كان عصر النهضة في ريميني موسمًا قصيرًا ولكن مكثفًا تزامن مع سيادة سيجيسموندو باندولفو مالاتيستا ، من عام 1432 إلى 1468.

السياق التاريخي والثقافي
كان Sigismondo Pandolfo Malatesta قائدًا شهيرًا للثروة في القرن الخامس عشر. ميليشيا في قيادة القوات البابوية ، فلورنتين وفي خدمة سيرينيسيما. لقد كان فارساً وشرعياً في قوّته من قبل الإمبراطور سيغيسموند في لوكسمبورغ في عام 1433. وبرز رجل من الثقافة المتألقة وخبير في الفن العسكري ، وميز نفسه بين قادة الفترة ، ونجح أيضاً في توسيع ممتلكاته بين رومانيا الحالية وماركي. . إلا أن هشاشة ولايته كانت واضحة لأنها انقسمت إلى جزأين من قبل Signoria of Pesaro ، “الوهم” الحقيقي لسيجيسموندو. هذا الإدراك جعله دائمًا معرضًا للذات مع العدو لتجنب الابتعاد عن أرضه لفترة طويلة جدًا وليس نادرًا ، مما أدى إلى كسر أو تعليق معاهدة السلوك المنصوص عليها.

إن المصاريف الضخمة المطلوبة لتحديث الحصون التي أقيمت للدفاع عن المنطقة وفوق كل شيء من أجل زيادة المكانة الشخصية من خلال إنشاء أشغال عامة ومحكمة من شأنها أن تضاعف الأفعال ، دفعته دائماً إلى أن يميل إلى تلقي الخدمة بدلاً من أن يعطيها. لكن هذا أدى إلى تهميشه من قبل القوى الإيطالية الأخرى التي رأته شخصية غامضة وغير موثوقة. مع سلام لودي دخلت سياسته فترة من الأزمة ، ويرجع ذلك أساسا إلى عدم وجود دخل بسبب إنهاء عقود السلوك والفقر في الاقتصاد الريفي والحضري. كانت الزراعة في الواقع متخلفة إلى حد ما ، في حين كانت تجارة المدينة بين أيدي التجار الأجانب ، ومعظمهم من الفلورنتينين والبندقية واليهود.

مع انتخاب البابا بيوس الثاني اضطر إلى الخضوع لمصادرة بعض الأراضي لصالح منافسه الأبدي ، فيديريكو دا مونتيفيلترو. مع بداية الحرب بين الأنجوفين والأراغونيين لعرش مملكة نابولي ، وهو الصراع الذي سيؤثر على معظم الولايات الإيطالية ، قرر سيجيسموندو الصدام مع البابوية لاستئناف أراضيها. بعد معركة Nidastore الرائعة التي هزم فيها جيش بابوي أكبر بثلاث مرات من جيشه ، عانى من عكس ثروات Angevin. قبل المعركة الأخيرة في الجنوب ، وجد Sigismondo نفسه ضد جيش بابوي بقيادة Federico da Montefeltrot انه هزمه بالقرب من Senigallia خلال محاولة للتراجع ليلا من منافسه. أدت هزيمة جيشه إلى تفكك أراضيه ، والتي استوعبت فيما بعد من قبل الدول المجاورة المرتبطة بالبابا والبابوية نفسها.

كان موسم رينيسانس من ريميني شبيهاً بأشكال عديدة من أوربينو من قبل فيديريكو دا مونتيفيلترو ، اعتمادا فقط على مبادرات اللورد ، الذي قام بمشاريعه الطموحة والمهمة التي تسمى بالفنانين من مناطق أخرى ذات أهمية كبيرة ، بعضها (ليون باتيستا). كان ألبيرتي ، بييرو ديلا فرانشيسكا) نشيطًا أيضًا في أوربينو. على الرغم من ذلك ، كانت شخصيات تهنئة الذات في مالاتيستا أكثر بروزاً ، وعلى حد سواء بالنسبة للإيجاز وللمكانة الفكرية المختلفة لبطلها ، فشل عصر النهضة في ريميني في إنشاء ثقافة موهوبة بخصائصها الدقيقة والمختصة ، حتى أنه في وفاة Sigismondo ظلت المصانع متقطعة ولم تكن هناك تطورات فنية أخرى.

العمارة ، التخطيط الحضري ، النحت
لم تكن تصرفات سيجيسموندو باندولفو مالاتيستا على ريميني جزءًا من مشروع حضري وحدوي ، ولكنها كانت محدودة بالسيطرة على المدينة ، مما يشير بشكل لا لبس فيه إلى وجود السلطة. لإثبات هذا الاقتراح يمكننا أن نذكر قلعة ريميني ، وهو عمل دفاعي بني بالقرب من بوابة جاتولو القديمة ويواجه المدينة بشكل غريب. في الواقع كان المدافعون عن الأبراج في معظمها يتجهون نحو وسط المدينة. ربما كان هذا الهيكل نتيجة للتجارب الشابة لسيجيسموندو الذي كان عليه التعامل مع ثورتين شعبيتين عندما لم يصل بعد إلى سن الرشد. لا تزال قلعة Sismondo اليوم جزءًا فقط من القلب المركزي ، مع وجود الأبراج المكسورة بعيدًا عن الغرف الداخلية ، والتي لا تزال قادرة على اقتراح العظمة الأصلية للمزرعة مع ستة أبراج فوق القرية.

معبد مالاتيستا
كان الإنجاز الأكثر أهمية هو ترميم كنيسة سان فرانسيسكو القديمة ، مكان الدفن القديم لعائلة مالاتيستا ، الذي عُهد إلى مشاريع ماتيو دي باستي منذ عام 1447. في البداية ، اعتنى سايغيسموندو ببناء كنيسة صغيرة في الداخل ، وكان ذلك في السنوات التي تلت مباشرة ، ربما بناء على اقتراح من ألبيرتي وبعد انتصارات واعترافات مرموقة ، أنه تقرر تحويل المبنى المقدس بالكامل إلى نصب جنائزي احتفل Sigismondo وعائلته. داخل صحن واحد كبير تركت سليمة ، إضافة مصليات جانبية والزينة الكلاسيكية التي كانت خالية من الحسابات النسبية. كان البطل هو الزخارف البلاستيكية الغنية ، التي تطغى على البنية المعمارية ، مثل الأعمدة عند مدخل كل كنيسة ، مقسمة إلى قطاعات ذات نقوش مجازية أو سردية. قام بإخراج هذه الزينة Agostino di Duccio ، التي طورت أسلوبها الخاص من السوائل من دوناتيلو ، فضلت “البرودة الصغيرة”. المواضيع هي في الغالب الرموز المعقدة والأدبية المتشابكة ربما قررها Sigismondo نفسه. وغالبا ما يتكرر في كل مونوغرام داخل أكاليل.

تمجيد الزبون تتويجًا في الجدارية بقلم بييرو ديلا فرانشيسكا سيغيسموندو باندولفو مالاتيستا في الصلاة أمام القديس سيغيسموندو (مؤرخة عام 1451) ، حيث يتشابك الإطار الديني مع الجوانب السياسية والحضارية ، كما هو الحال في سمات سانت سيغيسموند التي تخفي تلك من الإمبراطور Sigismund من لوكسمبورغ ، الذي استثمر في عام 1433 مالاتيستا كفارس وأضفى الشرعية على الخلافة الأسرية ، مصادقا على الاستيلاء على السلطة.

تم تصميم الجزء الخارجي من المبنى من قبل ليون باتيستا ألبيرتي ، الذي كان يظن أنه مبنى رخامي ترك المبنى السابق قائمًا. تصور العمل ، غير المكتمل ، واجهة ثلاثية مع أقواس تتخللها أعمدة شبه كورنثية تشكّل مخاريط مصممة لاستيعاب رفات سيجيسموندو وأجداده. في الواقع كان يجب وضع أروقة المقابر هنا. غير أن إمكانية انهيار الهيكل دفعت دي باستي إلى تغيير جزء من المشروع الأصلي ، فأحاطت بالمناطق الموجودة في قوسين عميان. في الجزء العلوي ، كان هناك رسم تخطيطي للقوس مع القوس في وسط يحيط بها أعمدة. تتميز جوانب المعبد بسلسلة من الأقواس على أعمدة ، تهدف إلى استيعاب توابيت من كبار الشخصيات في المحكمة وخارجها. من بين هؤلاء نجد في الواقع قبر Giorgio Gemisto Pletone ، الذي أخذ رفاته من قبل Sigismondo خلال حملته الصليبية في Morea. يتم توحيد الأجنحة والواجهة من خلال قاعدة عالية تعزل المبنى عن المساحة المحيطة. من المثير للاهتمام أن نلاحظ كيف استلهمت ألبرتي من العمارة الكلاسيكية ، لكنها اعتمدت على الأفكار المحلية ، مثل قوس أوغسطس ، الذي تضاعف شكله في الواجهة ثلاثة أضعاف.

تظهر الميدالية التي كتبها ماتيو دي باستي عام 1450 المظهر الأصلي الذي كان يجب أن يكون للمعبد ، مع دوار كبير مغطى بقبة نصف كروية تشبه قبة البانثيون. عند اكتمالها ، ستضطلع الصحن دورًا بسيطًا في الوصول إلى المبنى الدائري المهيب ، وستكون الوظيفة الاحتفالية للمبنى أكثر وضوحًا ، أيضًا فيما يتعلق بالمناظر الطبيعية للمدينة.