بوينتليسم 1880 -1910

بوينتليسم هو أسلوب الرسم الذي يتم تطبيق نقاط صغيرة ومتميزة من الألوان في أنماط لتشكيل صورة جورج سورا وبول سيغناك تطوير هذه التقنية في عام 1886، المتفرعة من الانطباعية وقد صاغ من قبل نقاد الفن في أواخر 1880s “بوينتليسم” من أجل السخرية من أعمال هؤلاء الفنانين، ويستخدم الآن من دون دلالاته السخرية في وقت سابق بدأت الحركة سيورات مع هذه التقنية المعروفة باسم الانطباعية الجدد أيضا، استخدم الشعبة أيضا تقنية مماثلة من أنماط لتشكيل الصور، على الرغم من أكبر مكعب- مثل الفرشاة

في بداية ثمانينيات القرن التاسع عشر، تعامل الرسام جورج سورات بشكل مكثف مع رؤى جديدة في نظرية اللون درس أعمال جيمس كليرك ماكسويل، أوغدن نيكولاس رود، تشارلز هنري، وقبل كل شيء، يوجين شيفريول على تصور الألوان والألوان المضافة خلط من هذه النتائج انه طور تقنية اللوحة الجديدة في السنوات 1883 و 1884

[pt_view id=”fab10a6tls”]

ويرجع ذلك إلى التباين في وقت واحد من الألوان المجاورة وتتكون الصورة كاملة تتكون من الألوان الصغيرة العادية من لون نقي انطباع اللون الكلي من السطح هو فقط في عين المشاهد ومن مسافة معينة من خلال الانصهار البصري واللون المضافة الخلط، تشكل نقاط اللون الأشكال

تقنية تعتمد على قدرة العين والعقل للمشاهد لمزج البقع اللون في مجموعة كاملة من النغمات ويرتبط إلى الشعبة، وهو البديل أكثر تقنية من طريقة ديفيسيونيسم هي المعنية بنظرية اللون، في حين أن نقطة التركيز هو أكثر تركيزا على أسلوب معين من الفرشاة المستخدمة لتطبيق الطلاء وهي تقنية مع عدد قليل من الممارسين خطيرة اليوم، وينظر بشكل ملحوظ في أعمال سورات، سيغناك والصليب ومع ذلك، انظر أيضا أعمال آندي وارهول في وقت مبكر، والفن البوب

ممارسة بوينتيليسم هو في تناقض حاد مع الأساليب التقليدية لمزج أصباغ على لوحة بوينتليسم هو مماثل لعملية الطباعة كميك أربعة ألوان المستخدمة من قبل بعض الطابعات الملونة والمكابس الكبيرة التي تضع نقاط سماوي (الأزرق)، أرجواني (أحمر) ، والأصفر، ومفتاح (أسود) تستخدم أجهزة التلفزيون وشاشات الكمبيوتر تقنية مشابهة لتمثيل ألوان الصور باستخدام ألوان الأحمر والأخضر والأزرق (رغب)

إذا كان الضوء الأحمر والأزرق والأخضر مختلطة، والنتيجة هي شيء قريب من الضوء الأبيض (انظر بريزم (البصريات) اللوحة هو بطبيعتها بطرح، ولكن الألوان بوينتيليست في كثير من الأحيان يبدو أكثر إشراقا من الألوان النموذجية مختلطة نموذجية قد يكون هذا ويرجع ذلك جزئيا إلى تجنب خلط خليط من أصباغ، ويرجع ذلك جزئيا لأن بعض من قماش أبيض قد تظهر بين النقاط المطبقة

تقنية الرسم المستخدمة في خلط الألوان بوينتيليست هي على حساب الفرشاة التقليدية المستخدمة في رسم الملمس

تتم غالبية بوينتليسم في الطلاء الزيتي يمكن استخدام أي شيء في مكانه، ولكن يفضل الزيوت لسمكها وميل عدم تشغيل أو تنزف

نموذجية ل بوينتيليسم هو تكوين هندسيا بدقة، وغالبا ما تبدو الزينة المظهر تكوين على النقيض من الانطباعية، لم يعد الانطباع لحظة واقعية تسعى، ولكن تكوين مدروسة جيدا هذا النهج، من التكوين العام للصورة على والعلاقات الهندسية، وتكوين الصور، وعلاقات الضوء والأشياء وصولا الى العناصر الفردية، وصفت سيورات بأنها الانقسام

وبهذه الطريقة، يترك نقطة تقطير مسار الانطباعية للعثور على صورة مستقلة واستقلاليتها بسبب اللون المضافة خلط الألوان لديها ميل إلى مزيد من اللمعان، في حين عندما خلط على الحامل الألوان تصبح أكثر قتامة والأوساخ الألوان هي لا مفر منه تقريبا

وقد تم التقليل من تأثير النقطية على مزيد من التطور الفني لفترة طويلة أجزاء كبيرة من النقد، والجمهور البرجوازي غالبا ما يعتبره وسيلة فنية غير هامة العديد من الفنانين المعروفين مثل بيت موندريان وهنري ماتيس وإيلي وروبرت ديلوناي وفنسنت فان غير أن جوخ وبول جوجان تناولا بشكل مكثف تقنية تقاطع الأنظار ومرتا من خلال مرحلة من تجارب الأزمنة المنبثقة من وجهة نظر بعض المؤرخين، فإن هذا يشير إلى حقيقة أن نقطة التقوية تلعب دورا أساسيا في تطوير نماذج سابق والعهد، والموضوعية والتكاثر، إلى القرن العشرين، التجريد والبناء