العمارة السوفيتية

العمارة السوفيتية تغطي الفترة 1917-1991. وخلال هذا الوقت ، عكست الشركة عددًا من الأساليب المعمارية العالمية – البنائية ، والعقلانية ، وفن الديكور ، ومزيجًا من فن الآرت ديكو ، والإمبراطورية والإنتقائية ، والهندسة الستالينية والوحشية.

Periodization

العمارة في فترة الثورة والحرب الأهلية
خلال فترة الحرب ، ترك معظم المهندسين المعماريين دون عمل وكانوا يشاركون في “هندسة الورق”. تعاون البعض مع النحاتين ، وإنشاء الآثار (LV Rudnev ، نصب تذكاري لـ “ضحايا القمع” على Champ de Mars ، 1917-1919).

ابتكر فلاديمير تاتلين برجه الشهير عام 1920 ، والذي أصبح رمزا لاتجاه جديد في الفن ، تعبيرا عن الشجاعة والسعي نحو التصميم.

الهندسة المعمارية من 1921-سير. 1930s
خلال هذه الفترة ، مقارنة بالعقد السابق ، نشأ الاستقرار ، وتم تعزيز الوضع الاقتصادي ، وفتح الهيكل فرصًا واسعة. بدأ البناء على نطاق واسع – تم التخطيط للمنازل السكنية والمصانع والمصانع ومحطات الطاقة والمدن والبلدات الجديدة.

تم تطوير نمط العمارة السوفييتية ونشرها. كانت تغذيها تقاليد مختلفة – احتفظ عدد من الأساتذة بالتقاليد القديمة ، والبعض الآخر يمارس الابتكار. يمكن لأعضاء هاتين المجموعتين التقيد اتجاهين رئيسيين – العقلانية والبناءية.

كان رئيس العاقلين نيكولاي لادوفسكي. ركز هذا الاتجاه للهندسة المعمارية على مشكلة الصورة الفنية. تستند عمليات البحث على الاستخدام المكثف لأحدث مواد البناء والهياكل. يعلق مهندسو هذا الاتجاه أهمية كبيرة على النظر في القوانين الموضوعية للبناء المركب للشكل المعماري. كانوا يعتقدون أنه يجب على المرء ألا ينسى القوانين الموضوعية لتشكيل الشكل ، وكذلك حول السمات النفسية-الفسيولوجية للإدراك البشري.

مدرسة البنائية تشكلت في وقت لاحق. شدد المهندسون المعماريون على أهمية الأخذ في الاعتبار أساس البناء البناء من الناحية الوظيفية ، بالإضافة إلى أنهم ناضلوا ضد الميول “التصالحية” فيما يتعلق بالتقاليد المعمارية القديمة ، وكذلك ضد “الشكلية اليسرى” ، مثل عمليات البحث عن تم استدعاء بعض المعاصرين في كثير من الأحيان. ظهرت البنية البنائية كظاهرة مستقلة لأول مرة في بداية عام 1923 ، عندما بدأ الأخوان فيسنين مشروع قصر العمل في موسكو.

نتيجة للتطلعات المشتركة للعقلانيين والبنائين ، ولدت وتطورت اتجاه جديد من العمارة السوفيتية ككل. الأعمال من هذا الاتجاه هي أعمال تنافسية لمشاريع بناء فرع موسكو من Leningradskaya Pravda ، شركة المساهمة Arcos (المهندس المعماري Ivan Fomin) ، الجناح السوفيتي في المعرض العالمي في باريس (مهندس Konstantin Melnikov) ، التلغراف موسكو (المهندس المعماري إيفان Rerberg) وهلم جرا

في السنوات اللاحقة ، تم تحديد عمليات البحث الإبداعية في العمارة السوفيتية من خلال “التغلب على الاستهتار الجدلي للمواقف النظرية وممارسة البنائين والعقلانيين”. كان هناك توليفة من كلا الاتجاهين. مع استخدامه ، تم بناء مجمعات سكنية ، والتي تم تطويرها في النصف الثاني من العشرينات. أدى البناء الهائل لمساكن العمال (منازل من ثلاثة إلى خمسة طوابق) ، بالإضافة إلى التصميم المعياري لمساكن “العاملون في مجتمع اشتراكي” ، إلى نزاعات نظرية مختلفة. يعتبر منزل فردي مع قاعة مدخل وموقد روسي مناسب لمهام بناء المجتمع ، من ناحية أخرى ، منازل جماعية ضخمة. يتم بناء الكثير من نوادي العمال والقرى ، البيوت ، البيوت الشعبية. تدريجيا هناك نوع جديد من المباني العامة. بهذا المعنى ، كان كونستانتين ميلنيكوف سيدًا مهمًا. وفقا لمشروعه ، تم بناء خمسة أندية في موسكو: اسم روساكوف ، اسم غوركي ، اسم فرونز ، “كوشوك” و “بوريفيستنيك”. واعتبر أن نوادي العمل كنوع من المباني ، ينبغي أن تعكس بمظهره أشكالاً جديدة من الحياة والعمل ، أي أن المشاكل الوظيفية والمكانية يجب أن تندمج في ذلك.

كانت الاتجاهات المبتكره في العمارة في العشرينات من القرن الماضي قوية لدرجة أنها أثرت على الأساتذة الذين اعتادوا أن يسترشدوا بالتقاليد القديمة. مثل هذا ، على سبيل المثال ، هو ضريح لينوس من عمل شتشوسيف ، على الرغم من أن زولتوفسكي لا يزال مثابرا في بحثه الكلاسيكي ويبحث عن لغة جديدة.

كانت المنافسة على بناء قصر السوفييت لحظة مهمة في تطوير عمليات البحث الإبداعية. انتصرت فكرة حديثة إلى حد ما عن نصب تذكاري تقليدي – في نسخة Iofan مع العديد من الأعمدة والتمثال الضخم.

العمارة في 1930s
في ثلاثينيات القرن العشرين ، استمر البناء النشط للبلدات والقرى ، كان مطلوبًا إعادة بناء العديد من المدن القديمة. مهام جديدة في ذلك الوقت – بناء لمعرض زراعي في موسكو مع أجنحة لكل جمهورية الاتحاد ، والقناة لهم. موسكو ، موسكو متروبوليتان. تم الجمع بين مهام بناء المساكن التقليدية والحاجة لبناء مجمعات معمارية كبيرة من مرافق العرض أو وسائل النقل المصممة لنقل الركاب الضخمة.

كانت اتجاهات الموضة موجودة بين نقطتي التطرف – البنائية والتقليدية. كان تأثير البنائية لا يزال يشعر بقوة ، وبالإضافة إلى ذلك ، تم الانتهاء من تشييد المباني التي بدأت في هذا النمط في 1920: مكتبة ولاية اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. VI Lenin (1928-40 ، المهندسين المعماريين – فلاديمير شتشوكو ، فلاديمير Gelfreich) ، المسرح في روستوف على نهر الدون (1930-1935 ، نفس ، نسف من قبل النازيين ، أعيد بناؤها في وقت لاحق) ، وبناء جريدة الجمع بين برافدا ( 1931 – 1935 ، Panteleimon Golosov) ، مجموعة Dzerzhinsky Square في خاركوف مع بناء صناعة الدولة (Sergey Serafimov و Samuel Kravets). استمرت عمليات البحث هذه من قبل بعض المهندسين المعماريين في ثلاثينيات القرن العشرين: قام أركادي لانغمان ببناء بيت SRT (1933-36 ، المبنى الحديث لمجلس الدوما في Okhotny Ryad). نصب ليف رودنيف وفلاديمير مونتس بناء الأكاديمية. Frunze – صارم في الشكل ، ممزقة ومهيب. ناجح جدا خلق في 1936-38 سنة. مجموعة من المهندسين المعماريين Crimean bridge.

في نفس الوقت يرأس زولتوفسكي الاتجاه التقليدي ، ويعتمد على تجربته السابقة للثورة لمهندس معماري كلاسيكي جديد. في عام 1934 ، بنى منزلًا سكنيًا في شارع موكخايا ، حيث تقدم طلبًا إلى المبنى الحديث وأصدر مذكرة تفويض كبيرة ، ليس لها أي معنى بنّاء. بشكل عام ، في 1930s أصبح الأعمدة الجهاز الزخرفية المفضلة ، وأحيانا على حساب البناء الداخلي والمرافق.

هناك شعور لإحياء ميزات الطراز القديم. هذا ملحوظ في المدارس الوطنية ، على وجه الخصوص – يتجلى في بناء أجنحة للمستقبل VDNH. يحاول المهندسون الجمع بين القديم والجديد. مثل ، على سبيل المثال ، بناء مبنى حكومي لجهاز SSR الجورجي في تبليسي (1933-1938) ، والمهندسين المعماريين إيليا ليزافا وفيكتور كوكورين: هنا أروقة الطابق السفلي ، في إشارة إلى هندسة تيفليس القديمة ، مرتبطة مع تكوين بسيط للمبنى. قام الكسندر تامانيان بإنشاء مجموعة من وسط يريفان ، إضافة إلى عناصر السمات التقليدية من النمط الكلاسيكي. بفضل استخدام التوف الوردي ، تتناسب المباني بشكل عضوي مع المناظر الطبيعية المحيطة بها.

تم إنشاء مترو أنفاق موسكو أيضا من قبل سادة تأثروا من قبل هذين الاتجاهين المختلفين. يصمم إيفان فومين البوابة الحمراء (1935) والمسرحية (1938 ، سابقاً ساحة سفيردلوف) ، مع التركيز على الكلاسيكيات الصارمة والواضحة. اليكسي دوشكين يخلق Kropotkinskaya (1935 ، سابقا “قصر السوفيات”) وماياكوفسكي (1938) ، والسعي للتغلب على المواد ، وتسهيل البناء ، وسهولة ، والعقلانية. يستخدم الطراز المعماري الحديث والمواد الجديدة لهذا الغرض.

وقد شهدت العمارة السوفيتية أيضا تأثير النمط العالمي الرئيسي لتلك السنوات – فن ديكو.

تعتبر محطة بنزين الكرملين في فولخونكا (1930) العنصر الوحيد الذي تم إدراكه في قصر السوفييت وأحد آخر المباني الباقية من فن الديكو السوفييتي.
انظر أيضا أسلوب مصرفي # في الاتحاد السوفيتي.
بحلول نهاية العقد ، تكتسب الميول الكلاسيكية بناءة. العمارة تأخذ على ظلال من العظمة. يبدأ عصر إمبراطورية ستالين. اتضح نفس الاتجاهات بطرق عديدة في أشكال الفن الأخرى ، لا سيما في الفن التطبيقي والزخرفي.

خلال الحرب الوطنية العظمى
خلال هذه الفترة ، بالطبع ، بنيت ، بالطبع ، القليل ، ولكن استمرت مشاريع في مجال الإسكان والتنمية الحضرية لخلق. في عام 1943 ، لتحسين نوعية العمارة والبناء خلال ترميم المدن والمستوطنات التي مزقتها الحرب في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية ، تم تنظيم لجنة الشؤون المعمارية. قبله كانت مهمة استعادة 70 ألف مستوطنة ، من المدن إلى القرى ، دمرها الألمان. في 1943-44 سنة. بدأ العمل على استعادة. كانت المهام الرئيسية الأولى ستالينجراد ، فورونيج ، نوفغورود ، كييف ، سمولينسك ، كالينين. بدأت استعادة محطة Dnieper Hydroelectric. تم إنشاء الخطط العامة للمدن وجمهوريات الاتحاد السوفياتي.

هناك تصميم وإنشاء الآثار إلى الأبطال وضحايا الحرب. في ربيع عام 1942 ، أقيمت إحدى المسابقات الأولى ، ثم في عام 1943. في معرض Tretyakov State ، هناك معرض للأعمال المعمارية “The Front Front and Rear”.

العمارة 1945-1960
في فترة ما بعد الحرب الأولى ، يتميز عمل المهندس المعماري بشدة خاصة. انهم شاركوا بنشاط في ترميم المباني المدمرة ، وخلق جديدة في نفس الوقت. استعادة المدينة ، حاول المهندسون تصحيح أوجه القصور القديمة. وهكذا تم إعادة بناء Khreshchatyk – الشارع المركزي في كييف ، دمرت بالكامل خلال الحرب. استعادة العاصمة الأوكرانية تشارك ليس فقط المحلية ، ولكن أيضا المهندسين المعماريين موسكو ولينينغراد. في عام 1949 ، تم اقتراح مشروع لإعادة بناء الطريق السريع Khreshchatyk ، والذي غير تصميمه ، على الرغم من أنه أعطى “تكريما للديكور السطحي” (ألكسندر فلاسوف ، أناتولي دوبرفولسكي ، فيكتور إليزاروف ، أ. زاخاروف ، ألكسندر مالينوفسكي ، بوريس بريماك).

تم إيلاء اهتمام كبير لخطة عامة جديدة لمدينة ستالينجراد المهجورة (فولغوغراد). تم اقتراح فكرة معمارية وجمالية كاملة من قبل المعماريين السوفياتي Alabyan و Simbirtsev. في خطة المدينة تم تقديم مجموعة مركزية – منطقة المقاتلين الذين سقطوا ، زقاق الأبطال ، propylaea مع درج ضخم إلى نهر الفولغا. في نظام معين ، كانت المناطق الصناعية موحدة. “في الميزات الجديدة للمدينة الحاضرة ، أعرب عن بطل المعنى من الشعب الفذ.”

كانت مدينة مينسك ، التي دمرت بالكامل تقريباً ، مطلوبة أيضاً لتجديد مركز المدينة في منطقة ميدان لينين ولينينسكي بروسبكت (الساحة الحديثة وشارع الاستقلال). تم تخطيط الشارع الرئيسي وفقا لمبدأ السبيل مع المنازل العالية على قدم المساواة (المهندسين المعماريين ميخائيل باروسنيكوف ، ميخائيل بارش ، ميخائيل أوسمولوفسكي ، فلاديمير كورول ، غينادي بادانوف). تم توحيد الجزء القديم والجديد من المدينة من خلال ساحة مستديرة مع مسلة في ذكرى أبطال الحرب الوطنية العظمى. قامت نوفغورود بترميم فريق المهندسين المعماريين تحت إشراف Shchusev. السمة الرئيسية لخطة ترميم المدينة هي دمج المبنى الجديد مع روائع الروس القديمة.

كما كتب النقاد السوفييت عام 1970: “في العملية الصعبة لتطوير الهندسة المعمارية التجديد العمراني بشكل عام هو بالتأكيد إيجابية ، تختمر مع ذلك أوهام خطرة من الفضول ،” تأخذ “من ملامح جنون العظمة إلى عدد من الأعمال من العمارة ما قبل الحرب. وقد وضعت والميل إلى decorativism المفرط ، مؤهلين كزينة لاحقة “. كانت هذه المباني العملاقة في موسكو هي المباني الشاهقة ، والتي كان أكثرها نجاحًا معترفًا بها في بناء جامعة موسكو الحكومية (1949 – 1953. سنوات ، معماري بوريس لوفان (انتقل من منصب كبير المهندسين المعماريين) ، ليف رودنيف ، سيرجي تشيرنيشيف ، بافل أبروسيموف ألكسندر خرياكوف ، VN Nasonov ، تصميم منحوت للواجهات – أعمال ورشة موخينا.

وظلت إحدى المشاكل الرئيسية مشكلة الإسكان العادي ، الذي تفاقم بسبب تدمير الحرب. في هذه السنوات ، يبدأ نشر بناء المساكن الجماعية. ومع ذلك ، في أول بناء يتطور باعتباره منخفض الارتفاع – بسبب الافتقار إلى الإنتاج الضروري والقاعدة التقنية. البدء في تجربة المباني الفصلية موسكو (منطقة ساندي الشوارع والمهندسين المعماريين زينوفي روزنفيلد ، V. سيرغييف). في وقت لاحق استخدمت هذه التجربة في مدن أخرى. بدأ البناء متعدد الطوابق في تشيليابينسك ، بيرم ، كويبيشيف. بدأت الأحياء تظهر ، بنيت من قبل المنازل من الكتل الخرسانية الكبيرة ، ويجري إدخال أساليب صناعية البناء ، والتي هي أرخص. ومع ذلك ، كثفت الاتجاهات السلبية أيضا: من بينها زخرفة الواجهة مع عدم اكتمال ساحات الأفنية والفضاءات الداخلية. أدان العصر اللاحق مبدأ “الجبهة” للأسلوب – الاستخدام الوفير للأعمدة ، الجص ، الزخرفة. وضعت نهاية هذا النمط الفاخر بقرار من اللجنة المركزية للحزب الشيوعي الصيني ومجلس وزراء اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية “على القضاء على التجاوزات في التصميم والبناء” (4 نوفمبر 1955). لتحل محل الإمبراطورية الستالينية بعد وفاة الزعيم جاء العمارة السوفياتية نموذجية نموذجية ، والتي مع بعض التغييرات موجودة حتى نهاية الدولة السوفيتية.

العمارة في ستينيات وثمانينيات القرن العشرين
في عام 1955 ، تم تبني القرار “حول إزالة التجاوزات في التصميم والبناء” ، مما وضع حدا للإمبراطورية الستالينية.

تطرق التصنيع في المقام الأول على بناء المساكن: كان من الضروري أن تقرر نوع المبنى الشامل والشقة السكنية. بدأ بناء المناطق ذات المساحات الكبيرة.

وفقا لهذا المبدأ الجديد ، خيمكي – Khovrino (المهندس المعماري كارو Alabyan) وأحياء جنوب غرب موسكو (المهندس ياكوف Belopolsky ، Evgeny Stamo ، الخ) ، ومنطقة “Dachnoe” من لينينغراد (مهندس فالنتين Kamensky ، الكسندر جوك ، الكسندر Macherit ، GN Nikolaev) ، والمناطق الجزئية وأرباع في مينسك ، كييف ، فيلنيوس ، فلاديفوستوك ، عشق أباد وغيرها.

مع التطور الصناعي النموذجي ، يزداد دور المرافق العامة الكبيرة ذات الوجه الفردي ، مما يعطي المناطق هوية. ساعدت المسابقات لمشروع جديد من قصر السوفيت (1958 و 1959) على الكشف عن مبادئ العمارة السوفيتية وتشكيلها. على الرغم من عدم تنفيذ المشاريع ، شارك المعماريون الرائدون في المسابقة.

ثم تم بناء فندق “Yunost” (موسكو ، 1961 ، المهندس المعماري يوري أرندت ، TF Bausheva ، VK Burovin ، TV Vladimirova ، المهندسين Nina Dykhovichnaya ، BM Zarkhi ، I. Yu. Mishchenko). وهي مصنوعة باستخدام لوحات كبيرة ، وهي نفس المستخدمة في بناء المساكن. شكل المبنى بسيط ، والأشكال مميزة هندسيا. في نفس العام ، تنتمي السينما “روسيا” (بوشكين) ، مع قناعتها البارزة. قصر قصر الكرملين (1959-1961) هو مثال على أفضل المباني العامة في هذا الوقت (المهندس المعماري ميخائيل بوسوخين). حل مشكلة الجمع بين بنية حديثة مع مجموعات معمارية تاريخية. قصر الرواد في موسكو (1959-1963) هو مجمع من عدة مبانٍ ذات ارتفاعات مختلفة ، يحدها تكوين مكاني. توجد العناصر بحرية ، مع مجموعة متنوعة من أشكال الحلي الزخرفية.

في 1960-1970. نمط جديد من الهندسة المعمارية المتقدمة – بسيطة واقتصادية ، تقوم على صناعة جديدة وتعبر عن إمكانيات التكنولوجيا الحديثة. الأشياء الهامة لهذه الفترة هي كالينين أفينيو (1964-9 ، المهندس المعماري إم.في بوسوخين). هو أيضا مع AA Mndoyants ، VA Svirsky والمهندسين VI كوزمين ، يو. Ratskevich ، S. Shkolnikov وغيرها. قام ببناء مبنى الـ CMEA ذي الثلاث رؤوس (1963-1970) ، والذي اعتبر “من أكثر المباني تعبيرا من حيث هندسة البناءات في آخر مرة”. يثبت برج تلفزيون أوستانكينو (1967) نمو القدرات التقنية في هذا العصر. في إطار المشاريع النموذجية بدأت محطات المترو في البناء ، والتي تختلف بسبب مواد التشطيب المختلفة.

لأولمبياد -80 في موسكو ، تم بناء عدد كبير من المباني الحد الأدنى ، انظر الهياكل الاولمبية في موسكو.

تتطور العمارة الوطنية لجمهوريات الاتحاد وفقًا لنفس المبادئ ، لكنها تبرز الأصالة ، وذلك بفضل تفسير التفاصيل المعمارية الفردية ، والخصائص الزخرفية للمادة ، وما إلى ذلك. يجمع قصر الفنون في طشقند (1965 ، المهندس المعماري يو Khaldeev و V. Berezin و S. Sutyagin و D. Shuvaev) بين الأشكال المعمارية البسيطة واللوحات الجدارية الملونة. شكل المبنى أصلي – إنه يشبه عمودًا مقننًا أفقيًا. في واجهة إدارة كاراكومستروي في عشق أباد (1967) ، مهندس معماري. A. Ahmedov ، F. Aliyev ، النحاتون V. Lemport ، N. Silis) منسوجة مع صور منحوتة وطنية ونحاسية تقليدية. يتضمن هذا التركيب العمارة والتقاليد الوطنية.

نمط العمارة السوفيتية في هذا الوقت آخذ في التطور. إنه يبتعد عن العقلانية ، ويتغلب على الجفاف المتأصل في المرحلة المبكرة ، ثم يثير مشكلة جديدة – هي المراسلات مع الأشكال العضوية. مثال على حل هذه القضايا هو قصر المعارض الفنية في فيلنيوس (1967 ، المهندس المعماري V. Chekaneuskas) ، جناح الاتحاد السوفييتي في المعرض الدولي في أوساكا (1967-1968 ، المهندس المعماري MV Posokhin ، VA Svirsky). هناك ميل للخطوط المنحنية ، وتدفق الأشكال ، مع الحفاظ على الصرامة التي تم تحقيقها مسبقا وجدوى الهياكل المعمارية.