جان فيجت أو يوهانس فيجت (أنتويرب، 15 مارس 1611 – 11 سبتمبر 1661)، كان الرسام الفلمنكي الباروكي، رسام و إيتشر. واحد من أبرز موسيقي القرن 17، كان معروفا لتصويره المكرر للحيوانات وقطعه الخصبة الصيد. وكان جان فيجت من مدرسة أنتويرب والتلميذ من فرانس سنايدرز، وهو مشهد المناظر الطبيعية ورسام الحيوان في وقته.

رسمت جان فيت معظمها قتلى الطبيعة ومشاهد الصيد في أسلوب متقن على مقربة من أن دائرة روبنز مع تناقضات حية من الضوء والألوان. أبرز ملامحه هي صيد الجوائز والغزلان الميتة، الأرنب والطيور، وكلها ممثلة مع حساسية للتفاصيل والاتساق مماثلة لتلك التي وجدت في الطبيعة الميتة الهولندية. واقترب من سنايدرز في تكوين وكان أقل حذرا في الرسم، ولكن مرت سيد في جعل آثار أشعة الشمس. كما نجح في تمثيل الفراء الحيوان والريش الطيور بطريقة واقعية للغاية ومفصلة من سنايدرز. ممتاز في اللوحة الكلاب، وخاصة السلوقي. كان علمه التشريح ربما ليست جيدة كما أن من سنايدرز، ولكن تقريبا وصلت إلى الماجستير في تقديم اللون والتنفيذ.

ولد جان فيت في أنتويرب كبن تاجر ثري. تم تعميده في 15 مارس 1611. في 1621 كان مسجلا في أنتويرب نقابة سانت لوقا كمتدرب من هانز فان دن بيرغي (ويشار إليه أيضا باسم “جان فان دن بيرغ”)، الرسام الهولندي والرسام الذين دربوا مع غولتزيوس في هارلم وبعد ذلك مع روبنز في أنتويرب. فيت ثم من المرجح أنهى تدريبه مع أنتويرب رسام الحيوان الرائدة فرانس سنايدرز من 1629 إلى 1631. أصبح سيد النقابة أنتويرب سانت لوقا في 1630.

بعد وضعه في رحلة إلى جنوب أوروبا في 1633، توقف فيت لفترة من الوقت في باريس. سافر إلى إيطاليا في العام التالي. عمل في مدينة البندقية لعائلة ساغريدو و كونتاريني. وأثناء إقامته في إيطاليا، كان على الأرجح يزور نابولي وفلورنسا وجنوة. أقام في روما في 1635. وهنا انضم إلى بنتفويغيلس، وهي جمعية من الفنانين الهولنديين والفلمنكيين العاملين في روما. كان من المعتاد على بنتفويجلز اعتماد لقب جذابة، ما يسمى ب “اسم عازمة”. ويقال إن فيت أعطيت اسم عازم “غودفينك” (‘بولفينتش’). وقد ذكر المؤرخ الإيطالي الإيطالي بيليجرينو أنطونيو أورلاندي في كتابه أبيسداريو بيتوريكو لعام 1704 أن فيت قضى أيضا وقتا في إسبانيا ولندن.

وبحلول عام 1641 يتم تسجيل فيت مرة أخرى في أنتويرب حيث ظل نشطا لبقية حياته جانبا من رحلة قصيرة إلى الجمهورية الهولندية التي يعتقد أنه قد جعلت في نفس العام. ركض فيت استوديو ناجح في أنتويرب الذي أنتج العديد من النسخ من إبداعاته. أصبح رجل ثري وحافظ على شبكة من الاتصالات مع رعاة وتجار الفن سواء في الداخل والخارج. وكثيرا ما ذكر في الوثائق القضائية في أنتويرب فيما يتعلق بالمنازعات وقضايا المحاكم مع الرسامين الآخرين وأفراد أسرته على المال.

انضم فيت إلى نقابة الرومانيين في عام 1650. نقابة الرومانيين كانت جمعية من الأعيان والفنانين الذين كانوا نشطين في أنتويرب من القرن السادس عشر إلى القرن الثامن عشر. وكان شرط العضوية أن العضو زار روما. في عام 1652 اختار نقابة فيت عميد لها.

تزوج فيت فرانسواز فان دي ساندي في 22 مارس 1654 وكان للزوجين أربعة أطفال. وتوفي في أنتويرب في 11 أيلول / سبتمبر 1661.

وشملت تلاميذ فيت بيتر بول وجاك فان دي كيرخهوف. ظل نمط بيتر بوول قريب جدا من فيت.

وكان فيت متخصص تنوعا في الحياة الساكنة. على الرغم من المعروف جيدا له الصيد، لعبة والحيوانات قطع انه رسم أيضا جميلة تركيبات الحياة الساكنة مع الزهور والفاكهة. كان غزير جدا ويعتقد أنه قد أنتج حوالي 280 اللوحات، وكثير منهم وقعت ومؤرخة. سعى أعماله بعد من قبل جامعي الفن المهم من يومه، والآن في مجموعات من العديد من المتاحف الدولية الرائدة.

الحيوانات ليف ليفس ليف هي عموما أكثر دقة من تلك التي من فرانس سنايدرز كما كان يخدم أساسا لأذواق العملاء الأرستقراطية. لوحته كان يتأثر على الأرجح تعرضه للفن الإيطالي وكان أكثر لفتا من ذلك من سنايدرز. تظهر أعماله تدريجيا حركة أكثر ديناميكية وعدم التماثل. الفرشاة العصبية المحموم فيت، وأكثر حرا وأكثر من ذلك النمط الباروكي التركيبية تختلف أيضا من تلك سنايدرز. وكان فيت المهرة بشكل خاص في تقديم حساسة من مختلف القوام من الفراء وريش الحيوانات التي صورها.

ابتكر فيت هذا النوع من قطعة الصيد عن طريق تحريك المشهد الذي تم عرض اللعبة الميتة من أعلى الجدول الداخلي إلى المناظر الطبيعية المفتوحة.

كان أول فنان يصور اللعبة كموضوع للصيد وليس كغذاء معروض في منزل أو مطبخ. لم يضع الفواكه والخضروات في قطع اللعبة ولكن الكلاب تشكل جزءا من مشهد الصيد في المناظر الطبيعية في الهواء الطلق. وبما أن اللعبة لم تعد تظهر كغذاء ولكن ككأس، وقد أشير إلى هذه الأعمال على أنها قطع الكأس. هذا النهج الجديد لعرض اللعبة كجزء من مطاردة تسبب فيت لتشمل معدات الصيد والأدوات في هذه الأعمال. الجوارب تلعب دورا هاما في هذه القطع وجنبا إلى جنب مع معدات الصيد أنها تشير إلى قرب من سيد. شملت فيت أحيانا صور الأفراد والأسر في هذه القطع اللعبة. في حين كان الصيد في الوقت الذي لا يزال هواية محفوظة للأرستقراطية، كانت النخبة الحضرية الرديئة حريصة على الحصول على قطع لعبة فيت لتزيين منازلهم مع هذه الرموز من نمط الحياة مفتوحة فقط للأرستقراطيين.

بعض قطع لعبته عرض المشهد كما لو رأينا من خلال عيون حيوان يشهد المشهد. ومن الأمثلة على ذلك لعبة الميت وعصابات (1642، معهد ديترويت للفنون). وقد تم تفسير وجهة نظر الحيوان على أنه انعكاس فيت على الأفكار الفلسفية والعلمية الجديدة على الاختلافات والتشابه بين الوعي الحيوان والانسانية التي تم تطويرها في أوروبا في القرن 17th.

وكانت القطع لعبة مبتكرة فيت مؤثرة على الفنانين ممارسة هذا النوع في فرنسا والجمهورية الهولندية.

كما كان العرف في أنتويرب في ذلك الوقت، فيت تعاونت بانتظام مع الرسامين الآخرين الذين كانوا متخصصين في مجالات أخرى مثل الشكل أو المناظر الطبيعية أو الرسم المعماري. وهكذا اعتمد على الرسامين الرقم مثل كورنيليوس شوت، توماس ويليبويرتس بوسشيرت وربما في بعض الأحيان يعقوب جورداينز وعلى الرقم والرسامين المعماريين مثل ايراسموس كيلينوس الثاني.

وقد أنتجت جان فيت رسومات كثيرة للحيوانات تستند عادة إلى دراسات من الطبيعة. الأرميتاج يحمل رسم الغواش كبير من فوكس هانت. أنها غنية في اللون وتنفيذها بعناية وكان من المرجح أن يكون نموذجا للرسوم المتحركة نسيج.

وكان فيت إيتشر إنجازه وأنتج سلسلة من النقش تصور أساسا الحيوانات والكلاب. وقد نشرت هذه في حياته في مجموعتين المشار إليها على التوالي باسم مجموعة من الكلاب ومجموعة من الحيوانات. مجموعة من 8 طبعات من سلسلة الكلاب نشرت في 1642. لوحة العنوان يظهر اثنين من الكلاب الصيد أمام قاعدة التمثال مع التفاني إلى الاسبانية دون كارلو غواسكو، ماركيس سولينو الذي كان راعيا للنشر. لوحات أخرى تظهر الكلاب في منتصف مختلف الأنشطة والحالات.

مجموعة الحيوانات كانت مجموعة من 8 تصور الماعز بيلي، ثور، حصان، كلب راقد، بقرة راقد، عربة بالقرب من شجرة، بقرة راقد واثنين من الثعالب.