قصر دوجي (الإيطالي: قصر دوكالي) هو قصر بني على الطراز القوطي الفينيسي، وأحد المعالم الرئيسية لمدينة البندقية في شمال إيطاليا. قصر دوج هو مبنى يقع في منطقة سان ماركو الضخمة، في حي سان ماركو، بين ساحة متجانسة وأرصفة بالازو دوكالي، متاخمة لباسيليكا سان ماركو.

بالازو دوكالي هو رمز البندقية، في ساحة سانت مارك، بالقرب من بونتي دي سوسبيري الشهير. تحفة من العمارة القوطية، قصر دوج هو هيكل مثير للإعجاب يتكون من طبقات من عناصر البناء والزخرفة، من الأسس 14th و 15th القرن الأصلي إلى عصر النهضة كبيرة والمزايا الفخمة مانريست.

وبفضل أسلوبها الذي يستلهم من العمارة البيزنطية والشرقية، يجسد شدة العلاقات التجارية والثقافية بين سيرينيسيما والدول الأوروبية الأخرى، فإن جمالها يقوم على مفارقة جمالية وجسدية، متصلة بحقيقة أن ويدعم الجزء الأكبر الثقيلة من الجسم الرئيسي من تلك التي تبدو وكأنها الرقائق مطعمة رقيقة. ولا تزال اللوحات الداخلية، التي أصبحت الآن محرومة جزئيا من المصنفات التي كانت مزينة في وقت ما، تحتفظ بمعرض فني كبير يضم أعمالا من أشهر أساطير البندقية، ومنهم جاكوبو ودومينيكو تينتوريتو، وتزيانو فيسليو، وفرانشيسكو باسانو، وباولو فيرونيز، وجيامباتيستا زيلوتي، وجاكوبو بالما الأصغر، أندريا فيسنتينو وأنطونيو فاسيلاشي.

منزل سابق من دوجي والقضاة البندقية، التي تأسست بعد 812، ضربت مرارا وتكرارا الحرائق وبالتالي أعيد بناؤها، فقد اتبع تاريخ سيرينيسيما، من البداية حتى الخريف: البندقية المرفقة إلى مملكة إيطاليا ومررت المبنى تحت الولاية القضائية لهذا الأخير، أصبح متحف. اليوم يضم المقر الرئيسي للمتحف المدني في قصر دوكالي، وهو جزء من مؤسسة متاحف البندقية البندقية (موف).

التاريخ:
تم بناء أول قصر دوكالي، الذي لا يوجد بقايا، في هيراكليا واستقر هناك حوالي 700، أول دوجي من جمهورية البندقية، باولو لوسيو أنافيستو. وأعقب ذلك مارسيلو تيغاليانو وأورسو إيباتو الذي أدى اغتياله، في 737، إلى إنشاء ميليسيوم ماجليستر المنتخب سنويا. تم ترميم مكتب الدوقية في عام 752. تم بناؤه على ولاية دوجي الجديد، ثيوديت إيباتو، مقعد جديد في بلدة ميتاماوكوم، والتي بدورها تم نقلها في 812 إلى ريفوالتوس، ريالتو القديمة، بأمر من أنجيلو Partecipazio. في هذا المكان، يعتبر أكثر أمنا، وقد أقيم المبنى الجديد، وجود مظهر القلعة، على الأرض التي يملكها دوجي نفسه، في نفس المنطقة التي يشغلها اليوم دوكالي بالازو. تم الانتهاء من بناء تحت بيترو الرابع كانديانو. كان يجب أن يكون بنية صلبة نوعا ما لأنها تمكنت من مقاومة انتفاضة شعبية من 976.

في عام 998 كان أوتون الثالث، الذي ذهب إلى البندقية للقاء دوجي بيترو الثاني أورسأولو، وكان مقرها في البرج الشرقي للمبنى، ويجري أعجب من ترف الداخلية. في القصر استضاف أيضا هنري الرابع فرانكونيا، عندما في 1094 جاء الى البندقية لرؤية بقايا مارك الإنجيلي، وهنري الخامس في 1116، بعد إعادة الهيكلة، لم يشهد من قبل المؤرخين في ذلك الوقت، الناجمة عن اندلاع حريقين في المدينة في 1105.

أول إعادة هيكلة كبرى على الطراز البيزنطي، ربما من قبل نيكولو باراتيرو، الذي أقام أعمدة سان ماركو وسان تودارو وبنيت في شكل أساسي جسر ريالتو، يعود إلى الكلب من سيباستيانو زياني، يرافقه إعادة تنظيم أكثر عمومية منطقة سان ماركو الضخمة التي وقعت بين 1173 و 1177، بهدف إعطاء مكان لمختلف القضاة. ومن المحتمل أن يكون العمل في بناء الجناح الذي يواجه ريو دي بالازو على أرض تشتريها راهبات سان زاكاريا وفي توسيع المناطق الهامشية للمبنى، مما يؤدي إلى انخفاض كبير في الرصيف. في نهاية أعمال البابا الكسندر الثالث و فيديريكو بارباروسا، الذي بفضل الوساطة دوغال قد وقعت معاهدة سلام، وصل الى البندقية، حيث ظل الامبراطور ضيفا في القصر لمدة شهرين.

على الرغم من أن المبنى لم يتم تجديده حتى عام 1301، تم إجراء العديد من التدخلات في تلك السنوات: تم بناء كنيسة مخصصة للقديس نيكولاس من قبل بيترو زياني من أجل إنوتو داندولو، ورسمت قصص الصراع بين الكنيسة والبابوية في سالا ديل ماغيور كونسيجليو، في حين تحت رنير زين دوجيس، لورينزو تيبولو وجيوفاني داندولو، كان معبدا مربع، وقدم التتويج الاحتفالية، تم إقامة لوجيا صغيرة عند سفح برج الجرس وتم استعادة البعد القديم.

أصدر بيترو غرادينيغو حكما أدى إلى زيادة قوية في عدد أعضاء المجالس (من 317 في 1264 إلى 1017 في 1311)، وبالتالي استلزم نقل ماغيور كونسيجليو، الذي يقع في حوالي 1301 في سالا اليوم دعا مجلس الشيوخ. في عام 1309، بعد هذا التجديد مباشرة، الذين قد يكون مؤلفو بيترو باسيجو أو المهندس المعماري مونتاغنانا، التي استشهد بها سانسوفينو وتيمانزا، أثبتت الغرفة أنها صغيرة جدا وفتحت في الجناح الجنوبي، الذي هدم على الفور ثم أعيد ترميمه بحلول عام 1340 ، وقد أعطى الرخاء الاقتصادي لجيوفاني سورانزو دوغاتو دفعة كبيرة لموقع البناء، من إخراج بيترو باسيجو بمساعدة فيليبو كالينداريو.

أيضا في سياق هذه إعادة الهيكلة، تم توسيع كنيسة سان نيكولو وزينت مع قصص الكسندر الثالث، وربما من غوارينتو أو بول غير محدد، في الطابق الأرضي قفص للأسود وخلايا جديدة بنيت وفي عام 1332 الآبار من الفناء. وتشير وثيقة تتعلق ببناء الأسد مارسيانو إلى أن الوصول الضخم إلى القصر في هذه الفترة كان مشابها للتيار الحالي. في عام 1340 أمر بإكمال الطابق الثاني من الجناح الجنوبي حيث، تحت إشراف التقويم والباسيجو، بعد توسع صغير آخر، وقال انه يعمل على الواجهة الداخلية لل سالا ديل ماغيور كونسيجليو، وبناء الدرج والنسبي باب. وبسبب مشاركة العديد من الخبراء في المؤامرة التي أمر بها مارين فالير وباء الطاعون، تم تعليق العمل في عام 1355 تقريبا، ليتم تناوله لاحقا من قبل لورينزو سيلسي، الذي انتقد بشدة لهذا القرار. تحت زوايا ماركو كورنر تم تزيين سالا ديل ماغيور كونسيجليو من قبل غوارينتو و بيسانيلو، ولكن بسبب سلسلة من الحروب التي أضعفت اقتصاديا الجمهورية، توقفت الأعمال مرة أخرى حتى تكليف ميشيل ستين لهم لاستئنافها.

بعد أن شيدت الشرفة التي تطل على البحيرة في عام 1404، تمكن توماسو موسينيغو بصعوبة لجعل الجبهة على ساحة سان ماركو أيضا إعادة هيكلة: بدأت الأعمال في عام 1424، بعد ماجيور كونسيجليو قد أعادت اكتشاف موقعها الأصلي. تم تنفيذ الترميم الجديد تحت فرانشيسكو فوسكاري، من قبل بون: تم إنشاء بورتا ديلا كارتا مع تأخيرات مختلفة، والتي لم يكتمل بناء قبل 1452. تحت باسكوالي ماليبيرو تم الانتهاء من الجبهة نحو بيازيتا وقصص بيبين و في حين أن تحت كريستوفورو مورو أقيمت أركو فوسكاري، دائما من قبل بون ودائما مع تأخير كبير. في عام 1468 كانت الغرفة التي ستسمى لاحقا سكروتينيو تسمى المكتبة، لأن هناك وضعت الأعمال التي تبرعت بها الكاردينال بيساريون، في حين في عام 1473 تقرر استبدال بعض أعمال قاعة ماجيور كونسيجليو، التي دمرها التسلل : في الأعمال، التي استمرت حتى عام 1495، من بين أمور أخرى جيوفاني وجنتيل بيليني، جيورجيون، تيزيانو، تينتوريتو وباولو فيرونيز.

بعد أن دمر حريق الجناح الشرقي في عام 1483، أعطيت أعمال إعادة الإعمار إلى أنطونيو ريزو، الذي أمر بهدم المناطق المتورطة في الحريق، وبناء الرواق وإعادة بناء سكالا دي جيغانتي لإعطاء القصر أكثر مظهر متجانس. أعيد فتح موقع البناء في عام 1493، ريزو، المتهم بسرقة المال العام، هرب، وأكمل العمل، يكاد أنجز، تم تعيينه مؤقتا إلى بيترو لومباردو. الواجهة على كورتيل دي سيناتوري يصعب عزوها وتاريخها. و استمر العمل ببطء خلال كلاب ليوناردو لوريدان، و الذي كان يعمل فيه على طول القناة، بسبب مشاكل هيكلية تقرر التدخل في سالا ديل سيناتو و هدم مصلى حنكي صغير: للسماح للتعايش بين الأعمال و المؤسسات تم نقل العديد من المكاتب وفتحت خطوات، دون أن تثير القلق. بعد أن أعطي النموذج الحالي لسالا ديلو سكروتينيو في 1531، تم بناء ساعة في الجدار بين أنتيكوليجيو ومجلس الشيوخ وتم تدمير برج مراقبة صغير. تحت بيترو لاندو تم تزيين قاعات التمثيل وتحت فرانشيسكو دونا أعطيت نقطة تحول حاسمة لموقع البناء، وعهد إلى أنطونيو أبوندي، مع بناء الجبهة الشرقية والشرفات الداخلية من سالا ديل ماغيور كونسيجليو. في 1566، تم وضع تمثالين من جاكوبو سانسوفينو، مارتي و نيتونو.

في عام 1574 اندلع حريق ثان الذي تسيطر عليه، لم يسبب أضرارا هيكلية كبيرة، لكنه دمر العديد من الأعمال الفنية. اختار أنطونيو دا بونتي مديرا للأعمال، تعاون معه كريستوفورو سورت، أندريا بالاديو و فينتشنزو سكاموزي. استمرت الأعمال لفترة أطول بكثير من فترة الثلاث سنوات المتوقعة، وانتهت فقط في بداية القرن السابع عشر، وأيضا بسبب الطاعون.

اندلع الحريق الكبير الثالث في 20 ديسمبر 1577 في سالا ديلو سكروتينيو: تم تدمير العديد من الأعمال الفنية وكسر سقف الرصاص. وبعد أن وجدت مختلف أجهزة الحكومة مقعدا جديدا، طرح العديد من المهندسين المعماريين الذين استشيروا، بمن فيهم بالاديو وفرانشيسكو سانسوفينو وروسكوني، المسألة الهيكلية الصعبة التي تتعلق أساسا بالزاوية نحو بونتي ديلا باغليا. وأدت الآراء المتضاربة إلى إعادة هيكلة مدتها أربع سنوات، شملت استبدال بعض الهياكل التي وجدت استقرارها مع عودة نشاط قاعة ماجيور كونسيجليو، التي جرت في عام 1578.

وقد صممت السقوف من قبل كريستوفورو سورت وأنطونيو دا بونتي، في حين أن تصميم الدورات التصويرية الجديدة عهد إلى ثلاثة خبراء بما في ذلك جيرولامو دي باردي: على الجدران كانت تمثل وجوه دوجيس وقصص البابا الكسندر الثالث. فإن الأسقف سوف تتعامل مع مواضيع الحرب، وأفعال المواطنين والإعلام. من بين أشهر الفنانين الذين تم الاتصال بهم، باولو كالياري، جاكوبو روبوستي، جاكوبو بالما الأصغر، فرانشيسكو باسانو وأنطونيو ألينز: تم الانتهاء من جميع مواقع البناء في غضون القرن السادس عشر.

في مطلع القرن السادس عشر وبداية العملين الآخرين التاليين نفذت، وإعادة تحويل الطابق الأرضي وبناء السجون الجديدة، التي عهد بها على التوالي إلى بارتولوميو مانوبولا، الذي بنى الجانب الشمالي من المحكمة وأكمل زخرفة “أركو فوسكاري وأنطونيو دا بونتي وأنطونيو كونتين، الذي أكمل المبنى الجديد بحلول عام 1602.

تحت أنطونيو بريولي، تم تمديد امتداد كبير من بيت الكلب في مبنى مجاور، ثم دمرت. تم وضع تمثال فرانشيسكو ماريا إي ديلا روفيري في الفناء، وتم تزيين القاعة خلف بورتا ديل فرومينتو، وتم إنشاء قوس النصر مخصص فرانشيسكو موروسيني في سالا ديلو سكروتينيو، تم استعادة سكالا دي جيغانتي، والنوافذ الكبيرة الخمسة تطل على الفناء وتمت استعادة اللوحات المختلفة.

بعد سقوط جمهورية البندقية، أصبح المبنى مقر إداري وحرم من العديد من الأعمال الفنية: من 1807 مقر محكمة الاستئناف، أصبح مقر مكتبة مارسيانا في عام 1811 وتم نقل التماثيل الأثرية أيضا هناك. تم نقل المكاتب والمكتبة والمتحف على التوالي في عام 1821، في عام 1904 وفي عام 1918: في الوقت نفسه، أجريت عمليات تجديد صغيرة أخرى، والتي سبقت التحويل إلى المتحف وعهد إلى بلدية المجمع بعد الضم إلى مملكة إيطاليا.

وصف
الخارج:
أقدم جزء من القصر هو الجناح المطل على البحيرة، وزوايا زينت مع منحوتات القرن ال 14، يعتقد أن يكون من قبل فيليبو كالندارديو ومختلف الفنانين لومبارد مثل ماتيو رافيرتي وأنطونيو بريغنو. تم تزيين ممر الطابق الأرضي و لوجيا أعلاه مع عواصم من القرن الرابع عشر والرابع عشر، تم استبدال بعضها بنسخ خلال القرن التاسع عشر.

في 1438-1442، بنى جيوفاني بون وبارتولوميو بون وتزين بورتا ديلا كارتا، الذي كان بمثابة مدخل احتفالي للمبنى. وربما يكون اسم البوابة مستمدا من حقيقة أن هذه هي المنطقة التي أقام فيها الكتبة العامة مكاتبهم، أو من موقع كارتابوم القريب، وهو محفوظات وثائق الدولة. يحيط بها القوطية القوطية، مع اثنين من الشخصيات من الفضائل الكاردينال لكل جانب، وتتوجه البوابة من قبل تمثال نصفي من القديس مارك الذي يرفع تمثال العدل مع الرموز التقليدية لها من السيف والمقاييس. في الفضاء فوق الكورنيش، هناك صورة نحتية من دوجي فرانشيسكو فوسكاري الركوع قبل الأسد سانت مارك. هذا هو، مع ذلك، عمل القرن ال 19 من قبل لويجي فيراري، التي أنشئت لتحل محل الأصلي دمرت في 1797.

في الوقت الحاضر، المدخل العام لقصر دوج هو عبر بورتا ديل فرومينتو، على الواجهة البحرية للمبنى.

فناء
يتم إغلاق الجانب الشمالي من الفناء من قبل تقاطع بين القصر وكنيسة سانت مارك، التي كانت تستخدم في كنيسة دوج. في وسط الفناء موقف اثنين من رؤساء الرؤوس التي يرجع تاريخها إلى منتصف القرن 16th.

في عام 1485، قرر المجلس العظيم أن يبنى سلم احتفالي داخل الفناء. صمم التصميم محور مستقيم مع قوس فوسكاري المدور، مع عصابات بديلة من حجر استريان وأحجار فيرونا الحمراء، وربط الدرج إلى بورتا ديلا كارتا، وبالتالي إنتاج نهج واحد ضخم من ساحة في قلب المبنى. منذ 1567، يحرس الدرج العمالقة من قبل اثنين من تماثيل هائلة من المريخ ونبتون سانسوفينو، والذي يمثل قوة البندقية عن طريق البر والبحر، وبالتالي السبب في اسمها. تجمع أعضاء مجلس الشيوخ قبل اجتماعات الحكومة في فناء السناتور، على يمين درج العمالقة.

متحف dell’Opera
على مر القرون، تم إعادة هيكلة قصر دوجي واستعادته مرات لا تحصى. بسبب الحرائق والإخفاقات الهيكلية والتسلل، والمتطلبات التنظيمية الجديدة والتعديلات أو إصلاحات كاملة من الزخرفة الزخرفية كان بالكاد لحظة لم يكن هناك نوع من الأعمال الجارية في المبنى. من العصور الوسطى، كانت أنشطة الصيانة والحفظ في يد “مكتب فني”، كان مسؤولا عن كل هذه العمليات وأشرف على العمال ومواقعهم: الأوبرا، أو فابريشريا أو النيابة العامة. بعد منتصف القرن التاسع عشر، بدا القصر في مثل هذه الحالة من الاضمحلال أن بقاء نفسه كان موضع تساؤل. وبالتالي من عام 1876 تم إطلاق خطة استعادة الرئيسية. وشمل العمل الواجهات والعواصم التي تنتمي إلى ممر الطابق الأرضي والوجهة العليا: 42 منها، التي يبدو أنها في حالة متهالكة بشكل خاص، أزيلت واستبدلت بنسخ. تم وضع النسخ الأصلية، وبعضها روائع نحت البندقية في القرنين 14 و 15، جنبا إلى جنب مع غيرها من المنحوتات من الواجهات، في منطقة خصصت خصيصا لهذا الغرض: متحف dell’Opera. بعد أن خضعت لأعمال ترميم دقيقة ودقيقة، تعرض الآن على أعمدةها الأصلية، في هذه الغرف الستة للمتحف، والتي يجتازها جدار قديم في كتل كبيرة من الحجر، وهي بقايا نسخة سابقة من القصر. تحتوي الغرف أيضا على أجزاء من التماثيل والأعمال المعمارية والزخرفية الهامة في الحجر من واجهات القصر.

شقق دوج
كانت الغرف التي عاشت دوج تقع دائما في هذه المنطقة من القصر، بين ريو ديلا كانونيكا – مدخل المياه إلى المبنى – الدرج الذهبي الحالي وقبالة كنيسة القديس مارك. جعلت النيران الكارثية في هذا الجزء من المبنى في عام 1483 أعمال إعادة إعمار مهمة ضرورية، مع الانتهاء من شقق دوجي بحلول 1510. جوهر هذه الشقق يشكل المرموقة، وإن لم يكن كبيرا، الإقامة، بالنظر إلى أن الغرف الأقرب الدرج الذهبي كان لها وظيفة مختلطة خاصة وعامة. في الشقق الخاصة، يمكن دوجي وضع جانبا زخارف مكتب للتقاعد في نهاية اليوم وتناول العشاء مع أفراد عائلته وسط المفروشات التي كان قد جلبت من منزله.

سجن قديم أو بيومبي
قبل القرن الثاني عشر كانت هناك زنازين داخل قصر دوجي ولكن خلال القرنين الثالث عشر والرابع عشر تم إنشاء المزيد من أماكن السجن لاحتلال الطابق الأرضي بأكمله من الجناح الجنوبي. مرة أخرى هذه التصاميم تغيرت في c.1540 عندما تم بناء مجمع من الطابق الأرضي من الجناح الشرقي. بسبب الصفات المظلمة، رطبة ومعزولة من أنها جاءت لتكون تعرف باسم بوزي (ويلز). في 1591 تم بناء المزيد من الخلايا في الجناح الشرقي العلوي. نظرا لموقع موقفهم، تحت سقف الرصاص مباشرة، كانوا يعرفون باسم بيومبي. ومن بين السجناء المشهورين في السجن سيلفيو بيليكو وجياكومو كاسانوفا. هذا الأخير في سيرة له يصف الهروب من خلال السقف، وإعادة دخول القصر، والخروج من خلال بورتا ديلا كارتا.

جسر التنهدات والسجون الجديدة
ممر يقود فوق جسر التنهدات، الذي بني في 1614 لربط قصر دوجي بالهيكل الذي يهدف إلى إقامة السجون الجديدة. محاطة ومغطاة من جميع الجوانب، والجسر يحتوي على اثنين من الممرات منفصلة التي تعمل بجانب بعضها البعض. إن ما يستخدمه الزائرون اليوم ربط السجون بمجالس قاضي الصلح والجريمة الجنائية في كوارانتيا؛ والآخر ربط السجون إلى غرف الدعوة الدولة و بارلاتوريو. ويرتبط كل من الممرات لدرج الخدمة التي تؤدي من خلايا الطابق الأرضي من بوزي إلى خلايا سقف بيومبي.

الاسم الشهير للجسر يرجع إلى الفترة الرومانسية وكان من المفترض أن يشير إلى تنهدات السجناء الذين يمرون من قاعة المحكمة إلى الزنزانة التي سيخدمون فيها عقوبتهم، ألقوا نظرة أخيرة على الحرية وهم يلمون البحيرة سان جيورجيو من خلال النوافذ الصغيرة. في منتصف القرن السادس عشر، تقرر بناء هيكل جديد على الجانب الآخر من القناة إلى جانب القصر الذي من شأنه أن يضم السجون وغرف قضاة يعرفون باسم القانون الجنائي. في نهاية المطاف مرتبطة بالقصر من قبل جسر التنهدات، وكان المقصود من المبنى لتحسين ظروف السجناء مع أكبر وأكثر مليئة بالضوء وخلايا مهواة. ومع ذلك، فإن بعض أقسام السجون الجديدة لا تحقق هذا الهدف، ولا سيما تلك الموضوعة مع ممرات من جميع الجوانب والخلايا التي تعطي الفناء الداخلي للمبنى. وتماشيا مع التقاليد السابقة، كانت كل خلية مصطفة بألواح متداخلة من الأرزة التي كانت مسمرة في مكانها.

تم إعدام السرقة الفنية الوحيدة من قصر دوجي في 9 أكتوبر 1991 من قبل فينتشنزو بيبينو، الذي اختبأ في إحدى الزنزانات في السجون الجديدة بعد التخلف عن مجموعة سياحية، ثم عبر جسر التنهدات في منتصف الليل إلى سالا دي سينسوري. في تلك الغرفة كان مادونا كول بامبينو، وهو عمل رمزي “قوة الدولة البندقية” رسمت في أوائل 1500s من قبل عضو في مدرسة فيفاريني. وبحلول صباح اليوم التالي، كانت في حوزة جماعة مالا دل برينتا المنظمة للجريمة المنظمة. وقد استعادت الشرطة هذه اللوحة في 7 تشرين الثاني / نوفمبر 1991.