كان القدماء (المعروفون أيضًا باسم Shoreham Ancients) مجموعة من الفنانين الإنجليز الشباب من خلال انجذابهم إلى الأثرياء في الفن وإعجابهم بعمل ويليام بليك. لقد كانت أول تجسيد إنكليزي لـ “الأخوة” الفنية الرسمية ، وهي حركة فنية تضمنت أهدافها عناصر العيش الجماعي وتعزيز رؤية عامة للمجتمع. تضمنت المجموعات القارية من هذا النوع الحركة الناصرية الألمانية و Barbus في باريس ، وكان المثال الإنجليزي الأكثر نجاحًا هو الإخوان قبل رافائيل. مثل هذه المجموعات ، مثلوا انفصالًا معارضًا عن مؤسسة الفن الأكاديمي ، ونظروا إلى نسخة مثالية من الماضي. لقد سعوا إلى المساواة بين أعضائهم كرد فعل على الهيكل الهرمي لعالم الفن التقليدي.

الأعضاء الأساسيون في القدماء كانوا صموئيل بالمر وجورج ريتشموند وإدوارد كالفرت. باستثناء بالمر ، كان الأعضاء المركزيون من الفنانين جميعهم طلابًا في الأكاديمية الملكية للفنون. التقيا في شقة بليك ، وأطلق عليهما اسم “بيت المترجم” وفي منزل صموئيل بالمر في قرية كينت في شوريهام. أثر القدماء قليلاً على المشهد الفني الإنجليزي خلال السنوات العشر أو ما يقرب من ذلك ، واستمرت المجموعة ، لكن العديد من الأعضاء كانوا فنانين بارزين في وقت لاحق ، وزاد الاهتمام بالمجموعة تدريجياً منذ أواخر القرن التاسع عشر.

مثل الناصريين وبربوس ، روجوا لارتداء زي إحيائي خاص ، على الرغم من أن بالمر فقط يبدو أنه ارتداه في الممارسة العملية ؛ يبدو أنه يظهر في بعض صور بالمر من قبل ريتشموند مثل التمثال المصغر بطول التمثال ورسم الطباشير (1829 ، كل من معرض الصور الوطنية) ، والذي يظهر سموكًا مستديرًا ذو ثنيات مستديرة تحت معطف مع طوق فضفاض وترتيب غير مرتب ، مع شعر طويل إلى حد ما يشبه المسيح ولحية. ربما كان القدماء على دراية بالناصريين ، ولكن ربما لم يكن على Barbus.

أهداف المجموعة ونشاطها
على عكس بليك ، كان معظمهم من كبار المحافظين في السياسة ، ولكنهم لا يثقون بنفس القدر في ازدهار المجتمع التجاري الحديث حولهم ، ونظروا إلى الماضي الريفي المثالي. لم ينتجوا بيانًا أبدًا ، وأن أنشطتهم وعلاقاتهم موثقة بشكل سيئ ؛ قام ابن بالمر بعد ذلك بتدمير معظم أوراق والده من تلك الفترة ، ملمحًا بشكل غامق إلى أنها تحتوي على مواد جنسية تظهر “حالة عقلية … مليئة بالخطر ، ولا ذكورية بما فيه الكفاية ولا متحفظًا بما فيه الكفاية”.

تأتي معظم المعلومات حول أنشطة وديناميكيات المجموعة من مذكرات من قبلهم أو من عائلاتهم وأصدقائهم التي تم استدعاؤها بعد عدة عقود. قد يكون اسمهم قد جاء من جون جيلز ، ابن عم بالمر سمسار الأوراق المالية في بالمر ، والذي على الرغم من عدم وجود فنان كان شخصية مهمة في المجموعة وربما المحرض الأولي ، كما اقترح ابن بالمر. يتم تسجيله في كثير من الأحيان يشيد بتفوق “القدماء” في أي سياق حدث في المحادثة ، على الرغم من أن الكلمة هي أيضًا كلمة مهمة لبليك. في هذه الفترة ، كان مصطلح “قديم” مصطلحًا أكثر غموضًا من اللغة الإنجليزية الحديثة ، وغالبًا ما يستخدم للإشارة إلى العصور الوسطى أو حتى عصر النهضة ، كما في المصطلح القانوني الإنجليزي “النصب القديم”.

كريستيانا باين ، في قاموس غروف للفنون ، تنص على:

“إن موضوعهم مستمد من الكتاب المقدس ، أو من رؤية لعصر ذهبي من البراءة والوفرة الرعوية التي كانت لها إيحاءات مسيحية وفيرجيلية.”

قدم أعضاء الفنانين أعمالًا لمعارض الأكاديمية الملكية ، والتي تم عرض العديد منها ، لكن هذه “لم تثير حماسًا نقديًا ومن الواضح أنها لا تعتبر تهديدًا كافيًا لإثارة الغضب ، كما كان على Pre-Raphaelites القيام بجيل بعد ذلك”. يبدو أنه لم يتم بيع أي من الأعمال المعروضة ، وتلقت المجموعة عمولات قليلة جدًا للأعمال ذات الطراز “القديم” ، على الرغم من أن مهنة ريتشموند الناجحة كصورة شخصية تقليدية انطلقت في أوائل ثلاثينيات القرن التاسع عشر. ولا يبدو أن شعب شوريهام يعترض على بالمر وزواره ، على الرغم من أنه يسجل أنهم معروفون من قبل بعض السكان المحليين باسم Extollagers ، وهي محاولة من “المنجمين”. أضاف بالمر خصائص محلية أخرى إلى منزله هناك ، واستأجرها لبقية حياته.

كان كل من الإخوان الناصريين وبربوس قادرين على محاولة العيش الجماعي في الأديرة المهجورة خارج روما وباريس على التوالي ، لكن هذه الاحتمالات المريحة في القارة في الفترة النابليونية لم تكن متاحة في لندن في عشرينيات القرن التاسع عشر ، لذلك شجع بالمر على الإقامة الطويلة الأمد في منزله في شورهام أو في مكان آخر في القرية. كان لدى معظم الأعضاء التزامات بالعمل أو الأسرة في لندن مما يعني أن زياراتهم كانت أسابيع إن لم يكن أيامًا ، ويبدو أن ويليام بالمر وويلبي شيرمان فقط قد بقيا لفترة أطول. قام بليك نفسه بالرحلة مرة واحدة على الأقل.

لم يكن الفنان جون لينيل (1792-1882) عضوًا في المجموعة ولكنه كان قريبًا من معظم الأعضاء. تعتبر إشارة بالمر لبنات لينيل الشابة على أنهم “قدماء صغار” في رسالة موجهة إليه في سبتمبر 1824 دليلاً رئيسيًا على تاريخ تشكيل المجموعة (تزوج بالمر لاحقًا من أحدهم ، هانا). كان لينيل أكبر من كالفيرت بسبع سنوات ، وهو الأكبر في المجموعة ، وشخصًا قوي التفكير اختلف مع العديد من مواقف المجموعة. في رسالة إلى بالمر بعد سنوات ، كتب: “يجب أن أتذكر أنني لم أكن من نخبة الاجتماعات الشهرية – عندما تم قبول العيد الأفلاطوني الحقيقي من Hackney و Lisson Grove في العيد الأفلاطوني والروح”. ربما كان لينيل مسؤولًا بشكل أساسي عن تقديم بالمر والآخرين إلى الفن الأوروبي الشمالي في القرنين الخامس عشر والسادس عشر ، والذي كان غير معروف نسبيًا في إنجلترا. كان يعرف تشارلز (كارل) أدرز ، وهو رجل أعمال ألماني يعيش في لندن وكان لديه مجموعة مهمة من اللوحات الشمالية المبكرة ، بما في ذلك نسخة من خنت ألتربيس ، والتي مكن لينيل المجموعة من زيارتها.

في عام 1832 ، تلقى بالمر إرثًا إضافيًا ، اشترى فيه كوخًا في سانت جونز وود في لندن ، وبعد ذلك قضى المزيد من الوقت تدريجيًا في لندن. عادة ما يتم عقد العشاء الشهري الذي يشير إليه خطاب Linnell هناك. غادر بالمر وريتشموند مع زوجاتهما معًا في زيارة موسعة لإيطاليا في عام 1837 ، والتي يمكن اعتبارها النهاية النهائية للمجموعة ، على الرغم من أن معظم الأعضاء استمروا كأصدقاء بعد ذلك بوقت طويل. أثر التعرض في إيطاليا للفن في التقليد الكلاسيكي على كلا الفنانين للابتعاد عن البدائية القديمة. قرب شورهام من حملة الكابتن سوينغ للتمرد بين العمال الريفيين في عام 1830 ، والتي عارضها بالمر بعنف ، ربما خيب أمله فيما يتعلق بسلام وتناغم الحياة الريفية. كتب ريتشموند في رسالة إلى بالمر في وقت لاحق من الحياة “لقد أردنا جميعًا أن ندمر عندما كنا في حلم المشاعر اعتقدنا أننا نتعلم الفن”.

عضوية
إذا كان هناك أي قائمة رسمية بالأعضاء ، فإنها لم تنجو ، لكن الأرقام الرئيسية ، التي تم تجنيدها تقريبًا بين 1824 و 1827 ، كانت:

فنانين
إدوارد كالفيرت (1799–1883) ؛
فريدريك تاثام (1805-1878) ؛
صموئيل بالمر (1805-1881) ؛
جورج ريتشموند (1809-1896) ، رسام بورتريه ؛
فرانسيس أوليفر فينش (1802-1862) ؛
هنري والتر (ج .1786 – 1849) ؛
ويلبي شيرمان

الآخرين
جون جايلز ، سمسار الأوراق المالية ، وابن عم و “داعم دائم” لشركة بالمر.
آرثر تاثام (١٨٠٨-١٨٧٤) ، لأكثر من أربعين عامًا عميد برودوك وبوكونوك وكورنوال وعميد كاتدرائية إكستر ، شقيق فريدريك تاثام.

مرتبط أيضًا
جوليا تاثام (1811-1881) ، أخت فريدريك تاثام ، التي تزوجت من جورج ريتشموند ؛