ناريشكين باروك

Naryshkin Baroque ، المعروف أيضا باسم Baroque في موسكو ، أو Muscovite Baroque ، هو الاسم الذي يطلق على نمط معين من الهندسة المعمارية والديكور الباروكي الذي كان من المألوف في موسكو من مطلع القرن السابع عشر إلى أوائل القرن الثامن عشر.

Naryshkinskoye أو الباروك في موسكو هو اسم شرطي لاتجاه نمط معين في العمارة الروسية في نهاية القرن السابع عشر – بداية القرن الثامن عشر ، المرحلة الأولية في تطوير العمارة الباروكية الروسية. يرجع هذا الاتجاه المعماري باسمها إلى عائلة ناريشكين الصغيرة الموجهة نحو غرب أوروبا ، والتي بنيت في كنائسها في موسكو وموسكو مع بعض عناصر الطراز الباروكي الجديد لروسيا في ذلك الوقت.

إن الأهمية الرئيسية لنمط Naryshkin هي أنها أصبحت حلقة الوصل بين معمارية موسكو الأبوية القديمة والطراز الجديد (Peter’s Baroque) المبني بروح أوروبا الغربية لسانت بطرسبرغ. تم بناء أسلوب جوليتسين ، الذي كان أقرب إلى الباروك الأوروبي الغربي ، في نفس الوقت الذي بني فيه أسلوب ناريشكينسكي (المباني التي نصبت فيه في بعض الأحيان لتكون أسلوب ناريشكين أو أنهم يستخدمون المفهوم المعمم “الباروك موسكو”) كان فقط حلقة في تاريخ الباروك الروسي ولا يمكن أن تلعب مثل هذا الدور المهم في تاريخ العمارة الروسية.

اسم
تمسك اسم “Naryshkinsky” بالاسلوب بعد دراسة متأنية في 1920s. كنيسة الشفاعة ، التي بنيت في أواخر القرن السابع عشر. ناريشكين فيلي. منذ ذلك الحين ، تسمى أحيانا بنية Naryshkin “Naryshkin” ، وبالنظر إلى المجال الرئيسي لانتشار هذه الظاهرة ، “الباروك موسكو”. ومع ذلك ، هناك صعوبة معينة في مقارنة هذا الاتجاه المعماري مع أنماط أوروبا الغربية ، وهو مرتبط بحقيقة أن أسلوب Naryshkin من جزء من النموذج لا يتوافق مع التعريف في الفئات التي تم تشكيلها على مواد غرب أوروبا ، فهي تتميز بميزات مثل الباروك ، وهكذا وعصر النهضة والمناورة. في هذا الصدد ، من الأفضل استخدام مصطلح “أسلوب Naryshkin” ، الذي له تقليد طويل من الاستخدام في الأدبيات العلمية.

الشروط الأساسية للظهور
في القرن السابع عشر. في الفن والثقافة الروسية ظهرت ظاهرة جديدة – علمانيتهم ​​، معبّر عنها في نشر المعرفة العلمية العلمانية ، خروجًا عن الشرائع الدينية ، على وجه الخصوص ، في الهندسة المعمارية. تقريبا من الثلث الثاني من القرن السابع عشر. يبدأ تكوين وتطوير ثقافة علمانية جديدة.

في العمارة ، تم التعبير عن العلمانية في المقام الأول في الخروج التدريجي من البساطة والصرامة في العصور الوسطى ، في السعي وراء الجودة والأناقة الخارجية. في كثير من الأحيان ، أصبح عملاء بناء الكنائس التجار ورجال المدينة. لعب هذا دورًا مهمًا في طبيعة المباني التي تم تشييدها. وقد تم بناء عدد من الكنائس الجديدة الأنيقة ، التي لم تجد الدعم في دوائر هرمية الكنائس التي قاومت علمانية عمارة الكنيسة واختراق العلمانية فيها. منع البطريرك نيكون في الخمسينات من القرن السادس عشر بناء كنائس الخيام ، فقدم الكنيسة التقليدية ذات القبة الخمسة ، والتي ساهمت في ظهور الكنائس المتدرجة.

ومع ذلك ، استمر تأثير الثقافة العلمانية على العمارة الروسية في النمو ، كما توغلت بعض عناصر أوروبا الغربية بشكل متقطع. بعد إبرام روسيا للسلام الأبدي مع الكومنولث في عام 1686 ، أخذت هذه الظاهرة على نطاق أوسع: ساهمت الاتصالات القائمة في اختراق الثقافة البولندية على نطاق واسع في البلاد. هذه الظاهرة لم تكن متجانسة ، لأن الضواحي الشرقية للكومنولث كانت مأهولة بالثقافات الأرثوذكسية القريبة من الثقافة ، وجزء من الثقافة ، بما في ذلك العناصر الوطنية البحتة ، تم اقتراضها منها. الجمع بين ميزات من أنماط وثقافات مختلفة ، فضلا عن “إعادة التفكير” معينة من سادتهم الروسية وتحديد الطبيعة المحددة للاتجاه المعماري الجديد الناشئ – أسلوب Naryshkin.

قلم المدقة
إن Naryshkin baroque هو في الأساس مزيج من العمارة الروسية التقليدية مع عناصر الباروك المستوردة من أوروبا الوسطى. وهو على النقيض من النهج الأكثر تطرفا من البارود Petrine ، مثال على ذلك كاتدرائية Ss. بيتر وبولس في سان بطرسبرغ وبرج مينشيكوف في موسكو.

الميزات
يرتبط أسلوب “ناريشكين” ارتباطًا وثيقًا بالنمط ، لكن هذا إلى حدٍ ما مرحلة أخرى ، حيث تتشكل أشكال الهندسة المعمارية في أوروبا الغربية التي تغيرت – وهي العناصر وعناصرها ، الزخارف الزخرفية ، ولا شك من أصل الباروك.

من عمارة القرن السادس عشر. تتميز بالثاقبة العمودية الخارقة التي تنزلق على جانبي الجدران ، وتلقي موجات من الأنماط الخصبة.

للمباني “نمط Naryshkin” تتميز بمزيج من الاتجاهات والاتجاهات المتناقضة ، التوتر الداخلي ، عدم تجانس الهيكل والتشطيبات الزخرفية. وهي تتميز بميزات الباروك والأناقة الأوروبية ، وأصداء القوطية ، وعصر النهضة ، والرومانسية ، واندمجت مع تقاليد العمارة الخشبية الروسية والهندسة المعمارية الحجرية الروسية القديمة. مقياس مزدوج هو سمة مميزة – واحدة عملاقة ، طموحة عموديا ، وأخرى – مفصلة مصغرة. تجسدت هذه الميزة في العديد من المشاريع المعمارية في موسكو خلال النصف الأول بأكمله من القرن الثامن عشر. يمكن العثور على العديد من تقاليد أسلوب Naryshkin في مشاريع IP Zarudny (برج Menshikov) ، Bazhenov و Kazakov.

تستخدم عناصر الزخرفة الخارجية للأسلوب النمطي النمطي ليس لتقطيع وتزيين الجدران ، ولكن لتأطير الأوسمة وتزيين الأضلاع ، كما هو معتاد في العمارة الخشبية الروسية التقليدية. يتم إنتاج التأثير المعاكس بعناصر الديكور الداخلي. نمط الأزهار الروسي التقليدي يكتسب روعة الباروك.

مميزة للحركة المتواصلة الأوروبية الباروك ، ديناميات انتقال الدرج من الفضاء الخارجي إلى الداخل ، في نمط Naryshkin لم يتلق مثل هذا التجسيد الواضح. الدرج هو تنازلي بدلاً من الصعود ، عزل الفضاء الداخلي للمباني من الخارج. فيها ملامح العمارة الخشبية الشعبية التقليدية مرئية.

أفضل الأمثلة على أسلوب Naryshkin هي المعابد ذات الدرجات المركزية التي ظهرت ، على الرغم من موازاة هذا الخط المبتكر ، الكثير من التقليدية ، besstolpnyh ، متداخلة مع قبو مغلق وتوج مع خمسة فصول من الكنائس المخصب مع أشكال معمارية وزخرفية جديدة – أولا من جميع ، اقترضت من عناصر الهندسة المعمارية الأوروبية الغربية من مذكرة ، تشير إلى ميل الانتقال من bezordernoy في القرون الوسطى إلى النظام باستمرار باستمرار. يتميز أسلوب Naryshkin أيضًا بمزيج من اللونين الأحمر والحجر الأبيض ، واستخدام البلاط متعدد الألوان ، والمنحوتات الخشبية المذهبة في الأماكن الداخلية وفقًا لتقاليد “uzorochya الروسية” و “زخرفة العشب”. كان مزيجًا من جدران من الطوب الأحمر ، مزينة بالحجر الأبيض أو الجبس ، نموذجًا للمباني في هولندا وإنجلترا وشمال ألمانيا.

لا يمكن تسمية المباني التي بنيت في نمط Naryshkin باروك حقا بالمعنى الغربي الأوروبي. ظل أسلوب ناريشكين في الأساس – التركيبة المعمارية – روسيًا ، وفقط عناصر فردية مملوءة بالكاد بالكثير من الديكور تم استعارتها من الفن الغربي الأوروبي. وهكذا ، فإن تركيبة عدد من الكنائس التي تم تشييدها هي في تناقض للكنيسة الباروكية – فالأحجام الفردية لا تندمج في كل واحد ، تمر بشكل صارم في بعضها البعض ، ولكنها توضع واحدة فوق الأخرى وتحدها بشدة ، وهو ما يتوافق مع المبدأ. من التكوين نموذجي للهندسة المعمارية الروسية القديمة. الأجانب ، فضلا عن العديد من الروس على دراية أنماط باروك أوروبا الغربية ، كان ينظر إلى أسلوب Naryshkin على أنه ظاهرة معمارية روسية حقا.

المباني
ظهرت بعض المباني الأولى في الطراز الجديد في ملكية موسكو وموسكو لعائلة بويار في ناريشكينز (من عشيرة أم بطرس الأول ، ناتاليا ناريشكينا) ، حيث توجد الكنائس الأنيقة متعددة الطبقات من الطوب الأحمر. عناصر زخرفية من الحجر الأبيض المنحوت (أمثلة حية: كنيسة الشفاعة في فيلي (1690-1693) ، كنيسة الثالوث في ترينيتي-لييكوف (1698-1704) ، التي تتميز بتناغم التكوين ، اتساق الجماهير و موقع الديكور ذو الحجارة البيضاء المورقة ، والذي يستخدم فيه التفسير الحر ، الذي تمت استعارته من الهندسة المعمارية الأوروبية الغربية ، كوسيلة لربط حجم البناء متعدد الوجوه بشكل مرئي.

بنيت كنيسة الشفاعة في فيلي وفقا لمبادئ التكوين ، نموذجا للهندسة المعمارية الروسية من القرن ال 17 ، تمثل المعبد المتدرج المكون من خمسة رؤوس ، حيث تقع على وجه التحديد أحجام محددة بدقة من برج الجرس والكنيسة. المحور الرأسي ، ما يسمى المثمن على رباعي الزوايا. إن تشيفيريك ، الذي تحيط به دوائر شبه الجص ، هو في الواقع كنيسة الشفاعة نفسها ، وما فوقها ، في الطبقة التالية ، المثمن هو الكنيسة باسم المخلِّص غير المُصنّع من قِبل الأيدي ، مُغطاة بثمانية القوس المطلي. ترتفع فوقه طبقة رنين ، على شكل طبلة مثمنة الشكل وتعلوها رأس البصل المذهبة الرقيقة المذهبة ، بينما تكمل الفصول الأربعة الباقية أبصار الكنيسة. في قاعدة الكنيسة هناك gulbisches ، تحيط بالكنيسة صالات مفتوحة واسعة. في الوقت الحاضر ، تم طلاء جدران المعبد باللون الوردي ، مع التركيز على العناصر الزخرفية ذات اللون الأبيض الثلجي للمبنى.

ومن السمات المماثلة كنيسة الثالوث الأقدس البيضاء بالكامل التي تقع في قصر نريشكين الآخر ، ترينيتي-ليكوفو ، الذي بناه ياكوف بوخفوستوف. ترتبط مع اسم هذا العجل من أصل المهندس المعماري والعديد من المباني الأخرى في أسلوب Naryshkin. من المهم في مباني Bukhvostov وجود عناصر من مذكرة قدمها غرب أوروبا عن قصد (تستخدم المصطلحات المقابلة في وثائق العقد) ، ومع ذلك ، يختلف استخدام عناصر النظام عن تلك المعتمدة في التقاليد الأوروبية: عنصر الدعم الرئيسي ، كما هو الحال في التقاليد المعمارية الروسية القديمة ، لا تزال الجدران التي اختفت تقريبا من بين العديد من عناصر الديكور.

مبنى بارز آخر على نمط Naryshkin كان المهندس المعماري الحصاد بيتر Potapov بنيت للتاجر ايفان Matveevich Sverchkov ، ودير ثلاثة عشر برئاسة Uspensky في Pokrovka (1696-1699) ، الذي أعجب بارتولوميو Rastrelli ، و Vasily Bazhenov وضعه على قدم المساواة مع St كاتدرائية باسيل. كانت الكنيسة رائعة الجمال لدرجة أن نابليون ، الذي أمر بتفجير الكرملين ، وضع حرسًا خاصًا بالقرب منها ، حتى لم تصبها النيران التي بدأت في موسكو. حتى الآن ، لم تصل الكنيسة ، لأنه تم تفكيكها في سنوات 1935-1936 تحت ذريعة توسيع الرصيف.

في تقاليد أسلوب Naryshkin ، أعيد بناء العديد من الكنائس والأديرة ، والتي انعكس ، على وجه الخصوص ، في مجموعات Novodevichy والأديرة دون ، Krutitskoy metochion في موسكو. في عام 2004 ، تم إدراج مجمع Novodevichy Convent كموقع للتراث العالمي لليونسكو ، بما في ذلك “مثال بارز على ما يسمى بباروك موسكو” (Criterion I) ، وكمثال بارز على مجمع دير محافظ عليه بشكل استثنائي. بتفصيل يعكس “الباروك موسكو” ، النمط المعماري في أواخر القرن السابع عشر. “(المعيار الرابع). في الدير يتم الحفاظ على الجدران وعدد من الكنائس ، التي بنيت أو أعيد بناؤها في أسلوب Naryshkin.

في عمارة سان بطرسبرغ في بداية القرن الثامن عشر. أسلوب Naryshkin لم تتلق مزيدا من التطوير. ومع ذلك ، بين العمارة Naryshkin و Petrine Baroque of Petersburg في الربع الأول من القرن الثامن عشر. هناك استمرارية معينة ، أمثلة نموذجية منها هي المباني التي تخدم الاحتياجات العلمانية لبرج سوكريف (1692-1701) وكنيسة رئيس الملائكة غبريال أو برج مينشيكوف (1701-1707) في موسكو. ويستند أساس تكوين برج مينشيكوف ، الذي بناه المهندس المعماري إيفان زارودي على تشيستي برودي في موسكو لأقرب شريك بطرس الأكبر ، الأمير ألكسندر مينشيكوف ، على مخطط تقليدي مستعار من العمارة الخشبية الأوكرانية – إلى حد ما في تناقص إلى أعلى

أهمية العمارة الروسية
أثر أسلوب ناريشكين بشدة على مظهر موسكو ، لكنه كان له تأثير كبير على تطوير العمارة بروسيا بالكامل في القرن الثامن عشر ، كونه عنصرًا وصل بين هندسة موسكو وسان بطرسبرج تحت الإنشاء. في كثير من النواحي كان بفضل أسلوب ناريشكين أن الصورة الأصلية للباروك الروسي قد تشكلت ، والتي ظهرت بشكل واضح بشكل خاص في عصره الراحل الإليزابيثي: في روائع بارتولوميو راستيليلي الابن. يتم الجمع بين ميزات الباروك موسكو مع عناصر من الطراز المعماري الإيطالي في ذلك الوقت ، في الزخرفة الخارجية لمباني الباروك في موسكو مثل كنيسة سانت كليمنت (1762-69 ، المهندس المعماري بيترو أنطوني تريزيني أو أليكسي إيفلاشيف) ، كما تتميز البوابة الحمراء (1742 ، المهندس المعماري Dmitry Ukhtomsky) بهندسة Naryshkin ، وخاصة مزيجها المميز من الزهور الحمراء والبيضاء في زخرفة الجدران.

في وقت لاحق ، في نهاية القرن التاسع عشر. كان لعمارة ناريشكين ، التي كان ينظر إليها على نطاق واسع في ذلك الوقت باعتبارها ظاهرة روسية نموذجية ، تأثيرًا واضحًا على تشكيل ما يسمى بأسلوب الزائفة الروسية.