العمارة البيزنطية الجديدة في الإمبراطورية الروسية

ظهرت العمارة البيزنطية الجديدة في الإمبراطورية الروسية في خمسينيات القرن التاسع عشر وأصبحت نمطًا معماريًا مفضلاً رسميًا مُصادقًا رسميًا لبناء الكنائس في عهد ألكسندر الثاني في روسيا (1855-1881) ، لتحل محل أسلوب كونسانتين ثون الروسو البيزنطي. على الرغم من أن ألكسندر الثالث غير تفضيلات الدولة لصالح الإحياء الروسي المتأخر ، فقد ازدهرت العمارة البيزنطية الجديدة خلال فترة حكمه (1881-1894) واستمر استخدامها حتى اندلاع الحرب العالمية الأولى ، حيث تم استيطان المهندسين المعماريين في البلقان وفي هاربين بعد ذلك. ثورة 1917 عملت على التصاميم الجديدة البيزنطية هناك حتى الحرب العالمية الثانية.

في البداية ، تركزت المباني المعمارية البيزنطية في سانت بطرسبرغ وشبه جزيرة القرم ، حيث تم إطلاق مشروعين معزولين في كييف وتبيليسي. في ثمانينيات القرن التاسع عشر ، أصبحت التصاميم البيزنطية الخيار المفضل للتوسع الأرثوذكسي على حدود الإمبراطورية – الكونغرس بولونيا وليتوانيا وبيسارابيا وآسيا الوسطى وشمال القوقاز ، وفولجا السفلى ومضيفو القوزاق ؛ في تسعينيات القرن التاسع عشر ، انتشروا من منطقة الأورال إلى سيبيريا على طول خط سكة الحديد العابرة سيبيريا. كما تم بناء الكنائس البيزنطية التي ترعاها الدولة في القدس ، هاربين ، صوفيا وعلى الريفييرا الفرنسية. كان البناء غير الديني في النمط البيزنطي غير شائع ؛ بنيت معظم الأمثلة الباقية كمستشفيات ودور مسكن خلال فترة حكم نيكولاس الثاني.

التاريخ

خلفية
تميز العقد الأخير من حكم ألكسندر الأول بتطبيق الدولة لأسلوب الإمبراطورية كالنمط المعماري الوحيد للبناء الديني والعام والخاص. تم رفع هذا الاحتكار من نمط واحد في أوائل 1830 ؛ كما قام نيكولاس الأول بالترويج لتصاميم كنيسة كونستانتين ثون ، قام المهندسون المعماريون (ميخائيل بييكوفسكي) والدوائر الفنية بشكل عام (نيكولاي جوجول) بدعوة التحرير العام لإجراءات الحصول على تصاريح البناء ، وأصروا على حرية المهندس المعماري في اختيار أسلوب يناسب بشكل أفضل وظائف المبنى والعميل. التفضيلات. ونتيجة لذلك ، وفي نهاية الأربعينيات من القرن التاسع عشر ، تميزت العمارة المدنية الروسية بأنماط مختلفة من الإحياء (النهضة القوطية التي قام بها Bykovsky ، Neo-Renaissance by Thon) ، بينما انحنت مشاريع الكنيسة الجديدة نحو ألبوم Thon “تصاميم النماذج” أو الكلاسيكية الجديدة.

تميز عهد نيكولاس الأول بالتوسع المستمر في روسيا – إما في شكل استعمار أقاليم تم الحصول عليها في وقت سابق في الغرب والجنوب (أقسام من بولندا وليتوانيا ، نوفوروسيا ، القرم ، القوقاز) أو في شكل تدخل متزايد في المسألة الشرقية. تقاسم نيكولاس طموحات سلفه إلى البوسفور والدردنيل ، وشارك في نزاع مع فرنسا للسيطرة على الأضرحة في الأراضي المقدسة التي أثارت حرب القرم. أثارت السياسات الشرقية للدولة الاهتمام العام ورعت الدراسات الأكاديمية في التاريخ والثقافة البيزنطية. أدى توسع الأرثوذكسية الروسية إلى المناطق الجديدة إلى إنشاء مشاريع بناء جديدة على نطاق واسع تحتاج إلى الاندماج في البيئات المحلية.

كانت الأكاديمية الإمبراطورية للفنون ، التي يشرف عليها نيكولاس عن كثب ، تدعم دراسات الشرق وتحديداً بيزنطة ، لكن نيكولاس نفسه كان يحتقر الهندسة المعمارية البيزنطية. وذكّر إيفان ستروم ، أحد مهندسي كاتدرائية سانت فلاديمير في كييف ، نيكولاس بقوله “لا يمكنني تحمل هذا النمط ، لكن على عكس الآخرين ، أسمح له بذلك” (اللغة الروسية: “Терпеть не могу этого стиля но، не в пример прочим разрешаю “). أصبحت الموافقة الملكية ممكنة بفضل الدراسات الأكاديمية لمعمارية كييف روس في ثلاثينيات وأربعينيات القرن التاسع عشر ، والتي حاولت ، لأول مرة ، إعادة بناء الشكل المبدئي لكاتدرائيات كييف وأنشأت هذه الروابط كصلة مفقودة بين بيزنطة وبنية فيليكي نوفغورود.

أصبحت كاتدرائية القديس فلاديمير أول مشروع بيزنطي جديد وافق عليه الإمبراطور (1852). حرب القرم ، ونقص الأموال (تم تمويل الكاتدرائية من خلال التبرعات الخاصة) وأخطاء هندسية شديدة أخرت إنجازها حتى عام 1880. ظهرت أولى المشاريع البيزنطية الجديدة التي اكتملت بعد وفاة نيكولاس: التصميمات الداخلية للكنيسة سانت سرجيوس في رادونيز في دير ستريلنا ، الذي صممه أليكسي غورنوستاييف (1859) ، وكنيسة صغيرة من قصر ماريانسكي صممها غريغوري جاجارين ( 1860).

تأييد الملكي
أصبح الأمير غريغوري غاغارين ، الذي عمل في القسطنطينية والقوقاز كدبلوماسي ، المؤيد الأكثر تأثيراً للأسلوب البيزنطي – من خلال دراساته المنشورة عن اللغة القوقازية والتراث اليوناني وكذلك من خلال خدمته لإمبراطورة ماريا ألكساندروفنا ودوقة ماريا الكبرى. نيكولاييفنا (أخت ألكسندر الثاني ورئيس الأكاديمية الملكية للفنون). في وقت مبكر من عام 1856 ، أعربت الإمبراطورة ماريا الكسندروفنا عن رغبتها في رؤية كنائس جديدة أعدمت على الطراز البيزنطي.

بنيت أول هذه الكنائس في 1861-1866 في ساحة سانت بطرسبرغ اليونانية. وقد اتبع المهندس المعماري رومان كوزمين (1811-1867) قانونًا في كنيسة آيا صوفيا – وهي قبة رئيسية ممزوجة ممزوجة بأروقة أسطوانية ترتكز على بنية رئيسية مكعبة. ومع ذلك ، أضاف كوزمين ميزة جديدة – بدلاً من جزأين ، نموذجية للنماذج الأولية البيزنطية ، استخدم أربعة. تم تحسين هذا الشكل المتقاطع في عام 1865 بواسطة David Grimm ، الذي وسع هيكل Kuzmin مسطحًا رأسيًا. على الرغم من أن تصميم جريم ظل على الورق لأكثر من 30 عامًا ، إلا أن تكوينه الأساسي أصبح شبه عالمي في ممارسة البناء الروسية.

تم إطلاق اتجاه آخر من تصميم ديفيد جريم من كنيسة القديس فلاديمير في Chersonesos (1858-1879). الكنيسة ، التي بنيت على أنقاض كاتدرائية يونانية قديمة ، برعاية ألكسندر الثاني. تم اختيار جريم ، وهو أيضا مؤرخ للتراث القوقازي ، من قبل ماريا الكسندروفنا ، على الأرجح بناء على نصيحة غاغارين وماريا نيكولايفنا. استعمل هيكله المتقاطع شكل سلسلة معقدة من الأشكال البسيطة المتداخلة. تقييد جريم استخدام الأسطح المنحنية إلى القبة الرئيسية فقط ؛ كانت الجثث وأسقفها مضلعة – تمشيا مع النماذج الجورجية والأرمنية. هذا التنوع “الخطي” للعمارة البيزنطية لم يكن شائعاً في القرن التاسع عشر ، لكنه زاد شعبيته في عهد نيكولاس الثاني.

على الرغم من دعم العائلة المالكة ، لم يقدم عهد ألكسندر الثاني العديد من الأمثلة على الأسلوب: كان الاقتصاد ، الذي شلته حرب القرم وشدد أكثر من قبل إصلاحات ألكسندر ، أضعف من أن يدعم البناء الشامل. بمجرد البدء ، تأخرت المشاريع لعدة عقود. على سبيل المثال ، تمت المصادقة على مشروع أليكسي أفدييف لكاتدرائية سيفاستوبول في عام 1862 ، لكن العمل الفعلي لم يبدأ إلا في عام 1873. كانت الأساسات ، التي بنيت قبل الحرب ، موجودة بالفعل ، ولكن البناء استمر ببطء حتى عام 1888 ، مستهلكًا حرفًا لحياة المهندس المعماري. بدأت كاتدرائية ديفيد جريم في تبليسي ، التي تم تصميمها عام 1865 ، في عام 1871 وسرعان ما تم التخلي عنها ؛ استؤنف البناء في عام 1889 واكتمل في عام 1897. توفي جريم بعد عام واحد.

تكاثر
انتعشت بناء الكنيسة والاقتصاد بشكل عام في عهد ألكسندر الثالث (1881-1894). في ثلاث عشرة سنة ونصف ، زادت خصائص الكنيسة الأرثوذكسية الروسية بأكثر من 5000 مكان للعبادة ؛ في عام 1894 كان هناك 47419 معبداً بما في ذلك 695 كاتدرائية رئيسية. ومع ذلك ، فإن معظم المعابد الجديدة كانت تنتمي إلى نسخة أواخر القرن التاسع عشر من النهضة الروسية التي أصبحت الأسلوب الرسمي لألكسندر الثالث. تم توضيح التحول في تفضيلات الدولة في 1881-1882 من خلال مسابقتين معماريتين لتصميم كنيسة المخلص على الدم في سانت بطرسبرغ. كانت كلتا المسطورتين تهيمن عليهما التصاميم البيزنطية الجديدة ، ولكن ألكساندر رفضها جميعًا ، وفي النهاية منح المشروع إلى ألفريد بارلاند ، مما وضع الأفضلية الأسلوبية للعقد التالي. وقد نُسِخَت على الفور في مباني الكنائس الأصغر عددًا كبيرًا من الملامح التي حظيت بتغطية إعلامية كبيرة حول “المنقذ على الدم” ، وهو سقف خيمت مركزي ، وزخارف مفرطة في الطوب الأحمر ، وإشارة واضحة إلى آثار موسكو وياروسلافل في القرن السابع عشر.

تم تمويل جميع الكنائس الـ 5000 تقريباً التي نسبت إلى ألكسندر الثالث من خلال التبرعات العامة. تم تخصيص تمويل الدولة بنسبة 100 ٪ لعدد قليل من كنائس القصر التي تقدم الطعام مباشرة للعائلة المالكة. وقد تم تمويل الكنائس “العسكرية” المبنية في القواعد العسكرية والبحرية من قبل الدولة والضباط ، ومن خلال الاشتراك الشعبي بين المدنيين. على سبيل المثال ، كلفت الكنيسة البيزنطية من فوج المشاة الثالث عشر في مانجاليسي (جورجيا) ، المصمم لاستيعاب 900 مصل ، 32،360 روبل ، منها 10،000 فقط قدمتها خزانة الدولة.

الأفضلية للإحياء الروسي لم تكن تعني النفور من العمارة البيزنطية. عرض ألكساندر كره واضح إلى القرن الثامن عشر من عصر الباروك والكنيسة الكلاسيكية الجديدة التي احتقرها كرموز لحكم بيترين المطلق. كانت العمارة البيزنطية “طريقًا وسطًا” مقبولًا. شكل المعماريون المصممون على الطراز البيزنطي في العهد السابق العديد من المدارس مع العملاء الأوفياء ، بما في ذلك كبار رجال الدين. ومن المفارقات أن المدرسة البيزنطية كانت مركزة في معهد المهندسين المدنيين الذي قام أيضا بتزويد رئيس قسم لنيكولاي سلطانوف ، القائد غير الرسمي للإحياء الروسي ومستشار للكسندر الثالث. تخرّج فاسيلي كوسياكوف ، خريج جامعة سلطانوف ، من قبل الكنائس البيزنطية في سانت بطرسبرغ (1888-1898) وأستراخان (المصمم في عام 1888 ، الذي بني في 1895-1904) ، لكنه كان ناجحًا في مشاريع إحياء روسيا (كاثدرائية ليبافا البحرية ، 1900). -1903). تعايشت مدرستان في جو عمل عادي ، على الأقل في سانت بطرسبرغ.

سادت العمارة البيزنطية الجديدة لعصر ألكسندر الثالث في ثلاث منافذ جغرافية. كان هذا هو الأسلوب المفضل لرجال الدين الأرثوذكس والحكام العسكريين في الكونغرس بولندا وليتوانيا (الكاتدرائيات في كاوناس ، كيلسي ، لودز ، فيلنيوس) ؛ في المناطق الجنوبية (خاركوف ، نوفوتشيركاسك ، روستوف-نا-دونو ، سامارا ، ساراتوف والعديد من مستوطنات مضيفي كازاك) ؛ وفي جبال الأورال (بيرم إلى أورينبورغ) ؛ في عام 1891 توسعت القائمة مع المدن السيبيرية على طول السكك الحديدية الناشئة عبر سيبيريا.

المقاطعات الغربية والجنوبية تشارك في المشاريع البيزنطية الكبيرة التي صممها خريجو معهد المهندسين المدنيين. غالبًا ما كان مهندس معماري محلي واحد (ألكسندر برناردازي في بيسارابيا ، وألكسندر ياسشينكو في جنوب روسيا ، وألكسندر تورشفيتش في بيرم) يسيطر على العمارة الإقليمية ، وهو ما يفسر “المجموعات” الإقليمية للكنائس المشابهة على ما يبدو. عادة ما يتبع المهندسون المعماريون المعيار الذي وضعه Kuzmin و Grimm ، أو تخطيط القبة الخمس الكلاسيكي ، مع بعض الاستثناءات الملحوظة. صُممت كاتدرائية خاركوف (1888–1901) لـ 4000 مصلي ، وكانت مساوية لارتفاع Ivan the Great Belltower في الكرملين. كاثدرائية قلعة كوفنو (1891-1895 ، 2000 مصل) ، خلافاً للقصر البيزنطي ، مزينة بأعمدة كورنثية ، مما أدى إلى ظهور أسلوب “الرومان – البيزنطي”.

لقد أدى عدم اكتراث ألكسندر للعمارة البيزنطية في الواقع إلى زيادة جاذبيته للعملاء من القطاع الخاص: لم يعد هذا الأسلوب مخصصًا للكنيسة بعد الآن. كانت عناصر الفن البيزنطي (صفوف من الأقواس ، والبناء ذي اللونين المرسومين) من الزخارف الشائعة للمصانع المبنية من الطوب والمباني السكنية. تمتزج بسهولة مع تقاليد إحياء الرومانيسكية أو المغاربية ، كما هو الحال في أوبرا تبليسي ، التي صممها فيكتور شرويتر. أصبحت الانتقائية البيزنطية الروسية الخيار المفضل للبيوت الريفية والخاصة في موسكو. وقد بدأ هذا الاتجاه من قبل كنيسة ألكسندر أوبر في بيت مزرعة روكافيشنيكوف (1879) وبلغت ذروتها في منزل بويف المزروع في سوكولنيكي (ألكسندر أوبر ، 1890). أما رجال الدين في موسكو ، على النقيض من ذلك ، فلم يكلفوا كنيسة بيزنطية واحدة بين عام 1876 (كنيسة كازان أيقونة في كالوغا غيتس) و 1898 (كاتدرائية إبفني في دوروغوميلوفو).

عهد نيكولاس الثاني
كانت الأذواق الشخصية للإمبراطور الأخير فسيفساء: فقد روج للفن الروسي في القرن السابع عشر في التصميم الداخلي والأزياء ، لكنه أظهر كرهًا لعمارة إعادة إحياء روسيا. لم يثبت نيكولاس أو وزارة المحكمة وجود تفضيل دائم لأي أسلوب. آخر أعماله الخاصة ، و “داشا السفلى” في بيترهوف ، كان تصميمًا بيزنطيًا بعد سلسلة من مباني الإحياء الكلاسيكية الجديدة. كان البناء الممول من الدولة إلى حد كبير لامركزيًا ويديره رجال دولة منفردين مع أجنداتهم الخاصة. في فترة قصيرة قبل الحرب الروسية اليابانية الكارثية ، أصبح الأسلوب البيزنطي على ما يبدو اختيار الدولة ، على الأقل من البحرية الإمبراطورية التي رعت مشاريع بناء رفيعة المستوى في القواعد الحضرية والخارجية.

تميزت الهندسة المعمارية في العشرين سنة الأخيرة من الإمبراطورية الروسية بتتابع سريع للفن الحديث والإحياء الكلاسيكي الجديد. سيطرت هذه الأنماط على سوق البناء الخاص لكنها فشلت في الحصول على مكانة راسخة في مشاريع الكنيسة الأرثوذكسية الرسمية. ومع ذلك ، فإن أفكار الفن الحديث تتسلل ببطء إلى العمارة البيزنطية التقليدية. وكان تأثيرها واضحًا في أثاث الكنائس البيزنطية التقليدية (الكاتدرائية البحرية في كرونشتادت). ابتكر أعضاء الفن الحديث (فيودور شيشتل ، سيرغي سولوفيوف) والمدارس الكلاسيكية الجديدة (فلاديمير آدموفيتش) نسختهم الخاصة من النمط البيزنطي – إما زخرفت بشكل كبير (كنيسة شيشتيل في إيفانوفو) أو ، على العكس ، “مبسطة” (كنيسة سولوفيوف في كونتسيفو ). في نهاية المطاف ، أصبح النمط “الشمالي” للفن الحديث (إيليا بوندارينكو) هو أسلوب المؤمنين القدامى.

تجسّد تجزؤ الأسلوب في المشاريع الصغيرة بالتوازي مع أربع كاثريات نيو- بيزنطية كبيرة جداً مصممة بشكل محافظ: الكاتدرائية البحرية في كرونستاد ، والكاتدرائيات في تساريتسين ، وبوتي (جورجيا الحالية) وصوفيا (بلغاريا). وكان ثلاثة منهم (كرونشتات وبوتي وصوفيا) تحية واضحة إلى آيا صوفيا. ورفض مؤلفوه على ما يبدو “القاعدة الذهبية” لتصاميم القبة الواحدة التي تم تأسيسها في العقود السابقة. الأسباب الدقيقة لهذا التغيير في الأسلوب غير معروفة ؛ في حالة كاتدرائية Kronstadt ، يمكن إرجاعه إلى التدخل المباشر من قبل Admiral Makarov.

كانت كاتدرائية بوتي ، التي صممها ألكسندر زيلينكو وروبرت مارفلد ، غير عادية في كونها أول مشروع كنيسة كبير بني في الخرسانة المسلحة. وقد اكتمل بناءه في موسم بناء واحد (1906-1907) ؛ استغرق المشروع بأكمله أقل من عامين (نوفمبر 1905 – يوليو 1907) ، وهو سجل مطلق لهذه الفترة. كانت كاتدرائية كرونستادت ، التي تستخدم أيضًا الخرسانة ، مكتملة بشكل بنيوي في أربعة مواسم تشييد (1903-1907) بسبب التأخيرات الناجمة عن ثورة 1905. ولم تكن مشاريع أخرى كذلك. كانت كاتدرائية دوروغوميلوفو في موسكو (1898-1910) ، التي صُممت لتكون ثاني أكبر مدينة ، تعاني من نقص في النقود ، وفي النهاية تم تكريسها في شكل غير مكتمل ، ومجرّد.

هجرة
تم إنهاء الفرع الروسي من العمارة البيزنطية بسبب ثورة 1917 ، ولكن وجدت الحياة الآخرة غير المتوقعة في يوغوسلافيا من خلال الدعم الشخصي للملك الكسندر كاراجوردجيفيتش. رعى ألكساندر مشاريع الكنيسة البيزنطية من قبل المهندسين المعماريين emigre في بلغراد ، لازاريفاك ، Požega وغيرها من المدن. أصبحت صربيا ومونتينيغرو موطنًا جديدًا لأكثر من ألف عامل بناء ومهني من روسيا. رحبت الحكومة بالهجرة الروسية إلى يوغسلافيا ، التي تقدر بـ40-70 ألفًا ، كإستبدال سريع للمهنيين الذين قُتلوا في الحرب العالمية الأولى. ويعود الفضل لفاسيلي أندروسوف وحده في 50 كنيسة بيزنطية بُنيت في فترة ما بين الحربين. ابتكر الرسامون الروس مساحات داخلية من دير التقديم وكنيسة رويتشا التاريخية.

أنتجت الشتات الروسي في هاربين كاتدرائيتين بيزنطيتين فيما بين الحربين. تم تدمير أكبر كاتدرائية البشارة ، التي صممها وبناها بوريس توستانوفسكي في 1930-1941 ، خلال الثورة الثقافية. كان جدير بالذكر كواحد من عدد قليل من البازيليك الأرثوذكس الروسي الكبير. بنيت كنيسة حماية صغيرة ، لا تزال موجودة ، وهي عبارة عن هيكل ذو قبة واحدة صُمم في عام 1905 على يد يوري تشدانوف ، في موسم واحد في عام 1922. وقد كانت مكان العبادة الأرثوذكسي الوحيد في هاربين منذ عام 1984.

نمط محدد

تفاصيل
كانت الهندسة المعمارية البيزنطية ، بخلاف أنماط الإحياء المعاصرة ، سهلة التمييز من خلال مجموعة صلبة من الأدوات الزخرفية. بعض الأمثلة من النمط انحرفت إلى القوقازية ، الكلاسيكية الجديدة والرومانسكية ، ولكن كل ذلك تبع القبة الأساسية وقاعدة تصميم الممرات للقسطنطينية في القرون الوسطى:

قبب نصف كروية. كانت الكنائس البيزنطية تتوج دومًا بقباب نصف كروية بسيطة. في بعض الأحيان ، كما هو الحال في كنيسة Theotokos Orans (كنيسة السيدة العذراء) في فيلنيوس ، ظهروا في قمة صليب منحني منحنيًا صغيرًا عند قاعدة الصليب ، وبخلاف ذلك تم تثبيت الصليب مباشرة في قمة القبة بالارض. تم استبعاد قباب البصل والأسقف المعشبة من العمارة الروسية العامية ؛ وظلوا مميزات حصرية لعمارة النهضة الروسية التي يرعاها الإسكندر الثالث ، وكانت أثقل وأغلى بكثير من القبب من نفس القطر.
مزج بين الأقواس والقباب. السمة الأكثر وضوحا للكنائس البيزنطية هي عدم وجود إفريز رسمي بين القبة ودعمها. بدلا من ذلك ، تمزج الممرات الداعمة مباشرة مع سقف القبة. تسقيف القصدير يتدفق بسلاسة حول الأقواس. تم تصميم الأقواس لأقصى قدر من التشوية عبر فتحات النوافذ العريضة. بعض التصميمات (كاتدرائية سيفاستوبول ، 1862-1888 ، كنيسة ليفاديا ، 1872-1876) كان لها أيضاً نوافذ نوافذ خشبية مع قطع دائرية ، كما استخدم في بيزنطة في العصور الوسطى. في القرن العشرين تم إعادة إنتاج هذا النمط من الحجر (كنيسة Kuntsevo ، 1911) ، مما أدى في الواقع إلى تقليل التشوه.
البناء المكشوف. شددت الكنيسة الكلاسيكية الجديدة التي فرضها ألكساندر الأول على أسطح البناء في الجص. المهندسون المعماريون البيزنطيون والروس غادروا بشكل جذري من هذه القاعدة ؛ بدلا من ذلك ، اعتمدوا على تعريض الطوب الخارجي. بينما كان الطوبى المكشوف يهيمن على المشهد ، لم يكن عالميا ؛ بقي الجص الخارجي قيد الاستخدام ، وخاصة في العقد الأول من عهد الكسندر الثاني.
اثنين من لهجة ، مقلم البناء. استعار المعماريون الروس التقاليد البيزنطية لتزيين أسطح الجدران المسطحة بأشكال مخططة أفقية. عادة ، تم تشبيك عصابات واسعة من الطوب الأحمر الغامق مع خطوط ضيقة من اللون الأصفر من الطوب الرمادي ، وتعود قليلا إلى الجدار. كانت نادرة (خطوط حمراء داكنة على خلفية رمادية) نادرة ، وعادة ما ترتبط مع مجموعة متنوعة من الكنائس الجورجية التي بنيت في فترة نيكولاس الثاني. ازدادت أهمية نمط اللون مع حجم البناء: كان شبه عالمي في الكاتدرائيات الكبيرة ولكن غير ضروري في كنائس الأبرشية الصغيرة.
خطط الكنيسة ونسبها
وفقاً لدراسات تعود إلى عام 1870 قام بها Nikodim Kondakov ، استخدمت الهندسة المعمارية للإمبراطورية البيزنطية ثلاثة تخطيطات متميزة للكنيسة:

تم تعيين أقدم كاتدرائية متناظرة ذات قبة واحدة (“Hagia Sofia standard”) في القرن السادس على يد جستينيان I. وكانت الكاتدرائيات البيزنطية التقليدية تضم اثنين من الزوايا أو الجسور. المعيار الروسي وضعت من قبل كوزمين ، جريم وكوسياكوف يعمل أربعة.
استخدم معيار “رافينا” في إيطاليا البيزنطية الباسيليكا المطولة. ظلت شائعة في أوروبا الغربية ، ولكن نادرا ما استخدمت في روسيا.
ظهر النمط ذو القبة الخمسة في القرن التاسع وازدهر خلال السلالات المقدونية والكومينية. كانت الخطة المفضلة للكنائس الأرثوذكسية الروسية لعدة قرون.
تتبعت الكاتدرائيات الجديدة البيزنطية التي تم تشييدها في روسيا إما القبة الواحدة أو القبة الخمس. تم توحيد خطة القبة الواحدة من قبل ديفيد جريم وفاسيلي كوسياكوف ، واستخدمت في جميع أنحاء الإمبراطورية مع الحد الأدنى من التغييرات. أظهرت العمارة ذات الخمسة طوائف تنوعًا أكبر مع تجربة المهندسين المعماريين مع النسب ووضع القباب الجانبية:

وكثيراً ما اتبعت الكنائس الصغيرة خطة القبة الواحدة. في حالات قليلة (كما هو الحال في كنيسة سانت جورج في آردون ، 1885–1901) ، أضيفت القباب الجانبية الصغيرة جداً بشكل ميكانيكي إلى مخطط قبة أحادية القبة. ظهرت كنائس بازيليكا في العقد الأخير من الإمبراطورية؛ كانت كل الأمثلة كنائس أبرشية صغيرة مثل كنيسة Kutuzov Hut في موسكو.

مشكلة الجحيم
حددت القوانين الكلاسيكية الجديدة أن البطل يجب أن يكون أطول من القبة الرئيسية. متوازنة بشكل مثالي belltower طويل القامة ، هيكل الرئيسي مسطحة نسبيا. في وقت مبكر من 1830s ، ركض كونستانتين ثون وأتباعه في “مشكلة belltower”: لم تمزج الأشكال العمودية المدمجة من كاتدرائيات ثون روسو البيزنطية بشكل جيد مع belltowers التقليدية. كان حل ثون هو إزالة البرجل تمامًا ، وتثبيت أجراس على جرس صغير منفصل (كاتدرائية المسيح المخلص) ، أو دمج الجرس في الهيكل الرئيسي (كاتدرائية يليتس). استمرت نفس المشكلة في التصاميم البيزنطية الجديدة ، على الأقل في المباني العالية التقليدية المستوحاة من كاتدرائية جريم في تبليسي. وضع جريم نفسه الأجراس في برج منفصل بالكامل منخفض نسبيًا يقع خلف الكاتدرائية. ومع ذلك ، فإن رجال الدين يفضلون بشكل واضح أدمغة الجرس المتكاملة ؛ بقيت belfries منفصلة غير مألوف.

على العكس من ذلك ، قام إرنست جيبر ، مؤلف كاتدرائيّة سامارا (1867–1894) ، بتركيب برجل ضخم مرتفع فوق البوابة الرئيسية. وضع Gibere البرج بشكل متعمد على مقربة من القبة الرئيسية بشكل غير معتاد ، بحيث يتم مزجها على شكل عمودي واحد على الأكثر. كان هذا التصميم محبذًا من قبل رجال الدين ولكنهم انتقدوا بمرارة من قبل المعماريين المعاصرين مثل أنطونيو توميشكو (مهندس سجن كريستي وكنيسته البيزنطية ألكسندر نيفسكي). تم استنساخه في طشقند (1867-1887) ، لود (1881-1884) ، دير فالام (1887-1896) ، خاركوف (1888–1901) ، ساراتوف (1899) وغيرها من البلدات والأديرة. إلا أن معظم المباني البيزنطية اتبعت الطريق الوسطي: فقد تم تعيين البرج أيضًا فوق البوابة ، ولكنه كان منخفضًا نسبيًا (على قدم المساواة مع القباب الجانبية أو القمم أو حتى أقل) ، وبعيدًا عن القبة الرئيسية (كاثدرائية ريغا ، (1876-1884) ، كاتدرائية Novocherkassk (1891-1904) وغيرها.

ميراث
تدمير
كان للعمارة البيزنطية ، مثل “النهضة الروسية” ، أقل فرصة للنجاة من الحملة المعادية للدين في العشرينيات. بلغ الدمار ذروته في عام 1930 ، واستهدف كاتدرائيات كبيرة في وسط المدينة بدون منطق واضح: تم هدم كاتدرائية خاركوف في سانت نيكولاس “لتبسيط خطوط الترام” ، في حين ظلت الكاتدرائية الأكبر للبشارة قائمة. أغلقت معظم الكنائس المتبقية ، وتحولت إلى مستودعات ودور سينما أو مكاتب ، وغادرت لتتعفن دون الصيانة السليمة. ومع ذلك ، بقيت غالبية الكنائس البيزنطية بعد سقوط الاتحاد السوفياتي. الجدول أدناه ، بما في ذلك جميع الكاتدرائيات البيزنطية الرئيسية وكنائس الأبرشيات الكبيرة.

إحياء التسعينات – 2000
لا يزال النمط البيزنطي غير شائع في العمارة الروسية المعاصرة. كانت هناك مشاريع تحاول تقليد الخطوط العريضة وتكوين الكاتدرائيات النيوزينية البيزنطية النموذجية في الخرسانة المسلحة ، وإهمال عمل الطوب المفصل من النماذج التاريخية (مثل كنيسة تقديم يسوع في سانت بطرسبرغ).

استعادة الكنائس التاريخية حتى الآن لديه سجل مختلط من النجاح. هناك مثال واحد على الأقل للتصميم البيزنطي (كنيسة “مدينة” كازان أيقونة في إيركوتسك) “المستعادة” لتقليد إعادة إحياء روسيا بإضافة أسقف خيام. في حين تم ترميم الكاتدرائيات الكبرى ، تبقى الكنائس في المستوطنات الريفية المحرومة أو في القواعد العسكرية (أي كنيسة السيدة العذراء الرحمة في سانت بطرسبرغ والكاتدرائية البحرية في كرونشتاد) في ظروف متدهورة.