كان إكسكياس رسام زهرية يونانية قديمة ورسام كان نشطا في أثينا بين 545 قبل الميلاد تقريبا و 530 قبل الميلاد. عملت إكسيكياس بشكل رئيسي في تقنية الأرقام السوداء، والتي شملت رسم المشاهد باستخدام زلة من الطين التي أطلقت على الأسود، مع التفاصيل التي تم إنشاؤها من خلال شق. ويعتبر إكسيكياس من قبل المؤرخين الفن بمثابة رؤية فنية التي استخدام بارع من شق والتركيبات الحساسة نفسيا علامة له باعتبارها واحدة من أعظم من جميع الرسامين زهرية العلية. ويعتقد أن الرسام أندوكيدس والرسام ليسيبيدس كان طلاب إكسيكياس.

وتتميز أعمال إكسيكياس بمكوناتها المبتكرة، وخصائصها الدقيقة، وخصائصها النفسية الدقيقة، وكلها تتخطى التحديات الكامنة في تقنية الأرقام السوداء. ووصف جون بوردمان، المؤرخ البارز للفن اليوناني، أسلوب إكسيكياس على النحو التالي: “إن السمة المميزة لأسلوبه هي كرامة تماثلية قريبة تجلب رسام زهرية لأول مرة على مقربة من ادعاء مكان ك فن رئيسي”. كان رساما ورسما مبتكرا، قام بتجريب أشكال جديدة واستنباط تقنيات غير عادية للرسم، مثل استخدام زلة حمراء مرجانية، لتعزيز اللون.

وقد نجا أربعة عشر أعمالا من قبل إكسيكياس، في حين أن أكثر من ذلك قد نسبت له على أساس الأسلوب الذوق الأسلوبية التي وضعتها جون بيزلي. تقدم قطعه الموقعة البصيرة ليس فقط في عمل إكسيكياس نفسه ولكن أيضا في الطريقة القديمة ورش العمل الفخار تعمل. اثنا عشر من السفن الأربعة عشر تحمل اسمه تشير إليه ليس كرسام ولكن كوعاء بهم، عن طريق إضافة كلمة إبويسن (ἐποίησεν) إلى اسمه. ويمكن ترجمتها على النحو “إكسيكياس صنع”، على النقيض من égrapsen (ἓγραψεν)، الذي يترجم كما “رسمت” (حرفيا: “درو”). في اثنين من أمفوراي، برلين 1720 والفاتيكان 344، وتستخدم كل من المصطلحات في نقش الايامبيك ثلاثي، إكسكياس égrapse kapoíēsé لي (“إكسيكياس جعلت ورسمت لي”)، مشيرا إلى أنه في هذه الحالات كان إكسكياس مسؤولة عن كل من بوتينغ من إناء و زخرفة رسمها. شظايا من أمفورا الثالثة (تارانتو 179196) تظهر أيضا استخدام كلا المصطلحين، عندما يتم استعادة النقوش. وهذا يؤدي إلى تكهنات بشأن معنى التوقيعات إبويسن والسبب، في بعض الحالات، وقعت إكسيكياس فقط كما الخزف على المزهريات التي رسمها بوضوح أيضا. وقد اقترح أنه اختار التوقيع كرسام فقط على الأعمال التي كان فخورا به. وفقا لنهج مختلف، يمكن أن يفهم التوقيعات إيبويسن إكسيكياس بأنها تعمل كخاتم حلقة عمل العام، مما يعني أن إكسكياس قد يكون مجرد سيد الحارس الذي أشرف على إنتاج السفينة. ومع ذلك، فإن سبع سفن من المراكب التي وقعت “إكسكياس إبويسن” تحمل زخما ضئيلا جدا من أجل المقارنة. فقط اثنين من المزهريات المتبقية وقعت مع إبويسن يمكن أن تعزى إلى نفس تلك التي وقعت “… égrapse kapoíēsé لي”، وهذا هو، للرسام إكسيكياس. عزا بيزلي أحد المزهريات مع التوقيع فقط على ما يسمى المجموعة E، التي يرتبط بها إكسيكياس ارتباطا وثيقا.

في حين أن عمل إكسيكياس نفسه يقدم لمحة عن ثقافة الفخار القديم، فإن بقع البحث عن مزهرياته تكشف أيضا معلومات عن السوق الذي وضعه إكسيكاس نفسه. تم حفر أجزاء من كراتر العمود وهيدريا المنسوبة إلى إكسيكيس على الأكروبوليس الأثيني، مما يشير إلى أن إكسيكيس حافظت على العملاء في مدينته. حقيقة أن اثنين من مزهرياته وجدت على الاكروبوليس، وهو ملاذ ديني هام، يؤكد هيبته كرسام إناء. إكسيكياس ليس فقط تتمتع سوق مزدهرة في أثينا؛ تم تصدير العديد من مزهرياته الحالية إلى إتروريا، إيطاليا، وجدت في مواقع مثل فولسي وأورفيتو، حيث دفنوا في مقابر الأترورية. وبفضل كونه من المعجبين بالإغريق وفنونهم ورسائلهم، طور الأتروسكان طعم للمزهريات اليونانية، وقد تم العثور على أكثر من 30،000 منها في المنطقة. وجود عمل إكسيكياس في إتروريا يشير إلى أن الأجانب أيضا معجب به مزهريات، وأنه كان يلبي الأسواق في الداخل والخارج.

على حد تعبير بيزلي، المجموعة E هي “التربة التي ينبت منها فن إكسيكياس، التقليد الذي كان في طريقه من الحرفي الفاخر إلى الفنان الحقيقي يمتص ويتجاوز”. استنادا إلى أوجه التشابه الأسلوبية الشاملة بين عمل المجموعة E و إكسكياس، افترض بيزلي أن إكسيكياس بدأ حياته المهنية لأول مرة في ورشة عمل ما يسمى الفنانين المجموعة E. “المجموعة E” أنتجت العمل الذي لا يعتبر فقط وثيقة الصلة بعمل إكسيكياس، ولكن أيضا يمثل انقطاع واعية من التقاليد الفخارية للنصف الأول من القرن السادس قبل الميلاد.وقد تم الفضل في المجموعة E في تطوير أشكال جديدة وأنيقة من السفن مثل “نوع A أمفورا”، ومع ذلك، إكسيكياس هو العضو الوحيد في المجموعة التي وقعت منتجاته مما يشير إلى أن إكسكياس قد يكون مسؤولا عن تطوير مثل هذه الأشكال سفينة مثل نوع كوب A، نوع أمفورا البطن و كراتر الكأس.بالإضافة إلى التخصص في بعض الأشكال سفينة، والفنانين المجموعة E ألس شاركت مجموعة مشتركة من المواضيع: ولادة أثينا، ثيسيوس يقاتلون مينوتور، هيراكليز يقاتلون الأسد نيمي، وهيراكلز والجريون الثلاثة جسدية، هي من بين المواضيع في كثير من الأحيان في الصورة على المزهريات من قبل هذه المجموعة.

لا يبدو أن إكسيكياس متخصصة في نوع معين من السفن. من بين المزهريات المصنوعة أو المزخرفة من أمفوراي العنق، نوع A و B أمفوراي، كاليكس كراترز، عمود كراتس، نوع كوب، دينوي، هيدرياي، وعلى الأقل أمفورا باناثنيك. ربما عمله الأكثر غرابة تتمثل في سلسلتين من اللويحات الجنائزية وجدت في أثينا (برلين أنتيكنساملونغ 1811، 1814). اللوحات، التي تبين الطقوس الجنائزية لرجل متوفى، وربما تعلق على جدران النصب الجنائزية.

في لوحاته المزهرية، إكسيكياس ليس فقط إعادة تفسير التقاليد الأسطورية من وقته، ولكن في بعض الأحيان حتى يضع موضات جديدة.

أحد أشهر أعماله هو ما يسمى ب “كأس ديونيسوس”، وهو كيليكس الآن في ميونخ (أنتيكنساملونغ 2044). يقع كيليكس في فئة “العين الكأس”، وهو مزين على الخارج مع اثنين من أزواج من العيون، والتي قد تكون عزر إكسكيان الأصلي. يظهر التصميم الداخلي للإله ديونيسوس على خلفية من زلة المرجان الأحمر، الذي يعالج مساحة الصورة بأكملها. هنا، يستخدم إكسيكيس توندو كسطح عمل للسيناريو الرئيسي: ديونيسوس كان إله إلهام، والرسم يصور رحلته الأولى إلى أثينا عن طريق السفينة. وقد استولى القراصنة على السفينة وكانوا يخططون لبيع ديونيسوس إلى العبودية. وبدلا من ذلك، تسبب الإله في زراعة الكروم من الصاري، وإخافة القراصنة لدرجة أنها قفزت على متنها، وتغيرت إلى الدلافين، وشاهدت هنا السباحة حول السفينة. إكسيكياس هو أول رسام زهرية أثينية لتصوير ديونيسوس الإبحار في مساحات من الداخل من كوب.

ويمكن رؤية آخر التكيف البصري مبتكرة من الماضي الأسطورية على أمفورا الفاتيكان الشهير 344، والذي يعتبر تحفة إكسيكياس “. يصور الفاتيكان أمفورا أخيل و اياكس يلعبان لعبة متنها، مع تحديد كلا الرجلين بأسمائهم المضافة في جينيتيف. ياكس وأخيليس الجلوس عبر بعضها البعض، ينظر إلى أسفل في كتلة تقع بينهما. لعبة المجلس التي يلعبون، والتي قد تكون مقارنة لعبة الطاولة أو لعبة الداما البديل، لعبت مع يموت. وفقا للكلمات المكتوبة إلى جانب اللاعبين، أعلن أخيل أنه ألقى أربعة، في حين أن اياكس لديه ثلاثة. على الرغم من أن اثنين منهم يتم تصويرها في الصورة، فهي تصور بوضوح على أنها في الخدمة، يرافقه دروعهم الجسم ورماحهم، مما يشير إلى أنها قد تعود إلى المعركة في أي لحظة. وبصرف النظر عن اختيار هذا المشهد حميم جدا، على ما يبدو استرخاء كرمز لحرب طروادة، هذه اللوحة زهرية أيضا يعرض موهبة إكسيكيس كفنانة: أرقام كل من أخيل و اياكس مزينة التفاصيل الدقيقة منقوش، والتي تبين تفصيلا أنماط النسيج وتقريبا كل الشعر في مكان. ومن المثير للاهتمام، لا يوجد مصدر أدبي موجود من المعروف أن عممت في القرن السادس قبل الميلاد في أثينا بشأن السرد الذي ينطوي على اياكس وأخيل يلعبون لعبة متنها. قد يكون إيكسيكاس قد استمد الإلهام لهذا التكوين المبتكر من التقاليد البردية المحلية عن حرب طروادة، والتي قد تكون قد تطورت خلال حياته في السياق الثقافي من القرن السادس عشر أثينا. على الرغم من الغموض الذي يحيط بمنشأ هذه الرواية الأسطورية، إلا أن تصوير إكسكياس الجديد لأياكس وأخيلس الذي يلعب لعبة متنها كان شائعا جدا، ونسخ أكثر من 150 مرة في السنوات الخمسين التالية.

الاسم الوحيد “كالوس” المستخدم في المزهريات المنسوبة إلى أو التي وقعها إكسيكياس كرسام هو اسم الحب أونتوريدس. يظهر اسم الحب أونتوريدس على الفاتيكان 344 أمفورا، لندن B 210 أمفورا، برلين F 1720 أمفورا، الكاثي الكاثي الأثيني الذي كان يعزى تقليديا إلى إكسيكياس. اسم الحب ستوسياس، ستاسياس كالوس، (ستيسياس الجميلة)، هو منقوش على اللوفر F 53 أمفورا، والتي عزا بيزلي إلى مرحلة المجموعة E من المسيرة الفنية إكسيكياس.

بالإضافة إلى الجدول الرئيسي، حيث تتفاعل الأرقام جسديا وغالبا مع الاستيراد النفسي، وهناك في كثير من الأحيان مجالات فرعية ذات أهمية على مزهريات إكسيكياس. الديكور الحدود، وخاصة كبيرة، اللوالب التي شيدت بشكل جميل مع السعاف، وإطار وإحياء التراكيب. يتم وضع المخطط المركزي أحيانا في مناطق سوداء، بحيث يبدو فجأة من الظلام، إذا جاز التعبير. من الناحية المميزة، يستخدم إكسيكياس شكل السفينة، مع سطح التقويس، كطريق تتطابق فيه خطوط وأشكال اللوحة. كما يتأمل المشاهد إناء، ويوجه الانتباه إلى المشهد المركزي: لوحة اللعبة، وجه بينثيسيلا، رداء النجوم من ديونيسوس، السيف مزروع في الأرض. على سطح مستدير من إناء، وينظر هذه النقطة على رأس. جميع الخطوط الرئيسية الأخرى من تكوين إما تشع حول مركز مواضيعي أو تؤدي إلى أنها المتحدث عن عجلة: الرماح من المحاربين، والظهر المنحني من أشكال التقنين، وأشرعة مليئة بالرياح من السفينة ومنحني أسفل، دائرة الدلافين. مشاهد أخرى مزدحمة بالأرقام، بحيث يتم توجيه الانتباه نحو التكوين المعقد نفسه، أو إلى رجال ونساء أفراد في عربة أو الخيول الرائعة مرتبة في مجموعات. وتستخدم مجموعة متنوعة من الأجهزة التركيبية لتأثير رائع في اللوحة من إكسيكياس، تثبيت انتباه المشاهد، الذي بعد ذلك ينعم أن نقدر أشكال تنفيذها بدقة والتفاصيل الرائعة.

ومن مميزات إكسيكياس أيضا استخدام خبرائه للخط، سواء من حيث الأرقام المرسومة بدقة، أو أيضا تفاصيله المنقوشة بعناية، لتحديد الشعر واللحية وملامح الوجه الفريدة وجوانب الدروع والأثاث وخصائص النباتات والحيوانات، أنماط على الملابس المنسوجة أو المطرزة، والتي هي متنوعة بشكل مثير للدهشة ودقيقة بشكل مذهل. ويمكن تقدير هذا في أمفورا الفاتيكان الشهير (344)، والتي تظهر على حد سواء أكيلس و اياكس يرتدون عباءات غنية مزخرفة، مع كل عنصر تقريبا واضحة للعيان ويمكن التعرف عليها على الرغم من نطاق صغير. وتشمل التصاميم المنقوشة روزيت من أنواع مختلفة، مع الصليب المعقوف مع الأسلحة المربعة أو المدورة، والنجوم، والحلقات، مرتبة في لوحات مقسمة على عصابات من أنواع كثيرة من الديكور الهندسي. يتم تنفيذ العضلات بشكل خادع، وكذلك تفاصيل اليدين والقدمين والدروع، والشعر يتم رسمها بدقة مع سلسلة من الخطوط التي تعمل بالضبط بالتوازي وتنتهي في تجعيد الشعر. كما أن تعبيرات الوجهين من الأبطال قد أنجزت تماما، وذلك للإشارة إلى أنه في إطار الاتفاقيات ذات الشكل الأسود، فإن التركيز المكثف كما هو موضح في نظر كل من اللاعبين.