيط بها حدائق كبيرة ولكنها ليست واسعة النطاق ، وغالبا ما وضعت في شرفة نمط توسكان كذلك. في مناسبات مشابهة جدا ، إن لم تكن متطابقة ، التصاميم لهذه الفيلات الإيطالية سوف تعلوها أسقف منحدرة ، ثم يطلق عليها اسم الشاتو. ومع ذلك ، “بعد سلسلة متواضعة من الفيلات الإيطالية ، والقصص الفرنسية” بحلول عام 1855 ، كان الأسلوب الأكثر تفضيلاً للبيت الريفي الإنجليزي هو القوطية أو تيودور أو إليزابيث. جاء الأسلوب الإيطالي إلى مدينة نيوتن أبوت الصغيرة وقرية ستاركروس في ديفون ، مع منازل إسكامارد برونيل لضخ سكك الحديد في الغلاف الجوي. تم استخدام النمط في وقت لاحق من قبل همفري أبيرلي وجوزيف رويل الذي صمم عددًا كبيرًا من المنازل ، مع محطة السكك الحديدية الجديدة كنقطة محورية ، بالنسبة إلى اللورد كورتيناي الذي شاهد إمكانات عصر السكك الحديدية.

مثال غير معروف جيدا ، ولكن مثالا واضحا على العمارة الإيطالية ، هو كنيسة سانت كريستوفر الانجليكانية في هينشلي وود ، ساري ، خاصة بالنظر إلى تصميم برج الجرس.

لبنان
يعود التأثير الإيطالي على وجه التحديد إلى الهندسة المعمارية في لبنان إلى عصر النهضة عندما قام فخر الدين ، أول حاكم لبناني قام بتوحيد جبل لبنان بساحله المتوسطي ، بتنفيذ خطة طموحة لتطوير بلاده.

عندما قام العثمانيون بنفي فخر الدين إلى توسكانا عام 1613 ، دخل في تحالف مع Medicis. عند عودته إلى لبنان عام 1618 ، بدأ تحديث لبنان. طور صناعة الحرير ، ورفع إنتاج زيت الزيتون ، وجلب معه العديد من المهندسين الإيطاليين الذين بدأوا بناء القصور والبناء المدني في جميع أنحاء البلاد. بنيت مدن بيروت وصيدا بشكل خاص على الطراز الإيطالي. تأثير هذه المباني ، مثل تلك الموجودة في دير القمر ، أثرت على البناء في لبنان لقرون عديدة وتستمر حتى الوقت الحاضر. على سبيل المثال ، لا تزال الشوارع مثل Rue Gouraud تضم العديد من المنازل التاريخية ذات التأثير الإيطالي.

الولايات المتحدة الامريكانية
الساحل الشرقي
شاع ألكسندر جاكسون ديفيس الأسلوب الإيطالي في الولايات المتحدة في أربعينيات القرن التاسع عشر كبديل عن أنماط النهضة القوطية أو اليونانية. يعتبر تصميم ديفيس لبلاندوود أقدم مثال على الهندسة المعمارية الإيطالية في الولايات المتحدة ، وقد تم تشييده عام 1844 كمسكن لحاكم ولاية كارولينا الشمالية جون موتلي مورهيد. إنه مثال مبكر للهندسة المعمارية الإيطالية ، وأقرب إلى روح الأعمال الإيطالية في ناش أكثر من تصاميم باري المستوحاة من عصر النهضة. ديفيس ‘1854 Litchfield Villa in Prospect Park، Brooklyn هو مثال رائع على الأسلوب. كان يشار إليها في البداية باسم “فيلا الإيطالية” أو “فيلا توسكان فيلا”. استخدم ريتشارد أبجوهون هذا الأسلوب على نطاق واسع ، بدءًا من عام 1845 مع إدوارد كينغ هاوس. وكان من بين هؤلاء الممارسين البارزين في الأسلوب جون نوتمان وهنري أوستن. صمم نوتمان “ريفرسايد” في عام 1837 ، وهو أول منزل مصمم على طراز “فيلا إيطالية” في بيرلينجتون بولاية نيوجيرسي (تم تدميره الآن).

أعيد تفسير الإيطالية لتصبح نمطًا محليًا. إنه مميز بمبالغته البارزة للعديد من خصائص عصر النهضة الإيطالية: الطنفات المؤكدة المدعومة بالقلنس ، والأسقف المنخفضة الأسطح بالكاد يمكن تمييزها من الأرض ، أو حتى الأسقف المسطحة ذات الإسقاط الواسع. غالبا ما يتم دمج البرج في البلفيدير الإيطالي أو حتى البرج الشجري. تم دمج الزخارف المستمدة من الأسلوب الإيطالي في مرجع بناة تجارية ، وتظهر في العمارة الفيكتورية التي يرجع تاريخها إلى منتصف القرن التاسع عشر.

أصبح هذا النمط المعماري أكثر شعبية من الإحياء اليوناني في بداية الحرب الأهلية. كانت شعبيته بسبب كونها مناسبة للعديد من مواد البناء المختلفة والميزانيات ، فضلا عن تطوير تكنولوجيا الحديد الزهر والمعادن الصحافة مما يجعل الإنتاج أكثر كفاءة من العناصر الزخرفية مثل الأقواس والأفاريز. ومع ذلك ، تم استبدال النمط بشعبية في أواخر 1870s من قبل أنماط الملكة آن وإحياء المستعمرة.

مناطق أمريكية أخرى
يمكن رؤية شعبية العمارة الإيطالية في الفترة الزمنية التالية لعام 1845 في سينسيناتي ، أوهايو ، أول مدينة مزدهرة في غرب جبال الآبالاش. هذه المدينة ، التي نمت جنبا إلى جنب مع حركة المرور على نهر أوهايو ، تتميز بأنها أكبر مجموعة مفردة من المباني الإيطالية في الولايات المتحدة في حيها فوق نهر الراين ، والتي بنيت في المقام الأول من قبل المهاجرين الألمان الأمريكيين الذين يعيشون في منطقة مكتظة بالسكان . في السنوات الأخيرة ، تمت الدعوة إلى زيادة الاهتمام بالمحافظة على هذه المجموعة المثيرة للإعجاب ، حيث بدأت جهود التجديد واسعة النطاق في إصلاح اللفحة الحضرية. تضم المدن المجاورة لمدينة سينسيناتي نيوبورت وكوفينجتون ، كنتاكي مجموعة رائعة من الهندسة المعمارية الإيطالية.

تقدم منطقة Garden District of New Orleans أمثلة على الطراز الإيطالي ، بما في ذلك:

1331 الشارع الأول ، صممه صموئيل جاميسون ،
قصر فان بينثويسين-إلمز في 3029 شارع سانت تشارلز ، و
2805 Carondelet Street (يقع تقنيًا على بعد مبنى خارج منطقة الحديقة).
في كاليفورنيا ، كانت أقدم المساكن الفيكتورية إصدارات خشبية من الطراز الإيطالي ، مثل قصر جيمس ليك ، وقصر جون موير ، وقصر بيدويل ، قبل أن يحلّ لاحقا أسلوب ستيك إيستليك وملكة آن. العديد ، الملقب “السيدات رسمت” ، لا تزال وتحتفل في سان فرانسيسكو. مثال متأخر في البناء هو كنيسة المسيح الأولى ، عالم في لوس أنجلوس.

بالإضافة إلى ذلك ، أنتج مجلس منارة الولايات المتحدة من خلال عمل الكولونيل أورلاندو م. بو عدد من المنارات الإيطالية والهياكل المرتبطة بها ، وأهمها غروس بوينت لايت في إيفانستون ، إلينوي.

أستراليا
كان النمط الإيطالي يتمتع بشعبية كبيرة في أستراليا كنمط محلي يؤثر على الضواحي التي تشهد توسعاً سريعاً في الفترة 1870-1880 ، ويوفر صفوفاً من الفيلات الأنيقة ذات الأسقف المنخفضة والنوافذ الكبيرة والنوافذ الطويلة والأفاريز الكلاسيكية. صمم المهندس المعماري وليام واردل مقر الحكومة في ميلبورن – المقر الرسمي لحاكم فيكتوريا – كمثال على “حبه المكتشف حديثا للعمارة الإيطالية والبلدية والفينية.” بلون كريم ، مع العديد من ميزات Palladian ، لن يكون في مكان غير مألوف بين الشوارع والميادين الموحدة في Belgravia في Thomas Cubitt ، لندن ، باستثناء البرج المخصّص ذي اللون المكشوف الذي توج به Wardell مع belvedere.

يتم إخفاء السقف المنحدر بواسطة حاجز من الدرابزين. الكتلة الرئيسية محاطة بأجنحة ثانوية منخفضة غير متناظرة تساهم في حشد رائع ، يُقدر بشكل أفضل من زاوية الرؤية. وينقسم الجزء الأكبر من هذه الكتلة الرئيسية من البرج البلفيدير. تم إدخال الكتلة الأصغر حجماً ، وهي قاعة الكلوب ، من خلال بورتية كوشيرية مُصنّعة ، تم تصميمها كبروتيد من طابق واحد.

تتجلى العديد من الأمثلة على هذا النمط حول الحي الحكومي في ملبورن ، ولا سيما مبنى “الخزانة القديمة” (1858) والنطاق الجيد من المكاتب الحكومية والحكومية الفيدرالية التي تواجه الحدائق في موقع الخزانة. No.2 Treasury Gardens (1874) ، على وجه الخصوص لن يكون في غير محلها في Whitehall أو Belgravia في لندن. هذا الأسلوب المحترم ، ولكن ليس المبالغة في الاندفاع لمكاتب الخدمة المدنية يتناقض مع البيانات الكبرى والأكثر رسمية للأنماط الكلاسيكية المستخدمة في مباني البرلمان. وقد استمر قبول الأسلوب الإيطالي للمكاتب الحكومية بشكل جيد في القرن العشرين عندما قام جون سميث مردوخ في عام 1912 بتصميم مباني مكتب الكومنولث كإضافة متعاطفة إلى هذه الدائرة لتشكيل شرفة موحدة منفردة تطل على الحدائق.

استمر بناء النمط الإيطالي للهندسة المعمارية في البؤر الاستيطانية للإمبراطورية البريطانية بعد فترة طويلة من توقفها عن الظهور في بريطانيا نفسها. محطة سكة حديد البوري في نيو ساوث ويلز ، التي اكتملت في عام 1881 ، هي مثال على هذا التطور الإضافي للأسلوب.

نيوزيلاندا
وكما هو الحال في أستراليا ، فإن استخدام اللغة الإيطالية لمكاتب الخدمة العامة قد تم تثبيته ، ولكن باستخدام المواد المحلية مثل الأخشاب لخلق وهم الحجر. في الوقت الذي تم بناؤه في عام 1856 ، تم انتقاد المقر الرسمي للحاكم الاستعماري في أوكلاند بسبب عدم الأمانة في جعل الخشب يبدو وكأنه حجر. تم تشييد المباني الحكومية القديمة في مدينة ويلنجتون عام 1875 بالكامل من أخشاب kauri المحلية التي تتميز بخصائص ممتازة للبناء. (وضعت أوكلاند في وقت لاحق وتفضل بالتفصيل القوطية) وكما في الولايات المتحدة ، سمح بناء الأخشاب المشترك في نيوزيلندا ، بتقديم هذا النمط الشعبي في المباني المحلية مثل Antrim House في ولينغتون وويستو فارم هاوس في رانجيتايكي 1874 ، وكذلك طوب مصنوع في “The Pah” 1880 ، أوكلاند.

على نطاق محلي أكثر ، تنتشر ضواحي مدن مثل دنيدن وويلينغتون بفيلات متواضعة ، ولكن في الضواحي ، مع تفاصيل إيطالية مثل السقوف المنخفضة ، والنوافذ الطويلة ، والرووينات الركنية ، والتفاصيل الحجرية ، كلها مصنوعة من الخشب. مثال جيد هو مسقط رأس الكاتب كاثرين مانسفيلد.