تمتاز بنية برشلونة بتطور موازٍ لبقية العمارة الكاتالونية ، وقد اتبعت بطريقة متنوعة الاتجاهات المتعددة التي حدثت في سياق تاريخ الفن الغربي. رحبت برشلونة على مدار تاريخها بالعديد من الثقافات والحضارات ، والتي ساهمت في مفهومها للفن ، وتركت تراثها للأجيال القادمة ، من المستوطنين الأيبيريين الأوائل ، ومن خلال المستوطنين الرومان ، والقوط الغربيين ، وفترة إسلامية قصيرة ، حتى ظهورها في العصور الوسطى من الفن الكاتالوني واللغة والثقافة ، مع الفترة الأولى من روعة الفن الكاتالوني ، حيث كانت فترات الرومانسيك والقوطية مثمرة للغاية بالنسبة للتطور الفني للمنطقة.

خلال العصر الحديث ، عندما كانت المدينة مرتبطة بالملكية الأسبانية ، كانت الأنماط الرئيسية هي عصر النهضة والباروك ، التي تم تطويرها من المقترحات من البلدان المنتشرة من هذه الأنماط ، وبشكل رئيسي إيطاليا وفرنسا. تم تطبيق هذه الأساليب مع العديد من المتغيرات المحلية ، وعلى الرغم من أن بعض المؤلفين يؤكدون أنها لم تكن فترة رائعة بشكل خاص في الحدث الفني للمدينة ، إلا أن جودة الأعمال كانت متفقة مع تلك الخاصة بكل المدينة. كان ، في حين أنها كانت فترة منتجة تماما ، على الرغم من أن الجزء الأكبر من الإنجازات لم يصل في الوقت الحاضر.

مودرن
في هذه الفترة ، أصبحت برشلونة جزءًا من مملكة إسبانيا الجديدة التي نشأت عن اتحاد تيجان قشتالة وأراغون. لقد كان وقتًا للتناوب بين فترات الرخاء والأزمة الاقتصادية ، خاصةً بالنسبة للأوبئة الطائشة في القرن السادس عشر ، والصراعات الاجتماعية والحروب مثل حرب الحاصدين وحرب الخلافة بين القرنين السابع عشر والثامن عشر ، على الرغم من في القرن الماضي ، نما الاقتصاد بسبب افتتاح التجارة مع أمريكا وبداية صناعة النسيج. كانت المدينة لا تزال مبطنة على جدرانها – التمديد الوحيد كان على الشاطئ ، في حي برشلونيتا – ، على الرغم من أنه في نهاية الفترة كان هناك ما يقرب من 100،000 نسمة. من الناحية الفنية ، كانت فترة عصر النهضة والباروك ، وهي الأنماط التي بنيت بها العديد من القصور والكنائس.

عصر النهضة
من الناحية الفنية ، على الرغم من أن بعض المؤلفين يتحدثون عن انحدار معين ، إلا أنه كان حقبة منتجة إلى حد ما ، رغم أنه لم يكن هناك خلق أصلي حقيقي ، حيث أن كل من الأشكال والأساليب الفنية ، وغالبا ما يكون الفنانون أنفسهم ، جاءوا من الخارج. على أي حال ، وصلت ابتكارات عصر النهضة الإيطالية في وقت متأخر ، مع نهاية القرن السادس عشر ، وفي الوقت نفسه بقيت الأشكال القوطية. أكدت العمارة في عصر النهضة على العودة إلى الأشكال الكلاسيكية ، مع استخدام الأقواس في المنتصف ، وأعمدة الأوامر الكلاسيكية ، وأقبية الكنسي مع الكاسيت والقباب البرتقالية متوسطة المدى. كانت المحطة مركزية ، مع مساحات مفتوحة وأشكال متناسقة مبنية على نسب رياضية صارمة.

يتضح بقاء النمط القوطي في أمثلة مثل واجهة كنيسة سانت ميكيل (1519) – المتاخمة حاليًا لجدار جانبي من كنيسة دي لا ميرسي – من قبل المدرسين جابرييل بيلليشر وباو ماتيو والنحات الفرنسي رينيه Ducloux ، مع بوابة القوطية مع أعمدة كورنثية الجانبية والكوات من الزخرفة القوطية. في هذا الوقت ، تم إجراء العديد من الإصلاحات والإضافات أيضًا إلى كنيسة دير سانتا كاترينا الدومينيكي: في المبنى القوطي ، أضيفت كنيسة المهد في عام 1529 ؛ في 1534 ، كنيسة صغيرة من الأخوة الحلاق. في 1545 جوقة عالية و a خيمة. في 1567 كنيسة صغيرة من الورد. وفي عام 1602 ، كانت كنيسة سانت ريمون دي بينيافورت ، عمل بير بلاي ، في عصر النهضة الكلاسيكي تمامًا. بين عامي 1540 و 1587 أعيد بناء كنيسة سانتا ماريا دي فالفيدريرا في مبنى روماني قديم من القرن العاشر. من القوطية البقاء على قيد الحياة ، فقد صحن واحد مع اللوح الأمامي متعدد الأضلاع وبرج الجرس رباعي الزوايا.

كانت ابتكارات عصر النهضة تتغلغل ببطء ، مما أدى إلى إنشاء مبانٍ هجينة بين القوطية وعصر النهضة ، مثل دير الملائكة و Pie de la Cruz (1562-1566) ، من قبل Bartomeu Roig: كانت الكنيسة عبارة عن سفينة تحتوي على ثلاث غرف كبيرة ومضلعة المحراب. في هذه اللحظة هي موطن لمؤسسة Foment de les Decoratives Arts. في عام 1566 ، تم بناؤه في الجزء السفلي من منزل ماتيو رويغ ، في كارير سانت بير ميسيس ألت ، كنيسة سانت كريستوبول ، التي تجمع بين النوافذ القوطية وبوابة كلاسيكية ذات شكل مستطيل ، محاط بالأعمدة الأيونية و التريث الثلاثي توجها acroteris مع الكريات الحجرية.

في المجال المدني ، خلال القرن السادس عشر تم تنفيذ العديد من الأعمال في مستشفى دي لا سانتا كروز: بين 1509 و 1512 ، تم بناء قاعة سانتا ماغدالينا في الجناح الشرقي ، وبين 1511 و 1518 تم تنفيذ العمل في الجناح في الغرب ، حيث تم وضع بوابة الوصول الجديدة ، التي صممها أنتوني كوبيتا وأنتون بابيول ، كهرم قوطي – عصر النهضة الهجين ؛ بين 1568 و 1575 ، تم بناء السلالم الضخمة التي ربطت الطوابق العليا مع الفناء ، من قبل جوان سافونت. مبنى آخر من بنايات محكمة مدنية هو جامعة برشلونة (1536-1592) ، التي تقع في بوابة دي سانتا آنا ، في الجزء العلوي من لا رامبلا ، من قبل توماس بارسا ، الذي تم تحويله إلى ثكنة عسكرية للجيش في عام 1720 وأطاح به عام 1843. في عام 1546 ، تم بناء بيا ألومينا – حاليا متحف أبرشية برشلونة – جمعية خيرية مفيدة للفقراء ، وتقع بجوار الكاتدرائية. كان المبنى يستريح على بقايا الجدار الروماني ، ويحفظ المبنى الأصلي الجسم بغطاء في مياه اثنين ، مما يبرز معرض الممر في الطابق العلوي ، وبوابة نقاط المنتصف. بين 1549 و 1557 تم بناء قصر الملازم – الأرشيف الحالي لتاج أراغون – من قبل أنتوني كاربونيل. ويتميز بواجهة قوطية مع برج مدبب ونوافذ مختلطة محاذاة أفقياً ورأسياً. المبنى ذو رباعي الزوايا ، مع فناء مربع بشكل متساوٍ ، مع أقواس الكاربنيل ، ومعرض علوي بأقواس نصفية على أعمدة توسكان. في هذا القرن بلغت ذروتها ترميم القصر الملكي ببناء Mirador de Martí l’Humà (1555) ، وهو برج مستطيل من خمسة طوابق مع صالات عرض من نصف دائرة تقع خارج جسد المبنى ، سالو ديل تينيل.

كان مبنى Trent Trentenary of the City (1559) هو أحد المباني الأولى لروح النهضة الكاملة ، حيث كان يضم معرضًا مع شرفة كلاسيكية ، تمت إضافته عام 1580 بابًا من التأثير التسلسلي ، يتكون من شبه دائري قوس محاط بأعمدة متتالية وإفريز مع ثلاثة توائم ومقابر ، مزينة بالدروع والجوائز. تم تدمير Trentenary في عام 1830 خلال بناء واجهة Neoclassical الجديدة ، وأعيد بناؤها جزئيًا في عام 1929. وخلال هذه الفترة ، تم توسيع مبنى دار البلدية في برشلونة أيضًا مع الكنيسة ، ومكاتب الكتابة ، والفناء الداخلي مع معرض مرتفع (1577) .

كان المدخل الرئيسي للأسلوب الجديد هو الواجهة الجديدة لـ Palau de la Generalitat (1596-1619) ، بواسطة Pere Blai ، المستوحاة من النماذج الرومانية التي أخذها أنطونيو دا سانغالو و Miquel Àngel. تم توسيع القصر بين 1526 و 1600 مع العديد من المباني المجاورة ، لاحتلال الجزيرة بأكملها. The Golden House (1526) ، و Patio de los Naranjos (1532 ، و Antoni Carbonell و Pau Mateu) ، و Poni’s Market (1536-1544) ، وسوق Levante (1547) و Nou Consistory (1570-1577) ، Pere Ferrer) . بين عامي 1596 و 1619 ، بنى Blai الواجهة الجديدة لـ Plaça de Sant Jaume وأصلح كنيسة Sant Jordi – Salo de Sant Jordi الحالية – مع ثلاثة بلاطات من نفس الارتفاع – في نمط “hallenkirche” أو “طابق غرفة المعيشة” – مع الأعمدة الرباعية من النظام الدوري-التوسكاني والقناطر المقوسة وقبة بيضاوية الشكل على السفينة ؛ حيث تشير خطوطها الشديدة إلى التأثير الهيرري ، والواجهة تحتوي على ثلاث جثث ، واحدة مركزية أوسع من الجوانب ، محاطا برصيلين كورنثيين ، وبأربعة مستويات: بدروم مبطّن ، وآخر مع واجهات مستوية ونوافذ مع قواعد منحنية وثنائية متناوبة ، وآخر مع الكورنيش ونوافذ صغيرة – بعضها أعمى – والآخر بعمود ودرابزين ، البوابة هي دوريك مع قوس شبه دائري ، مع في القرن التاسع عشر ، تم إضافة تمثال من قبل سانت جوردي من قبل أندريو أليو ، وقد تم تغطية الواجهة بقبة مع مصباح يدوي مغطى بالشبكة gree. ن والبلاطات الصفراء.

أما بالنسبة للقصور الخاصة ، فهي تقدم تصنيفًا قائمًا على فناء داخلي يحتوي على سلالم ، وقاعة مدخل ، ورواق علوي ، مزينة بأدوات شحمية ومتراكبات قوطية. منزل Bassols ، الموجود حاليا في قصر Pignatelli ومقعد الدائرة الفنية الملكية ، هم دعاة هذا ؛ قصر Centelles (1514) ؛ وبيت Gralla (1506) من قبل Mateu Capdevila ، التي هُدمت في عام 1856. ومن الجدير بالذكر أيضا بيوت مجالس الغلايات وصانعي الأحذية ، الذين تم نقلهم من مواقعهم السابقة ، من حيث تم هدمهم ، إلى ساحة سانت Felip نيري ، وخلق في هذا المكان مجموعة من المنازل على غرار عصر النهضة. ومن الدعاة الآخرين: منزل Clariana-Padellàs (1497-1515) ، الذي أصبح الآن المقر الرئيسي لمتحف تاريخ برشلونة ، والذي تم نقله من شارع Mercaders إلى Plaça del Rei أثناء افتتاح شارع Via Laietana. ومنزل أردياكا (1490-1514) ، الذي كان في السابق مقرًا لرئيس بلدية الكاتدرائية ، وهو الآن مقرا لمعهد التاريخ المحلي والأرشيف التاريخي للمدينة ، بعد انضمامه إلى هذا المبنى مع منزل العميد التالي في في القرن التاسع عشر ، في ذلك الوقت تم إنشاء الدير الداخلي الذي يتم الوصول إلى المبنى في الوقت الحاضر.

في القرن السادس عشر ، استمر تصميم البيوت الزراعية بشكل مفضل على الطراز القوطي ، على الرغم من شيئًا فشيئًا تم إدخال النمط الجديد ، بشكل رئيسي في أجزاء من الواجهة مثل الأبواب والنوافذ والمعارض والأروقة ، والتي تضمنت زخرفة منحوتة ، بشكل عام grutescs. بين القرنين السادس عشر والسابع عشر ، تم تدعيم العديد منها ، بسبب القرصنة واللصوصية. من ناحية أخرى ، أدى إثراء الملاك بفضل حكم جوادالوب الذي أنهى حرب التعافي إلى تجميل العديد من المزارع. بعض الأسس هي: يمكن Mestres ، في Vallvidrera – ممثل في القرن ال 18- ؛ Ca la Armera، in Sant Andreu؛ Can Valent ، أيضًا في Sant Andreu ؛ وكان بلاناس ، في سانت مارتي.

أما بالنسبة لتخطيط المدينة ، فقد تم توسيع جدار البحر في النصف الأول من القرن السادس عشر ، حيث تم بناء حصن لليفانت وتوري نوفا وسانت رامون وميغديا. من ناحية أخرى ، كان الإصلاح الحضري الرئيسي حول الكاتدرائية ، حيث تم افتتاح بلازا دي لا سو ، أمام البوابة الرئيسية للكاتدرائية (1546) ، بالإضافة إلى بلازا دي سان إيو ، مع وجود مساحة فضاء في بالاو Reial ميجور. قام نفس القصر بتفكيك جزء – الفناء والأجنحة الشمالية والشرقية – والذي تم نقله من قبل التاج ليكون المقر الرئيسي لمحاكم التفتيش – متحف فريدريك ماريس الحالي – بينما تم تحويل الباقي إلى جلسة ملكية ملكية في عام 1542.

من ناحية أخرى ، خلال القرنين الخامس عشر والسادس عشر تم بناء ميناء صناعي يغطي أخيرا احتياجات المركز التجاري الهام الذي كان برشلونة: من المفارقات ، خلال روعة التجارة الكاتالونية للبحر المتوسط ​​، برشلونة لم يكن لديه منفذ أعدت لحجم المنفذ الذي كان معتادًا في المدينة. تم التخلي عن الميناء القديم عند سفح جبل مونجويك ، ولم يكن بالمدينة سوى الشاطئ لاستقبال الركاب والبضائع. يجب تفريغ قوارب القوارب الكبيرة عن طريق القوارب والحبال. وأخيرًا ، في عام 1438 ، تم الحصول على تصريح ملكية لبناء ميناء: أولاً ، غرقت سفينة محملة بالحجارة لتكون بمثابة قاعدة على الجدار تربط الشاطئ بجزيرة Maians ؛ عزز الجدار في عام 1477 ، مدد على شكل كاسر أمواج في عام 1484. في منتصف القرن السادس عشر تم توسيع الميناء قبل الحملة التي بدأها تشارلز الأول ضد تونس. في نهاية القرن ، كان الرصيف يبلغ طوله 180 متراً وعرضه 12 عرضاً. أعطت أعمال تحسين جديدة في القرن السابع عشر نهاية لميناء في ظروف المدينة.

باروك
القرن ال 17
كما في عصر النهضة ، اتبع فن الوقت التيارات من الخارج. كما هو الحال مع ابتكارات عصر النهضة ، اخترق الباروك في كاتالونيا تدريجيا ، مع بقاء الأنواع السابقة ومزيج الأسلوب الجديد في تنفيذ الأعمال. ومع ذلك ، فإن الكاتالونية الباروكية هي أبسط البُنى والبساطة ، وليس إعادة شحنها كما هو الحال في الباروك الإيطالي ، وهي أكثر وضوحا في الزخرفة منها في الخطوط ، التي تتبع الخط الكلاسيكي. عمليا حتى عام 1660 ، نجا عصر النهضة الكلاسيكية ، الذي استعيض عنه بالباروك «salomon decorativista» حتى عام 1705 ، عندما أصبحت الهندسة المعمارية أكثر أكاديمية حتى أدت إلى الكلاسيكية الجديدة.

افترضت الهندسة المعمارية الباروكية أشكالًا أكثر ديناميكية ، مع زخرفة زاخرة وشعور سينوغرافي بالأشكال والأحجام. وقد اعتبر تشكيل الفضاء مهماً ، مع تفضيل منحنيات مقعرة ومحدبة ، مع إيلاء اهتمام خاص للألعاب البصرية (trompe-l’œil) ووجهة نظر المشاهد. في تعايش مع الأيديولوجية الإصلاحية المضادة ، أصبح الفن دعاية ووضعت في خدمة التباهي بالسلطة ، السياسية والدينية.

كانت الأعمال الأولى من هذا القرن لا تزال في عصر النهضة الكلاسيكية ، كما هو الحال في دير سان فرانسيسكو دي باولا (1597-1644) ، مع كنيسة واحدة مع مصليات جانبية وبرج جرس مستطيل ودير من طابقين مع الأعمدة دوري إلى الأسفل والأيونية إلى متفوقة. تبع دير La Mercè (1637-1651) ، حيث شدد على الدير – الذي تم دمجه حاليًا في مبنى القائد العام للمنطقة العسكرية الرابعة – بواسطة Jeroni Santacana ، مع أربعة أروقة نصفية مع أعمدة توسكان ، الرواق العلوي مع أقواس مزدوجة منخفضة ، مع أعمدة أيونية ، ومستوى من الشرفات.

ومن الأساطير الأخرى: دير الثالوث الأقدس (1619) ، الترينيتاريان (Trinity) ، وهو إصلاح للكنيسة القوطية – وهي حاليًا أبرشية سانت جاومي – التي أضيف فيها نبات الجيسويت ، مع مصلى جانبي للرعي والكنيسة. يتبع الدير الأوغسطيني من سانتا مانيكا (1626-1636) ، الذي تم إصلاح كنيسته في عام 1887 من قبل جوان مارتوريل ودمر في عام 1936 ، نفس المخطط الذي اتبع في السابق ، في حين أن الدير – الذي تم الحفاظ عليه فقط ، والذي يقدم مركزًا للفنون – طابقين مع أروقة على أعمدة. دير Bonsuccés (1626-1635) ، الآن مقر مقاطعة Ciutat Vella ؛ وكنيسة سانت جينيث ديل أجوديلز (1671) ، التي حلت محل واحد من القرن العاشر ، مع سفينة مع الصليب وبرج الجرس الهرمي مربع مع ركتوري ومقبرة.

كان دمج الأشكال الباروكية أكثر نجاحا في زخرفة من اللغة المعمارية المناسبة ، كما يمكن أن يرى في تعميم استخدام الأعمدة السولومونية. ومن الأمثلة الجيدة على ذلك Casa de Convalescencia لمستشفى de la Santa Creu (1629-1680) وكنيسة بيت لحم (1681-1732). الأول ، عمل Pere Pau Ferrer ، يحتوي على مخطط claustral ، مع مستويين ، أقواس نصف نقطة ، أعمدة Doric-Tuscan ، أقواس مقوسة ودرابزينات في المستوى الثاني. الكنيسة اليسوعية لأم الرب في بيت لحم ، عمل جوسيب جولي ، لديها مصنع تجمعي – على طراز Gesù – ، صحن طولي مع قبو أسطواني ، مدخل للجزء السفلي من الجوقة والكنائس الصغيرة بين الطائفتين ، قبة بيضاوية مع مصباح يدوي. تحتوي الواجهة على حشو معيني ، باب مربع ، نافذة وردة ومذبح مع أعمدة من سالومون وفتحة كلاسيكية لكن باروك ، مع مبتدئين ومتشابكين ، يحيط بهما تمثالان للقديس إغناتيوس من لويولا وسانت فرانسيس من بورخا ، اندريو سالا. تبعت نموذج بيت لحم كنيسة سان سيفير (1698-1705) ، أعمال جاومي أرناديس ، التي تتوافق مع التصميم الأصلي و Jeroni Escarabatxeres إلى نهاية الواجهة والديكور الداخلي. إنها ذات أبعاد صغيرة (23 × 12 م) ، مقسمة إلى ثلاثة أجسام عمودية للأعمدة الكبيرة ، مع جسم مركزي بارتفاع أكبر يحتوي على محراب مع صورة للقديس.

في هذه الفترة ، عمل جوزيب دي لا كونسيبثيو ، يسمى Tracista ، وهو حافي القدمين Carmelite الذي طور أسلوب الباروك الكلاسيكي ، مع بعض التأثير vitruvian. بين 1668 و 1688 بنى قصر فيري ، في بلا دي بالاو ، إصلاح مستودع قديم للسلع المعروفة باسم هالا دلس درابس ، مع نبات رباعي الزوايا مع فناء مركزي ، وثلاثة مستويات مع شرفات وواجهات مع عناصر قوطية. في عام 1675 قام بتكييف غرفة الفصل بكاتدرائية برشلونة ككنيسة صغيرة من سانت أوليغير ، على الطراز القوطي حتى لا يكسر خط المعبد ، وقبر الباروك للقديس ، مع تمثال من Pere Sanglada. في عام 1687 ، أقام كنيسة الكرمليت حفاة القدمين ، السيدة العذراء النعمة وسانت جوزيف ، التي يجلس عليها جوسبيتس ، في ساحة ليسبس ، مع صحن الكنيسة ، والكنيسة الموصولة ، والقبو من المدفع مع صرخات ، وقناطر كاذبة وقبة بلا طبلة. لديه ثلاثة أقواس مدخل ، فرونتون ، entablature وجرس برفري عمودي على الواجهة.

من هذا الوقت ، هناك أيضًا العديد من القصور: قصر دالماس – المبنى الحالي لـ Òmnium Cultural – في شارع مونتكادا ، وهو تقليد قوطي لتوزيعه حول فناء مركزي مع درج وطابقين ، يقدم واجهة ذات نوافذ مقولبة وجرغول ، فناء مع أعمدة salomonic والأسوار. يتميز Marimon Palace أو Marquis de Caldes de Montbui بساحته المركزية مع معرض زوايا منخفضة على طراز توسكان. يتميز Maldà Palace بواجهة منحنية لتكييفه مع الشارع المصنوع من أشلسس الصغيرة وقاعة متعددة الطوابق مع زخرفة الروكوكو. يبرز منزل Gremi de Revenedors (1685) للخرائط الجغرافية على الواجهة.

خلال هذه الفترة ، تخلت بيوت المزارع تدريجيا عن الخطوط القوطية ، مع إدخال عناصر جديدة مثل الأبواب المنحدرة ، والنوافذ المتسخة ، والأقواس والحجرات. بعض الأسس هي: Can Masdeu، in Horta؛ كان تريلا ، في غراسيا. يمكن Carabassa ، في هورتا. ويمكن أن مارينر ، أيضا في هورتا.

في المنطقة الحضرية ، في القرن السابع عشر ، تم توسيع جدار المدينة مرة أخرى مع بناء خمسة أبواب جديدة (Sant Sever ، Talleres ، Sant Antoni ، Sant Pau و Santa Madrona – هذا الأخير إعادة إعمار القرن 14) ، كانت الشوارع تم تركيب شبكات الصرف الصحي المعبدة ، وتم بناء مصادر مياه الشرب وتم تنفيذ أعمال التحسين في الميناء. كما تم بناء جسر يوحّد برجي ديكومانا من الجدار الروماني ، بجانب القصر الأسقفي (1614) ، الذي يتكون من قضيبين مخفضين ، السفلي مع جسر للمشاة مع درابزين والجزء العلوي بجسم مع خمسة شرفات. مع شرفات قوس نصف مدببة مؤطرة من أعمدة دوريس. تم هدمه في عام 1823.

القرن الثامن عشر
في هذا القرن استمرت أشكال الباروك ، ولكن أكثر اعتدالا ، وليس الخصبة كما في القرن السابق. أصبحت اللغة المعمارية أكثر كلاسيكية ، مع عنصر أكثر الباروك (Sant Miquel del Port) أو أكثر أكاديمية (كنيسة La Mercè) ، حتى بلغت ذروتها في الكلاسيكية الجديدة التي تم تطويرها بين نهاية القرن وبداية التاسع عشر.

وصول البوربون المتولدة في الهندسة المعمارية سلسلة من الأعمال الهندسية العسكرية ، مثل قلاع مونتجويك وسيوتاديلا ، أو حتى كنائس مثل سانت ميكيل ديل بورت في برشلونيتا (1753). تم توسيع قلعة مونجويك ، وهي قلعة صغيرة من القرن السابع عشر تم بناؤها بواسطة حرب ريبيرس ، وتم تجديدها بواسطة خوان مارتن كورمينو بين عامي 1751 و 1779 ، مع شكل خماسي ومقابر وحصون كبيرة ، مع التأثير الفوباني. في عام 1960 ، تم تحويلها إلى متحف عسكري ، مع إصلاح يواكيم دي روس وراميس.

من أجل بناء سيوتاديلا ، تم تدمير 1200 منزل في منطقة ريبيرا – حيث وصل عددهم إلى 500 4 شخص بدون منزل وبدون تعويض – وكذلك أديرة سان أوغستين وسانتا كلارا ، وتم إبعاد شركة Rec Comtal. أعمال يوريس بروسبير فان فيربوم ، كان لها شكل خماسي ، أيضا مع تأثير vaubanian. ميزتها الرئيسية هي مبنى الترسانة ، المقر الحالي لبرلمان كاتالونيا ؛ قصر الحاكم ، معهد Verdaguer الحالي ؛ والكنيسة ، والآن الرعية العسكرية. يتميز هذا المصلى المصمم من قبل Alexandre de Rez في عام 1727 ببوابة كلاسيكية مع طباعة نصف دائرية على طراز كنيسة Visitation of Paris.

كانت الكنائس الأولى للبقاء على قيد الحياة الباروك: بين 1705 و 1716 ، تم بناء كنيسة سان سيفير وسانت كارليس بوروميو – حاليا من سانت بير نولاسك – في بلاسا دي كاستيلا ، في ترتيب المدن. يحتوي على صحن واحد ، مع قبة شبه قبة وقبة ، ودير توسكاني ذو أقواس مقوسة. بين 1721 و 1752 بنيت كنيسة سانت Felip نيري ، في الساحة المتجانسة ، من قبل بير بيرتران وسلفادور أوشيتش. تحتوي هذه الكنيسة على مصلى واحد ، ورحلات بحرية ، وواصلات متصلة ، وحنية مستطيلة الشكل ، وواجهات تخطيطية ، مع بداية نصف دائري وتشطيب. بير بيرتران هي أيضا كنيسة سانت أجوستي نو (1728) ، وهي سفينة تجمعية تضم كنائس ذات إتصال داخلي ، وقبة بها مصباح يدوي ، وقبة مدفع ، ومقبض نصف دائري. الواجهة بقلم Pere Costa (1735) ، مع سرد لأربعة أقواس نصفية ، مع قُمرة fronton وقذيفة بيضاوية ، لا تُصنع إلا في القاع ، في حين أن الجزء العلوي لا يزال غير مكتمل. في عام 1735 ، نشأت كنيسة سانتا مارتا في رييرا دي سان خوان ، المرفقة بمستشفى للحجاج يحمل نفس الاسم. تضررت من افتتاح “فيا Laietana” ، تم هدمه في عام 1911 ، على الرغم من الحفاظ على واجهة ونقلها إلى مبنى دير مستشفى لا سانتا كروز وسان بابلو ، حيث لا يزال قائما.

بين عامي 1736 و 1743 ، تم بناء Casa de la Caritat (المركز الحالي للثقافة المعاصرة في برشلونة) ، ويقع في دير سابق من القرون الوسطى من الرهبان Augustinian قصفت في 1651 ، الذي يضم مجموعة من العديد من التبعيات مرتبة حول مربع كبير على شكل فناء وفوهة مزدوجة الارتفاع مع أروقة توسكان ، المعروفة الآن باسم فناء مانينغ. في القرن التاسع عشر ، تم دمج كنيسة سانتا ماريا دي مونتليجير القوطية الجديدة ، بالإضافة إلى فناء آخر للنساء.

تتمتع كنيسة سان ميغيل ديل بويرتو (1753) ، من تأليف بيدرو مارتين سيرمينو ، بنفوذ إيطالي ، لا سيما ماديرنو وديلا بورتا ، ولها واجهة ثلاثية مع جسد مركزي مرتفع مع ذرة ثلاثية ، والتي تدل على تأثير الجسد ، ونحت من سانت Miquel دي بير كوستا ؛ كان المصنع مربعًا ، مع قبة مركزية على أربعة أعمدة ، ولكن تم إصلاحه من قبل إليس روجنت في عام 1863 ، وهو التاريخ الذي وسعت فيه مساحة الكنيسة ووزعته في ثلاث قوافل ، مع قبة جديدة على سفينة سياحية مزيفة.

واحدة من أفضل دعاة الباروك الديني كانت كنيسة لا ميرسي (1765-1775) ، من قبل جوسيب ماس دوردال ، والتي حلت محل أمر آخر قوطي من التابوت. وله صحن واحد مع مصليات جانبية متصلة ، تتبع مخطط الكنائس الكاتالونية المضادة للإصلاح ، ورحلة بحرية على شكل قبة وجبل على الكنيسة. تدل الواجهة على تأثير Sant Andreu del Quirinal de Bernini ، مع جدران جانبية منحنية ، مع تجويف نصف دائري ، وردة ، وجزء علوي ثلاثي. على القبة ، تبرز صورة سيدة الرحمة ، وقد تم تدمير عمل أصلي من قبل Maximí Sala في عام 1936 واستعيض عنه بنسخة من الأخوة Oslé (Miquel و Llucià).

من هذا الوقت ، هناك أيضا كنيسان للكنائس في البلديات المجاورة للمدينة ، وقد أدمجت هذه الأيام كأحياء: Sant Vicenç de Sarrià ، بقلم Josep Mas i Dordal ، الذي بني بين 1778 و 1816 على بقايا كنيسة قوطية سابقة من 1379 – مبنية وفي المقابل ، توجد رومانية أخرى مكرسة في عام 1147 ، ولديها ثلاث سفن متصلة بأقواس نصفية ، مع لوح أمامي مسطح وثقب بقبة ، بالإضافة إلى مصليات جانبية. ومساكن سانتا إيولايّا دي فيلابيتشينا (1782) ، إصلاح كنيسة من القرن العاشر ، تحتوي على قبو مقبب وسطح من طابقين ، وواجهة كلاسيكية حديثة مزينة بكتابات على الجدران وتوجها برج جرس صغير.

العمارة المدنية ، التي نفذها بشكل أساسي المهندسون الأكاديميون ، كانت تقترب تدريجياً من الكلاسيكيات الجديدة ، كما هو واضح في كلية الجراحة في برشلونة (1762-1764) ، من قبل فينتورا رودريغيز ، مع نبات مستطيل مقسم إلى منطقتين بشكل واضح مختلف: مدرج دائري التي عملت بمثابة فصل دراسي تشريح ومنطقة من الوحدات الإدارية والخدمية. في عام 1771 تم بناء الواجهة الجديدة لقصر الملك Viceroy ، من قبل كونت كونكالي ، النيوكلاسيكي بالكامل. تم إصلاحه مرة أخرى في عام 1846 بمناسبة زيارة إيزابيل الثاني ، وهو التاريخ الذي حدث فيه القصر الملكي ، وتم تدميره بنيران في عام 1875. بين 1774 و 1802 ، قصر لا لوتيا ، مع مشروع من قبل جوان سولير أنا Faneca. من المبنى القوطي ، كانت غرفة التعاقد فقط ، التي تم تشييدها حول مبنى كلاسيكي جديد يدل على تأثير معين على الإلاراديين. مبنى آخر مرتبط بالتجارة هو الجمارك ، التي بنيت بين عامي 1790 و 1792 من قبل كونت أوف رونكالي ، والتي تتميز بملامح كلاسيكية ، على الرغم من أنها لا تزال تدل على بقاء الزخرفة الباروكية. يحتوي على واجهة بها ثلاث فتحات ، في نهايات ذات تجاويف ثلاثية ومركز دائري ، وزخارف جصية تقلد الرخام.

وعادة ما يكون لقصور الوقت خطة أرضية رباعية الزوايا ، مع فناء مركزي يتم الوصول إليه عن طريق قاعة رئيسية ، والتي عادة ما تبرز على نطاق واسع من الشرف. بعض الأسس هي: قصر Virreina (1772-1778) ، وبناء Josep Ausich على مشروع من قبل Manuel d’Amat و Junyent ، نائب حاكم بيرو. the Sessa-Larrard palace (1772-1778) by Josep Ribas i Margarit؛ قصر موخا (1774-1789) ، بقلم جوزيب ماس آي دوردال ؛ القصر مارك دي ريوس (1775) ، بقلم Joan Soler i Faneca؛ وقصر سافاسونا (1796) ، الذي أصبح الآن مقرًا لاتينيو بارسيلونيس. بين 1782 و 1784 تم توسيع القصر الأسقفي أيضا ، مع بناء واجهة جديدة في بلاسا نوفا ، من قبل جوسيب ماس دوردال. ومن الجدير بالذكر أيضا Casa dels Gremi dels Velers أو “casa de la Seda” (1758-1763) ، من قبل جوان Garrido ، وهو مبنى من ثلاثة مستويات يبرز لزخارفه من سغرافيتي ، وهو مثال جيد على الزخرفة الباروكية.

استمرت المزارع مع الخطوط المبينة في القرن الماضي ، مع بعض العناصر المميزة مثل زخرفة سغرافيتو أو أسقف من القرميد مع التتويج. كما تم تقديم البناء مع قبو كاتالان في هذا الوقت. بعض الأمثلة هي: هل يمكن ترافيو نو ، في هورتا. كان بلاناس ، في لي كورتس ، حاليا ماسيا ديل فوتبول نادي برشلونة الشهير. يمكن Tusquets ، في غراسيا. Can Fargas، in Horta؛ يمكن Raspall ، في Sarrià. Can Rosés at Les Corts؛ Can Canet de la Riera، in Sarrià؛ هل Móra ، في هورتا. يمكن سيرت ، في غراسيا. فيلا فلوريدا ، في Sant Gervasi. ويمكن أن Querol ، في هورتا.

في المنطقة الحضرية ، يجدر تسليط الضوء على البناء في 1753 من حي La Barceloneta ، الذي روج له Marquis de la Mina ، والذي قام أيضًا بإصلاح الميناء وتوسيعه وشجع على تركيب أول نظام للإضاءة العامة. بين عامي 1776 و 1778 تم إجراء التحضر في La Rambla ، وتم التنبؤ بتجولات San Juan و de Gràcia ، على الرغم من أنها لم تنفذ حتى بداية القرن الأول ومن 1820 إلى 1827. كما تم وضع شارع جديد “كارير دي لا رامبلا” ، بمبادرة من الكونت أوف ذا أتوس (1778-1789). في عام 1797 تم إنشاء Paseo Nuevo أو de la Explanada ، الذي يقع بجوار القلعة العسكرية ، وهو شارع واسع مليء بأشجار الحور والجسور ومزخرف بنوافير مزخرفة – والتي كان مصدرها “هرقل” ؛ لوقت كان الفضاء الأخضر الرئيسي للمدينة ، لكنه اختفى في أعمال التحضر في حديقة سيوتاديلا.