إن مفهوم “ورقة الخدش” يدفع نوعا من التحية إلى الواقعيين الجدد من خلال إعادة تنشيط “المتسلل المجهول”. في البداية، عندما قام بنهجه، فيليجلي، أقنع بأن هذا النهج كان في متناول أي شخص وأنه ينبغي أن تصبح بالتالي ممارسة واسعة الانتشار، بالكاد تؤكد بعدها “الفني”. إلى ستيفان كاريكوندو من المفهوم التاسع، أوضح، خلال بيع الخيرية التي نظمتها مارلين ناثان دي لارا، أن نهجه كان في الواقع داديست:

مع تمزيق – الترياق لجميع الدعاية والإعلان، خلاصة وافية للحضارة، وقدم في مجال ما هو مقروء لحسن الحظ! ولأنه لا يستسلم إلى حقيقة أن المتسلق، الذي يستشعر القيود التي تعمل عليه، يعمل عن طريق الاحتجاج، ولا سيما من خلال الاحتجاج على اغتصاب الحشود من خلال عمل الدعاية. وهكذا يدخل مجال الطفولة من الممكن في العالم الكبار من الحقيقي.من خلال هذه الأحداث، والجماعية يصل إلى درجة معينة من التجريد حتى لأنها تحقق تقديم هايبرياليستيك من العالم الحضري الذي يتكون من الكثير من الطبقات الجيولوجية كما طبقات من ورق الفلورسنت.

في كانون الثاني / يناير 2013، دعي المفهوم التاسع لإنتاج أداء ورقة خدش في نادي الحياة الليلية الأسطورية “ليه بانز دوشس” من قبل معرض الفن ماجدة دانيس.

كانت فرصة رائعة للاحتفال فن الشارع الفرنسي قبل تدمير هذا المكان الموسيقى لا يصدق.

أنها تغطي موقع أو قماش مع كليات الورق، والتي في النهاية مخفية تحت طبقة مسطحة واسعة من الطلاء. والفكرة هي لكل من الفنانين الجماعية، جنبا إلى جنب مع الضيوف من جميع أنحاء العالم، لتقديم الرسومات والكتابات، وعلامات، والشعارات، والصور، وهلم جرا. وقد قام أعضاء الجماعة بتوزيع أجهزة “دفاتر الصفر” كوسيلة للتعبير الحر. المبدأ الرئيسي في العمل هنا هو الرسم الأسود والأبيض الأمامي كوسيلة لتوضيح الخطوط من كل زاوية: مستقيم، منحني، مستمر أو متقطع، حتى أو غير متساو. بعد ذلك، الفنانين تبديل جميع العروض المختلفة على كبيرة، الحجم الصناعي ورقة ملونة الفلورسنت من الورق. ثم يتم لصق هذه الصفحات الأصلية واحدة على أخرى، وذلك لإنتاج طبقة سميكة واحدة التي سيتم غسلها على كامل سطحها مع الطلاء الأسود أو مغطاة ورقة الصفراء أو الخضراء أو البرتقالية. في سياق عمليات مذهلة، وأعضاء المشاركين دعوة الجماعية إلى مزق في طبقات ملونة بحيث يمكن للمرء أن يرى شظايا من الأعمال يجري تجميعها مرة أخرى جنبا إلى جنب مع الدموع في سطح أحادي اللون الذي يختفي قبل عيون واحدة جدا. وسواء كان العمل سينتج بمساعدة العديد من المساهمين المعروفين أو غير المعروفين أو من خلال تراكم الرسومات من فنان واحد، فإن الهدف يظل كما هو: وضع خط عالمي يمتد على طول الطريق حول العالم، من باريس إلى ريو، من نيويورك إلى بومباي! انعكاس شخصية الفرد المفاجئ يعطي الطريق بحيث الإلهام قد الإرتداد إلى الأبد من المرايا مصنوعة من الورق. كما هو الحال مع الأكاذيب السريالية إكسكيس، والنتيجة التي تم الحصول عليها يتجاوز قدرات كل ويكشف عن الخصوبة جدلية بين نقاط الاتفاق والاختلاف. وعلاوة على ذلك، فإن انتشار المساهمين يرسم إبداعا طوباويا يكون حاضرا في كل فرد حتى إنه يميل إلى إثبات عدم الكشف عن هويته بمجرد أن يصبح من الصعب التمييز بين ما ينتمي إليه كل فرد على النحو الصحيح.

في زرع العمل وفي تجميع القطع الخاصة بهم حتى أنها قد خفض لهم، جوفاء بها، وتمزيق لهم، ما يكتشف الفنانين تحت هي التراكيب العشوائية، الحروف المكسورة، في حين أن الحظ من مزق يكشف مساحات من اللون الذي قد تثبت التقاربات بدلا من ذلك أنها مقلقة أو رائعة: تتداخل الأرقام أو تكمل بعضها بعضا، أو على العكس من ذلك، تنقسم، وتقسم، وتكسر الشظايا، وتتصادم. ويشهد خلط مختلف الرسومات والأساليب والآثار المكتوبة بخط اليد على التنوع الكبير في المصادر.

ولا تبذل المجموعة أي جهد لإخفاء إعجابها بعمل جاك فيليغلي والأفشيستيين من الستينيات. ومع ذلك، يجب التذكير بأنه في وقتهم كان فيليغلي، ريموند هينز، وميمو روتيلا يختارون عينات على الجدران والألواح، وكانوا يعلنون الملصقات والملصقات السياسية والملصقات السينمائية التي تم تمزيقها من قبل المارة، في حين أن أعضاء الجماعة يلجأون إلى إنتاج المطبوعات من صنع الخاصة بهم. وبالتالي فإن الفرصة تحت السيطرة إلى حد ما هنا.

وتستخدم ألوان “ديسكو”، والتي عادة ما تكون بمثابة لافتات، لتدوير المساحة أو القماش مع الشرائط مع السماح للمرء أن يسلط الضوء على التناقضات، مما يعطي هذه الصور جاذبية ساحرة. ويبدو أن الفرح، والإجهاد، والتهيج، وحتى التسمم، تلعب دورا هاما هنا. لمسات من الوردي والأصفر والأخضر والبرتقالي يشع من الرسومات التي تلمس بعضها البعض، والوقوف جنبا إلى جنب، والانضمام معا هي مغرية غريبة من متوهجة من النجوم وكذلك من عالم الصناعة

مع “ورقة خدش”، والمفهوم التاسع يحقق لافتات جماعية مصنوعة من شخصيات الخيال العلمي والروبوتات الغريبة، وكذلك الهنود والسكان الأصليين، وحوش كوميدية تقشير أسنانهم، والفتيات الجميلات، شعرهم تهب في مهب الريح مثل الاحتلالات عارضة كبيرة من ضربات الفرشاة. هذا المزيج من الاتجاهات المختلفة في الفنون التصويرية يسمح واحد لاكتشاف الأنماط والأكوام المعقدة التي تجمع بين التمثيل المجازي مع التجريد.

والقصد من وراء هذا النهج الجماعي الجديد هو خلق “جلد حضري جديد” وتوسيعه إلى الخارج. في حين يبدو أن الصدفة والصدفة العرضية هي التي تحكم هنا، ما يقترحه الفنانون حقا هو غارات سبيليولوجية في قلب المدينة. أنها تلد تقنية من الإجراءات الإبداعية التي تسمح أنفسهم التفاعلات، والاندماج، والمفاجآت. المسيل للدموع بعد المسيل للدموع، مقتطف بعد قصاصة، رفض بعد رفض، هذه الأعمال تأخذ أبعادها الكاملة في مزجها من أعمال العنف الإجرائي التي يقابلها فقط من دقة الرسومات. إن ما يثير الدهشة من هذه الأعمال التي لا يمكن السيطرة عليها وكسر رسومات “الخدوش”، والشخصيات، والسكتات الدماغية، والعلامات، والفقس، والخطوط، والكفاف هو فكرة تجزئة العالم بحيث يمكن للمرء أن بعد ذلك تجميعها في فوضى رائعة .