فن Tradigital هو الفن (بما في ذلك الرسوم المتحركة) التي تجمع بين التقنيات التقليدية والكمبيوتر على حد سواء لخلق صورة.

خلفية
صاغ الفنان والمدرسة جوديث مونكريف هذا المصطلح. في أوائل التسعينيات ، عندما كان مونكريف مدربًا في كلية شمال غرب المحيط الهادئ للفنون ، اخترع وعلّم وسيطًا رقميًا جديدًا باسم “Tradigital”. نظمت المدرسة مسابقة بين طلاب Moncrieff ، الذين استخدموا الوسيط لدمج كل شيء إلكترونياً من صور الأزياء إلى اللقطات من أشرطة الفيديو لأداء الراقصين. كما أشارت مونكريف إلى كيانها التجاري (المعروف سابقا باسم “Moncrieff Studios”) باسم “Tradigital Imaging” خلال الفترة نفسها.

كان Moncrieff واحدًا من خمسة أعضاء مؤسسين في المجموعة الفنية الرقمية المعروفة باسم “الإصدارات الفريدة”. قام هؤلاء الفنانين الخمسة – هيلين غولدن ، وبوني لوتكا ، ودوروثي كراوس ، وجوديث مونكريف ، وكارين شمينكي – بدمج خبرتهم في وسائل الإعلام والتقنيات التقليدية بالاستوديو مع التصوير الرقمي لإنتاج أعمال فنية أصلية وطبعات أصلية. اجتمع الفنانون في يونيو 1994 ، في “ما وراء الطباعة الرقمية” ، وهي ورشة نظمتها كراوز في كلية ماساتشوستس للفنون والتصميم في بوسطن . تتجلى خلفيات الفنانين المتنوعة في نهج الوسائط المختلط الخاص بهم لاستخدام الكمبيوتر كأداة لصنع الفن. على الرغم من أن كل صورة يتم تصميمها وتنفيذها على الأقل جزئياً على الكمبيوتر ، إلا أن نطاق العمل يتضمن لوحات فنية ، صور مجمعة ، صور بولارويد ونقل صور ، نماذج أحادية ونسخ مطبوعة على ركائز متنوعة مثل القماش والورق المصنوع يدوياً والمعدن المزخرف. استخدم مونكريف مصطلح “وسائل الإعلام Tradigital” لوصف هذا دمج الأدوات التقليدية والرقمية و “tradigitalism” كاسم لهذه الحركة الناشئة. كما عملت الإصدارات الفريدة كهيئة أبحاث وعلاقات عامة لاستكشاف التقنيات وتشجيع الفن الرقمي. زودت المجموعة الروابط مع مطوري الأجهزة والبرمجيات في محاولة لتقديم تعليقات حول منتجاتهم من وجهة نظر الفنان. كان بمثابة مظاهرة لباقي العالم الفني لدور التقنيات الرقمية في استوديو الفنان. أصبحت الطبعات الفريدة غير نشطة في عام 1997 ؛ ومع ذلك ، واصل جولدن ومونكريف العمل معا تحت اسم “Tradigital Fine Art”.

في وقت مبكر في أوائل التسعينيات ، كانت الفنانة ليزا راي تقوم بتطوير أسلوب الفنون الجميلة الذي تسميه “نهضة الصور الميتافيزيقية”. تم صنع نماذج أولية لكل عمل من نسخ ملونة أو صور ملونة أو فيلم سلبي في غرفة الرسوم البيانية المظلمة. في عام 1990 ، زارت المكانين الوحيدين في البلاد مع أنظمة كمبيوتر خاصة قادرة على تجميع نماذجها الأولية: رافائيل شفافية رقمية في هيوستن تكساس و Dodge Colour Laboratories in واشنطن DC تم تجميع أول نموذجين أوليين ، وهما Brew of Life و Fantasy ، بواسطة Dodge Color Laboratories على جهاز Superset تم تطويره لأول مرة من قبل وزارة الدفاع. تم أرشفة الفن النهائي على “شريط مغناطيسي” ، ثم تم إنتاجه كشفافية أفلام ملونة مقاس 11 × 14 بوصة. اكتشفت ليزا جوديث مونتكريف وجهودها الرائدّة مع Unique Editions و Tradigital Fine Art ، في أوائل التسعينات ، وجدت مصطلح “Tradigital” واستخدمت أيضًا المصطلح لوصف أعمالها.

استخدامات أخرى للمصطلح
ومنذ ذلك الحين ، توسع استخدام المصطلح بشكل كبير ليشمل نماذج فنية أخرى.

في عام 2002 ، أصبح “tradigital” الاتجاه السائد عندما استخدم جيفري كاتزنبرج مصطلح الرسوم المتحركة التقليدية للإشارة إلى مزج الرسوم المتحركة بالحاسوب باستخدام تقنيات الرسوم المتحركة الكلاسيكية ، “مزيج سلس من تقنيات الرسوم المتحركة ثنائية الأبعاد وثلاثية الأبعاد”. وذكر أمثلة لأفلام الرسوم المتحركة مثل Toy Story ، Antz ، Shrek ، العصر الجليدي ، والروح: Stallion of the Cimarron. وأعرب عن اعتقاده بأن Walt Disney (فن الرسوم المتحركة التقليدي) سيوافق على التغييرات في طريقة صنع الرسوم اليوم. مجلة الرسوم المتحركة العالمية تصف التلفزيون الرقمي ، وتأثير الرسوم المتحركة التقليدية على عمليات ما قبل وبعد الإنتاج للبرامج التلفزيونية.

الطباعة Tradigital هي طريقة تجريبية للطباعة مع التكنولوجيا المعاصرة. في أحد أشكال الطباعة التقليدية ، تستخدم شركات الطباعة أجهزة الكمبيوتر لتوليد إيجابيات لنقل الصور فوق البنفسجية إلى اللوحات والشاشات. في شكل آخر ، يتم التركيز على الإخراج الرقمي الذي يشتمل على تقنيات الطباعة بالشاشة الحريرية أو تقنيات الإغاثة أو التقنيات البينية. على سبيل المثال ، تستخدم آلة جوزفين برس عملية تجمع بين استخدام المطبوعات الرقمية الأرشيفية والتقنيات التقليدية مثل النقش الداخلي ، والنقوش الخشبية ، والطباعة الحجرية ، وجميع وسائل الطباعة التقليدية الأخرى. تتيح العملية للفنان إنشاء صورة متعددة الألوان دون استخدام عملية من أربع لوحات. بالإضافة إلى تسجيل أكثر كفاءة ، يمكن للفنان العمل مع أعمال الملصقات وغيرها من الوسائط المختلطة التي يمكن مسحها وإعادة إنتاجها بطريقة أرشيفية. تعمل الطباعة الرقمية بشكل كبير على توسيع إمكانيات صنع الصور بينما لا تزال تنتج نسخة أصلية من الورق ، طبعة محدودة ، طباعة فنية رائعة.

أشارت مقالة نشرت مؤخراً في صحيفة وول ستريت جورنال إلى التصاميم التقليدية على أنها “صوت الغد” ، متناقضة مع كل من “التقليديين” و “الرقميين” ، وتحديد العديد من الخصائص المميزة للوسيط الفني / التسويقي الجديد: الأصوات التي لا تثير اهتمام المشاهدين. تجربة لا رسائل. المجتمع لا التواصل. فائدة وحلول لا ذكاء ؛ تعاونية لا صومعي المفكرين.