الأزياء في الفترة من 1660 إلى 1700 في ملابس أوروبا الغربية تتميز بالتغير السريع. بعد نهاية حرب الثلاثين عاما واستعادة تشارلز الثاني في إنجلترا ، استبدلت التأثيرات العسكرية في ملابس الرجال بفترة وجيزة من الوفرة الزخرفية التي كانت ثم تبلورت في معطف ، صدرية وملابس المؤخرات التي كانت سائدة في القرن القادم. نصف. في دورة الموضة المعتادة ، استُبدلت الصورة الظلية الواسعة والمرتفعة للفترة السابقة بخط طويل وضيق ذو الخصر المنخفض لكل من الرجال والنساء. هذه الفترة أيضا علامة على صعود القيلولة كقطعة أساسية من الأزياء الرجالية.

في عهد لويس الرابع عشر ، بعد حرب الثلاثين سنة من حوالي 1670 ، اكتسبت فرنسا التفوق في أوروبا. أصبحت رائدة في العلوم والفن ، ومن حيث العرف والأزياء ، حددت محكمة فرساي نغمة لكل بلد تقريبًا.

في البداية ، تفوقت النساء على التنانير المنتفخة ، والأكتاف الفضفاضة ، والأكمام الواسعة ، والشعر المتعرج. ارتدى الرجال على جيركين مفتوحة تنورة مجعد والرأس ، في حين أن السراويل أخذت شكل السراويل تنورة ، ما يسمى Rheingrafenhose. في السنوات التالية ، أصبحت الموضة مثيرة للشفقة بشكل متزايد. السمة الرئيسية لهذا التطور هي شعر الرجال القوي. أصبحت الملابس أكثر صلابة. يرتدي السادة الآن تنورة بطول الركبة ، ضيقة ، معظمها بلا ياقة (جوستوكوربس) ذات أصفاد واسعة وجيوب جانبية مربوطة. كما ترتدي حجابًا مقيّدًا مع أطراف قصيرة ، ترتدي البنطلونات تحت مفصل الركبة ، القبعة ذات الريش ذات الثلاث أضعاف ، بالإضافة إلى الأحذية ذات الكعب المدبب ، والمشبك واللسان.

ارتدت السيدة الأنيقة في هذا الوقت “Manteau” ، وهو ثوب ارتد على ظهره وسقط كقطار. على سبيل المثال ، ظهرت الأقمشة الثقيلة المصنوعة من الذهب والفضة في شكل أقمشة. القواطع العميقة تركت الخصر ينزلق. للحفاظ على خلخلة الصدر ، على النقيض من ذلك ، تسريحت تصفيفة الشعر ، التي عقدت من قبل أشرطة ، صعودا. كان هذا ما يسمى Fontange الأنثى المقابلة لشعر مستعار طويل العنق لرجل نبيل. وقد نُسب إلى دوقة فونتانج ، وهي عشيقة لويس الرابع عشر ، وعقدت حتى بداية القرن الثامن عشر.

في الوقت بعد لويس الرابع عشر ، تغيرت تسريحات الشعر. شعر مستعار الميزانية استبدال كيس الشعر منذ حوالي 1730 أو منذ حوالي 1750 جديلة. من الأجزاء الجانبية من شعر مستعار الاسفنجة بقيت فقط اثنين من تجعيد الشعر. فوق الجبين ، تم إرجاع الشعر إلى الوراء في خط منحني جميل ، شعر الظهر عالقة في حقيبة الشعر.

وكان من بين الرجال التنورة الطويلة بأزرارها الكبيرة وجيوبها ولوحاتها ، بالإضافة إلى أحذية مشبك حتى عهد لويس الخامس عشر. العباءة لم تعد موجودة في النبلاء. كان جيركين مفتوحًا من الأعلى إلى منتصف الصدر ليكشف عن التابلو ، القميص الدنتلي للقميص على الرقبة والصدر.كانت البنطلونات ضيقة ومشبعة تحت الركبة فوق الجوارب. أصبحت القبعة ، التي كان لابد من وضعها تحت ذراعها بسبب المسحوق ، قد أصبحت الآن تريكورن وتلقى بدلاً من الريش حوافاً على الحافة. وبالنسبة للنساء ، عادت التنورة إلى الأمام ، إلى جانب الرباط الدنتلي وقطعة Contouche (رداء) التي تم قطعها بشكل أفقي ، وهي تسقط بشكل أنيق على الظهر. كانت تصفيفة الشعر أقل ، وزينت بالريش أو الأقواس.في الخلف سقطت حلية طويلة على الكتف. تم الحفاظ على هذا الزي كحفل احتفالي حتى نهاية القرن ، لكنه اختفى منذ عام 1760 ، وأصبحت حقيبة الشعر والجديلة أقصر.

على الموضة للنساء

نظرة عامة
تم استبدال الشكل الواسع والمرتفع من الفترة السابقة بشكل تدريجي بخط عمودي طويل ، مع التركيز الأفقي على الكتف. انتهت أكمام كاملة وفضفاضة أسفل المرفق في منتصف القرن وأصبحت أطول وأكثر إحكامًا تماشياً مع الاتجاه الجديد. كان الجسد محكوم عليه بشدة ، مع خط رقبة منخفض وكتف منخفض. في العقود اللاحقة ، تم سحب الغطاء الخلفي إلى الوراء وإلقاء نظرة على ثوب نسائي ، الذي تم تزيينه بشكل كبير.

إهمال رومانسي
نشأت أزياء جديدة جريئة لطلاء صورة الشخص في خلع ملابسه ، مرتدية ثوباً فضفاضاً يسمّى ثوب نوم فوق قميص ضخم ، مع تجعيد شعر مستعار. تم تلوين الأسلوب من خلال صور بيتر ليلي ، التي تستمد من الأسلوب الرومانسي الذي ابتكره أنتوني فان دايك في ثلاثينيات القرن التاسع عشر. لا تمثل الملابس في هذه اللوحات ما تم ارتداؤه في الشارع أو في المحكمة.

مانتوفا
كان mantua أو manteau موضة جديدة نشأت في 1680s. بدلًا من قصّ وجزءٍ منفصلاً ، انطلقت مانتويا من الكتفين إلى الأرض (بطريقة فساتين من الفترات السابقة) كإصدار نسائي من بانيان الرجالي ، الذي ارتداؤه لارتداء “خلع الملابس”. تدريجيا تطورت إلى ثوب رايات وثنية وتطورت في نهاية المطاف في ثوب ترتديه يحلق وغطى فوق ثوب نسائي متناقض وبطن. نتج عن مانتوا و stomacher خط العنق المرتفع ، على النقيض من خط العنق عريض ، خارج الكتف في السابق في الأزياء. كان المظهر الجديد أكثر تواضعاً وتطوراً من الموضات السابقة والأناقة ، مع الأقواس والريشات والشرائط وغيرها ، لكن السلسلة القصيرة من اللؤلؤ وأقراط اللؤلؤ أو قطرات الأذن التي كانت ترتديها منذ الثلاثينيات من القرن الماضي ظلت شائعة.

الصيد واللباس ركوب
في دفتر يوميات 1666 في يونيو ، يصف صامويل بيبيس “خادمات الشرف” في عاداتهن في ركوب القبعات والمآذيات والقبعات ، “بحيث أنه لا يمكن لأحد أخذها للنساء إلا من أجل التنورة الطويلة الطويلة تحت ملابس الرجال”. في أي نقطة مهما كانت “. لركوب السرج الجانبي ، كان له ثوب نسائي طويل أو زائدة أو تنورة. هذا يمكن أن يحلق أو يحل محلها تنورة بطول الكاحل لإطلاق النار أو المشي.

تسريحات الشعر وقبعات
في وقت مبكر من الفترة ، كان يرتدي الشعر في كعكة في الجزء الخلفي من الرأس مع مجموعة من تجعيد الشعر تأطير الوجه. نما تجعيد الشعر أكثر تفصيلا خلال 1650s ، ثم لفترة أطول ، حتى تم تجعيد الشعر ببراعة على الكتف. في الستينات من القرن السادس عشر ، كان الشعر في الوسط مع ارتفاع فوق المعابد ، وبحلول 1690 كان الشعر غير مكشوف ، مع وجود صفوف من التجعيدات مكدسة فوق الجبين.

معرض ستايل

1-1667-69.	2-1670	3- 1655	4 – 1659	5 – 1670

1. ارتدت سوزانا هيجينز صدّ صقيل أبيض طويل وضيق مع أكمام مبطنة بالوردي وفساتين متناسقة. يلبس شعرها في كتلة من الضفائر الضيقة ، وهي ترتدي قطرات من اللؤلؤ وقلادة من اللؤلؤ. 1667-1669.
2.Portrait من باربارا فيلير ، عشيقة الملك تشارلز الثاني ، التي رسمها جون مايكل رايت ج. 1670 في النمط الرومانسي.
٣ – ترتدي الكونتيسة السويدية بيتا إليزابيت فون كونيغسمارك ثوبًا أبيض من الحرير مع صدّ ضيق طويل وتنورة مسطحة وأكمام واسعة مزدوجة النفخ وأكتاف عارية وشق عميق. تم تزيين الفستان بشرائط زرقاء وشال أزرق ملفوف حول الثديين. لديها لؤلؤة ، وشعرها مضفر في عقدة في الظهر ، ولكن يرتديها في تجعيد فضفاضة على أذنيها.
4. يظهر “إنفانتا مارجريتا” من إسبانيا ، عندما كان عمره ثماني سنوات ، وهو يرتدي عربة farthingale ، 1659.
5. ماريا تيريزا من إسبانيا ترتدي ثنيات هائلة ، وكتفين عارية ، ولآلئ كبيرة ، وريشة كبيرة ، ولها كتلة من الأمواج الرخوة.

أزياء رجالية

نظرة عامة
مع نهاية حرب الثلاثين عاما ، تقلدت الموضات من 1650s و 1660s في وقت مبكر من شعور جديد سلمي وأكثر استرخاء في أوروبا.أعطت الأحذية العسكرية المجال للأحذية ، وهوس لالمعزول الفضفاضة ، معاطف قصيرة ، ومئات ياردات من الشريط وضع النمط. أصبحت المؤخرات (انظر المؤخرات Petticoat) فضفاضة جدا أن كتب صموئيل Pepys في مذكراته: “ومن بين أمور أخرى ، اجتمع مع السيد تاونسند ، الذي قال من خطأه في اليوم الآخر لوضع كل من ساقيه من خلال واحدة من ركبتيه له المؤخرات ، وهكذا ذهب كل يوم “. (أبريل 1661) تم تجميع المؤخرات الواسعة التي جعلت مثل هذا الخطأ قريباً في الركبة: Pepys لاحظ ، 19 أبريل 1663 “هذا اليوم وضع على بدلتي الملونة المربوطة بالأربطة ، والتي ، مع جوارب جديدة من اللون ، مع حزام ، والسيف الجديد المطلي بالذهب ، وسيم جدا “. كان هذا العصر أيضًا أحد الاختلافات الكبيرة والانتقال.

معطف و صدرية
واستمر الخاسر غير المناسب في 1640s في 1650s. في 1650s ، وتراوحت الأكمام من فوق إلى أسفل الكوع. يمكن قطع الأغطية أو عدم صقلها أو تقسيمها إلى جزئين وزرهما معاً. وصل طول المعطف إلى الخصر ولكن في أواخر 1650 وأوائل 1660 ، أصبح الغلاف قصيرًا جدًا ، ولم يصل إلا إلى قاع القفص الصدري ، تمامًا مثل سترة بوليرو. خلال 1660s ، اختلفت الأكمام الكثير من الكوع حتى لا أكمام على الإطلاق. يمكن ارتداء معطف مفتوح أو زر في الجبهة. عامل واحد مشترك كان العديد من ياردات حلقات الشريط مرتّبة على الأكتاف والأجزاء السفلية للأكمام.

قميص ، طوق وربطة عنق
بقي القميص الأبيض بأكمام طويلة الكشكش الثابت الوحيد طوال الفترة ، رغم أن أقل من ذلك كان ينظر إليه مع ظهور صدرية.

خلال الفترة المبكرة حتى منتصف خمسينيات القرن السادس عشر ، كانت هناك مجموعة صغيرة من الأزياء. زاد هذا في الحجم وشمل الكثير من الكتفين بحلول عام 1660. بدأ ارتداء القبعات والجيبوت حول الرقبة خلال أوائل الستينات من القرن السادس عشر (في البداية مع طوق الساق). وبحلول منتصف الستينات من القرن التاسع عشر ، اختفت القلادة مع ما تبقى من عنق الرحم ، وأحيانًا كانت مرتبطة بقوس صغير من الشريط. كان اللون الأحمر اللون الأكثر شيوعًا للقوس ، على الرغم من استخدام الألوان الزهرية والأزرق والألوان الأخرى أيضًا. بحلول عقد 1670 ، ازداد حجم الأشرطة من حيث الحجم ، وفي 1680 ، أصبح قوس الشرائط كبيرًا للغاية ومتشابكًا مع العديد من حلقات الشريط. بحلول منتصف تسعينيات القرن السادس عشر ، تم تجاهل القوس الكبير جدًا من الشرائط. أيضا ، جعل أسلوب جديد من cravat ظهوره في 1690s ، Steinkerk (سميت بعد معركة Steenkerque في 1692). قبل ذلك ، كان يرتدي دائما ربطة عنق تتدفق أسفل الصدر. the steinkerk cravat looped من خلال عروة المعطف.

المؤخرات وجوارب
في العقد الماضي شهدت المؤخرات الإسبانية باعتبارها الأكثر شعبية. كانت هذه المؤخرات الصلبة التي سقطت فوق أو أقل بقليل من الركبة وكانت مجهزة بشكل معتدل إلى حد ما. وبحلول منتصف القرن السادس عشر الميلادي ، في أوروبا الغربية ، أصبحت المؤخرات البطيئة التي لم يتم جمعها ، والتي كانت تدعى المؤخرات الداخلية ، الأكثر شعبية. مع تقدم 1650s ، أصبحت أكبر وأكثر مرونة ، مما يعطي الكثير من الانطباع من ثوب نسائي سيدة. كانوا عادة ما زينت مع العديد من ياردات من الشريط حول الخصر وحول الركبة ungathered على الجزء الخارجي من الساق. جنبا إلى جنب مع المؤخرات نسائي ، تم ارتداء أيضا المؤخرة المجمعة ولكنها فضفاضة لا تزال دعا rhinegraves.وبحلول أوائل الستينات من القرن السادس عشر ، تجاوزت شعبيتهما المؤخرات الداخلية. كانوا يرتدون عادة مع overskirt عليها. وزينت overskirt بشكل كبير مع الشريط على الخصر وأسفل التنورة. كان طوله عادة فوق الركبة مباشرة ، ولكن يمكن أن يمتد أيضا إلى ما بعد الركبة بحيث لا يمكن رؤية الصخور تحته ، ولم يكن سوى الجزء السفلي من قمم التخزين مرئيًا.

الأحذية وملحقاتها
أصبحت الأحذية مرة أخرى الأحذية الأكثر شعبية خلال 1650 ، على الرغم من أن الأحذية لا تزال قيد الاستخدام لركوب الخيل والهوايات في الهواء الطلق. وبقيت الأحذية ، التي كانت في الأصل عبارة عن كتان بأربطة دانتيل وباتت فوق جوارب حريرية رقيقة لحمايتها من التآكل ، في موضة حتى عندما فقدت الأحذية شعبيتها. وقد استمر هذا النوع من الجوارب بشكل جيد في منتصف الستينات من القرن السادس عشر ، حيث كان يعلق مباشرة تحتها حيث تجمعت الرانغروف تحت الركبة ، أو تم ترقيعها بشكل أنيق دون تفكيكها. الأحذية من 1650s من خلال 1670s تميل إلى أن تكون مربوطة وطويل قليلا في المظهر. عادة ما تكون الأحذية مرتبطة بشريط مزين بالأقواس. بحلول 1680s ، أصبح الحذاء أكثر ملاءمة ؛ زاد الكعب في الارتفاع (مع وجود كعوب حمراء تحظى بشعبية كبيرة ، خاصة بالنسبة للحضور في المحكمة) ، ولم يبق منها سوى شريط صغير.

تسريحات الشعر
طوال الفترة ، ارتدى الرجال شعرهم فترة طويلة مع تجعيد الشعر جيدا بعد الكتفين. وعادة ما تمشيط الانفجارات (الجبهة) إلى الأمام ويسمح لها بالتدفق على الجبهة. على الرغم من أن الرجال كانوا قد ارتدوا الشعر المستعار لسنوات لتغطية الشعر الخفيف أو الصلع ، فإن شعبية الباروكة أو الباران كخزانة ملابس قياسية عادة ما تُنسب إلى الملك لويس الرابع عشر ملك فرنسا. بدأ لويس في الصلع في سن مبكرة نسبيا وكان عليه تغطية صلعه بالشعر المستعار. تقليد الشعر المستعار في البداية كثيرا ما كانت تسريحات الشعر من اليوم ، لكنها أعطت مظهر أكثر سمكا وكثافة من الشعر الطبيعي. بسبب نجاح الشعر المستعار ، بدأ رجال آخرون في ارتداء الشعر المستعار كذلك. بحلول عام 1680 ، أصبح الجزء في منتصف الشعر المستعار هو القاعدة. استمر نمو الشعر على جانبي الجزء في 1680s حتى في 1690s نقطتين عالية جدا وضعت على الجبهة. كذلك ، خلال 1680s ، تم تقسيم شعر مستعار إلى ثلاثة أجزاء: الجبهة بما في ذلك الجزء الأوسط والضفائر الطويلة التي سقطت بشكل جيد خلف الأكتاف ، في الجزء الخلفي من الرأس الذي تمشيطه إلى حد ما بالقرب من الرأس ، وكتلة من تجعيد الشعر التي تدفقت على الكتفين والظهر. وكانت تجعيد الشعر من شعر مستعار طوال 1660s حتى 1700 فضفاضة نوعا ما. تجاعيد الشعر لا تجعل مظهرها حتى بعد 1700. كل لون طبيعي من شعر مستعار كان ممكنا. لويس الرابع عشر تميل لصالح شعر مستعار البني. كان ابنه ، المونسنيور معروفًا بارتداء الشعر المستعار الأشقر.

القبعات وأغطية الرأس
تختلف القبعات بشكل كبير خلال هذه الفترة. كانت القبعات ذات التيجان الطويلة جدا ، والمستمدة من الكابتوتين السابق ولكن مع التيجان المسطحة ، شائعة حتى نهاية القرن السادس عشر. الحواف تختلف أيضا. تم تزيين القبعات بالريش. في 1660s ، كانت قبعة صغيرة جدا مع تاج منخفض جدا ، والحافة قليلا ، وكمية كبيرة من الريش شعبية بين الحاشية الفرنسية. في وقت لاحق في 1660s ، أصبحت الحواف كبيرة جدا والتيجان المعتادة شعبية. في بعض الأحيان يتم عرض جانب واحد من الحافة. استمرت هذه المألوف بشكل جيد في 1680s. من 1680 حتى 1700 ، كانت أنماط مختلفة ومزيج من الحواف مقلوبة في الأزياء ، من واحدة مقلوبة إلى ثلاثة حواف مقلوبة (tricorne). حتى الزاوية التي تقع فيها الحواف على الرأس اختلفت. في بعض الأحيان مع tricorne ، فإن نقطة يجتمع على الجبهة أو سيتم ضبطها في زاوية 45 درجة من الجبهة.

معرض ستايل

1-1678	2-1654-1660	3-1674	4-1699	5-1690s

1. الرجل الأنيق يرتدي معطف ، صدرية ، والمؤخرات. صدرية السيدة مخصلة منذ فترة طويلة وعروة مانتوا ضيقة ومثبتة خلفها ، الهولندية ، 1678
2.Carl X Gustav (١٦٢٦-١٦٦٠) ، ملك السويد ١٦٥٤-١٦٦٠ ، يرتدي الأكمام الكشكشة والدروع والعنق الصغير والياقة المسطحة.
3. التأثير البنيوي بقي في نيو انجلاند. هذا التاجر في بوسطن يلبس شعره الطويل ، وليس شعرا مستعارا. تم ارتداء طوق الدانتيل المسطح ذو الزوايا المنحنية التي ظهرت في الأزياء في الستينيات من القرن التاسع عشر على طبقة داكنة وصدرية بسيطة ، 1674.
4. Artist Alexandre-François Desportes في زي الصيد. صدريةه الزرقاء لها شُرَوات واسعة ، وهو يرتدي شعره الخاص للنشاط الخارجي. صورة ذاتية ، 1699.
5.The شعر مستعار من 1690s

أزياء الأطفال
كان الأولاد الصغار يلبسون التنانير ذات الدعامات المزدوجة أو الأذرع الخلفية حتى يصلوا إلى ستة إلى ثمانية. كانوا يرتدون إصدارات أصغر من القبعات الرجالية على الأغطية أو الأغطية. كانت ملابس الأطفال الصغيرة تتميز بسلسلة من الخيوط الرائدة في الكتف.

1-1653	2-1658	3-1656	4-1670	5-1682

1.Infante Afonso of Portugal، 1653
2. الطفل مع سلاسل الرائدة ، 1658
3. أخوات اللغة الإنجليزية وشقيقهما (يمين) ، ج. 1656
4.English boys، 1670
5. فتاة سويسرية ، 1682

ملابس الطبقة العاملة

1-1661	2-1662	3-1662	4-1673

1. بائع الاسماك وربة المنزل ، 1661
2. مدرس المدرسة والأطفال ، 1662
3. التحقق من القمل ، 1662
4. قرابين هولنديين ، 1673