اتسمت الموضة في السنوات 1750-1775 في البلدان الأوروبية والأمريكتين الاستعمارية بوفرة وفرة وتعقيد في تصميمات الملابس ، التي أحبتها الاتجاهات الفنية الروكوكو في تلك الفترة. كانت الأنماط الفرنسية والإنجليزية للأزياء مختلفة تمامًا عن بعضها البعض. تم تعريف النمط الفرنسي من خلال ثوب محكمة متقن ، ملون وغني بالزينة ، ترتديه شخصيات الأزياء الشهيرة مثل ماري أنطوانيت. بعد الوصول إلى أقصى حجم لها في 1750 ، بدأت التنانير الخفيفة في التقليل من حجمها ، ولكن ظل يتم ارتداؤها بأكثر الثياب الرسمية ، وتم استبدالها أحيانًا بأطواق جانبية ، أو عوارض. كانت تصفيفات الشعر متقنة بشكل متساوٍ ، مع الأغطية الطويلة التي تميزت بالأناقة المميزة للأعوام 1770. بالنسبة للرجال ، واصلت الصدريات والمؤخرات من العقود السابقة أن تكون عصرية. تم تعريف النمط الإنجليزي بواسطة ملابس عملية بسيطة ، مصنوعة من أقمشة رخيصة ودائمة ، تلبي نمط حياة في الهواء الطلق. كما تم تصوير أنماط الحياة هذه من خلال الاختلافات في البورتريه.فضّل الفرنسيون المشاهد الداخلية حيث يمكنهم إظهار انجذابهم للرفاهية في اللباس وأسلوب الحياة. من ناحية أخرى ، كان الإنجليز أكثر “مساواة” في الأذواق ، وبالتالي كانت صورهم تميل إلى تصوير الحاضنة في المشاهد الخارجية واللباس الرعوي.
ينبع المرحبة الباروكية أو الروكوكو المتأخرة من الحداثة والأناقة في فن العمارة والفنون البصرية. الملابس لها ظلال الباستيل الخفيفة ، والكشكشة والملحقات تعود. لويس غير مهتم بشؤون الدولة أو الفقراء. عشيقته ، مدام دي بومبادور ، تؤثر على الموضة: إنها أنثوية ومرحة وجيدة التهوية. بدأ عصر التنوير ، ويتميز بأسلوب الملابس غير الرسمي مع الملحقات والزخارف من الطبيعة. هناك محادثات متحضرة والناس يقرؤون الكثير.
كانت أزياء الروكوكو تعتمد على الإسراف والأناقة والتنقية والديكور. كانت أزياء المرأة في القرن السابع عشر متناقضة مع الموضة في القرن الثامن عشر ، والتي كانت مزخرفة ومتطورة ، الأسلوب الحقيقي للروكوكو. عرفت هذه المرة باسم “عصر التنوير” ، الذي قيم العقل على السلطة. أدى تأثير الفن والثقافة والأزياء إلى تحويل مركزها من فرساي إلى باريس. إن أسلوب الديكور والتصميم الأنيق والمليء بالحيوية الذي نعرفه الآن باسم ‘Rococo’ كان يُعرف حينها باسم ” rocaille ” ، ‘le style moderne’ ، ‘le gout’.
جاء رداء الفولتي إلى الأزياء للنساء: فستان جميل بدون شكل مع تنورات وثوب مع ثنائى عريض (واتو) على الكتفين. عادة ما يكون المربع عبارة عن مربع. ترتبط الشعر مرة أخرى وزينت بخفة. يحتوي هذا الجسم على جسم V ضيق الشكل مع أقواس و décolleté ، وأكمام ذات أصفاد. أصبحت التنورة أو panier أوسع وأبهى وأكثر حوالي 1765 في بعض الأحيان يبلغ قطرها 5 أمتار ، لذلك يجب على النساء الذهاب جانبيا من خلال الباب. تقوم النساء بمسح شعرهن بالطباشير أو الدقيق. يرتديها لفترة وجيزة ، مع تجعيد الشعر حول الرأس ، أو تغطيتها وتغطيها قبعة مسطحة بشرائط معلقة أو باقة. يتم استخدام الكثير من مسحوق وروج.
خلال الروكوكو ، ستكون ملابس الرجال أقل أهمية. سترة مصممة لديها لوحة الخلفي متوهج. الكشكشة من القميص يخرج. تحصل الجوارب على لون أخف ويضع الرجل حذاء أسود منخفض مع مشبك فضي. جديد هو redingote الإنجليزية ، وهو يرتدي ثوب طويل زرر.الباروكات هي أقل كثافة مسحوق والأبيض.
الثورة الصناعية ، التي بدأت في المملكة المتحدة ، أحدثت ثورة كاملة في وسائل صنع الملابس. حتى ذلك الحين ، تم إنتاج الأقمشة والملابس يدويا ، وبالوسائل الحرفية. إنشاء jin الغزل في عام 1764 من قبل البريطاني جيمس Hargreaves وبعد الغزل بغل.
تغيرت الموضة أكثر فأكثر ، لكن الأغنياء فقط هم الذين يستطيعون تحمل رفاهية الحصول على أحدث صيحات الموضة. ومع ذلك ، لا يزال كثير من الناس يفضلون ارتداء الملابس التي قام بها حرفي عندما يستطيعون دفع ثمنها. وواصل أشخاص آخرون ، لا سيما في الأماكن المعزولة ، صناعة الأقمشة والملابس في المنزل.
التغييرات في الموضة في الفترة
1750s
المرأة: شملت اللباس المحكمة أساليب معقدة ومعقدة متأثرة بالروكوكو ؛ التنانير العديلات. الكورسيهات، تنورات؛ إقامة. شكل الجذع المخروطي مع الوركين الكبيرة. “أجسام ووجوه قضائية موحدة” مع القليل من الفردية
الفرنسية: وضع فستان المحكمة ، ملونة ، الزخرفية ، البورتريه في الداخل
الإنجليزية: بسيطة وعملية ، وأقمشة دائمة غير مكلفة ، ونمط الحياة في الهواء الطلق ، البورتريه خارج
الرجال: معطف صدرية: المؤخرات؛ الأصفاد الكبيرة. مزيد من الاهتمام على القطع الفردية من البدلة. الشعر المستعار للمناسبات الرسمية.شعر طويل وبودرة
1760s
النساء: ترتدي حمالة جديدة قطع عالية في الإبط. العادة العظيمة ، أو رداء “الجسدي” ؛ ثياب الفرسان
الرجال: معطف الفستان. بطول الركبة المؤخرة المجهزة بشكل مريح. اكمام قميص كامل. المعكرونة الأصلية
1770s
المرأة: رداء à la française أو ثوب ظهر الظهر ؛ رداء لانغلاق أو ثوب مقوس ؛ برونزويك الشعر الطويل وأغطية الرأس
الرجال: بدأت الصدريات لتختصر. مقلد المعكرونة
على الموضة للنساء
نظرة عامة
احتفظت أنماط الملابس النسائية بالتركيز على الجذع المخروطي المقلوب الضيق ، الذي تحقق مع إقامة الجفن ، فوق التنانير الكاملة. استمر ارتداء التنانير هوب ، التي بلغت أكبر حجم لها في عام 1750 ، وتم استبدالها أحيانًا بأطواق جانبية ، أو ما يعرف أيضًا باسم “الوركين الكاذبة” ، أو العديلات. كان لباس المحكمة القليل من الراحة البدنية أو بدونها مع تقييد الحركة. منع التنانير كامل الحجم الأطواق الجلوس وذكّر أولئك الذين ارتدهم بالوقوف في حضور الملك. أقامات أجبرت الموقف الدائمة المناسبة. لا يمكن غسل الملابس مثل هذه في كثير من الأحيان بسبب الأقمشة التي صنعت منها. أنتجت حركة التنوير رد فعل عنيف ضد قوانين سومطرة التي أكدت على هرمية اجتماعية راكدة. خلال فترة التنوير ، بقيت ملابس المحكمة على حالها تقريباً بينما كانت خارج فستان المحكمة ، وأصبحت الأزياء أقل إسرافاً وتحولت أكثر نحو الراحة بدلاً من العرض القاسي.
أثواب
كان النمط المعتاد للسنوات 1750-1775 عبارة عن ثوب منخفض العنق (يطلق عليه عادةً رداء فرنسي) ، يرتدي فوق ثوب نسائي. وكانت معظم العباءات تحتوي على التنانير التي فتحت في الأمام لإظهار ثوب نسائي ترتديه تحتها. إذا كان صدّ الثوب مفتوحًا في المقدمة ، فقد تم ملء الفتحة بملمس مزخرف ، معلقة على الثوب فوق الأربطة أو على الإقامات أسفلها.
تم تقليم الأغطية القريبة من الكوع مع الرتوش أو الكشكشة ، و الكشكش المنفصلة التي يشار إليها باسم engageantes في المصطلحات الحديثة ، من الدانتيل أو البوص الرفيع ، إلى داخل أكمام القميص ، أو ربما إلى التحول أو الأكمام قميص. قلص خط العنق بنسيج من الدانتيل أو كشكش ، أو منديل للرأس يسمى fichu يمكن وضعه في خط العنق المنخفض. كما ترتدي النساء في بعض الأحيان منديل للرأس أو قطعة من حشو الدانتيل أكثر رسمية ، ولا سيما على الفساتين المنخفضة.
وظهر رداء الثوب الفرنسي أو فستان الظهر مرة أخرى معلقة من العنق. صد المجهزة عقد أمام الثوب عن كثب إلى الرقم.
وظهر الثوب في ثوبه أو رداءه المقوس بظهره في موضعه ليتناسب بشكل وثيق مع الجسم ، ثم ينطلق في التنورة التي يمكن أن تغطى بطرق مختلفة.
كان فستان “برونزويك” زيًا مكونًا من قطعتين من أصل ألماني يتكون من سترة بطول يصل إلى الورك مع “أكمام مجزّحة” (أكمام ملفوفة على طول الكوع وأكمام طويلة ضيقة) وغطاء محرك ، يرتديها ثوب نسائي مطابق. كان مشهورًا بالسفر.
ارتدى ثوب المحكمة ، والبدلة الكبرى أو رداء “الجسدي” ، أساليب السبعينات. وظهر على شكل خط رقبة بيضاوية منخفضة تحجب الكتفين ، وغطت الجسد الثقيل الذي كان مغلقاً في الخلف ، على عكس رداء الافتتاح الأمامي. كانت أكمام الكوع مغطاة بطبقات من دانتيل الدانتيل ، مكررة قميص بأكمام طويلة يلبس مع النمط الأصلي.
كانت القمصان قصيرة الأكمام ذات الفخذ الأمامي أو قمصان النوم من نسيج القطن المطبوع خفيفة الوزن في ملابس الصباح المنزلية ، وارتديها مع التنورات الداخلية. وبمرور الوقت ، أصبحت قمصان النوم هي الملابس الأساسية في ملابس الشارع البريطانية والأمريكية.
كما في الفترات السابقة ، كانت العادة التقليدية لركوب الخيل تتألف من سترة مصممة مثل معطف الرجل ، يرتديها قميص ذو رقبة عالية ، صدرية ، ثوب نسائي ، وقبعة. بدلا من ذلك ، قد تكون سترة وسترة كاذبة الأمامية مصنوعة كملابس واحدة ، وفي وقت لاحق في الفترة يمكن أن ترتديه سترة ركوب أكثر بساطة وثوب نسائي (بدون صدرية).
ثياب داخلية
كان التحول أو القميص (في فرنسا) أو السماكة ذات خط عنق منخفض وأكمام بطول المرفق التي كانت كاملة في وقت مبكر من تلك الفترة وأصبحت ضيقة بشكل متزايد مع تقدم القرن. لم يتم ارتداء الأدراج في هذه الفترة.
تم إفساح المجال لفترات طويلة في منتصف السبعينات من القرن العشرين ، مع ثنيها الخلفي الضيق ، وأمامها الأمامي ، وحزامها الكتفي ، مما جعلها في طريقها إلى الستينيات من القرن السابع عشر ، حيث كانت لا تزال مقطوعة على الإبط ، لتشجيع المرأة على الوقوف مع أكتافها قليلاً. مرة أخرى ، وهو وضع عصري. كان الشكل المألوف جذعًا مخروطيًا إلى حد ما ، مع وجود فخذين كبيرين. الخصر لم يكن صغيرا على وجه الخصوص. كانت الاماكن متناسقة بشكل مريح ، ولكن بشكل مريح. وقدموا الدعم مرة أخرى للرفع الثقيل ، وتمكنت النساء الفقيرات والطبقات المتوسطة من العمل بشكل مريح فيها.
تم ربط جيوب معلقة حول الخصر وتم الوصول إليها من خلال شقوق الجيب في طبقات جانبية من ثوب أو ثوب نسائي.
كانت ترتدي الصدريات الصوفية أو المحشوة فوق الإقامات وتحت ثوب الدفء ، وكذلك التنورات الداخلية المبطنة بالصوف ، خاصة في المناخات الباردة في شمال أوروبا وأمريكا. في السبعينات من القرن السابع عشر بدأ إنتاجها حتى ينتهي ارتفاعها في جسم المرأة. واشتكى فيليب فيكر قائلاً: ” بالنسبة للإستيراد المتأخر للإقامات التي يقال إنها الآن الأكثر عصرية في لندن ، يتم إنتاجها إلى أعلى من ذلك بحيث يمكننا أن نفتقد أي رؤية على الإطلاق من السيدات البدينات الثلجية … ”
أحذية
كانت الأحذية ذات الكعب العالي والمنحني (أصل “كعب لويس” الحديث) وكانت مصنوعة من القماش أو الجلد ، مع أبازيم أحذية منفصلة.وكانت هذه المعدن إما معدنية لامعة ، وعادة ما تكون في الفضة (في بعض الأحيان مع قطع معدنية في الحجارة الكاذبة في نمط باريس) ، أو مع الحجارة معجون ، على الرغم من أن هناك أنواع أخرى.
تسريحات الشعر وقبعات
من 1770s قصات الشعر المتطرفة والشعر المستعار قد حان في الموضة. ارتدت النساء شعرهن عالياً على رؤوسهن ، بأعمدة كبيرة. لخلق شعر طويل القامة ، تم استخدام لفات من شعر الخيل ، أو سحب ، أو الصوف لرفع الجزء الأمامي من الشعر. ثم تم تجعيد الجزء الأمامي من الشعر أو ترتيبه في تجعيد الشعر ووضعه أفقياً على الرأس. قلبت النساء شعرهن إلى الخلف في كثير من الأحيان في عقدة. بالإضافة إلى ذلك ، تم استخدام الطماطم والشعر كاذبة لإعطاء المزيد من الارتفاع للشعر. كان معجون الطماطم أن النساء اعتادوا على تشديد شعرهن. كما استُخدم أيضًا البركم لعقد مسحوق ، وضعته النساء في شعرهن. صُنع الطماطم من العديد من المكونات بما في ذلك شحم الخنزير ، الشحم ، أو مزيج من نخاع اللحم البقري والزيت.
معرض ستايل
1-1750-52 | 2-1767 | 3 – 1755 | 4 – 1759 | 5 – 1774 |
|---|
1. برينس هنرييت من فرنسا في ثوب المحكمة لعب فيولا دي gamba ، ج. 1750-552 ، بقلم جان مارك ناتيه
2.Lady Mary Fox ترتدي حجاباً برونزيًا بلون رمادي مع غطاء شريط مقلم ، 1767.
3.1755، صورة، بسبب، Madame، de، Pompadour، الارتداء، أداة تعريف إنجليزية غير معروفة، ثوب قرنفلي اللون، ثوب حمام، ب، التطابق، البالطو الخاص. يلبس أكمامها منتعشة على الكنجزات الدانتيل. صمم معدتها مع صف عمودي من أقواس الشريط.
4.1759 صورة مدام دي بومبادور تبين أن ثوب نسائي مزركش مع انحناءات لتتناسب مع ثوبها. وهي ترتدي رباطًا صغيرًا حول رقبتها.
عرض 5.Side من الفستان من 1774 يظهر الجلباب مطوي والوردي الشريط المخطط.
أزياء رجالية
نظرة عامة
طوال هذه الفترة ، واصل الرجال ارتداء معطف ، صدرية و المؤخرات من الفترة السابقة. ومع ذلك ، شوهدت تغييرات في كل من النسيج المستخدم وكذلك قطع هذه الملابس. تم دفع مزيد من الاهتمام إلى القطع الفردية من الدعوى ، وخضع كل عنصر التغييرات الأسلوبية. تحت الحماسة الجديدة للرياضات في الهواء الطلق والملاحقات الريفية ، فإن الحرير والحرير المطرزان بشكل متقن والمميزان “لباس كامل” أو الملابس الرسمية في وقت مبكر من القرن الماضي ، قد أفسح المجال تدريجياً لملابس صوف “غير لامعة” مصممة بعناية لجميع المناسبات باستثناء أكثرها رسمية. عكس هذا النمط أكثر عارضة الصورة المهيمنة من “nonchalance”. كان الهدف هو النظر إلى الموضة بقدر الإمكان مع بذل جهد قليل على ما يبدو. كان هذا ليكون عقلية الموضة الجديدة السائدة.
المعاطف
تضيق التنانير من الأنماط المتدرجة في الفترة السابقة. امتدت الصدريات إلى منتصف الفخذ إلى سبعينيات القرن التاسع عشر ، ثم بدأت في التقلص. ويمكن صنع الصدريات مع أو بدون أكمام.
كما هو الحال في الفترة السابقة ، كان يرتدي ثوب فضفاض من الحرير على شكل حرف T ، والقطن أو الكتان يسمى بانيان في المنزل كنوع من ثوب الفستان على قميص ، صدرية ، والمؤخرات. تم رسم رجال من عقل فكري أو فلسفي يرتدون أثوابا ، مع شعرهم أو غطاء لينة بدلا من شعر مستعار.
كان يرتدي معطفا مع طوق عريض يسمى معطف الفستان ، مستمدة من معطف الطبقة العاملة التقليدية ، للصيد والمطاردة في البلاد الأخرى في كل من بريطانيا وأمريكا.
القميص والمخزون
كانت أكمام القميص ممتلئة ، وجمعت عند الرسغ وقطعت الكتف. وكان لباس القمصان الكامل كشكش من القماش الناعم أو الدنتله ، في حين أن القمصان غير المبطنة انتهت في عصابات المعصم البسيطة.
المؤخرات ، والأحذية ، وجوارب
تم تجهيز المؤخرات بطول الركبة بشكل مريح مع فتحة أمامية.
تم ارتداء أحذية جلدية بكعب منخفض مثبت عليها أبازيم بحرير أو جوارب صوفية. كانت ترتديه أحذية لركوب الخيل. كانت الأبازيم إما معدنية مصقولة ، وعادة ما تكون في الفضة (في بعض الأحيان مع قطع معدنية في أحجار كاذبة على طراز باريس) ، أو مع الحجارة معجون ، على الرغم من وجود أنواع أخرى. غالباً ما كانت هذه الأبازيم كبيرة جداً ويمكن رؤية واحدة من أكبر المجموعات في العالم في Kenwood House.
تسريحات الشعر وقبعات
كانت ترتدي الباروكات في مناسبات رسمية ، أو كان الشعر يلبس طويلا وبودرة ، ونفضت من جبينه وهراواته (تعادلت في مؤخرة العنق) بشريط أسود. كانت الشعر المستعار عموما قصيرة ، ولكن الشعر المستعار الطويل لا يزال يحظى بشعبية مع الجيل الأكبر سنا. كانت مصنوعة من الشعر المستعار مع الكثير من مسحوق أبيض.
ظهرت القبعات ذات الحواف العريضة على ثلاثة جوانب تسمى “القبعات الجاهزة” (التي تسمى tricorns في العصور اللاحقة) كانت تلبس في منتصف القرن.
المعكرونة
نشأ اتجاه المعكرونة من تقاليد أولئك الذين شاركوا في الجولة الكبرى. كان رجال النخبة في القرن الثامن عشر يسافرون إلى الخارج عبر أوروبا ، وتحديداً إيطاليا ، لتوسيع عمقهم الثقافي. تبنى هؤلاء الرجال الموضات والأذواق الأجنبية وأعادتهم إلى إنجلترا حيث فسروها أكثر.تتميز المعكرونة الأصلية التي تعود إلى سبعينيات القرن التاسع عشر بفساتين متقنة تتكون من سراويل قصيرة وضيقة وشعر مستعار كبير وأحذية رقيقة وقبعات صغيرة. بما أن عامة الناس من الذكور الإنجليز أصبحوا عرضة للجاذبية الفاخرة لاتجاه المعكرونة ، بدأوا في تبني وتكرار الاتجاهات التي رأوها. بحلول السبعينات من القرن السابع عشر ، كان يمكن لأي رجل أن يبدو كما لو كانوا هم أنفسهم في جولة غراند استنادًا إلى مظهرهم الخارجي فقط.
وانتقد المعكرونة والمقلدون لاحقة لكونها غامضة بين الجنسين ومتنامية. في كثير من الأحيان ، كان اتجاه الموضة المعكرونة موضوع الرسوم الكاريكاتورية الساخرة والكتيبات. كانت زيهم الكبير مثل الشعر المستعار والمعاطف القصيرة ، التي تناقض بعمق الزي البريطاني الذكوري في ذلك الوقت ، قد سخر منها بسبب رعايتها وقيل إنها تهدد استقرار الاختلاف بين الجنسين ، وبالتالي تقوض سمعة الأمة. كما أن مسألة المهزلة وعدم التأدية تدخل في اللعبة أيضًا ، وذلك بسبب ارتداء الملابس كنوع من المعكرونة ، حيث يدعي المرء مكانة ووسيلة النخبة التي شاركت في الجولة الكبرى.
على الرغم من أن الكثيرين سخروا من المعكرونة لخصائصهم الغريبة ظاهريًا ، إلا أن البعض احتفلوا بها لالتزامهم بالتظاهر بالهوية الشخصية. لقد أصبحت فكرة الشخصية الفريدة مفهومًا مهمًا امتد على العديد من أنواع الوسائط بما في ذلك الكتب والمطبوعات ، حيث أرادت بريطانيا تمييز نفسها عن فرنسا.
معرض ستايل
1-1764 | 2-1760 | 3 – 1756 | 4 – 1764 | 5 – 1764 |
|---|
1. جون هانكوك من بوسطن يرتدي معطفا مع ذوي الياقات البيضاء ، صدرية ، والمطاط الأزرق الداكن المشذبة في جديلة الذهب ، 1764.
2. الرجل الشاب جورج رومني مع الفلوت يرتدي صدرية ذهبية برزت تحت معطفه. لديه المؤخرات أزرار وأبازيم في الركبة ، 1760s.
3.Portrait من جورج Frideric هاندل في معطف أحمر داكن مع الأصفاد العميق ترتديه سترة أو سترة طويلة من الذهب الديباج. قميصه ذو أكمام كاملة يتجمع في المعصمين مع الكشكشة ، 1756.
4.Portrait من اللورد Wodehouse يرتدي معطف أزرق عميق ، صدرية و المؤخرات ، 1764.
5.Nathaniel Sparhawk of Maine ترتدي بدلة مخملية من الورود مع معطف بدون ياقة ، 1764.
أزياء الأطفال
وخلال معظم هذه الفترة ، ظلت الملابس التي يرتديها الأطفال من الطبقة المتوسطة والعليا ، أكبر من الأطفال الصغار ، مماثلة للثياب التي يرتديها البالغون ، باستثناء أن البنات ارتدين ثيابا وتنانير خلفية متجاورة بدلا من الجلباب المفتوحة. ارتدى الأولاد الثياب حتى تم تقفيلها.
| 1 – 1754 | 2 – 1764 | 3 – 1767 | 4 – 1770 | 5 – 1762 |
|---|
زي فتاة 1.Young من 1754.
2. الأمير والأميرة فون مكلنبرج يرتديان نسخ مصغرة من زي الكبار التي كانت معيارية لأطفال الطبقة العليا ، 1764.
3. فتاة أمريكية من عام 1767 ترتدي ثوبا من الساتان الوردية الخلفية مثبتا فوق ثوب و حذاء أسود مع كعب منخفض.
4. الصبي الروسي في ثوب المحكمة ، مع الشعر المجفف والسيف مصغرة ، ج. 1770.
الفتيات الايرلندية 5.Young ارتداء الأشرطة الخلفية-إبزيم والشفاف ، والمطرزة المطرزة ، 1762.
ملابس الطبقة العاملة
كان رجال الطبقة العاملة في القرن الثامن عشر في إنجلترا والولايات المتحدة غالباً ما يرتدون نفس الثياب التي يرتديها الرجال العصريون مثل القمصان والصدريات والمعاطف والتأرجح للرجال ، والتحولات ، والتنورات الداخلية ، والفساتين أو السترات للنساء – لكنهن يمتلكن ملابس أقل وما إلى ذلك لقد صنعوا من أقمشة أرخص وثابتة. كما كان رجال الطبقة العاملة يرتدون سترات قصيرة ، وكان بعضهم (وخاصة البحارة) يرتدون سراويل بدلاً من المؤخرات. كانت “Smock-frocks” أسلوبًا إقليميًا للرجال ، خاصةً الرعاة. ارتدت نساء البلد عباءات قصيرة مقنعين ، وغالبا ما تكون حمراء. ارتدى كلا الجنسين مناديل أو مناديل للرأس.
كان يرتدي قبعات الرجال مع الحواف مسطحة بدلا من الجاهزة أو الجاهزة. وارتدى الرجال والنساء أحذية مع أبازيم الأحذية (عندما كانوا يستطيعون تحملها). الرجال الذين يعملون مع الخيول يرتدون أحذية.
1-1764 | 2-1750 | 3-1764 |
|---|
1. حفل موسيقي في داخلي من قبل جان جوزيف هوريمانز ، وهو أصغر أنتويرب ، 1764. تتميز هذه الفترة بفساتين نسائيّة ظهر وطبقات الرجال على الصدريات الطويلة.
2. المولودون من خدام وليام هوغارث (إنجلترا ، 1750)
3. امرأة عاملة ترتدي فستانًا قصيرًا أو ثوبًا ، وثوبًا نسائيًا مصحوبًا ومصمّمًا ، ومنديل الرقبة (إنجلترا ، 1764)