الامبراطوري ولي العهد

تطور أسلوب التاج الإمبراطوري (帝 冠 様 式 ، Teikanyōshiki) للعمارة اليابانية خلال الإمبراطورية اليابانية في أوائل القرن العشرين. يتم تحديد النمط من خلال تسقيف على الطريقة اليابانية على قمة المباني المصممة على الطراز النيوكلاسيكي. ويمكن أن يكون لها بنية مرتفعة مركزيا مع قبة هرمية. خارج العمارة اليابانية ، غالبًا ما شملت العمارة الإمبراطورية كراون ستايل الطرازات المعمارية الإقليمية. قبل نهاية الحرب العالمية الثانية ، كان النمط يشار إليه في الأصل باسم Crown Imgelate Crown ، وأحيانًا نمط Crown Emperor’s Crown (帝 冠 式 ، Teikanshiki).

بدءًا من اليابان في ثلاثينيات القرن العشرين ، تم الترويج لهذا الطراز المعماري الانتقالي الغربي والياباني من قِبل Itō Chūta و Sano Toshikata و Takeda Goichi. وقد تم تعيين Itō ، Sano ، و Takeda كقضاة لمسابقات التصميم المعماري ، حيث أدمجت تفضيلات لجماليات Japonesque في إرشادات التصميم ، واختار التصميمات حيث تم دمج السقف المصمم على الطراز الياباني في مبنى من الخرسانة المسلحة على النمط الغربي.

تم تطوير النموذج الأولي للأسلوب من قبل المهندس المعماري شيمودا كيكوتارو لمبنى البرلمان الإمبراطوري في عام 1920 ، ووصل إلى ذروته في الثلاثينيات حتى نهاية الحرب العالمية الثانية. تناقض الأسلوب مع الحداثة وركز على تضمين العناصر المعمارية اليابانية التقليدية ، في تعبير متميز عن العمارة اليابانية الغربية.

التاريخ
خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، تم تشييد آخر المباني ذات التصاميم المعمارية المستمدة من التراث الفني. يرجع ذلك إلى انخفاض الالتزام الصارم بقواعد التصميم التي حددت التاريخ الكلاسيكي في الهندسة المعمارية ، وأفسح المجال لطراز معماري انتقائي يتضمن جوانب من فرانك لويد رايت ، مذهب الحداثة والتعبيرية. كان هذا حل وسط يجمع بين أنماط متعددة في التصميم الكلاسيكي الكلاسيكي أو المبسط في مبنى واحد.

في اليابان ، شُيِّدت المباني التي اشتملت على مكونات مصممة على الطراز الياباني في أواخر العقد العشرين من القرن العشرين خلال هذه الفترة ؛ المباني ذات الهندسة المعمارية التي تم تنسيقها مع موضوع داخلي مثل Kabuki-za (1924) ومعهد Tōkyo الشرقي الشرقي (1933) ، والهندسة المعمارية التي كانت تراعي جماليات المنطقة المحيطة مثل Shiba Ward Office (1929) و تم بناء جناح النساء (1936) ، وهو فندق سياحي دولي ناشد شعوراً من الغرابة المتعلقة بالأجانب الغربيين مثل فندق بيوا-كو (1934) وفندق جاماجوري كلاسيك (1934).

في عام 1919 ، أقيمت مسابقة التصميم المعماري لتصميم مبنى البرلمان الامبراطوري (مبنى الحمية الوطني) ، حيث كانت جميع التصاميم الفائزة عبارة عن تصاميم نهارية. أثار شيمودا كيكوتارو اعتراضات على هذه التصاميم ، عن طريق نقل عريضتين من خلال النظام الغذائي الامبراطوري. قدم شيمودا تصميماً بسقف مصمم على الطراز الياباني على قمة جسد المبنى ، حيث قام بتسمية تاج الإمبراطور هذا الطراز ، ووزع بنشاط كتيبات حول هذه القضية ، ولكن تم رفضها من قبل الصناعة المعمارية.

من عام 1906 إلى عام 1922 ، قدم كل من فرانك لويد رايت وشيمودا كيكوتارو ، اللذين كانا ناشطين في شيكاغو ، مقترحات تصميم منفصلة لإعادة بناء فندق إمبريال ، طوكيو. وكان شيمودا قد قدم اقتراحا بسقف مصمم على الطريقة اليابانية في مبنى حديدي منخفض المستوى قبل أن يشارك رايت في المشروع. لم يوقع رايت مذكرة مع العائلة الإمبراطورية للمشروع حتى مارس 1916 ، وليس من دون احتجاج من كيكوتارو ، الذي ادعى أن تصميمه قد استولى عليه لويد.

أقيمت مسابقات التصميم المعماري في مكتب محافظة كاناجاوا في عام 1920 ، وبالنسبة لمكتب محافظة ناغويا في عام 1930 ، كان لكل من الإدخالات الفائزة أسقف على الطراز الياباني. لم يكن لأي من هذه المسابقات شروط الدخول التي تتطلب التصاميم المعمارية Japonesque ، ومع ذلك ، حيث كان مكتب محافظة كاناجاوا يقع في يوكوهاما كان هناك ارتباط معروف بالأجانب الغربيين ، وكان مكتب محافظة ناغويا على مقربة من قلعة ناغويا ، لذلك تم تضمين التصميم الياباني في التصاميم. بعد ذلك ، تضمنت المبادئ التوجيهية لدخول المسابقة الخاصة بناية الحياة اليابانية (館 生命 館 Nihon seimei kan) ومتحف Dairei Memorial Kyōto للفنون (美術館 記念 京都 美術館 Dairei kinen bijutsukan) والقاعة العسكرية (会館 会館 Gunjin Kaikan) ، تصاميم معمارية Japonesque. زيادة نسبة التصاميم الفائزة من المشاركات ذات الأسقف على الطريقة اليابانية. ثلاثة من أصل ثمانية أسقف على الطريقة اليابانية في مسابقة مكتب ناغويا ، وجميع المشاركات العشرة في مسابقة القاعة العسكرية

من 1930 إلى 1932 مسابقة التصميم المعماري لمتحف طوكيو الإمبراطوري للغرفة (متحف Tōkyo الوطني) (東京 帝室 博物館 T博物館kyo teishitsu hakubutsukan) مع إرشادات الدخول التي تنص على تصميم Japonesque لتقديم الطلبات ، ولكن اعتراضات أثيرت من قبل جيل الشباب من المهندسين المعماريين الذين يفضلون الأساليب المعمارية الحداثية . عارضت جمعية الهندسة المعمارية الدولية اليابانية مبادئ توجيه الدخول وطلبت المهندسين المعماريين بمقاطعة المنافسة. على جانب واحد ، قدم كونيو مايكاوا وشيكاتادا كوراتا ، على الرغم من معرفتهما بأنهما سيهزمان ، خططًا على الطراز الحداثي. لم يتجاهلوا المبادئ التوجيهية للمنافسة ، ولكن كما هو الحال في البناء الياباني التقليدي ، فقد شمل بناء الأخشاب بطريقة معينة – صياغة الخرسانة المسلحة كما لو كانت من الأخشاب لغرض معين من التصميم – تم تفسير ذلك على أنه ياباني في الأساس. حظي دعم كونيو مايكاوا بدعم أصغر القضاة كيشيدا هيديتا ، لكن شيتا إيتو رفض قراره ، ولم ينجح الاقتراح. على الرغم من ذلك ، اكتسب كونيو مايكاوا تعاطفا مع موقفه من الترويج للحداثة ، وأصبح بطلا لأقرانه المحترفين.

بالنسبة إلى المهندسين المعماريين في الثلاثينات من القرن العشرين ، ظهرت هذه السقوف ذات الطراز الياباني على مباني Japonesque ، على ما يبدو ، إحياءًا لملغ الإمبراطور Crown Amalgamate Style ، ولذلك استخدمت مصطلح Crown Crown Style. إلى Chūta Itō ، تعديل العمارة الكلاسيكية التي تتطلب سقفًا على الطراز الياباني ، وفي Crown Amgelate Crown ، الذي كان تصميمًا معماريًا كلاسيكيًا كلاسيكيًا يتمتع بسقف على الطراز الياباني. على الرغم من اختلافها الواضح ، فقد أدان كلا الأسلوبين اللذين يدعوانهما “الخزي الوطني”. ومع ذلك ، في ذلك الوقت ، تم نسيان تاج الإمبراطور في نمط الإمبراطور ، لذا لم تكن فكرة بسيطة مثل الأسلوب الياباني كافية لمنع أي ارتباك.

في عام 1937 ، بدأت الحرب الصينية اليابانية ، وتم اعتماد لائحة الموافقة على البناء للحقوق الفولاذية الحقيقية (鉄 鋼 工作 権 造 許可 許可 規 制 Tekkō kōsaku bukken kyoka shisei). [ملاحظة 1] تم إصدارها ، والتي حدت من المباني التي تتطلب أكثر من 50 طناً من الفولاذ تقتصر على الهياكل ذات الصلة بالذخائر فقط. تعني الظروف أنه لم يعد من الممكن تشييد المباني المزخرفة ، ومع فترة من التراجع في التصاميم المعمارية القديمة ، اضطر تطوير عمارة Japonesque إلى التوقف. من ناحية أخرى ، استفاد التأثير المتزايد للعمارة الحديثة من المعايير التنظيمية التي تحكم وظائف البناء ، وارتدت بعد نهاية الحرب.

نهاية الحرب العالمية الثانية ، بدأت فترة تنبذ إحصاء ما قبل الحرب في اليابان Shuwa لإفساح المجال أمام الديمقراطية في مرحلة ما بعد الحرب. وأصبح مهندسو الحداثة في فترة ما بعد الحرب الذين قمعتهم الصناعة المعمارية اليابانية ، خصوماً شخصيين للفاشية. لم يكن هناك مثال حيث الحداثة في العمارة اليابانية ، عارضت الفاشية اليابانية ، لكنهم عارضوا الفاشية بإدانة الارتباط السهل التجهيز لانتعاش اليابان في فترة ما بعد الحرب ، وبنية يابانية يابانية فاشية ما قبل الحرب اليابانية. لأن المهندسين المعماريين الذين روجوا لهندسة Japonesque فقدوا نفوذهم السياسي ، لم يكونوا قادرين على مواجهة الحجة القائلة بأن العمارة Japonesque تمثل الفاشية.

تطوير
في اليابان ، خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي ، شيدت المباني الأخيرة ذات التصاميم المعمارية المستمدة من التراث الفني. كان هذا بسبب انخفاض الالتزام الصارم بقواعد التصميم التي حددت التاريخ الكلاسيكي في الهندسة المعمارية ، وسمحت بنمط معماري انتقائي يتضمن جوانب من فرانك لويد رايت ، مذهب الحداثة والتعبيرية. كان هذا حلاً وسطًا يجمع بين الأنماط المتعددة في التصميم المعماري الكلاسيكي أو المبسط المعماري الكلاسيكي داخل مشروع مبنى واحد.

في عام 1911 ، تلقى المهندس المعماري “جورج” كيكوتاري شيمودا [ملاحظة 2] الذي صمم فندق تور في كوبي ، طلبًا رسميًا من آيساكو هاياشي (مدير عام فندق إمبريال ، طوكيو) لإجراء دراسة أولية كاملة لإعادة بناء فندق إمبريال. قبل مشاركته في هذا المشروع ، كان شيمودا يعمل كمصمم للرسام من قبل فرانك لويد رايت في شيكاغو ، لكنه لم يكن يحظى باحترام كبير. في السيرة الذاتية لرايت ، وصف شيمودا بأنه ذو وجه صفراء وشرير العينين ، ثم اعتدى على عمله وأوقفه.

عاد Shimoda إلى اليابان ، وقدم رسومات التصميم الأولي. تجنب شيمودا تقليدًا صارمًا للطراز المعماري الغربي الذي يشاهد في مشاريع الفنادق الواسعة النطاق خلال تلك الفترة ، وذلك من خلال دمج مخطط سقف ورفوف شرق آسيا (入 母 屋 ، Irimoya) وأرضية الطابق العلوي لمبنى Phoenix Hall Byōdō-in ، في مبنى مقاوم للزلازل. في مارس 1916 ، بعد تقديم شيمودا ، تم تغيير مهندس المشروع إلى فرانك لويد رايت ، الذي وقع مذكرة مع العائلة الإمبراطورية. عندما أصبحت خطط تصميم رايت معروفة لشيمودا ، ادعى أن عمله قد تم سرقة. اعترف المسؤولون التنفيذيون في الفنادق الإمبراطورية بمطالب التعويضات التي قدمها شيمودا خلال نزاع على حقوق النشر لمدة ست سنوات حول التصاميم المعمارية للفندق. وجدت مراجعة لأعمال شيمودا التي أجراها متحف محافظة آكيتا أن رايت احتفظت بمعظم تصميم شيمودا ، لكنها حلت محل السقف الياباني بسقف مصمم على غرار مدرسة بريري.

بعد أن غادر مشروع إمبيريال ، قدم شيمودا دراسات أولية لمسابقة بناء النظام الغذائي الإمبراطوري التي لم تكن ناجحة. لكن التماساته إلى البرلمان الوطني نجحت في تغيير التصميم النهائي ، ولفت الانتباه إلى ما أصبح يعرف باسم Imperial Crown Amalgamate Style للحكومة ، وللعامة ، وأقرانه المحترفين. لم يكن حتى أوائل 1930s بنيت القاعة العسكرية ، وفقا لمواصفات شيمودا لأسلوب الإمبراطورية تاج ملغامات. تم تشييد مكتب محافظة كانيجاوا ، قبل قاعة عسكرية ، لكنه غادر بالفعل من أسلوب شيمودا الأصلي. ومع ازدياد عدد الأمثلة على المعماريين المختلفين في ثلاثينيات القرن العشرين ، أصبحت معظم الاختلافات في التصميم تُعرف باسم نمط الإمبراطور كراون.

كانت مواصفات منافسة المكاتب في محافظة كاناجاوا مخصصة لمبنى كان يجب أن يكون مرئيًا بوضوح ، ويمكن التعرف عليه من السفن التي تقترب من مدخل الميناء. تضمنت النتيجة النهائية ميزات معمارية نهائية مثل “الفنون الجميلة” المنتقاة ، والبرج المرصع على طراز الباجودا المكون من خمسة طوابق مع سقف مصمم على طراز تاج الإمبراطور Japonesque. تم اعتماد استخدام البلاط الخدش من فندق Imperial Lloyd Wright’s Imperial ، وتستند الزخارف المزهرة المستخدمة في جميع أنحاء المبنى على معالم معبد Byodō-in. ويشار إلى برج المبنى باسم “برج الملك” ، ويكمل سقف البرج ذي القبة المقبس على شكل جرس في مبنى جمارك يوكوهاما “برج الملكة”. على الرغم من أنه لم يتم بناؤه في أي من أنماط Crown Crown ، يُشار إلى Yokohama Harbour Memorial Pavilion باسم برج “Jack’s”.

القاعة العسكرية
رسم معماري لبناية ذات خمسة طوابق يوجد سطوحان يابانيان مائلان ، وعبارة “الأرض المرتفعة” باللغة الإنجليزية ، و “القاعة العسكرية” باللغتين الإنجليزية واليابانية.

تعتبر القاعة العسكرية ومتحف طوكيو الوطني تمثيلًا مثاليًا لعمارة التاج الإمبراطوري ، استنادًا إلى عنصر السقف التقليدي المنحني المعتمد من هيكل المعبد البوذي الياباني والبناء الخرساني المسلح. لكن علماء العمارة اليابانيين يذكرون أن متحف طوكيو الوطني لا يمثل نموذج الإمبراطورية الملكية لأن الجدران الخارجية ليست مصممة على أي من التصاميم المعمارية الغربية المتسقة مع الأسلوب. [ملاحظة 3]

الميزات المعمارية المشتركة
فيما يلي بعض الميزات الشائعة الموجودة في هندسة Imperial Crown Style التي يمكن التعرف عليها بسهولة. وتشمل هذه السقوف على غرار شيروكو (根 屋 根 Shiroko yane) المستخدمة في القاعة العسكرية (会館 会館 Gunjin kaikan) ، ومتحف يوجنو-ساخالينسك ، ومكتب حكومة محافظة أيشي ، وغالبا مع منحدرات سقف منحدرة بلطف اليابانية مون (棟 مون). كما يتم استخدام أسقف مختلفة على الطراز الياباني مثل أربعة أو ستة أسقف مائلة للخيام (Hōgyō tsukuri) مثل مشاهدة في قاعة مدينة Nogoya ، مبنى محافظة Kanagawa ، مكتبة Seoul Metropolitan ، مبنى Yuan Building ، مبنى مجلس Manchukuo. عندما تستخدم أسقف الخيام ، غالباً ما يتم تغطيتها بنهاية Sōrin ، والتي تستخدم تقليديًا في بناء المعابد البوذية.

كما تستخدم أنواع مختلفة من الجملونات اليابانية بما في ذلك الجملونات Chidori (千 鳥 破 風 Chidori hafu) ، والتي تستخدم مع أسقف Shiroko على غرار ، جمل Irimoya (入 母 屋 破 風 Irimoya hafu) ، و Gara Karahafu (唐 破 風 karahafu) كما نرى في متحف بلدية كيوتو ملحق الفن.

كما تم دمج تركيبات الزينة التقليدية في الهندسة المعمارية على طراز Crown Crown ، مثل تجهيزات Rokuyō (六 葉 の 金 具 Rokuyō no kanagu) ، ومعبد Sōrin و Shintō.

العلاقة مع الاشتراكية في Shōwa اليابان
ووفقًا للنقد الهندسي في مرحلة ما بعد الحرب ، كان الموقف المقبول هو أن نمط التاج الإمبراطوري كان مرادفًا للإحصاء في Shōwa Japan (天皇制 フ ァ シ ズ ム) والذي كان نوعًا من الفاشية. كان موقف هذه الانتقادات على الرغم من الاختلافات بين أنظمة البناء في زمن الحرب اليابانية ، والتي حدت فقط من مواد البناء التي يمكن استخدامها لمشروع ، مقارنة كيف أن الرايخ الثالث لتنفيذ وتعزيز الهندسة المعمارية النازية. كانت التوجيهات الخاصة بلوائح التصميم تحتوي على مواصفات حول التمويه الجوي ، لكن لا شيء يتطلب إدراج سقف من القرميد.

أمثلة

اليابان
اتسمت المباني في هذا الطراز بوجود سقف على الطراز الياباني مثل متحف Tōkyō الإمبراطوري (1937) من قبل Hitoshi Watanabe وقاعة مدينة Nagoya ومكتب حكومة محافظة Aichi.

تايوان
يمكن العثور على عدد من مباني Imperial Crown Style في تايوان. تم تصميمها من قبل المهندسين المعماريين اليابانيين ، وتم تشييدها عندما كانت تايوان جزءًا من الإمبراطورية اليابانية ، في الفترة من 1895 إلى 1945. وتشمل الأمثلة على الطراز مبنى يوانس يويديان في تايبي ، ومحطة سكة حديد كاوشيونغ القديمة ، ومبنى محكمة مقاطعة هوالين ، و متحف كاوشيونغ للتاريخ.

تم تصميم مبنى يوان القضائي من قبل المهندس المعماري الياباني إيدي كاورو ، وتم الانتهاء منه في عام 1934. يتميز المبنى بأسلوب انتقائي ، مع سقف “Koa” المتأثر بالصين على برج مركزي ذي ثمانية زوايا. تعكس الأقواس الثلاثة والنوافذ المقوسة في مدخل القاعة عناصر العمارة العربية والإسلامية. كانت إيد كاورو مسؤولة عن العديد من الهياكل الهامة في تايوان ، بما في ذلك مبنى اليوان التنفيذي وقاعة تشونغشان في تايبيه.

كان متحف كاوشيونغ للتاريخ في الأصل قاعة مدينة كاوشيونغ القديمة ، التي صممها المهندس المعماري الياباني Ōno Yonejirō ، واكتمل في عام 1939. يلاحظ فرانسيس تشيا هوي لين ، وهو مؤسس معماري تايواني ، أن شكل البرج المركزي للمتحف يوحي بأن هان الحرف “高” الذي يشكل جزءًا من الاسم “Kaohsiung City” (高雄). هذا الاسم ، الذي أعطته المدينة لليابانيين ، يعني “بطل كبير”. يلاحظ لين أيضًا أن موقع المبنى يشتمل على حرف هان متماثل “日” ، والذي يرمز إلى المركز السياسي في أقصى جنوب الإمبراطورية اليابانية. يقول لين إن “日” يشير إلى معناه الحرفي ، وهو الشمس (رمزيا أصل وشرعية السلطة) ، وإلى صوره الأيديولوجية باسم “الإمبراطورية اليابانية” الأولي “日” compr 帝國 ، التي تضم أحفاد Amaterasu ، إلهة الشمس في الشنتوية. في تسعينيات القرن الماضي ، أعلنت الحكومة عن خطط لهدم المبنى ، ولكن تم الحفاظ عليه بعد الضغط من قبل الأكاديميين وعامة الناس. تم ترميمه وافتتاحه كمتحف في عام 1998.

تصميم مبنى محطة سكة حديد كاوشيونغ القديمة ، الآن متحف كاوشيونغ فيجن يضم أيضا شخصية هان “高”. تم تشييد المحطة من قبل شركة شيميزو ، وانتهت في عام 1941. في التسعينات ، كان من المقرر أن يتم هدمها لتمكين حفر أنفاق السكك الحديدية الجديدة. ومع ذلك ، بعد التشاور مع الجمهور ، وافقت الحكومة على أنه ينبغي الحفاظ عليها. في عام 2002 ، تم نقله في قطعة واحدة ، أكثر من 80 مترا من موقعه الأصلي. بمجرد اكتمال حفر الأنفاق في السنوات القليلة المقبلة ، سيتم نقله إلى موقعه الأصلي ويشكل جزءًا من محور السكك الحديدية الحديث.

لسنوات عديدة بعد الحرب العالمية الثانية ، كجزء من عملية “إزالة الجنسية لليابان” (que Ribenhua in Chinese) ، أدت المشاعر المعادية لليابان إلى بعض الأمثلة للهندسة المعمارية اليابانية التي تم هدمها أو تعديلها إلى أسلوب “صيني” أكثر. ومع ذلك ، صدر في عام 1982 قانون الحفاظ على التراث الثقافي الذي ينص على الحفاظ على هذه الآثار كموجودات وطنية.

كوريا
يمكن أيضًا العثور على نماذج من الهندسة المعمارية لتاج الإمبراطورية في كوريا ، بما في ذلك مكتبة سيول الحضرية (舎 府 庁 舎 Keijō fuchōsha) ، التي بناها اتحاد الهندسة المعمارية Chōsen (会 建築 会 Chōsen kenchiku kai) ، في عشرينيات القرن العشرين.

مانشوكو
كما تم بناء أمثلة على الأسلوب في Manchukuo ، أو Manchuria ، وهي منطقة في الصين التي شكلت جزءا من الإمبراطورية اليابانية لأكثر من عقد من الزمان حتى عام 1945.

روسيا
لبعض الوقت ، كانت منطقة Yuzhno-Sakhalinsk في روسيا جزءًا من الإمبراطورية اليابانية المعروفة باسم Toyohara. تبقى بعض المباني اليابانية ، بما في ذلك متحف Yuzhno-Sakhalinsk ، الذي يقع على طراز Imperial Crown Style.