التمثيل الغذائي في العمارة

الأيض (اليابانية: 新陳代謝) كانت حركة معمارية يابانية ما بعد الحرب التي دمجت الأفكار حول الهياكل العمارة المعمارية مع تلك الخاصة بالنمو البيولوجي العضوي. كان لها أول ظهور دولي خلال اجتماع CIAM في 1959 ، وتم اختبار أفكارها بشكل مبدئي من قبل طلاب من ستوديو MIT في Kenzo Tange.

خلال التحضير لمؤتمر Tōkyō العالمي للتصميم لعام 1960 ، أعدت مجموعة من المهندسين المعماريين والمصممين الشباب ، بما في ذلك Kiyonori Kikutake و Kisho Kurokawa و Fumihiko Maki نشر بيان Metabolism. لقد تأثروا بمجموعة واسعة من المصادر بما في ذلك النظريات الماركسية والعمليات البيولوجية. وكان بيانهم عبارة عن سلسلة من أربع مقالات بعنوان: أوشن سيتي ، ومدينة الفضاء ، ونحو مجموعة التجميع ، والمادة والرجل ، كما تضمنت تصميمات للمدن الشاسعة التي تطوف في المحيطات وأبراج الكبسولات الإضافية التي يمكن أن تتضمن نموًا عضويًا. على الرغم من أن مؤتمر التصميم العالمي أعطى خبراء الأيض على المسرح الدولي ، فإن أفكارهم ظلت نظرية إلى حد كبير.

تم بناء بعض المباني الفردية الأصغر التي تستخدم مبادئ الأيض وتشمل هذه المراكز مركز يانجانا للصحافة والمذيع وبرج ناكاجين بكسولة في كوروكاوا. كان أكبر تركيز لعملهم موجودًا في المعرض العالمي لعام 1970 في أوساكا حيث كان Tange مسؤولًا عن التخطيط الرئيسي للموقع بأكمله بينما أجنحة Kikutake و Kurokawa المصممة. بعد أزمة النفط عام 1973 ، حولت الأيض بعيدا عن اليابان ونحو أفريقيا والشرق الأوسط.

أصول الأيض
تأسست Congrès Internationaux d’Architecture Moderne (CIAM) في سويسرا في عام 1928 كرابطة للمهندسين المعماريين الذين أرادوا دفع الحداثة إلى بيئة دولية. خلال أوائل ثلاثينيات القرن العشرين ، روجوا للفكرة (المستندة إلى أنماط حضرية جديدة في الولايات المتحدة) بأن التنمية الحضرية يجب أن تسترشد بفئات CIAM الأربعة الوظيفية: السكن والعمل والنقل والترفيه. بحلول منتصف الثلاثينيات من القرن العشرين ، قام لو كوربوزييه وغيره من المهندسين المعماريين بصبّ سيام في حزب سياسي مزيف بهدف تعزيز العمارة الحديثة للجميع. اكتسب هذا الرأي بعض الجاذبية في فترة ما بعد الحرب مباشرة عندما بدأ لو كوربوزييه وزملاؤه في تصميم المباني في شانديغار. وبحلول أوائل الخمسينات من القرن العشرين ، كان هناك شعور بأن CIAM يفقد طليعته الطليعية ، لذلك في عام 1954 ، تم تشكيل مجموعة من الأعضاء الأصغر سنا الذين أطلق عليهم اسم “فريق 10”. وشمل ذلك المهندسين المعماريين الهولنديين الدائمين ، جاكوب باكما ، وألدو فان إيك ، والإيطالي جيانكارلو دي كارلو ، واليونان جورج كانديدس ، والمهندسين المعماريين البريطانيين بيتر وأليسون سميثسون ، والأمريكان شادراخ وودز. قدم فريق المهندسين المعماريين رقم 10 مفاهيم مثل “الارتباط البشري” و “الكتلة” و “التنقل” ، مع تشجيع Bakema لمزيج من العمارة والتخطيط في التصميم الحضري. كان هذا رفضًا لنهج ميكانيكي لأربعة وظائف أقدم من CIAM ، وقد يؤدي في النهاية إلى تفكك CIAM ونهايته.

دعي كينزو Tange إلى اجتماع CIAM ’59 للجمعية في Otterlo ، هولندا. في ما كان آخر اجتماع لـ CIAM ، قدم مشروعين نظريين قام بهما المهندس المعماري Kiyonori Kikutake: المدينة على شكل البرج وموطن Kikutake الخاص ، Sky House. عرض هذا العرض حركة الأيض الناشئة إلى جمهورها الدولي الأول. مثل مفاهيم “جمعية الإنسان” للفريق 10 “الأيض” أيضا استكشاف مفاهيم جديدة في التصميم الحضري.

المدينة البرجية على شكل برج ، يبلغ طولها 300 متر وتضم البنية التحتية لمدينة بأكملها. وشملت النقل والخدمات ومصنع لتصنيع المنازل الجاهزة. كان البرج عبارة عن “أرض مصطنعة” عمودية على أيها الصلب ، يمكن توصيل كبسولات مسكونة مسبقا. اقترح كيكوتاكي أن تخضع هذه الكبسولات للتجديد الذاتي كل خمسين سنة ، وأن المدينة ستنمو عضويًا مثل فروع الشجرة.

تم بناء Sky House على أحد التلال ، وهو عبارة عن منصة مدعومة على أربعة ألواح خرسانية بسقف قذيفة باربوليويد. إنها مساحة مفردة مقسومة على وحدات التخزين مع المطبخ والحمام على الحافة الخارجية. تم تصميم هذين الاثنين الأخير بحيث يمكن نقلها لتتناسب مع استخدام المنزل – وبالفعل تم نقلها و / أو تعديلها سبع مرات على مدار 50 سنة. في مرحلة ما ، كانت غرفة الأطفال الصغيرة متصلة بأسفل الطابق الرئيسي مع باب دخول صغير بحجم الطفل بين الغرفتين.

بعد الاجتماع ، غادر Tange إلى معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا لبدء فترة أربعة أشهر كأستاذ زائر. من الممكن بناء على استقبال مشاريع Kikutake في Otterlo قرر تعيين مشروع السنة الخامسة كتصميم لمجتمع سكني من 25000 ساكن يتم بناؤها على مياه خليج بوسطن. شعرت Tange برغبة طبيعية في إنتاج تصميمات حضرية مبنية على نموذج أولي جديد للتصميم ، والذي يمكن أن يعطي اتصالاً أكثر إنسانية بالمدن فائقة النطاق. واعتبر فكرة بناء المدينة “الكبرى” و “الثانوية” وكيف يمكن أن تنمو في دورات مثل الجذع وأوراق شجرة.

أحد المشاريع السبعة التي أنتجها الطلاب كان مثالاً رائعاً على رؤيته. تألف المشروع من مبنيين سكنيين رئيسيين كان كل منهما قسمًا ثلاثيًا. تم توفير حركة جانبية عن طريق الطرق السريعة والمونوريل ، في حين كانت الحركة العمودية من مواقف السيارات عن طريق المصاعد. كانت هناك مساحات مفتوحة داخل للمراكز المجتمعية وكان كل مستوى ثالث هناك ممرات على طول صفوف من المنازل العائلية. وبدا أن المشروع يستند إلى دخول مسابقة Tange غير المحققة لمقر منظمة الصحة العالمية في جنيف ، ومهد المشروعان الطريق لمشروعه الأخير ، “Plan for Tōkyō – 1960”. ذهب Tange لتقديم كل من مشروع خليج بوسطن وخطة Tōkyō في مؤتمر Tōkyō التصميم العالمي.

مؤتمر Tōkyō World Design ، 1960
كان للمؤتمر جذوره مع إيسامو كونموتشي وسوري ياناجي اللذين كانا ممثلين عن اللجنة اليابانية في مؤتمر التصميم الدولي لعام 1956 في آسبن ، كولورادو. واقترحوا أنه بدلاً من عقد مؤتمر سنوي في أسبن ، يجب أن يكون هناك مؤتمر متنقل مع Tōkyō كإعداده الأول في عام 1960. ثلاثة أعضاء مؤسسيين يابانيين كانوا مسؤولين عن تنظيم المؤتمر ، على الرغم من أن جمعية التصميم الصناعي الياباني لم تسحب سوى معهد اليابان. تم ترك المهندسين المعماريين والرابطة اليابانية لفنون الإعلان. في عام 1958 شكلوا لجنة إعداد بقيادة جونزو ساكاكورا ، كونيو مايكاوا وكينزو تانج. وبما أن تانج قد قبل الدعوة لتوه كأستاذ زائر في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، فقد أوصى زميله الصغير تاكاشي أسادا باستبداله بتنظيم برامج المؤتمر.

دعا الشاب أسادا صديقين لمساعدته: الناقد المعماري والمحرر السابق لمجلة Shinkenchiku و Noboru Kawazoe و Kisho Kurokawa الذي كان أحد طلاب Tange. في المقابل ، استكشف هذان الرجلان مصممين أكثر موهبة للمساعدة ، بما في ذلك: المهندسين المعماريين ماساتو أوتاكا وكيونوري كيكوتاكي والمصممين كينجي إيكون وكايوشي أوازو. تم اختيار كوروكاوا لأنه كان قد عاد مؤخرًا من مؤتمر طلابي دولي في الاتحاد السوفيتي وكان تلميذاً للمنظر المعماري الماركسي Uzo Nishiyama. سُئل Ekuan بسبب مشاركته الأخيرة في ندوة قدمها Konrad Wachsmann (وصل إلى المحاضرة على دراجة نارية YA-1 التي صممها حديثًا لـ Yamaha) وكان Otaka شريكًا صغيرًا في Kunio Maekawa وقد أكمل للتو Harmi مبنى سكني في خليج Tōkyō. انضم أيضًا فومييهيكو ماكي ، طالب سابق في المرحلة الجامعية في Tange ، إلى المجموعة أثناء وجوده في Tōkyō في زمالة سفر من مؤسسة Graham.

وفي يوم من الأيام ، قام أسادا باستطلاع آراء السياسيين وقادة الأعمال والصحفيين للحصول على أفكار ، وفي الليل التقى بأصدقائه الشباب لزراعة الأفكار. كان أسادا يقيم في Ryugetsu Ryokan في Asakusa ، Tōkyō واستخدمه كمكان اجتماع للعلماء التقدميين والمهندسين المعماريين والفنانين. غالبًا ما كان يدعو أشخاصًا من مهن أخرى لإلقاء محاضرات وكان أحدهم الفيزيائي الذري ميتسو تاكيتاني. كان تاكيتاني باحثًا مهتمًا أيضًا بالنظرية الماركسية ، وجلبه إلى جانب نظرياته العلمية إلى المجموعة. أثرت منهجية Taketani من ثلاث مراحل للبحث العلمي على نظرية المرحلة الثالثة من Kikutake: ka (النظام العام) ، kata (الصورة المجردة) و katachi (الحل كما تم بناؤه) ، والذي استخدمه لتلخيص عملية التصميم الخاصة به من رؤية واسعة إلى شكل معماري ملموس.

كما بحثت المجموعة عن حلول معمارية للتوسع العمراني الهائل لليابان الناتج عن نموها الاقتصادي وكيف يمكن التوفيق بينها وبين نقصها في الأراضي الصالحة للاستعمال. تم استلهامهم من أمثلة النمو الدائري والتجديد الموجود في الهندسة المعمارية اليابانية التقليدية مثل Ise Shrine و Katsura Detached Palace. عملوا في المقاهي وبيت Tōkyō الدولي لإنتاج مجموعة من أعمالهم التي يمكنهم نشرها كبيان واضح للمؤتمر.

استمر المؤتمر في الفترة من 11-16 مايو 1960 ، وكان يضم 227 ضيفًا ، 84 منهم دوليون ، من بينهم المهندس المعماري لويس كان ، ورالف إرسكين ، وب. ف. دوشي ، وجان بروف ، وبول رودولف ، وبيتر وأليسون سميثسون. ضم المشاركون اليابانيون كونيو مايكاوا ، ويوشينوبو أشيهارا ، وكازو شينوهارا.

بعد محاضرته في 13 مايو ، تمت دعوة لويس كان إلى سكاي هاوس في كيكوتاكي وأجرى محادثة طويلة مع عدد من المهندسين المعماريين اليابانيين بما في ذلك الأيض. أجاب على الأسئلة حتى بعد منتصف الليل مع ماكي كمترجم. تحدث خان عن منهجه العالمي لتصميم واستخدام مختبرات ريتشاردز للبحوث الطبية الخاصة به كمثال على كيفية التوصل إلى حلول تصميم جديدة مع التفكير الجديد حول الفضاء والحركة. تم استلهام عدد من الأيضات من هذا. [غامض]

اسم الأيض
أثناء مناقشة الطبيعة العضوية لمشروع مدينة كيكوتاكي النظري للمدينة البحرية ، استخدم Kawazoe الكلمة اليابانية shinchintaisha باعتبارها رمزا للتبادل الأساسي للمواد والطاقة بين الكائنات الحية والعالم الخارجي (حرفيا الأيض بالمعنى البيولوجي). المعنى الياباني للكلمة لديه شعور باستبدال القديم مع الجديد ، كما قامت المجموعة بتفسير ذلك ليكون معادلاً للتجديد المستمر والنمو العضوي للمدينة. بما أنّ المؤتمر كان أن يكون مؤتمر عالميّ ، شعر [كوأزو] أنّ هم سوفت استعملت كلمة أكثر عامّة وبحث [كيكتكه] فوق التعريف من shinchintaisha في ه {capit} Japanese-English قاموس. الترجمة التي وجدها هي كلمة الأيض.

بيان الايض
وقد تم نشر “بيان التمثيل الغذائي للمجموعة”: “مقترحات من أجل حضرية جديدة” في مؤتمر التصميم العالمي. تمت طباعة ألفي نسخة من الكتاب المؤلف من 90 صفحة وتم بيعها بمبلغ 500 ين ياباني من قبل كوروكاوا وأوازو عند مدخل المكان. افتتح البيان مع العبارة التالية:

الأيض هو اسم المجموعة ، حيث يقترح كل عضو المزيد من التصاميم لعالمنا القادم من خلال تصميماته الملموسة والرسوم التوضيحية. نحن نعتبر المجتمع البشري عملية حيوية – تطور مستمر من الذرة إلى السديم. السبب في استخدامنا لهذه الكلمة البيولوجية ، الأيض ، هو أننا نعتقد أن التصميم والتكنولوجيا يجب أن يكونا دلالة على المجتمع البشري. لن نقبل عملية التمثيل الغذائي كعملية طبيعية ، ولكن نحاول تشجيع تطوير الأيض الفعال لمجتمعنا من خلال مقترحاتنا.

وتضمن المنشور مشاريع من قبل كل عضو ، ولكن ثلث الوثيقة كانت مخصصة للعمل من قبل كيكوتاكي الذين ساهموا بمقالات وتوضيحات حول “أوشن سيتي”. ساهم كوروكاوا “المدينة الفضائية” ، ساهم كاوازو “المادة والإنسان” وكتب أوتاكا وماكي “نحو نموذج المجموعة”. صمم Awazu الكتيب وزوجة Kawazoe ، ياسوكو تحرير التصميم.

تم عرض بعض المشاريع المدرجة في البيان لاحقاً في معرض متحف الفن الحديث لعام 1960 المعنون “الهندسة التصورية” وعرض أعمال المعماريين اليابانيين لجمهور دولي أوسع بكثير.

على عكس هيكل العضوية الأكثر صرامة في الفريق 10 ، رأى المستقلب تحركاته على أنها شكل عضوي مع أن الأعضاء أحرار في المجيء والذهاب ، على الرغم من أن المجموعة كانت تماسكًا ورأوا أنفسهم كأفراد وأن هندستهم تعكس ذلك. كان هذا ينطبق بشكل خاص على تانج الذي ظل معلمًا للمجموعة بدلاً من عضو “رسمي”.

مدينة المحيط
مدينة كيكوتاكي أوشن سيتي هي المقالة الأولى في الكتيب. وقد غطت المشروعين المنشورين سابقا “المدينة على شكل برج” و “المدينة البحرية” وتضمنت مشروعًا جديدًا “أوشن سيتي” كان مزيجًا من المشروعين الأولين. أول اثنين من هذه المشاريع قدم فكرة الأيض من “الأراضي الاصطناعية” وكذلك هيكل “كبير” و “طفيفة”. أشار كاوازو إلى “أرض صناعية” في مقال نشر في مجلة Kindai Kenchiku في أبريل عام 1960. ورداً على شح الأراضي في المدن الكبيرة والمتوسعة ، اقترح إنشاء “أرض صناعية” تتكون من ألواح خرسانية أو محيطات أو حوائط ( على الكبسولات التي يمكن توصيلها). وقال إن إنشاء هذه “الأرض الاصطناعية” سيتيح للناس استخدام الأراضي الأخرى بطريقة أكثر طبيعية.

بالنسبة لمدينة مارين ، اقترح كيكوتاكي مدينة تطفو بحرية في المحيط وتكون خالية من الروابط مع أمة معينة وبالتالي خالية من خطر الحرب. سوف تستوعب الأرض الصناعية للمدينة الزراعة والصناعة والترفيه ، وتنزل الأبراج السكنية إلى المحيط على عمق 200 متر. لم تكن المدينة نفسها مرتبطة بالأرض وكانت حرة في الطواف عبر المحيط وتنمو عضويًا مثل كائن حي. وبمجرد أن تصبح مسنة للغاية بالنسبة للسكن ، فإنها ستغرق نفسها.

كانت أوشن سيتي مزيجًا من مدينة ومدينة بحرية على شكل برج. كان يتألف من حلقتين تمس كل منهما بالآخر ، مع السكن على الحلقة الداخلية والإنتاج على الحلقة الخارجية. تم العثور على المباني الإدارية في نقطة المماس. كان يمكن السيطرة على السكان بشكل صارم عند الحد الأعلى البالغ 500،000. وتوقع كيكوتاكي أن تتوسع المدينة بضرب نفسها كما لو أنها تمر بانقسام خلوي. هذا فرض فكرة الأيضية بأن التوسع في المدن يمكن أن يكون عملية بيولوجية.

مدينة الفضاء
في مقالته “المدينة الفضائية” ، قدم كوروكاوا أربعة مشاريع: خطة Neo-Tōkyō ، وول سيتي ، والمدينة الزراعية والمنزلية على شكل الفطر. على النقيض من مشروع Tōkyō City Bay الخطي في Tange ، اقترحت خطة Neo-Tōkyō الخاصة بـ Kurokawa أن تكون Tōkyō غير مركزية ومنظّمة إلى أنماط متصالبة. قام بترتيب مدن على شكل الخيزران على طول هذه الصليبيين ولكن على عكس كيكوتاكي أبقى أبراج المدينة أقل من 31 متر لتتوافق مع كود البناء في توكيكي (لم يتم تعديل حدود الارتفاع هذه حتى عام 1968).

نظرت Wall City إلى مشكلة المسافة المتزايدة دائمًا بين المنزل ومكان العمل. اقترح مدينة على شكل جدار يمكن أن تمتد إلى أجل غير مسمى. ستكون المساكن على جانب واحد من الحائط وأماكن العمل من جهة أخرى. سيحتوي الجدار نفسه على النقل والخدمات.

نجا من إعصار خليج إيسي في عام 1959 ألهم كوروكاوا لتصميم المدينة الزراعية. كان يتألف من مدينة شبيهة بالشبكة مدعومة على ركائز بارتفاع 4 أمتار فوق سطح الأرض. جلس المدينة التي تبلغ مساحتها 500 متر مربع على بلاطة خرسانية وضعت الصناعة والبنية التحتية فوق الزراعة وكانت محاولة للجمع بين الأراضي الريفية والمدينة في كيان واحد. كان يتصور أن منازل مشروم له ستنبت من خلال لوح من المدينة الزراعية. كانت هذه المنازل مغطاة بغطاء يشبه الفطر لم يكن فيه جدار ولا سقفًا محاطًا بغرفة شاي ومساحة معيشة.

نحو نموذج المجموعة
وضع مقالتي ماكي وأتاكا حول نموذج المجموعة تركيزًا أقل على الهياكل الضخمة لبعض الأميونات الأخرى وركزوا بدلاً من ذلك على شكل أكثر مرونة من التخطيط الحضري يمكن أن يستوعب بشكل أفضل متطلبات المدينة السريعة وغير المتوقعة.

كان أوتاكا أول من فكر في العلاقة بين البنية التحتية والهندسة المعمارية في أطروحة التخرج له عام 1949 وواصل استكشاف أفكار حول “الأرض الاصطناعية” خلال عمله في مكتب مايكاوا. وبالمثل ، خلال أسفاره في الخارج ، أعجب ماكي بالتجمع وأشكال المباني العامية. وكان المشروع الذي أدرجوه لتوضيح أفكارهم مخططاً لإعادة تطوير محطة شينجوكو التي شملت متاجر التجزئة والمكاتب والترفيه على أرضية اصطناعية فوق المحطة. على الرغم من أن أشكال أوتاكا كانت ثقيلة ونحتية وكانت ماكي خفيفة الوزن مع فواصل كبيرة ، كلاهما يحتوي على العناقيد المتجانسة التي ارتبطت بشكل جماعي.

المادة والرجل
ساهم Kawazoe في مقال قصير بعنوان أريد أن أكون قوقعة البحر ، أريد أن أكون القالب ، أريد أن أكون روح. عكس هذا المقال معاناة اليابان الثقافية بعد الحرب العالمية الثانية واقترح وحدة الإنسان والطبيعة.

خطة لتوكي ، 1960-2025
في 1 يناير 1961 ، قدم كينزو تانج خطته الجديدة لخليج توكيكي (1960) في برنامج تلفزيوني مدته 45 دقيقة عن NHK. كان التصميم بمثابة خطة جذرية لإعادة تنظيم وتوسيع العاصمة من أجل تلبية احتياجات السكان الذين يتجاوز عددهم 10 ملايين نسمة. كان التصميم لمدينة خطية تستخدم سلسلة من وحدات طولها تسعة كيلومترات امتدت 80 كم عبر خليج توكيكي من اكيبوكورو في الشمال الغربي إلى كيسارازو في الجنوب الشرقي. تم تنظيم محيط كل وحدة من الوحدات إلى ثلاثة مستويات من الطرق السريعة ، حيث صرحت تانج أن نظام الاتصال الفعال سيكون المفتاح للحياة الحديثة. تم تنظيم الوحدات نفسها في مناطق البناء ومراكز النقل وشملت المكاتب والإدارة الحكومية ومناطق البيع بالتجزئة بالإضافة إلى محطة قطار Tōkyō الجديدة ووصلات الطرق السريعة إلى أجزاء أخرى من Tōkyō. كان من المقرر أن يتم استيعاب المناطق السكنية في الشوارع الموازية التي كانت متعامدة مع المحور الخطي الرئيسي ، ومثل مشروع خليج بوسطن ، سيقوم الناس ببناء منازلهم ضمن هياكل هيكلية عملاقة.

تم تصميم المشروع من قبل Tange وأعضاء آخرين في الاستوديو الخاص به في جامعة Tōkyō ، بما في ذلك Kurokawa و Arata Isozaki. في الأصل كان المقصود هو نشر الخطة في مؤتمر التصميم العالمي (ومن هنا جاء عنوانها “1960”) ولكن تم تأجيلها لأن نفس الأعضاء كانوا يعملون في منظمة المؤتمر. تلقت Tange الاهتمام والدعم من عدد من الوكالات الحكومية ولكن لم يتم بناء المشروع. ذهب Tange لتوسيع فكرة المدينة الخطية في عام 1964 مع خطة Tōkaidō Megalopolis. كان هذا اقتراحًا طموحًا لتمديد مدينة توكيكي الخطية في جميع أنحاء منطقة توكايدو في اليابان من أجل إعادة توزيع السكان.

استفاد كل من كيكوتاكي وكوروكاوا من الاهتمام بخطة تانج لعام 1960 من خلال إنتاج مخططاتهم الخاصة ل Tōkyō. تضمنت خطة كيكوتاكي ثلاثة عناصر على الأرض والبحر وتضمنت طريقًا سريعًا يربط جميع المحافظات حول الخليج. على خلاف Tange ، لكن رسوماتها التقديمية البسيطة تضع الكثير من الناس. تتألف خطة كوروكاوا من هياكل ضخمة على شكل حلزوني تطفو داخل خلايا امتدت عبر الخليج. على الرغم من تقديم الرسومات الأكثر إقناعا للمخطط كجزء من فيلم لم يتم بناء المشروع.

مع ازدهار اليابان في مجال العقارات في الثمانينات ، قام كل من Tange و Kurokawa بإعادة النظر في أفكارهما السابقة: Tange مع خطة Tōkyō 1986 و Kurokawa مع خطته Tōkyō الجديدة 2025. كلا المشروعين استخدموا الأراضي التي تم استصلاحها من البحر منذ الستينيات مع التعويم الهياكل.

مشاريع مختارة مختارة

مركز ياماناشي للصحافة والإذاعة
في عام 1961 ، حصل كينزو تانج على عمولة من مجموعة ياماناشي للأخبار لتصميم مكتب جديد في كوفو. بالإضافة إلى شركتي إخبارية وشركة طباعة ، احتاج المبنى إلى دمج كافيتريا ومحلات في الطابق الأرضي للتواصل مع المدينة المجاورة. كما احتاج إلى المرونة في تصميمه للسماح بالتوسع في المستقبل.

نظمت Tange مساحات الشركات الثلاث حسب الوظيفة للسماح لها بمشاركة المرافق المشتركة. قام بتكديس هذه الوظائف عموديا وفقا للحاجة ، على سبيل المثال ، مصنع الطباعة في الطابق الأرضي لتسهيل الوصول إلى الشارع للتحميل والنقل. ثم أخذ جميع وظائف الخدمة بما في ذلك المصاعد والمراحيض والأنابيب وجمعها في 16 برجاً أسطوانياً من الخرسانة المسلحة يبلغ قطر كل منها 5 أمتار. وضعه على شبكة أدخل فيها مرافق ومكاتب المجموعة الوظيفية. تم تصميم هذه العناصر المدرجة على أنها حاويات مستقلة عن الهيكل ويمكن ترتيبها بمرونة حسب الحاجة. وقد ميزت هذه المرونة التصميمية تصميم Tange من تصميمات المهندسين المعماريين الآخرين بمكاتب أرضية مفتوحة ومراكز الخدمات – مثل مختبرات Kahn’s Richards للأبحاث الطبية. انتهت Tange عمداً من الأبراج الأسطوانية على ارتفاعات مختلفة لتوحي بوجود مساحة للتوسع الرأسي.

على الرغم من أن المبنى قد تم توسيعه في عام 1974 كما تصور Tange في الأصل ، إلا أنه لم يكن بمثابة حافز لتوسيع المبنى إلى مبنى ضخم عبر باقي المدينة. تم انتقاد المبنى للتخلي عن الاستخدام البشري للمبنى بشكل أفضل من البنية والقدرة على التكيف.

Shizuoka Press and Broadcasting Tower
في عام 1966 قام Tange بتصميم برج Shizuoka Press and Broadcasting في حي Ginza في Tōkyō. هذه المرة فقط باستخدام Tange واحدة رتبت المكاتب كما مربعات الصلب والزجاج cantilevered. يتم التأكيد على ناتئ بتقطيع كتل ثلاثة طوابق مع شرفة مزججة من طابق واحد. تم صب الأشكال الخرسانية للمبنى باستخدام قوالب الألمنيوم وتم ترك الألمونيوم كغطاء. على الرغم من تصميمه على أنه نظام “من النوع الأساسي” الذي تم تضمينه في مقترحات مدينة Tange الأخرى ، فإن البرج قائم بذاته ويتم سرقته من اتصالات أخرى.

برج ناكاجين كبسولة
تم إنشاء أيقونة الأيض ، برج Nakagin Capsule في Kurokawa في حي Ginza في Tōkyō في عام 1972 واستكمل في 30 يومًا فقط. وقد تم تشييدها في مقاطعة شيغا في مصنع عادة ما يكون قد بني حاويات للشحن ، وهي مبنية من 140 كبسولة موصولة إلى قلبين يبلغ طول كل منهما 11 و 13 طابقا. وقد احتوت الكبسولات على أحدث أدوات اليوم ، وتم بناؤها لاستضافة مكاتب صغيرة ومساجد لباحثي Tōkyō.

يتم تصنيع الكبسولات من دعامات معدنية خفيفة ملحومة مغطاة بألواح فولاذية مركبة على القلوب الخرسانية المسلحة. وتبلغ الكبسولات 2.5 متر وطولها أربعة أمتار مع نافذة قطرها 1.3 متر في أحد طرفيها. كانت الوحدات تحتوي في الأصل على سرير وخزانات تخزين وحمام ومجموعة تلفزيون ملون وساعة وثلاجة ومكيف هواء ، على الرغم من توفر إضافات اختيارية مثل ستيريو. على الرغم من أن الكبسولات صممت مع أخذ الإنتاج الكبير في الاعتبار لم يكن هناك طلب عليها. كان نوبو أبي ، مديرًا كبيرًا ، يدير أحد أقسام التصميم في بناء برج Nakagin Capsule

منذ عام 1996 تم إدراج البرج كتراث معماري من دوكومو. ومع ذلك ، في عام 2007 صوت سكان المسيل للدموع البرج ، وبناء برج جديد من 14 طابقا. البرج لا يزال قائما اليوم ولديه ما يقرب من 15 شخصا يعيشون في الداخل. أيضا مع القرون التي لا تزال آمنة للعيش في وعدم الانهيار في الداخل ، أصبح فندق مرة أخرى لمجرد 30 دولار أمريكي في الليلة في المتوسط.

Hillside Terrace ، Tōkyō
بعد مؤتمر التصميم العالمي ، بدأ ماكي ينأى بنفسه عن حركة الأيض ، على الرغم من أن دراساته في نموذج المجموعة لا تزال تهم الأيض. في عام 1964 ، نشر كتيبًا بعنوان “التحقيقات في نموذج جماعي” حقق فيه في ثلاثة أشكال حضرية: الشكل التركيبي ، والهيكل العمودي ، ونموذج المجموعة. The Hillside Terrace عبارة عن سلسلة من المشاريع التي تم تنفيذها من قبل عائلة أساكورا وتم تنفيذها على سبعة مراحل من عام 1967 حتى عام 1992. وتشمل المباني السكنية والمكتبية والثقافية بالإضافة إلى السفارة الدنماركية الملكية وتقع على جانبي طريق Kyū-Yamate في مقاطعة دايكانامياما في توكيكي.

يتطور تنفيذ التصاميم خلال المراحل ، حيث تصبح الأشكال الخارجية أكثر استقلالية عن الوظائف الداخلية والمواد الجديدة المستخدمة. على سبيل المثال ، تحتوي المرحلة الأولى على سطح مشاة مرتفع يتيح الوصول إلى المتاجر والمطعم ، وقد تم تصميمه بحيث يتم تمديده في المراحل التالية ، ولكن الفكرة ، بالإضافة إلى المخطط الأساسي الأصلي ، تم تجاهلها في المراحل التالية. وبحلول المرحلة الثالثة ، ابتعد ماكي عن الحداثة النموذجية الحديثة يتبع الوظيفة وبدأ بتصميم التصميمات الخارجية للمبنى لتتوافق بشكل أفضل مع البيئة المباشرة. المشروع بمثابة محفز لإعادة تطوير المنطقة كلها حول محطة دايكانامياما.

الأيض في السياق
تطورت الأيض خلال فترة ما بعد الحرب في اليابان التي شككت في هويتها الثقافية. في البداية ، اختارت المجموعة اسم مدرسة Burnt Ash لتعكس الحالة المدمرة للمدن اليابانية التي تعرضت للحريق والفرصة التي قدموها لإعادة بناء جذري. ارتبطت أفكار الفيزياء النووية والنمو البيولوجي بالمفاهيم البوذية للتجديد. على الرغم من أن الأيض رفض المراجع البصرية من الماضي ، إلا أنها احتضنت مفاهيم التصنيع المسبق والتجديد من العمارة اليابانية التقليدية ، ولا سيما دورة العشرين سنة من إعادة بناء ضريح إيسي (الذي دعيت إليه تانج وكوازو في عام 1953). الصخور المقدسة التي يبني عليها الضريح كان ينظر إليها من قبل الأيض (Metabolists) على أنها ترمز إلى الروح اليابانية التي سبقت التطلعات الإمبراطورية وتحديث المؤثرات من الغرب.

في تحقيقاته في شكل جماعي ، ابتكر ماكي مصطلح “العمارة العملاقة” لإحالة الهياكل التي تضم كل أو جزء من مدينة في هيكل واحد. نشأ الفكرة من أشكال العمارة المحلية في القرية التي تم عرضها في هياكل واسعة بمساعدة التكنولوجيا الحديثة. اقترضت راينر بانهام عملاؤه العملاق عن لقب كتابه لعام 1976 الذي تضمن العديد من المشاريع المبنية وغير المؤكدة. وقد قام بتعريف هياكل عملاقة كوحدات نمطية (ذات فترة حياة قصيرة) مرتبطة بالإطار الهيكلي (مع عمر أطول). وانتقد ماكي في وقت لاحق نهج العمارة العملاقة لتصميم فكرة الدعوة بدلاً من ذلك عن نموذج المجموعة الذي يعتقد أنه من الأفضل استيعاب اضطراب المدينة.

يقوم المهندس المعماري روبن بويد بالتفاعل بسهولة مع كلمة Metabolism مع Archigram في كتابه “الاتجاهات الجديدة في العمارة اليابانية” عام 1968. وبالفعل ، ظهرت المجموعتان في الستينات من القرن الماضي ونزلا في السبعينيات واستخدمتا الصور مع هياكل وخلايا عملاقة ، لكن مقترحاتهما العمرانية والمعمارية كانت مختلفة تمامًا. على الرغم من أن اليوتوبيا في مُثلهم العليا ، فقد اهتم الأميون بتحسين البنية الاجتماعية للمجتمع مع الهندسة المعمارية المستوحاة بيولوجيًا ، بينما تأثرت أرشيغرام بالميكانيكا والمعلومات والوسائط الإلكترونية ، وكانت هندستها المعمارية أكثر طوباوية وأقل اجتماعية.

معرض أوساكا ، 1970
تم اختيار اليابان كموقع للمعرض العالمي لعام 1970 وتم تخصيص 330 هكتارا في تلال سينري في محافظة أوساكا جانبا. كانت اليابان قد أرادت في الأصل استضافة معرض عالمي في عام 1940 ولكن تم إلغاؤه مع تصاعد الحرب. سمح لمليون شخص اشتروا تذاكر لعام 1940 باستخدامهم في عام 1970.

انضم كينزو Tange إلى اللجنة الموضوعية للمعرض وإلى جانب Uso Nishiyama كان مسؤولاً عن التخطيط الرئيسي للموقع. أصبح موضوع المعرض “التقدم والانسجام للبشرية”. دعا تانغ اثني عشر مهندسًا معماريًا ، بما في ذلك أراتا إيزوزاكي وأوتاكا وكيكوتاكي لتصميم عناصر فردية. كما طلب من Ekuan الإشراف على تصميم الأثاث ووسائل النقل و Kawazoe من أجل تنظيم معرض Mid-Air الذي تم عرضه في سقف الإطار الفضائي الضخم.

وكان كل من كاوازو وماكي وكوروكاوا قد دعوا مجموعة مختارة من المعماريين العالميين لتصميم شاشات لعرض معرض منتصف الهواء الذي كان من المقرر دمجه في السقف. وكان من بين المهندسين المعماريين موشيه سافدي ويونا فريدمان وهانز هولين وجيانكارلو دي كارلو. على الرغم من أن Tange كان مهووسًا بنظرية المرونة التي يوفرها الإطار المؤبد ، فقد أقر بأنه في الواقع لم يكن عمليًا في التثبيت الفعلي للشاشات. تم تصميم السقف نفسه من قبل كوجي Kamaya و Mamoru Kawaguchi الذي صوّره كإطار فضاء ضخم. اخترعت كاواغوتشي وصلة كرة خالية من اللحام لتوزيع الحمل بأمان وعملت على وضع طريقة لتجميع الإطار على الأرض قبل رفعه باستخدام الرافعات.

يقع برج إكسبو في كيكوتاكي على أعلى تل في الأراضي ، وكان بمثابة معلم للزوار. تم بناؤه من كرة عمودية ومساحة مشتركة تم إرفاقها بمجموعة من الكبائن. كان التصميم ليكون مخططًا للحياة العمودية المرنة استنادًا إلى مقصورة بستارة 360 متر قياسية مكسوة بغشاء من الألمنيوم والزجاج الذي يمكن ترتيبه بمرونة في أي مكان على البرج. وقد تجلى ذلك مع مجموعة متنوعة من الكبائن التي كانت منصات المراقبة وغرف كبار الشخصيات وكابينة واحدة على مستوى الأرض أصبحت مقصورة معلومات.

حصلت كوروكاوا على عمولات لجناحين من الشركات: Takara Beautillion و Toshiba IHI pavilion. كانت الأولى تتكون من كبسولات متصلة بستة إطارات نقطية وتم تجميعها في ستة أيام فقط ؛ كان هذا الأخير عبارة عن إطار فضاء يتكون من وحدات رباعية السطوح ، تعتمد على مدينة Helix التي يمكن أن تنمو في 14 اتجاهًا مختلفًا وتشبه النمو العضوي.

وقد وصفت Expo ’70 تم تأليه حركة الأيض. ولكن حتى قبل أن تنتهي فترة النمو الاقتصادي السريع في اليابان مع أزمة الطاقة العالمية ، كان النقاد يصفون المعرض بأنه “مبتذلة” تمت إزالته من الواقع. وأظهرت أزمة الطاقة اعتماد اليابان على النفط المستورد وأدت إلى إعادة تقييم التصميم والتخطيط مع قيام المعماريين بالابتعاد عن المشاريع الطوباوية نحو تدخلات حضرية أصغر.

السنوات اللاحقة
بعد معرض 1970 ، حولت Tange و Metabolists بعيدا عن اليابان نحو الشرق الأوسط وأفريقيا. كانت هذه البلدان تتوسع على خلفية الدخل من النفط وكانت مفتونة بالثقافة اليابانية والخبرات التي جلبها الأيض إلى التخطيط الحضري. استفاد تانج وكوروكاوا من غالبية اللجان ، لكن كيكوتاكي وماكي كانا متورطين أيضًا.

تضمنت مشاريع Tange استاد 57،000 مقعد ومركز رياضي في الرياض للملك فيصل ، ومدينة رياضية للكويت في دورة الألعاب العربية لعام 1974 المخطط لها. ومع ذلك ، تم تعليق كليهما بسبب اندلاع الحرب العربية الإسرائيلية الرابعة في عام 1973. وبالمثل ، ألغيت خطة إنشاء مركز مدينة جديد في طهران بعد ثورة 1979. ومع ذلك أكمل السفارة الكويتية في Tōkyō في عام 1970 ومطار الكويت الدولي.

Kurokawa’s work included a competition win for Abu Dhabi’s National Theatre (1977), capsule-tower designs for a hotel in Baghdad (1975) and a city in the desert in Libya (1979–1984).

Kikutake’s vision for floating towers was partly realised in 1975 when he designed and built the Aquapolis for the Okinawa Ocean Expo. The 100 x 100 meter floating city block contained accommodation that included a banquet hall, offices and residences for 40 staff and it was built in Hiroshima and then towed to Okinawa. Further unbuilt floating city projects were undertaken, including a floating city in Hawaii for ocean research and a plug-in floating A-frame unit containing housing and offices that could have been used to provide mobile homes in the event of a natural disaster.