الجناح الشمالي للطابق السكني النبيل ، قلعة فالنتينو

بينما تم تنفيذ أعمال التوسيع والتجديد المعماري للسكن تحت إشراف كارلو وأميديو دي كاستيلامونتي ، بناءً على رغبة كريستينا الفرنسية ، تقدمت زخرفة شقتين في الطابق الأول في الطابق السكني النبيل. الشقق متطابقة في عدد الغرف ، سواء في تصرفها ، ولكنها مختلفة في الاختيار الزخرفي. أراد المشروع زخارف فخمة باستخدام أعمال من الجص واللوحات المصحوبة بـ “كورامي” (الأعمال الجلدية المستخدمة مثل المنسوجات) على الجدران. بدأت الأعمال مع الصالون المركزي الكبير والشقة التي تواجه الجنوب ، باتجاه مونكالييري ، المكونة من خمس غرف وخزانة. يُعطى الأمر لعائلة الجص والرسامين القادمين من منطقة البحيرة بقيادة إيسيدورو بيانشي ، الذين شاركوا بالفعل بانتظام في مشاريع سافوي المعمارية الأخرى مثل ريفولي أو قصر الدوق. يعمل بيانكي هنا بجدية مع أبنائه بومبيو وفرانشيسكو بين عامي 1633 و 1642.

يتم تمثيل الموضوع الرئيسي الذي تم اختياره لكل غرفة باللوحة الجدارية في منتصف السقف ، كنقطة انطلاق ، ثم يتم نقلها إلى أعمال الجص واللوحات الجدارية وحتى إلى المنطقة أسفل جدار الأفاريز. إذا كانت الشقة الرسمية التي تنتمي إلى كريستينا تتميز بقوة بعمل الجص الذهبي وهي القطعة الرئيسية لعائلة بيانكي ، فإن الغرف التي تواجه الشمال ، والمخصصة للأمير الشاب كارلو إيمانويل ، تم تزيينها في البداية من قبل بيانكي ، وبعد ذلك من قبل فنانين آخرين ينتمون إلى أسر موهوبة قادمة من منطقة البحيرة ، كل من الرسامين والنحاتين ، مثل Casella و Recchi (1633-1646).

تم الحفاظ على زخرفة الشقق بشكل جيد ، حتى لو تم إعادة تزيين وتعديل بعض الغرف خلال القرن الثامن عشر ؛ كان البرنامج الزخرفي العام وكل حلقة يتقن الكونت Filippo di San Martino d’Aglié. كان اختيار الكونت لأسلوب غرف الشقق الجنوبية التي تواجه بو قائمًا على قصيدة أوفيديو.

غرفة الصيد
تم استعادة جدران هذه الغرفة بالجلد الأحمر والفضي في عام 1644 ، وتشكل لوحة جدارية واحدة زخرفة السقف المقبب. تظهر ديانا بين الحوريات بعد الصيد وكتبت عبارة “BELLICA FACTA PARANT” في مخطوطة.

ما تبقى من السقف مغطى بالكامل بعمل الجص الأبيض من Casella ، والذي لا يقتصر على توفير أقسام مع عناصر زخرفية من putti و festons ، ولكنه يمثل موكبًا للحيوانات البرية. ثم يتم تخصيص اللوحات الجدارية الرئيسية الأربعة لهذه الحيوانات نفسها أثناء الصيد – أولاً لمطاردة الظبي ، ثم الدب ، ثم الخنزير البري وأخيرًا الأيل. إلى جانب هذه المشاهد الجدارية التي رسمها Recchi ، فإن المشاهد الصغيرة الأخرى على الحائط تفرغ معارض المعجون مشغولة في مهام الشركة المصاحبة للصيد. هنا يبدو أن ريشي وفريقه يعالجون رعاياهم بشكل أكثر واقعية ، كما هو الحال في غرفة “حيث تولد الزهور” حيث يقوم المعجون بتقطير خلاصات الأزهار بشكل مفيد. في هذه الحالة أيضًا ،

غرفة الاحتفال وبومس
بدأ Gian Paolo Recchi وفريقه في رسم اللوحات الجدارية في هذه الغرفة في عام 1665 ، من الموضوعات التي قدمها Filippo d’Aglié ، الذي استمر في إدارة Valentino حتى بعد وفاة Madama Reale في عام 1663. في عام 1665 ، بمجرد وضع رئيس العمال Baguto أعلى السقالة ، تلقت Recchi دفعة مسبقة بقيمة 300 ليرة مقابل اللوحات “ التي سيتم إجراؤها في الاحتفالات وغرفة بومس في فالنتينو ” ، لذلك عينت جصًا لإعداد الجدران للرسم.

ليس من قبيل المصادفة أن تم تزيين هذه القاعة بعد وفاة ماريا كريستينا لأن اللوحة الدائرية المركزية الكبيرة في السقف تظهر Her Magnificence the Sovreign ، الذي تعطيه الفنون والعلوم شهرة أبدية. كما توضح الكتابة: “LUCE MANSURA PER AEVUM” التي تتوج ، الشخصية الأنثوية ، منتصرة الجناحين وتحمل الصولجان الذي يأمر ، منتصرا في وسط اللوحة ، يتم تقديم تمثال شاب ، وهو رمز ل النحت ولكن الذي يمثل أيضا عبقرية السوفياتي. إن التواجد في خلفية الهرم يؤكد إيمانهم بخلود الشهرة ، كما يوضح سيزار ريبا في كتابه Iconografia: إنها ميزة جديرة لروعة الأمراء الذين يبنون قصورًا رائعة وفخمة كذكاء أبديين لمجدهم ” .

يعيد داجليه التأكيد على ذلك في فيلمه “Delizie” حيث يشيد بعبقرية ماريا كريستينا العبقرية: “ماداما ريالي تنتمي إلى عائلة الرسوم التوضيحية تعكس عبقريتها الإلهية من خلال أفكارها ، كما لو كانت في مرآة. يقوم هذا العبقري بتوجيه وتعليم وتقديم المشورة بشأن كل جانب من جوانب الحياة الأخلاقية والإنسانية ، ويضيء العقول العليا بعملها. يرمز العبقري إلى الوصي. كانت ماداما ريل ريجنت الولاية كمدرس ابنها. كان إيلي يعشق عبقريته ، سوسيوبولي الذي يعني اسمه “مخلص الشعب”. مدام ريالي ممدوح به باعتباره مخلص الدولة ، خاصة خلال الحروب الأهلية. تم تخصيص الاحتفالات لعبقرية أغسطس “.

هذه الجملة هي بالضبط ما يفسر الصلة بين زخرفة اللوحة الدائرية واللوحات الجدارية الأخرى التي تزين القبو واللوحات المستطيلة في الفراغ في نهاية الجدران. اللوحة الوحيدة التي لا تزال سليمة بما يكفي لنفهمها هي على الجانب الغربي وتظهر وليمة عامة في الفضاء تم إعدادها عن عمد للغرض أمام قصر ماداما. تهيمن على هذه الواجهة نافذة ‘سيرليانا’ المركزية وتحيط بها الأبراج ويمكن مقارنتها بالرسومات المصورة في الجص في صالون فالنتينو. تُظهر هذه اللوحة الجدارية دخول كارلو الثامن إلى تورينو.

كما أن عمل الجص الأبيض سائد في هذه الغرفة أيضًا ، حيث يتحرك بشكل غير مقيد حول الغرفة ويغفل أي عقبات معمارية ، فوق الكورنيش المنتفخ ، يصبح تقريبًا إكليلًا ملفوفًا بالفاكهة التي تحدد المساحة المركزية للسقف. ترافق التيلاموني والبوتي اللذان ينضمان إلى الألواح البيضاوية ويغطيان السقف بالكامل تقريبًا ، بمجموعات من البوتي التي تدعم أوراق النخيل رمز الانتصار ، في حدود الجدران. يوثق النمط المختلف لأعمال الجص توظيف عامل حرفي آخر في هذا العمل: في عام 1664 ، تم تسجيل المدفوعات على أنها “مضاعفة 100 … إلى الجص Corbellino للعمل الجص في غرفة المهرجانات بما في ذلك الأبواب التي قام بها في Valentino” . كانت هذه الإشارة إلى Giovanni Luca Corbellino ، وهو نفس الحرفي الذي صمم نموذج الجص في الغرفة ذات الأعمدة.

غرفة الروعة
قام أليساندرو كاسيلا بعمل الجص في هذه الغرفة. السكون الظاهر للزخرفة حول اللوحة المركزية الكبيرة وسلسلة اثني عشر مشاهد على القبو ، يتم موازنته من قبل مجموعة حية من الجص المعجون الذي يحمل caryatids (تماثيل النساء). يتم جلب الحد الأعلى على الجدران إلى الحياة من خلال “الصفات المتحولة” للمجلدات الجانبية في شكل رأس هجاء.

إن قوة السوفياتي هي موضوع اللوحة المركزية التي يمكن رؤيتها من خلال أنشطته الليبرالية في رعاية المباني الملكية: هذه المباني نفسها ، المرسومة كمشروع على خرطوشة ، يشار إليها بواسطة صولجان السوفيرينج كما لو كانت مكتملة بالفعل.

في اللوحات الموجودة بالأسفل نرى مميزة ، قبل Theatrum Sabaudiae في عام 1682 ، العديد من المباني الفخمة والمشاهد الحضرية التي تعكس المشتريات التي قام بها Carlo Emanuele I أو Vittorio Amedeo و Cristina. يمكننا التعرف على il Palazzo Ducale و Piazza Castello ، وكنيسة Vitozzi S. Maria al Monte dei Cappuccini ومشروع Vittorio Amedeo I لقصر جديد في المدينة المجاورة للقبة وللاستفادة من ولي العهد للعرش. موضوع الإقامة في الضواحي في أواخر القرن السادس عشر في ميرافيوري من الحديقة هو الموضوع التالي على الجدار الغربي. بدأ الدوق الجديد خططًا لتمديده ، ولكن توقف ذلك مع وفاته في عام 1637.

كان الموضوع التالي هو Via Po قبل إعادة اكتشافه في أروقة مشؤومة بواسطة Amedeo of Castellamonte ، التي تهيمن عليها كنيسة آباء Minimi في San Francesco da Paola من قبل Cristina di Francia في 1632. تمثل اللوحة الأخيرة مجمع Porta Nuova البارز ، بناه كارلو دي كاستيلامونتي في عام 1620 في الطرف الجنوبي من الامتداد الجنوبي لتورين. بصرف النظر عن مشاهد المدينة ، كانت هناك أيضًا مناظر طبيعية إقليمية ، تظهر أعمال الدوق التي تهدف إلى حماية النظام الديني في كل من الكنائس وفي الخلوات الجبلية المعزولة والمشاهد بمبادرة الدوق لتحصين المدن في الأراضي المنخفضة ؛ يمكن التعرف على ترينو بقلعتها الرباعية ؛ أستي بأسوارها المزدوجة المدينة ، وربما فيلانوفا داستي.

في اللوحات التي تشكل الحدود النهائية على الجدران تصور المشاهد والمناظر الطبيعية. تتميز أبواب هذه الغرفة بعمودين لولبيين يحيطان بهما ويدعمان fastigium مع الكوربات والبوتي التي تدور حول إطار دائري ومرآة.

غرفة المفاوضات
تم تنفيذ الزخرفة الجصية لهذه الغرفة من قبل Casella الذي تم دفعه في عام 1648. أسلوبه يمكن التعرف عليه بسبب التصميم الغني للتيلامون (أو فرض تماثيل للرجال الفاسدين) ، بوتي ، الملائكة ذات ذيول تشبه النباتات ، الذين ، في أزواج قريبة تظهر الطريق حول الجدران إلى اللوحة المركزية على السقف. تشبه أعمال الجص على أسقف هذه الشقة إلى حد كبير صنعة الأبواب.

يتم إثراء جوانب إطار الباب مع تماثيل صغيرة تحمل أكاليل من الزهور والفاكهة ، وفوق الباب توجد حدود مع المعجون النباتي ذو الأطراف النباتية على جانبي الإطار الذي ربما تم تصميمه ليحمل صورة لسوفيرين.

اللوحة الجدارية في اللوحة المركزية للغرفة التي رسمها Recchi هي السلام كأساس للسعادة العامة ، وتتكون من سلسلة من الشخصيات الرمزية. يسيطر السلام ، الذي يتم تعزيزه من خلال تحالفات ورسائل مدروسة جيدًا ، بما في ذلك الزواج ، على الصورة أدناه التي تتميز بعلاقة عائلة سافوي مع أكثر السوفيريين الأوروبيين المرموقين ، بما في ذلك ملوك وملكات فرنسا وإسبانيا وإنجلترا وحتى السلاطين الشرقيين والإمبراطور آسبورغ. يبرر تعدد العلاقات هذا الأنماط المختلفة للملابس والمناظر الطبيعية ، ولكن لم يتم فهمها بالكامل بعد.

غرفة الحرب
تم تزويد هذه الغرفة بالفعل بنسيج مطرز في عام 1644 وربما كانت آخر غرفة تم تزيينها من قبل Bianchis وفريقهم ، كما نعلم أن بومبيو وفرانشيسكو تم دفعهما في عام 1645/46 مقابل عملهما الجصي على السقف. من هذه النقطة ، أصبح العمل الجصي أكثر أهمية في شقق فالنتينو مما كان عليه الحال سابقًا ، حيث ربط الأيقونات بدقة بالموضوع.

تشبه الأطر العامة الموجودة في سقف غرفة الحرب تلك الموجودة في الغرف السابقة ، على سبيل المثال ، الكورنيش ذو الزوايا الأربع والكوربلات المزخرفة ، بالتناوب ، بالورود و Fleur-de-lis ذات الإطار ؛ الحد الفاصل المحدد عن طريق قولبة البيض فوق أزواج من الأجسام على أوراق الأقنثة ؛ وأخيرًا الإطارات الفصية للوحات الجدارية. ما يبدو جديدًا بالتأكيد هو الحماس البلاستيكي لزوج المعجون الذي يحمل شعارات الحرب بفرح فوق اللوحات الجدارية التي تتميز بالمآثر العسكرية لإطارات فيتوريو الأولى.

إن عمل الجص للإطارات حول اللوحات الرائعة مفعم بالحيوية للغاية مع الرموز العسكرية مثل الدروع والخوذات والأغطية (بدلات الدروع). يرتبط موضوع هذه القاعة ارتباطًا وثيقًا بالاحتفال بفيتوريو أميديو الأول ، الذي تتناوله اللوحة المركزية المثمنة: “VICTORIS VICTOR! فيكتوريا “. من الممكن أيضًا العثور على إشارة أكثر عمومية إلى الفضيلة العسكرية التي يجب على الأمير أن يطمح إليها ، خاصة وأن كارلو إيمانويل الثاني كان يقترب من سن الرابعة عشرة في 20 يونيو 1648). كانت هذه الشقة مخصصة للوريث الشاب للعرش والجص في هذه الغرف ووصف نمط الحياة النموذجي للأمير: الصيد والاحتفالات والنشاط السياسي.

يوجد في كل غرفة في هذه الشقة وفرة من الجص الأبيض الذي يشير إلى نهج للتصميم ، يختلف تمامًا عن أسلوب Bianchis. الأسلوب هو اليساندرو كاسيلا حيث كان يعمل على الأرجح بشكل مستقل هنا في ذلك الوقت. يمكن لهذا العمل بالجص الأبيض أن يؤكد ويخضع أو يعزل الأحداث الفردية للوحات الجدارية. في الواقع ، تم الانتهاء من اللوحات الجدارية تمامًا ، في وقت لاحق ، من قبل جيان باولو وجيوفاني أنطونيو ريشي ، أعضاء بارزين في طاقم ماهر من لوغانو ويعملون في فالنتينو منذ عام 1662.

تتميز غرفة الحرب بـ “ Vittoria Incoronata dalla Fama ” (شهرة تتويج النصر) في اللوحة المركزية ، بينما يكتب عبقرية التاريخ عن احتفالاته البطولية على درع كبير. من الممكن التعرف على الثناء المتوهج الذي أظهره فيتوريو أميديو الأول من خلال وجود شعار النبالة ، طائر الجنة ، واللوحات الأربع على الأجزاء السفلية من الجدار التي تظهر أعماله العسكرية. بفضل القياس مع بعض المشاهد الموضحة في كاتدرائية تورينو ، أثناء موكب جنازة الدوق ، الذي تم نسخه في نقوش من قبل Giovenale Boetto ، يمكنك تحديد الأحداث التي وقعت خلال حرب Monferrato ، مثل حصار Crevalcore وغزو Bestagno.

صمم أليساندرو كاسيلا الأبواب في هذه الغرفة ، مع صور من فيتوريو أميديو الأول وكريستينا من فرنسا فوقها ، والتي لاحظتها فيكو بالفعل ، لكنها عادت إلى الظهور الآن فقط بعد عمليات الترميم الأخيرة.

قلعة فالنتينو
يعتبر Castle of Valentino مبنى تاريخي في تورينو ، ويقع في Valentino Park على ضفاف نهر Po. وهي اليوم مملوكة من قبل البوليتكنيك في تورين وتستضيف دورات للحصول على درجات (ثلاث سنوات وماجستير) في الهندسة المعمارية.

في القرن التاسع عشر ، خضعت القلعة لتدخلات كبيرة شوهت هيكل نظام الجناح في القرن السابع عشر. في عام 1858 ، تم هدم أروقة Castellamontian التي تربط الأجنحة ، بارتفاع طابق واحد فوق الأرض ، وتم بناء صالات العرض المكونة من طابقين لتصميم من قبل دومينيكو فيري ولويجي تونتا. اعتبارًا من 1850-1851 ، تم التخطيط لتوسيع المدينة إلى الجنوب (منطقة سان سالفاريو اليوم) وسرعان ما تم تحصين قلعة فالنتينو ، من مبنى خارج المدينة.

تم إدراج قلعة فالنتينو في قائمة التراث العالمي لليونسكو منذ عام 1997 ، وكذلك في مسلسل sito «Le Residenze sabaude» (مساكن Savoy) ، كممتلكات لـ Politecnico di Torino ، التي أسسها اتحاد Scuola di applicationazione مع Regio Museo Industriale (المتحف الصناعي الملكي) في عام 1906 ، والمقر الرئيسي لأقسام الهندسة المعمارية.

موضوع الترميم الأخير ، تستعيد القلعة روعتها القديمة. تم إعادة فتح الغرف في الطابق الأول بشكل تدريجي وتضم مكاتب إدارة قسم الهندسة المعمارية والتصميم في Politecnico di Torino. في 12 مايو 2007 ، أعيد فتح الغرفة الرائعة في زودياك ، مع لوحة جدارية مركزية تصور بشكل صوري نهر بو مع ميزات بوسيدون.