العمارة الستالينية

العمارة الستالينية ، التي يُشار إليها أيضًا باسم “نمط الإمبراطورية الستالينية أو الكلاسيكية الاشتراكية” ، هي مصطلح مُعطى لعمارة الاتحاد السوفييتي تحت قيادة جوزيف ستالين ، بين عام 1933 ، عندما تمت الموافقة رسميًا على مشروع بوريس يوفان لقصر السوفييت ، و 1955 ، عندما أدان نيكيتا خروتشوف “التجاوزات” في العقود الماضية وحلت الأكاديمية السوفيتية للهندسة المعمارية. ترتبط العمارة الستالينية بمدرسة الواقعية الاشتراكية للفن والهندسة المعمارية.

الميزات
كجزء من السياسة السوفييتية لترشيد البلاد ، تم بناء جميع المدن في خطة التنمية العامة. تم تقسيم كل منها إلى مقاطعات ، مع تخصيصات تستند إلى جغرافية المدينة. سيتم تصميم المشاريع للمقاطعات بأكملها ، مما يؤدي إلى تحويل صورة المدينة المعمارية بشكل واضح.

إن تفاعل الدولة مع المهندسين المعماريين من شأنه أن يثبت أنها إحدى ميزات هذا الوقت. يمكن الإعلان عن نفس المبنى بالتجديف الشكلي ، ومن ثم يحصل على أعظم الثناء في العام المقبل ، كما حدث مع إيفان زولتوفسكي وبولشايا كالوشكايا في 1949-1950. تعايشت الأنماط الأصيلة مثل نهضة Zholtovsky Renaissance Revival و Ivan Fomin’s St. Petersburg Neoclassical Revival و Art Deco adaptation by Alexey Dushkin and Vladimir Shchuko with imitations and eclectics that become specialistic of that era.

“مرتفعات ستالين”
The Vysotki أو Stalinskie Vysotki (الروسية: Сталинские высотки)، “(Stalin’s) high-rises” هي مجموعة من ناطحات السحاب في موسكو مصممة على الطراز الستاليني. لقب اللغة الإنجليزية بالنسبة لهم هو “الأخوات السبعة”. وقد تم بناؤها رسمياً من عام 1947 إلى عام 1953 (بعض الأعمال تمتد إلى ما بعد تواريخ الانتهاء الرسمية) في مزيج متقن من الأساليب الباروكية والقوطية الروسية والتكنولوجيا المستخدمة في بناء ناطحات السحاب الأمريكية.

السبعة هي: فندق أوكرينا ، وشقق Kotelnicheskaya Embankment ، ومبنى Kudrinskaya Square ، وفندق Hilton Moscow Leningradskaya ، ووزارة الشؤون الخارجية ، والمبنى الرئيسي لجامعة موسكو الحكومية ، ومبنى Red Gates الإداري.

تقنية
فيما يتعلق بأساليب البناء ، فإن معظم الهياكل ، أسفل الجدران الجصية الرطبة ، هي من الطوب البسيط. كانت الاستثناءات عبارة عن البيوت الخرسانية المتوسطة الحجم (مثل مبنى الرباط ، 1939-1941) والمباني الكبيرة مثل “الأخوات السبع” التي استلزمت استخدام الخرسانة. رسمت البناء بشكل طبيعي النوافذ الضيقة ، وبالتالي تركت منطقة جدار كبيرة لتزيينها. تم إدخال التشطيبات الصخرية الكربونية المقاومة للحريق في أوائل خمسينيات القرن العشرين ، على الرغم من أنه نادرًا ما كان يتم استخدامها خارج موسكو. وكان معظم التسقيف دعامات خشبية تقليدية مغطاة بألواح معدنية.

حوالي عام 1948 ، تحسنت تكنولوجيا البناء – على الأقل في موسكو – مع توفر عمليات أسرع وأرخص. كما أصبحت المنازل أكثر أمانًا عن طريق القضاء على الأسقف والجدران الخشبية. كانت المباني القياسية لعام 1948-1955 لها نفس نوعية المساكن مثل الكلاسيكية الستالينية وتصنف على أنها كذلك من قبل وكلاء العقارات ، ولكنها مستبعدة من نطاق العمارة الستالينية. من الناحية الأيديولوجية ينتمون إلى المساكن الجماعية ، وهي مرحلة وسيطة أمام المباني القياسية خروشوف والمعروفة باسم Khrushchyovka.

نطاق
لا تعادل العمارة الستالينية كل ما بني خلال عهد ستالين. وهي تعتمد على البناء بكثافة اليد العاملة والمستهلكة للوقت ، ولا يمكن زيادتها لاحتياجات البناء الشامل. وقد انتهى هذا القصور إلى حد كبير في العمارة الستالينية وأسفر عن أساليب بناء جماهيرية بدأت بينما كان ستالين لا يزال على قيد الحياة.

على الرغم من أن ستالين رفض البناء البنّاء ، فقد تم الانتهاء من المباني الإنشائية خلال ثلاثينيات القرن العشرين. البناء الصناعي ، الذي أيده ألبرت كان ، ثم أشرف عليه فيكتور فيسنين ، تأثر بالأفكار الحداثية. لم يكن الأمر مهمًا بالنسبة لخطط ستالين الحضرية ، لذا فإن معظم المباني الصناعية (باستثناء المشاريع العملاقة مثل قناة موسكو) ليست جزءًا من الفئة الستالينية. حتى المرحلة الأولى من مترو موسكو ، التي اكتملت في عام 1935 ، لم يتم فحصها من قبل ستالين ، وبالتالي شملت تأثير بنائي كبير.

وبالتالي ، يقتصر نطاق العمارة الستالينية بشكل عام على المباني العامة والسكنية الحضرية ذات النوعية الجيدة والمتوسطة ، باستثناء السكن الجماعي ، ومشاريع البنية التحتية المختارة مثل قناة موسكو وقناة فولغا-دون ، والمراحل الأخيرة من مترو موسكو.

الخلفية (1900-1931)
قبل عام 1917 ، تم تقسيم المشهد المعماري الروسي بين روسكي مودرن (تفسير محلي للفن الحديث ، أقوى في موسكو) ، وإحياء الكلاسيكية الجديدة (أقوى في سانت بطرسبرغ). أنتجت المدرسة الكلاسيكية الجديدة مهندسين معماريين ناضجين مثل أليكسي ششوسيف وإيفان زولتوفسكي وإيفان فومين وفلاديمير ششوكو وألكسندر تامانيان. في زمن الثورة ، كانوا مهنيين ، مع شركاتهم ومدارسهم وأتباعهم. هؤلاء الأشخاص سيصبحون في نهاية المطاف شيوخًا معماريين من الستالينية وينتجون أفضل الأمثلة عن تلك الفترة.

مدرسة أخرى بدأت بعد الثورة تعرف الآن باسم البنائية. كان بعض البنائفيين (مثل الإخوة Vesnin) من المهنيين الشباب الذين أسسوا أنفسهم قبل عام 1917 ، في حين أن آخرين قد أكملوا للتو تعليمهم المهني (مثل Konstantin Melnikov) أو لم يكن لديهم أي. لقد ربطوا أنفسهم بمجموعات من الفنانين المعاصرين ، لتعويض نقص الخبرة بالتعرض للجمهور. عندما بدأت السياسة الاقتصادية الجديدة ، نتج عن إشهارها عمولات معمارية. لم يتم اكتساب الخبرة بسرعة ، وقد تم انتقاد العديد من المباني الإنشائية بصعوبة من أجل مخططات أرضية غير عقلانية وتجاوزات في التكاليف وجودة منخفضة.

لفترة قصيرة في منتصف 1920s ، عملت مهنة الهندسة بالطريقة القديمة ، مع الشركات الخاصة ، المسابقات الدولية ، العطاءات التنافسية والنزاعات في المجلات المهنية. تم الترحيب بالمهندسين الأجانب ، وخاصة في نهاية هذه الفترة ، عندما خفض الكساد العظيم وظائفهم في المنزل. وكان من بين هؤلاء إيرنست ماي وألبرت كان ولوكوربوزييه وبرونو تاوت ومارت ستام. لم يكن الفرق بين التقليديين والبنائين محددًا بشكل جيد. استأجرت Zholtovsky و Shchusev الحداثيين كشركاء صغار لمشاريعهم ، وفي الوقت نفسه دمج المستجدات البنائية في تصاميمهم الخاصة. في عام 1930 ، تم تأسيس شركة Gosproektstroi كجزء من لجنة بناء Vesenkha بمساعدة Albert Kahn Inc. وقد وظفت 3000 مصمم بموازنة بلغت 417 مليون روبل.

التخطيط الحضري وضعت بشكل منفصل. تتطلب الأزمات السكنية في المدن الكبرى وتصنيع المناطق النائية بناء المساكن الجماعية وتطوير أراضي جديدة وإعادة بناء المدن القديمة. ابتكر المنظرون مجموعة متنوعة من الاستراتيجيات التي خلقت مناقشات مسيسة دون نتائج عملية ؛ تدخل الدولة كان وشيكا.

البداية (1931-1933)
تظل التفضيلات المعمارية الشخصية لستالين ومدى تأثيره الخاص ، في أغلب الأحيان ، مسألة خصام وتخمين وأدلة سردية. إن الحقائق ، أو تمثيلها في الوثائق السوفيتية العامة ، تتعلق إلى حد كبير بمسابقة قصر السوفييت في 1931-1933:

فبراير 1931: مهندسون معماريون سوفيتون يتلقون دعوات للتقدم بعرض تصميم قصر السوفييت.
يونيو / حزيران 1931: يخول حزب الجلسة الكاملة ثلاثة مشاريع عملاقة: إعادة إعمار موسكو ، قناة موسكو ومترو موسكو.
يوليو 1931: المهندسون المعماريون يقدمون 15 تصميمًا للمنافسة الأولى ، وسيتم الإعلان عن مسابقة ثانية ، والتي ستكون مفتوحة للتقديمات الأجنبية.
فبراير 1932: تم منح جائزة المسابقة الثانية لثلاث مسودات (Iofan، Zholtovsky، Hector Hamilton). كل التصاميم الحداثية مرفوضة.
مارس 1932: تلقى 12 مهندسا معماريًا دعوة للمشاركة في منافسة ثالثة.
أبريل ١٩٣٢: حرم الحزب جميع الجمعيات الفنية المستقلة. تم تعيين فيكتور فيسنين لتوجيه الاتحاد الرسمي للمهندسين المعماريين السوفياتي.
يوليو 1932: 5 مهندسين معماريين يتلقون دعوة للمنافسة الرابعة.
أغسطس 1932: كتب ستالين (ثم في سوتشي) مذكرة إلى فوروشيلوف ومولوتوف وكاجانوفيتش. تشرح المذكرة رأيه في المشاركات في المسابقة ، وتختار مشروع Iofan وتقترح إدخال تغييرات محددة عليه. هذه المذكرة ، التي تم نشرها لأول مرة في عام 2001 ، هي أساس معظم التخمينات المتعلقة بتأثير ستالين الشخصي.
فبراير 1933: إغلاق المسابقة الرابعة مع عدم الإعلان عن الفائز.
مايو 1933: الموافقة العامة على مشروع Iofan.
سبتمبر 1933: تم تعيين جميع المهندسين المعماريين في موسكو في 20 ورشة عمل موسوفيت ، معظمها من قبل المهندسين المعماريين التقليديين (Shchusev ، Zholtovsky الخ).
ومن بين المهندسين المعماريين المدعوين لتوجيه ورشات العمل التقليديين إيفان زولتوفسكي ، وأليكي شتشوسيف ، وإيفان فومين ، وبوريس يوفان ، وفلاديمير سكوكو ، بالإضافة إلى ممارسي البنائيين: إيليا جولوسوف ، وبانتيليمون جولوسوف ، ونيكولاي كولي ، وكونستانتين ميلنيكوف ، وفيكتور فيسنين ، ومويزي غينزبيرغ ، ونيكولاي لادوفسكي. بدأ هذا الاتجاه الهام الذي استمر حتى عام 1955. اختار ستالين Iofan لمشروع واحد ، لكنه احتفظ بجميع المهندسين المعماريين المتنافسة في عمله.

الستالينية المبكرة (1933-1935)
تتميز السنوات الأولى من العمارة الستالينية بالمباني الفردية أو ، على الأكثر ، بمشاريع تنمية أحادية الكتلة. أثبتت إعادة بناء مساحات شاسعة من موسكو أنها أصعب بكثير من تجريف المناطق التاريخية. توجد المباني الثلاثة الأكثر أهمية في موسكو في نفس الوقت ، والتي بنيت جميعها في الفترة ما بين 1931 و 1935 ، ولكن كل مسودة تطورت بشكل مستقل ، مع القليل من التفكير في المجموعة العامة (انظر فيلم ما قبل الحرب 1936 1938 1939). كل مجموعة ناقلات التنمية الخاصة بها على مدى العقدين المقبلين.

مبنى Mokhovaya Street من Zholtovsky ، وهو خيال عصر النهضة الإيطالي ، هو مقدمة مباشرة للرفاهية الخارجية بعد الحرب (أسلوب “الإمبراطورية” Stalin). ومع ذلك ، فإن حجمه متناسق مع المباني القريبة من القرن التاسع عشر.
فندق موسكفا باي أليكسي شتشوسيف. كان هذا النمط من التطور غير شائع في موسكو (لم يكتمل البرج على قمة قاعة تشايكوفسكي أبداً) ، لكن مبانٍ مشابهة شيدت في باكو وكييف. كانت الأقواس الرومانية النحيفة بشرفات موسكفا شائعة في جميع أنحاء البلاد في ثلاثينيات القرن العشرين. بعد الحرب استمروا في المدن الجنوبية لكنهم اختفوا من موسكو.
وأخيراً ، مبنى STA في Arkady Langman (فيما بعد Gosplan ، دوما الدولة حاليًا): بنية متواضعة ولكن غير قاتمة مع تفاصيل رأسية قوية. يتطلب هذا الأسلوب ، وهو تكيف ذكي من آرت ديكو الأمريكية ، التشطيبات الحجرية والمعدنية باهظة الثمن ، وبالتالي كان له تأثير محدود – بيت السوفييت في لينينغراد ، انتهى في عام 1941 ، وشارع تفرسكايا في موسكو.

نوع التطوير المنفصل ، والمعروف باسم “الستالينية المبكرة” أو “Postconstructivism” ، [12] تطورت من عام 1932 إلى عام 1938. ويمكن تتبع كل من المبسطة على طراز آرت ديكو (من خلال Schuko و Iofan) ، و Constructivism الأصلي ، حيث يتم تحويلها ببطء ل Neoclassicism (ايليا Golosov ، فلاديمير Vladimirov). تحتفظ هذه المباني بأشكال مستطيلة بسيطة وأسطح زجاجية كبيرة للبناء ، ولكن مع شرفات مزخرفة وأروقة وأعمدة (عادة ما تكون مستطيلة وخفيفة الوزن للغاية). بحلول عام 1938 ، أصبح الأمر غير صالح.

خطة موسكو الرئيسية (1935)
في يوليو 1935 ، قامت الدولة بتقييم النتائج وأصدرت أخيرا مرسومًا بشأن الخطة الرئيسية لموسكو. تضمنت الخطة ، من بين أمور أخرى ، أفكار ستالين للتنمية الحضرية:

يجب أن يتم تطوير جديد من قبل مجموعات كاملة ، وليس من قبل المباني الفردية.
يجب أن يزيد حجم كتلة المدينة من 1.5 إلى 9 هكتار الحالية.
يجب أن تكون التنمية الجديدة محدودة الكثافة إلى 400 شخص لكل هكتار.
يجب أن تكون المباني على الأقل 6 طوابق ؛ 7-10-14 طابقا في الشوارع من الدرجة الأولى.
السدود هي شوارع من الدرجة الأولى ، ومخصصة فقط للمساكن والمكاتب من الطراز الأول [13]
هذه القواعد حظرت بشكل فعال البناء الشامل منخفض التكلفة في المدينة القديمة والشوارع “من الدرجة الأولى” ، فضلا عن بناء منزل الأسرة الواحدة. وقد استمر التطوير المنخفض التكلفة في المناطق النائية ، ولكن تم تحويل معظم الصناديق إلى مشاريع “جديدة” مكلفة ومكلفة تقدر ما بين واجهات وعظمة أكثر من احتياجات المدن المكتظة.

قناة موسكو (1932-1938)
تربط القناة نهر موسكفا بشريان النقل الرئيسي في روسيا الأوروبية ونهر الفولغا. وهي تقع في موسكو نفسها وفي منطقة موسكو. ترتبط القناة بنهر موسكفا على بعد 191 كلم من مصبه في توشينو (منطقة في شمال غرب موسكو) ، ونهر الفولجا في مدينة دوبنا ، فقط عند مدخل سد خزان إيفانكوفو. طول القناة 128 كم.

تم تشييده من عام 1932 حتى عام 1937 من قبل سجناء الجولاج [بحاجة لمصدر] خلال حقبة ستالين في الفترة الأولى وحتى منتصف.

موسكو افينوز (1938-1941)
خلال أواخر الثلاثينيات من القرن الماضي ، كانت صناعة البناء من ذوي الخبرة الكافية لبناء مناطق إعادة تطوير حضري كبيرة ومتعددة – على الرغم من أن كل هذه كانت في موسكو. أهم ثلاثة مشاريع في موسكو كانت:

شارع غوركي (تفرسكايا) ، حيث قام أركادي مردفينوف باختبار ما يسمى بـ “مجرى تدفق” لإدارة مواقع البناء في وقت واحد في مراحل مختلفة من الإنجاز. من عام 1937 حتى عام 1939 ، أكمل Mordvinov إعادة بناء الجزء المركزي من شارع Gorky إلى شارع Ring (مع بعض الاستثناءات مثل مقر Mossovet).
Dorogomilovo (بما في ذلك جزء من Kutuzovsky Prospekt الحالي). على خلاف الزي المدرسي ، تم وضع صفوف ضيقة من مباني شارع Gorky ، طريق Dorogomilovo مع مبانٍ مختلفة جدًا ، مع مساحات شاسعة بينهما. كانت منطقة تجريبية لبوروف وروزنفيلد وغيرهم من المهندسين المعماريين الشباب. لم تكن هذه المباني مصممة بشكل كامل كما في تفرسكايا ، كما أن الأسقف الخشبية والقواطع والجدران الخارجية الرطبة بالجص أدت في النهاية إلى زيادة تكاليف الصيانة. ومع ذلك ، فقد تم تطوير قانون “إمبراطورية ستالين” إلى حد كبير.
Bolshaya Kaluzhskaya (الآن Leninsky Prospect) ، وهو تطور مماثل للمباني القياسية الواسعة الواقعة شرق منتزه Gorky

معرض الاتحاد الزراعي (1939)
في عام 1936 ، تم نقل المعرض الزراعي السنوي إلى حقل فارغ شمال موسكو. بحلول 1 أغسطس 1939 ، تم بناء أكثر من 250 جناحًا على 1.36 كيلومتر مربع. تم إعادة بناء تمثال في عام 1937 من قبل فيرا موخينا ، ووركتر و كولشوز ، على جناح الاتحاد السوفياتي في المعرض الدولي للفنون والآداب ، في باريس (1937) (معرض باريس عام 1937) ، وتم إعادة بنائه عند بوابات الدخول. تم إنشاء أجنحة في الأساليب الوطنية للجمهوريات والمناطق السوفيتية. قدم مشيًا عبر المعرض جولة في البلد الضخم. استند الجناح المركزي لفلاديمير سكوكو إلى حد ما على مشروع قصر السوفييت الفاشل عام 1932 من قبل زولتوفسكي. على عكس المباني “الوطنية” ، لم تنج (تم إعادة بناء البوابات المركزية والأجنحة الكبرى في أوائل الخمسينيات).

ما بعد الحرب (1944-1950)
تم تجزئتها في مرحلة ما بعد الحرب ، والتي ينظر إليها في بعض الأحيان على أنها أسلوب موحد ، إلى ما لا يقل عن أربعة متجهات للتنمية:

تم فصل البناء السكني في مدن ما بعد الحرب وفقا لصفوف المستأجرين. لم يُبذل أي جهد لإخفاء الكماليات ؛ في بعض الأحيان كانت واضحة ، وأحيانا مبالغ فيها عمدا (على النقيض من Iofan’s Plain House of Embankment). كانت الإقامات القطرية لمسؤولي ستالين في المستوى الأعلى. هكذا كان بيت الأسود من قبل إيفان زولتوفسكي عام 1945 (تم تصميم بيت الأسود من قبل نيكولاي جايغاروف و إم إم دزيسكو من ورشة زولتوفسكي. أشرف زولتوفسكي على المشروع) ، وهو سكن فاخر في وسط المدينة لمهارات الجيش الأحمر. 1947 شقق مارشلس باي ليف رودنيف ، في نفس المبنى ، لديها حزمة خارجية أقل قيمة. كان هناك نوع من البناء لكل رتبة من التسلسل الهرمي لستالين.

يمكن تحديد المباني عالية المستوى بسهولة من خلال التفاصيل ، مثل التباعد بين النوافذ والبنتهاوس والنوافذ الكبيرة. في بعض الأحيان ، يتم تمثيل الرتبة النسبية والاحتلال للمستأجرين بالحلي ، أحيانًا عن طريق اللوحات التذكارية. لاحظ أن هذه كلها ميزات موسكو. في المدن الأصغر ، تتألف النخبة الاجتماعية عادة من طبقة واحدة أو فئتين فقط. كان لدى سانت بطرسبرغ دائمًا مساحة فخمة قبل الثورة.

قناة فولغا-دون (1948-1952)
بدأ بناء قناة فولغا-دون الحالية ، التي صممها معهد هيدروبروجيك التابع لسيرجي جوك ، قبل الحرب الوطنية العظمى في 1941-1945 ، والتي من شأنها أن تعطل العملية. خلال 1948-1952 تم الانتهاء من البناء. بدأت عملية الملاحة في 1 يونيو 1952. وقد تم بناء القناة ومرافقها في الغالب من قبل السجناء الذين تم احتجازهم في العديد من معسكرات العمل التصحيحية المنظمة بشكل خاص. خلال عام 1952 ، تجاوز عدد المدانين العاملين في البناء 100000.

مترو الأنفاق (1938-1958)
يستند هذا القسم إلى “70 عامًا من مترو موسكو” ، وهي نسخة روسية من مجلة العالم للعمارة ، 2005. جميع أسماء المحطات حديثة ، ما لم يُذكر.

بدأت المرحلة الأولى من مترو موسكو (1931-1935) كمنفعة مدينة عادية. كان هناك الكثير من الدعاية حول بناءه ، ولكن لم يكن ينظر إلى المترو نفسه كدعاية. “خلافا لغيرها من المشاريع ، لم يتم تسمية مترو موسكو أبدا بمترو ستالين”. تجنب المهندسين المعماريين القديمة لجان مترو. تغيرت المواقف عندما بدأ العمل في المرحلة الثانية في عام 1935. هذه المرة ، كان مترو الأنفاق عبارة سياسية وكان يتمتع بتمويل أفضل. أنتجت المرحلة الثانية أمثلة مختلفة من النمط الستاليني كما Mayakovskaya (1938) ، Elektrozavodskaya و Partizanskaya (1944).

“سبع أخوات” (1947-1955)
أثارت فكرة ستالين في عام 1946 عن بناء العديد من ناطحات السحاب في موسكو ، مرسومًا في يناير 1947 بدأ حملة دعاية لمدة ست سنوات. في الوقت الذي تم فيه وضع حجر الأساس الرسمي ، في سبتمبر 1947 ، تم تحديد ثمانية مواقع للبناء (سيتم إلغاء الشقيقة الثامنة ، في Zaryadye). أنتجت ثمانية فرق تصميم ، من قبل الجيل الجديد من المهندسين المعماريين الرئيسيين (37 إلى 62 سنة) ، العديد من المسودات ؛ لم يكن هناك أي لجنة مسابقة أو تقييم مفتوحة ، وهو مؤشر على إدارة ستالين الشخصية.

شارع الاستقلال في مينسك (1944-1959)
تمثل مجموعة الهندسة المعمارية الحضرية لشارع Nezalezhnastci في مينسك مثالاً على النهج المتكامل في تنظيم بيئة المدينة من خلال الجمع المتناغم بين الآثار المعمارية ، وهيكل التخطيط ، والمناظر الطبيعية وأماكن الحياة الطبيعية أو التي من صنع الإنسان. شيدت الفرقة خلال خمسة عشر عاما بعد الحرب العالمية الثانية. طوله 2900 متر. يتراوح عرض الطريق بما في ذلك المشي الجانبي من 42 إلى 48 مترًا.

إعادة بناء كييف (1944-1955)
ودمر وسط كييف خلال الحرب العالمية الثانية عندما تخلى الجيش الأحمر عن المدينة واستخدم المتفجرات عن بعد لتفجير القنابل ، وحرمانها من القوات الألمانية. بعد تحرير كييف ، تم تطهير الشوارع والساحات من المدينة من الأنقاض. رمزياً (كذكرى لعملية بارباروسا ، الغزو الألماني لاتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية) في 22 يونيو 1944 ، نظمت المدينة السوفيتية مسابقة للمهندسين المعماريين من كييف وكذلك أماكن أخرى من الجمهورية والاتحاد لتطوير مشروع جديد لإعادة البناء الكامل المدينة المركزية.

1949 جائزة ستالين
جائزة ستالين لعام 1949 ، التي أُعلن عنها في مارس 1950 ، أظهرت قسماً واضحاً وحاضراً من العمارة الستالينية – لا تزال المباني الباهظة باهظة الثمن ، لكن محاولات لجعل الأسلوب الستاليني في متناول الجميع. تم منح جائزة 1949 حصريًا للمباني السكنية المكتملة ، وهي علامة على الأولوية. كما أنه يوضح الطبقات الطبقية للمستأجرين المؤهلين في هذا الوقت. تلقت ثلاثة مبان موسكو جوائز:

الأصناف الإقليمية
كان يحق لجمهوريات الاتحاد السوفياتي الوطنية تطوير أساليبها الستالينية الخاصة ، مع حرية أكثر أو أقل. عندما لم تكن القوات المحلية كافية ، تم استدعاء المهندسين المعماريين الروس (صمّم شتشوسيف مسرحًا شرقيًا في طشقند ، إلخ). الكسندر تامانيان ، الذي تم تعيينه كمهندس رئيسي في يريفان ، مسؤول إلى حد كبير عن التنوع الأرمني للعمارة الستالينية. كانت العمارة الستالينية ، من حوالي عام 1948 إلى عام 1956 ، التي تستخدمها “ديمقراطيات الشعوب” في الكتلة الشرقية لما بعد الحرب ، عادة بعد هزيمة المعارضة الداخلية الحداثية. وهذا من شأنه في بعض الأحيان إظهار بعض التأثيرات المحلية ، على الرغم من أنه كان ينظر إليه مرارًا على أنه استيراد سوفيتي.

بولندا
ربما كان قصر الثقافة والعلوم في ليف رودينيف ، الذي أطلق عليه اسم “هدية من الشعب السوفييتي” ، الأكثر إثارة للجدل حول استيراد العمارة الستالينية. هذا البرج الشاسع المرتفع ، والذي لا يزال رابع أكبر مبنى في الاتحاد الأوروبي ، سيطر على المدينة. ومع ذلك ، كان التمرين الأقدم في نيو سيكلاسيكيا هو شارع إم دي إم الكبير ، والذي تم تطويره بالتوازي مع إعادة البناء المخلص لوسط المدينة القديمة. كان MDM “Magistrale” ستاليني نموذجي ، مع العرض السخي للشارع وغالبا ما يشاع أن يكون لأغراض حركات الخزان. كما تم تصميم مدينة نوا هوتا المخططة خارج كراكوف على طراز ستاليني في أواخر الأربعينيات.

شرق المانيا
بعد النصر السوفياتي ، تم بناء العديد من النصب التذكارية للحرب في برلين ، بما في ذلك نصب واحد في Tiergarten والآخر ، أكبر في Treptow. أول مبنى ستاليني رئيسي في ألمانيا كان السفارة السوفيتية في Unter den Linden. استهزأ هذا الحداثة من قبل الحداثيين مثل Hermann Henselmann ، وحتى عام 1948 ، كان تخطيط مدينة برلين الشرقية (من إخراج Hans Scharoun) حداثياً ، كما هو الحال في الشقق الجدارية التي تشكل الجزء الأول من Stalinallee المخطط. إلا أن الحكومة أدانت هذه التجارب وتبنت الأسلوب الروسي ، أما باقي ستاليناللي فقد صممها هينلمان والحديثون السابقون مثل ريتشارد بولك في ما كان يطلق عليه زوكرباكيرستيل (“أسلوب كعكة الزفاف”). مماثلة ، إذا كان أقل غرورا ، تم تصميم الآثار في مدن أخرى ، مثل لايبزيغ ودرسدن وماجديبورغ وروستوك أو مدينة Stalinstadt الجديدة.

رومانيا وبلغاريا وألبانيا وسلوفاكيا وهنغاريا ولاتفيا
شملت المباني المركزية التي شيدت بطريقة ستالينية أيضًا كاسا سكانتي في رومانيا ومجمع لارغو ، صوفيا ، في بلغاريا. كانت كل هذه المشاريع قبل عام 1953 ، حتى لو تم الانتهاء منها بعد وفاة ستالين. كانت هناك أمثلة أقل في سلوفاكيا. مثال في ألبانيا هو استوديو ألبانيا السينمائي السابق في تيرانا. في هنغاريا ، تم تبني أسلوب ستاليني لمدينة سزتيانفاروس الجديدة والعديد من مشاريع الإسكان والحكومة والبنية التحتية الأخرى خلال الخمسينات. كما هو الحال في الاتحاد السوفييتي ، عادت الحداثة في معظم أوروبا الشرقية بعد منتصف الخمسينيات ، على الرغم من وجود استثناءات لذلك في معظم الأنظمة الاستبدادية: قصر البرلمان الهائل في بوخارست هو مثال متأخر جدًا على الكلاسيكية الجديدة ، بدأ في وقت متأخر 1984 وانتهت في عام 1990 ، بعد وقت قصير من نهاية نظام نيكولاي تشوايسكو في عام 1989. لاتفيا يضم مبنى أكاديمية العلوم اللاتفية في ريغا ، المعروف أيضا باسم كعكة عيد ميلاد ستالين.

مناطق أخرى
في شرق آسيا ، يمكن العثور على بعض الأمثلة في كوريا الشمالية والصين مثل مركز بكين للمعارض ، على سبيل المثال ، مركز شنغهاي للمعارض ، الذي بني في الأصل كقصر للصداقة الصينية السوفيتية ، ومطعم “موسكو” في بكين. استخدمت الأساليب الستالينية لتصميم السفارات السوفيتية خارج الكتلة الشرقية ، ولا سيما السفارة (1952) في هلسنكي وفنلندا وفي برلين بألمانيا. المبنى ، الذي صممه المهندس المعماري ESGrebenshthikov ، يشبه إلى قصر باكنغهام في لندن. يقال إن هذا يرجع إلى إعجاب وزير الخارجية السوفيتي السابق فياتشيسلاف مولوتوف بالسكن الرسمي للعاهل البريطاني.

محاولات لخفض التكاليف (1948-1955)
عادة ما يرتبط تغيير من العمارة الستالينية إلى الخرسانة الجاهزة القياسية بسلطة خروشوف ولا سيما مرسوم نوفمبر 1955 بشأن تصفية التجاوزات … (نوفمبر 1955). في الواقع ، شارك خروتشوف في حملة تخفيض التكاليف ، لكنه بدأ في عام 1948 ، بينما كان ستالين على قيد الحياة. يتجلى التحول إلى البناء الشامل في المباني الاقتصادية الستالينية مثل بولشايا كالوشسكايا Zholtovsky ، 7 ، وبناء على البناء ، لم تقدم سوى مكسب هامشي. يجب أن تكون هناك تكنولوجيا جديدة. خلال 1948-1955 ، قامت العديد من المكاتب المعمارية بإجراء دراسة جدوى هائلة ، وابتكار واختبار تقنيات جديدة.

تجربة الإطار والألواح (1948-1952)
في عام 1947 ، تم تعيين المهندس Vitaly Lagutenko لتوجيه مكتب التشييد الصناعي التجريبي ، بهدف دراسة وتصميم التكنولوجيا منخفضة التكلفة المناسبة لبناء الكتلة السريعة. أكد Lagutenko كبيرة ألواح الخرسانة الجاهزة. انضم إلى المهندسين المعماريين ميخائيل بوسوخين (كبار) وآشوت موينتويانتس ، وفي عام 1948 قام هذا الفريق ببناء أول هيكل من ألواحه وألواحه بالقرب من محطة مترو Polezhaevskaya الحالية. أربعة مبان متطابقة في مكان قريب ؛ بنيت بنايات مماثلة خلال 1949-1952 في جميع أنحاء البلاد. كانت هذه تجربة لا تزال مدعومة بالقدرات الصناعية أو جداول المشاريع السريعة. كما ابتكر Posokhin تكوينات زائفة ستالينية مختلفة لنفس كتل البناء ، مع تجاوزات زخرفية ؛ هذه لم تنفذ. أصبحت الأطر الخرسانية شائعة في البناء الصناعي ، ولكنها مكلفة للغاية بالنسبة للإسكان الجماعي.

يناير 1951: مؤتمر موسكو
ليس من المعروف على وجه اليقين أي زعيم حزب شرع شخصيا في حملة لخفض التكاليف. كانت الحاجة وشيكة. ما هو معروف هو أنه في يناير 1951 ، استضاف خروتشوف – رئيس حزب موسكو في ذلك الوقت – مؤتمراً مهنياً حول مشاكل البناء. وقد قرر المؤتمر الانتقال إلى أجزاء خرسانية كبيرة الحجم مصنوعة في المصنع ، وبناء محطات جديدة للخرسانة الجاهزة والمواد الأخرى ، واستبدال تكنولوجيا البناء الرطب مع التجميع السريع للعناصر الجاهزة. لا يزال يتعين على الصناعة أن تقرر – هل يجب أن تستخدم لوحات كبيرة ، أو حكاية عالية ، أو لوحات أصغر ، أو ربما لوحات من طابقين ، كما حاول لاجوتنكو في كوزمينكي؟ تم تعيين التكنولوجيا الأساسية ، واصلت دراسات الجدوى. وبعد مرور عام ، تم وضع هذا الإجراء – إنشاء مصانع الخرسانة الجاهزة – كقانون من قبل حزب المؤتمر التاسع عشر ، الذي يحضره ستالين. المباني العامة الرئيسية ونخبة المساكن لم تتأثر بعد.

ساحة بسكاينايا (1951-1955)
كان هناك نوع مختلف من التجارب يتعلق بتحسين إدارة المشروع ، والتحول من مبنى واحد إلى نطاق مشروع متعدد المجمعات. تم اختبار هذا في تطوير ساحة Peschanaya (إقليم شمال من كتلة Posokhin-Lagutenko عام 1948). باستخدام مداخل تدفق الأطقم المتحركة من خلال سلسلة من المباني في مراحل إكمال مختلفة وتطبيق معتدل للخرسانة الجاهزة على البناء التقليدي ، تمكن بناة البناء من إكمال المباني النموذجية المكونة من 7 طوابق خلال 5-6 أشهر. بدلا من الجص الرطب (الذي تسبب على الأقل شهرين من التأخير) ، تم الانتهاء من هذه المباني مع الطوب المفتوح خارج ، وجدار دريوال في الداخل. هذه هي حقيقة – والأخيرة – المباني الستالينية.

نهاية العمارة الستالينية (نوفمبر 1955)
عندما كان ستالين على قيد الحياة ، تعايشت الإمبراطورية الفاخرة والإنشاء الجماعي ؛ لم يكن تأييد Lagutenko يعني زوال Rybitsky. تغيرت في نوفمبر 1954 ، عندما انتقد النقاد علانية التجاوزات والإرادة لبناء 10-14 مبنى من قصّة ، إرادة ستالين ؛ وفقا لخملنيتسكي ، هذا يجب أن يكون قد بدأ من خروتشوف شخصيا. على مدار العام التالي ، نمت الحملة ، لإعداد الجمهور لنهاية الستالينية.

ينص المرسوم المتعلق بتصفية التجاوزات (4 نوفمبر 1955) على بعض البيانات عن تكلفة التجاوزات الستالينية التي تقدر بنحو 30-33٪ من إجمالي التكاليف. بالتأكيد ، تم اختيار هذه الأمثلة بعناية ، لكنها معقولة. تلقى أليكسي دوشكين و يفغيني ريبيتسكي انتقادات خاصة لتجاوزات التكلفة الثلاثية و الطوابق الفخمة. حرمت Rybitsky و Polyakov من جوائز ستالين. وأعقب ذلك أوامر محددة لتطوير تصاميم موحدة وتثبيت معهد للمباني الموحدة بدلا من الأكاديمية السابقة.

تأثرت العمارة الستالينية لمدة خمس سنوات أخرى – لم يعد العمل على المباني القديمة أولوية قصوى. تم إعادة تصميم البعض. بعض ، كاملة من الناحية الهيكلية ، فقدت التجاوزات. انتهت القصة مع الانتهاء من فندق Ukrayina (كييف) في عام 1961.

تم إنشاء Stalinallee المهيب في برلين ، الذي اكتمل أيضًا عام 1961 ، في عام 1952 ، ولم يكن لديه الكثير ليخسره ؛ حيث إن حجم هذه المباني وكبيرها هي بالتأكيد ستالينية ، لكن التشطيبات المتواضعة تشبه Jugendstil و Prussian Neoclassicism. في وقت لاحق سيتم توسيع الشارع في لغة نمط دولي وإعادة تسمية كارل ماركس آللي.

تراث وإحياء
يمكن إرجاع بعض مباني عصر بريجنيف ، ولا سيما “البيت الأبيض في روسيا” ، إلى إرث ستالين ، في حين أن النظام النيو ستاليني في رومانيا أنتج مثالًا راسخًا متأخرًا لأسلوب قصره في البرلمان ، الذي بدأ في عام 1984. وقد ظهرت الاستنساخ المتعمد من أسلوبه في موسكو منذ عام 1996 ، إما لملء في الأحياء أو الفترة ، مثل التطورات الفردية. بعض يتأثر نيوكلاسيكيه نقيه أو آرت ديكو. مع استثناءات قليلة ، والجودة المعمارية والوظيفة في التنمية الحضرية هي المتنازع عليها. أمثلة من النوع الأقل إثارة للجدل هي:

يعتبر Triumph Palace في موسكو أحد المباني البارزة ، مع صورة ظلية مماثلة للإنشاءات الستالينية.
Roman Court (Римский Двор، 2005) by Mikhail Filippov؛ ربما تصنف على نحو أفضل على أنها كلاسيكية جديدة ، ولكنها تتعلق بالمباني الستالينية المبكرة
برج GALS (Cистема ГАЛС ، 2001) من قبل فريق من ورشة 14 يملأ الفجوة بين مباني فترة midrise على Tverskaya. لا يهدف إلى الهيمنة على الحي ، فإنه مجرد علامة على كتلة. على الرغم من الاستشهاد المختلط من Art Nouveau و Art Deco ، فإنه يمتزج بشكل جيد مع إعدادات Tverskaya
Preobrazhenskaya Zastava (Преображенская Застава ، 2003) عبارة عن مبنى كامل (308 شقة ومحلات للبيع بالتجزئة) تم تصميمه في أوائل الثلاثينات من القرن العشرين بأسلوب مماثل لتكييفات Art Deco التي قام بها Iofan و Vladimirov. مثال غير عادي في الواقع يبدو وكأنه قطعة فترة ، وليس نسخة طبق الأصل الحديثة.