Eigenschaften der gotischen Architektur

Gotische Architektur ist ein architektonischer Stil, der in Europa im Hoch- und Spätmittelalter aufblühte. Es entwickelte sich aus der romanischen Architektur und wurde von Renaissance-Architektur nachgefolgt. Die gotische Architektur entstand im Frankreich des 12. Jahrhunderts und blieb bis ins 16. Jahrhundert zurück. Damals war sie als Opus Francigenum („französisches Werk“) bekannt, wobei der Begriff Gotik erst in der späteren Renaissance auftrat. Zu seinen Merkmalen gehören der Spitzbogen, das Rippengewölbe (das sich aus dem gemeinsamen Gewölbe der romanischen Architektur entwickelte) und der Schwibbogen. Gotische Architektur ist am bekanntesten als die Architektur vieler der großen Kathedralen, Abteien und Kirchen Europas. Es ist auch die Architektur von vielen Schlössern, Palästen, Rathäusern, Zunfthallen, Universitäten und in geringerem Maße privaten Wohnungen wie Schlafsälen und Zimmern.

Es ist in den großen Kirchen und Kathedralen und in einigen städtischen Gebäuden, dass der gotische Stil am mächtigsten ausgedrückt wurde, seine Eigenschaften, die sich den Gefühlen erfreuen, ob sie aus dem Glauben oder vom Bürgerstolz stammen. Aus dieser Zeit sind noch viele kirchliche Gebäude erhalten, von denen selbst die kleinsten oft architektonische Besonderheiten aufweisen, während viele der größeren Kirchen als unbezahlbare Kunstwerke gelten und von der UNESCO zum Weltkulturerbe erklärt wurden. Aus diesem Grund ist eine Studie der gotischen Architektur oft eine Studie von Kathedralen und Kirchen.

Eine Reihe gotischer Revivals begann Mitte des 18. Jahrhunderts in England, verbreitete sich im 19. Jahrhundert in Europa und setzte sich, hauptsächlich für kirchliche und universitäre Strukturen, bis ins 20. Jahrhundert fort.

Eigenschaften des gotischen Stils
Während viele profane Gebäude aus dem Spätmittelalter existieren, ist es in den Kathedralen und großen Kirchen, dass gotische Architektur ihre relevanten Strukturen und Eigenschaften zum vollsten Vorteil zeigt. Kunsthistoriker und Kritiker des 19. Jahrhunderts, die an die barocken oder neoklassizistischen Werke des 17. und 18. Jahrhunderts gewöhnt waren, waren von der Höhe einer gotischen Kathedrale erstaunt und bemerkten die extreme Länge im Vergleich zur verhältnismässig bescheidenen Breite und akzentuierenden Anhäufungen von Stützkolonnenten. Diese Betonung von Vertikalität und Licht wurde auf ein Kirchengebäude übertragen, das durch die Entwicklung bestimmter architektonischer Merkmale des gotischen Stils erreicht wurde, die, zusammengenommen, innovative Lösungen für verschiedene technische Probleme lieferten. Wie Eugène Viollet-le-Duc bemerkte, beruhte die gotische Kathedrale, die fast immer kreuzförmig angelegt war, auf einem logischen Skelett aus gruppierten Säulen, Spitzrippengewölben und Strebebögen, die in einem System aus diagonalen Bögen und Bögen um das Gewölbe angeordnet waren Feld, das den von den Leistengewölben ausgeübten Schub nach außen von den Wänden und in bestimmte Punkte auf einer Stützmasse kanalisiert. Das Ergebnis dieser Krümmung in den Gewölben und Gewölben der Kirche war das Werfen einer unbestimmbaren lokalisierten Schubkraft, der die Architekten mit einem entgegengesetzten Schub in Form des Schwebebalkens und der Anwendung des berechneten Gewichts über die Spitze entgegenwirken konnten. Dieses dynamische System von verschiedenen Bestandteilen, die eine bestimmte Rolle ausfüllen, ermöglichte das Abnehmen von vorher massiven Wänden oder das Ersetzen derselben durch Fenster. Gotische Kirchen waren auch sehr verziert und hoch geschmückt, dienend als die Bibel des Armen Mannes und Aufzeichnung ihre Konstruktion in Buntglasfenstern, die Licht in Kircheinnere und einige Wasserspeier erlauben. Diese Bauten, Jahrhunderte lang das Wahrzeichen einer Stadt, wurden dann oft von einem oder mehreren Türmen und Zinnen und vielleicht hohen Türmen überragt.

Spitzbogen
Eines der bestimmenden Merkmale der gotischen Architektur ist der Spitzbogen (oder Spitzbogen), und es wird an fast allen Stellen verwendet, wo eine gewölbte Form für strukturelle oder dekorative Überlegungen wie Türöffnungen, Fenster, Arkaden und Galerien genannt werden könnte. Gotische Gewölbe oberhalb von Räumen, unabhängig von ihrer Größe, werden manchmal von reich gepressten Rippen getragen. Die ständige Verwendung des Spitzbogens in gotischen Bögen und Maßwerk führte schließlich zur Entstehung des heute ausgestorbenen Begriffs „Spitzbogenarchitektur“.

Der Spitzbogen ist auch ein charakteristisches Merkmal der voraslamischen sasanischen Architektur des Nahen Ostens, die im 7. Jahrhundert von der islamischen Architektur übernommen wurde und in Strukturen wie dem Al-Ukhaidir-Palast (775 n.Chr.), Der Abbasiden-Rekonstruktion der Al-Aqsa-Moschee, erscheint 780 n. Chr. die Zisterne von Ramlah (789 n. Chr.), die Große Moschee von Samarra (851 n. Chr.) und die Moschee von Ibn Tulun (879 n. Chr.) in Kairo. Es erscheint auch in der Großen Moschee von Kairouan, Moschee-Kathedrale von Córdoba, und mehrere Strukturen von Norman Sizilien. Dann erschien es in einigen romanischen Werken in Italien (Kathedrale von Modena) Burgund (Autun Cathedral), später von gotischen Architekten für die Kathedralen von Notre-Dame de Paris und Noyon Cathedral gemeistert. Die Mehrheit der Gelehrten ist jedoch der Gedanke, dass der Spitzbogen eine simultane und natürliche Evolution in Westeuropa als eine Lösung für das Problem der Wölbungsräume von unregelmäßigem Plan war, oder Kreuzgewölbe auf die gleiche Höhe wie diagonale Gewölbe zu bringen, wie bewiesen von den Durham Cathedral Kirchenschiffgängen, erbaut 1093. Spitzbögen treten auch in romanischen dekorativen Blindbögen auf, wo sich halbkreisförmige Bögen in einem einfachen dekorativen Muster überlappen und ihre Punkte ein Unfall im Design sind. Neben ihrer Anwendbarkeit auf rechteckige oder unregelmäßige Formen heben sich die Spitzbogenkanäle in steilem Winkel auf die Lagerpfeiler oder -stützen ab und ermöglichen es den Architekten, die Gewölbe wesentlich höher zu heben, als dies in der romanischen Architektur möglich war. In Verbindung mit anderen typischen Merkmalen des gotischen Baus entsteht ein System gegenseitiger Unabhängigkeit, das das immense Gewicht des Daches und Gewölbes einer gotischen Kathedrale ausgleicht.

Spitzbogenreihen auf zierlichen Schächten bilden einen typischen Wandschmuck, der als Blindbogen bezeichnet wird. Nischen mit Spitzbögen und Statuen sind ein wichtiges äußeres Merkmal. Der Spitzbogen eignete sich zu kunstvollen, sich kreuzenden Formen, die sich innerhalb der Fensterräume zu einem komplexen gotischen Maßwerk entwickelten, das die strukturelle Stütze der großen, für diesen Stil charakteristischen Fenster bildet.

Das Kreuzrippengewölbe, ein weiteres wichtiges Merkmal des gotischen Stils, hat eine ebenso farbenfrohe Geschichte, die schon lange für die römische (Villa von Sette Bassi), sassanidische, islamische (Abbas-I-Moschee in Isfahan, Moschee von Cristo de la Luz) angepasst wurde. , Romanische (L’Hôpital-Saint-Blaise), und dann gotische Stile. Bis zum Höhepunkt der Gotik entsprachen wenige westliche Rippengewölbe der Komplexität der islamischen (hauptsächlich maurischen), beginnend mit Experimenten in Armenien und Georgien, vom 10. bis 13. Jahrhundert, wie gerippte Kuppeln (Ani Cathedral und Nikortsminda Cathedral), diagonale Bögen auf einem quadratischen Feld (Ani) und Bögen senkrecht zu den Wänden (Homoros Vank). Die Funktion dieser Gewölbe ist jedoch eher strukturell als dekorativ, wie in gotischen Kathedralen. Ihre unrichtige Methode, das Gewölbe über die Schultern zu stützen, wurde jedoch in Casale Monferrato, Tour Guinette und an einem Turm in der Kathedrale von Bayeux gefunden. Ein Grund dafür ist vielleicht der wirtschaftliche und politische Austausch zwischen Teilen Westeuropas und Armeniens, der die Ähnlichkeiten zwischen der armenischen Architektur und den Kreuzrippengewölben in San Nazzaro Sesia und Lodi Vecchio in der Lombardei und der Abtei Saint Aubin in Angers. Gewölbte Gewölbe sahen in der anglo-normannischen Zeit ein goldenes Zeitalter der Entwicklung und führten zur Gründung der französischen Gotik und skizzierten viele zukünftige gotische Lösungen für das Problem der Stütze mit Stützpfeilern.

Höhe
Charakteristisch für die gotische Kirchenarchitektur ist ihre Höhe, sowohl absolut als auch im Verhältnis zu ihrer Breite, wobei die Vertikalität eine Hoffnung auf den Himmel darstellt. Ein Abschnitt des Hauptkörpers einer gotischen Kirche zeigt gewöhnlich das Kirchenschiff als wesentlich größer als es breit ist. In England ist der Anteil manchmal größer als 2: 1, während der größte proportionale Unterschied im Kölner Dom mit einem Verhältnis von 3,6: 1 erreicht wird. Das höchste innere Gewölbe befindet sich in der Kathedrale von Beauvais in 48 Metern Höhe. Der Spitzbogen, selbst eine Andeutung von Höhe, ist Aussehen wird durch die architektonischen Merkmale und die Dekoration des Gebäudes charakteristisch weiter verbessert.

Die Vertikalität wird im wesentlichen durch die Türme und Türme betont, die charakteristisch sind für gotische Kirchen, die von Kirche zu Kirche unterschiedlich groß und klein sind, und in geringerem Maße durch stark vorspringende vertikale Strebepfeiler, durch schmale Halbsäulen, die angeschlagene Schächte genannt werden die oft durch mehrere Stockwerke des Gebäudes gehen, durch lange, schmale Fenster, vertikale Zierleisten um Türen und figurative Skulpturen, die die Vertikale betonen und oft abgeschwächt sind. Die Dachlinie, Giebel, Strebepfeiler und andere Gebäudeteile enden oft mit kleinen Zinnen, der Mailänder Dom ist ein extremes Beispiel für die Verwendung dieser Form der Dekoration. In Italien ist der Turm, wenn er vorhanden ist, fast immer vom Gebäude getrennt, wie in der Kathedrale von Florenz, und ist oft von einer früheren Struktur. In Frankreich und Spanien sind zwei Türme an der Front die Norm. In England, Deutschland und Skandinavien ist dies oft das Arrangement, aber eine englische Kathedrale kann auch von einem riesigen Turm an der Kreuzung überragt werden. Kleinere Kirchen haben normalerweise nur einen Turm, aber das kann auch bei größeren Gebäuden der Fall sein, wie der Salisbury Cathedral oder dem Ulmer Münster in Ulm, das 1890 fertiggestellt wurde und den höchsten Turm der Welt besitzt, etwas über dem des Lincoln Cathedral. die höchste Turmspitze, die im Mittelalter in 160 Metern Höhe fertiggestellt wurde.

Im Inneren des Gebäudes fegen befestigte Schächte oft ununterbrochen vom Boden bis zur Decke und treffen auf die Rippen des Gewölbes, wie ein großer Baum, der sich in Äste ausbreitet. Die Vertikalen wiederholen sich in der Regel bei der Behandlung der Fenster und Wandflächen. In vielen gotischen Kirchen, besonders in Frankreich, und in der Perpendicular Periode der englischen gotischen Architektur, schafft die Behandlung von vertikalen Elementen in Galerie und Fenstermaßwerk eine stark vereinheitlichende Eigenschaft, die den horizontalen Abteilungen der inneren Struktur entgegenwirkt.

Planen
Die meisten großen gotischen Kirchen und viele kleinere Pfarrkirchen sind vom lateinischen Kreuz (oder „kreuzförmigen“ Plan), mit einem langen Kirchenschiff, das den Körper der Kirche bildet, ein Querarm, der das Querschiff genannt wird, und darüber hinaus eine Verlängerung, die genannt werden kann Chor, Chor oder Presbyterium. Es gibt verschiedene regionale Varianten dieses Plans.

Das Kirchenschiff ist in der Regel auf beiden Seiten von Seitenflügeln umgeben, die normalerweise einzeln, manchmal aber auch doppelt sind. Das Kirchenschiff ist in der Regel wesentlich größer als die Seitenschiffe und hat Obergadenfenster, die den zentralen Raum erhellen. Gotische Kirchen der germanischen Tradition, wie der Stephansdom von Wien, haben oft Kirchen und ähnliche Gänge und werden Hallenkirche genannt. In Südfrankreich gibt es oft ein einziges breites Schiff und keine Seitenschiffe wie in Sainte-Marie in Saint-Bertrand-de-Comminges.

In einigen Kirchen mit zwei Gängen, wie Notre Dame, Paris, steht das Querschiff nicht über die Gänge hinaus. In englischen Kathedralen neigen Querschiffe dazu, mutig zu projektieren, und es kann zwei von ihnen geben, wie in der Kathedrale von Salisbury, obwohl das bei kleineren Kirchen nicht der Fall ist.

Der östliche Arm weist eine beträchtliche Vielfalt auf. In England ist es allgemein lang und kann zwei verschiedene Teile haben, Chor und Presbyterium. Es ist oft eckig oder hat eine vorstehende Marienkapelle, die der Jungfrau Maria geweiht ist. In Frankreich ist das östliche Ende oft polygonal und von einem Gehweg umgeben, der als Wandelgang und manchmal auch als Kapellenkranz bezeichnet wird. Während deutsche Kirchen oft denen von Frankreich ähneln, ist in Italien die östliche Projektion jenseits des Querschiffs gewöhnlich nur eine flache Kapelle mit Apsiden, die das Heiligtum enthält, wie in der Kathedrale von Florenz.

Ein weiteres sehr charakteristisches Merkmal des gotischen Stils, häuslicher und kirchlicher Art, ist die Aufteilung des Innenraums in einzelne Zellen entsprechend der Rippen und Gewölbe des Gebäudes, unabhängig davon, ob die Struktur tatsächlich eine gewölbte Decke aufweist oder nicht. Dieses System von Zellen unterschiedlicher Größe und Form, die in verschiedenen Mustern nebeneinander angeordnet waren, war wiederum völlig einzigartig für die Antike und das frühe Mittelalter. Gelehrte, auch Frankl, haben die mathematische und geometrische Natur dieses Entwurfs betont. Insbesondere Frankl sah dieses Layout als „Schöpfung durch Teilung“ und nicht als „Schöpfung durch Addition“ der Romanik. Andere, nämlich Viollet-le-Duc, Wilhelm Pinder und August Schmarsow, schlugen stattdessen den Begriff „artikulierte Architektur“ vor. Die entgegengesetzte Theorie, wie sie von Henri Focillon und Jean Bony vorgeschlagen wurde, ist die „räumliche Vereinigung“ oder die Schaffung eines Interieurs, das durch die Interaktion vieler Elemente und Perspektiven für die Reizüberflutung geschaffen wurde. Es wurde festgestellt, dass häufig ausgiebig untersuchte Innen- und Außenwände manchmal Merkmale enthalten, wie beispielsweise Durchgangsstraßen auf Fensterhöhe, die die Illusion von Dicke erzeugen. Außerdem blieben die Pfeiler, die die Inseln voneinander trennten, schließlich nicht mehr Teil der Wände, sondern vielmehr eigenständige Objekte, die aus der eigentlichen Giebelwand herausragen.

Licht und Fenster
Eines der am meisten verbreiteten Elemente der gotischen Architektur ist das Schrumpfen der Wände und Einfügen von großen Fenstern. Notare wie Viollet-le-Duc, Focillon, Aubert und Max Dvořák behaupteten, dass dies eines der universellsten Merkmale des gotischen Stils sei. Eine weitere Abkehr vom romanischen Stil: Die Fenster wurden größer, als sich der gotische Stil entwickelte und schließlich fast alle Wände wie in der Pariser Sainte-Chapelle ausstießen, so dass immense Lichtmengen in die Kirche eingelassen wurden. Diese raumgreifende Innenbeleuchtung ist seit ihrer Entstehung ein Merkmal der gotischen Kathedralen, und dies liegt an der Funktion des Raums in einer gotischen Kathedrale als Funktion des Lichts, auf das im zeitgenössischen Text sehr viel Bezug genommen wird. Die Metaphysik des Lichts im Mittelalter führte zu einem klerikalen Glauben an seine Göttlichkeit und die Wichtigkeit ihrer Darstellung in heiligen Stätten. Ein Großteil dieses Glaubens beruhte auf den Schriften von Pseudo-Dionysius, einem Mystiker des 6. Jahrhunderts, dessen Buch „The Celestial Hierarchy“ bei Mönchen in Frankreich beliebt war. Der Pseudodionysius behauptete, dass alles Licht, sogar Licht, das von Metallen reflektiert oder durch Fenster geströmt wird, göttlich sei. Um diesen Glauben zu fördern, ermutigte der Abt, der für die Kirche Saint-Denis am nördlichen Rand von Paris verantwortlich ist, den Abt Suger, die Architekten, das Gebäude so umzugestalten, dass das Innere so hell wie möglich wird.

Seit der Neugestaltung der Basilika von Saint-Denis im Jahre 1144 wurde die gotische Architektur mit weitläufigen Fenstern ausgestattet, wie zum Beispiel in Sainte Chapelle, York Minster, Gloucester Cathedral. Die Größenzunahme zwischen romanischen und gotischen Fenstern hängt mit der Verwendung des Rippengewölbes und insbesondere mit dem Spitzrippengewölbe zusammen, das das Gewicht auf einen Stützschaft mit weniger Ausstülpung als ein Halbkreisgewölbe kanalisiert. Wände mussten nicht so schwer sein.

Eine weitere Entwicklung war der Schwibbogen, der sich äußerlich von dem Sprung des Gewölbes über das Dach des Ganges zu einem großen Stützpfeiler wölbte, der weit über die Außenwand hinausragte. Diese Pfeiler wurden oft von einer Zinne oder Statue überragt, die das Gewicht zusätzlich absenkte und dem nach außen gerichteten Druck des Gewölbes und des Stützbogens sowie der Belastung durch Windlasten entgegenwirkte.

Die inneren Arkadensäulen mit den daran befestigten Schächten, die Rippen des Gewölbes und die Strebebögen mit den senkrecht dazu stehenden vertikalen Stützpfeilern bildeten ein Steinskelett. Zwischen diesen Teilen könnten die Wände und die Füllung der Gewölbe leichter gebaut sein. Zwischen den schmalen Strebepfeilern konnten die Wände zu großen Fenstern geöffnet werden.

Dank der Vielseitigkeit des Spitzbogens entwickelte sich die Struktur der gotischen Fenster in der Gotik von einfachen Öffnungen zu immens reichen und dekorativen Skulpturen. Die Fenster waren oft mit Buntglas gefüllt, was dem Licht im Inneren des Gebäudes eine Farbdimension hinzufügte und ein Medium für figurative und narrative Kunst darstellte.

Majestät
Die Fassade einer großen Kirche oder Kathedrale, die oft als Westfront bezeichnet wird, soll im Allgemeinen einen starken Eindruck auf den nahenden Gläubigen machen und sowohl die Macht Gottes als auch die Macht der Institution, die sie repräsentiert, demonstrieren. Eine der bekanntesten und typischsten dieser Fassaden ist die Notre Dame de Paris.

Im Zentrum der Fassade befindet sich das Hauptportal, oft von zusätzlichen Türen flankiert. Im Bogen der Tür, dem Tympanon, ist oft ein bedeutendes Stück Skulptur, am häufigsten Christus in Majestät und am Jüngsten Tag. Wenn es einen zentralen Türpfosten oder einen Trumeau gibt, dann trägt es häufig eine Statue der Madonna und des Kindes. Es kann viele andere Schnitzereien geben, oft von Figuren in Nischen, die in die Leisten um die Portale gesetzt sind, oder in skulpturalen Schirmen, die sich über die Fassade erstrecken.

Über dem Hauptportal gibt es normalerweise ein großes Fenster, wie das bei York Minster, oder eine Gruppe von Fenstern wie jene in der Kathedrale von Ripon. In Frankreich gibt es in der Regel eine Rosette wie in der Kathedrale von Reims. Rosenfenster finden sich auch oft an den Fassaden von Kirchen in Spanien und Italien, sind aber an anderen Stellen seltener und finden sich nicht an den Fassaden englischer Kathedralen. Der Giebel ist in der Regel reich mit Arkaden oder Skulpturen geschmückt oder, im Fall von Italien, kann mit dem Rest der Fassade, mit polychromen Marmor und Mosaik, wie in Orvieto Cathedral dekoriert werden.

Die Westfront einer französischen Kathedrale und viele englische, spanische und deutsche Kathedralen haben in der Regel zwei Türme, die besonders in Frankreich eine enorme Formen- und Dekorationsvielfalt ausdrücken. Einige deutsche Kathedralen haben jedoch nur einen Turm in der Mitte der Fassade (wie Freiburg Münster).

Grundformen von gotischen Bögen und stilistischen Charakter
Die Art und Weise, in der der Spitzbogen entworfen und genutzt wurde, entwickelte sich während der Gotik. Es gab ziemlich klare Entwicklungsphasen, die nicht in allen Ländern gleich schnell oder in gleicher Weise voranschritten. Darüber hinaus unterscheiden sich die Namen, die verwendet werden, um verschiedene Perioden oder Stile innerhalb der gotischen Architektur zu definieren, von Land zu Land. Die Arbeiten der Kunsthistoriker Hans R. Hahnloser und Robert Branner im Studium von Handschriften und Architekturzeichnungen zeigten, dass die Verwendung geometrischer Formen und Proportionen in Quadraten, Kreisen, Halbkreisen und gleichseitigen Dreiecken, die in der Renaissance aufgegeben wurden, ein ständiger Aufwand war im mittleren Alter.

Quergewölbe, senkrecht zur oberen Ebene der Wände und versteckt unter Galeriedächern, erschienen um 1100 in der Kathedrale von Durham und in Cérisy-la-Forêt. Man nimmt an, dass sie verwendet wurden, um die Überdachung und den Bau von Stützmauern zu erleichtern keine Notwendigkeit, die bereits dicken romanischen Mauern zu stützen. Diese Praxis, die im Kirchenschiff von Durham und in der Abtei von Caen in Saint-Trinité verwendet wurde, wurde auch von gotischen Architekten in der Abtei Saint-Germer-de-Fly und der Kathedrale von Laon verwendet. Weitere Anwendung und Verfeinerung dieser Technik seit dem 11. Jahrhundert machte den Zweck der Quer-klarer, gipfelte im späten 12. Jahrhundert, als Architekten ihre Galerie verwendet, um die oberen Ränge einer Kirche zu stützen.

Spitzbogen
Die einfachste Form ist die lange Öffnung mit Spitzbogen, die in England als Lanzette bekannt ist. Lancet Öffnungen sind oft gruppiert, in der Regel als ein Cluster von drei oder fünf. Lanzettenöffnungen können sehr eng und steil zugespitzt sein. Lanzettenbögen werden typischerweise als zweizentrierte Bögen definiert, deren Radien größer sind als die Bogenspanne.

Salisbury Cathedral ist berühmt für die Schönheit und Einfachheit seiner Lancet Gothic, in England als der frühe englische Stil bekannt. York Minster hat eine Gruppe von Spitzbogenfenstern, die alle fünfzig Fuß hoch sind und immer noch altes Glas enthalten. Sie sind als die fünf Schwestern bekannt. Diese einfachen unverschmutzten gruppierten Fenster sind in Chartres und Laon Cathedrals gefunden und werden ausgiebig in Italien verwendet.

Gleichseitiger Bogen
Viele gotische Öffnungen basieren auf der gleichseitigen Form. Mit anderen Worten, wenn der Bogen eingezogen wird, ist der Radius genau die Breite der Öffnung und die Mitte jedes Bogens fällt mit dem Punkt zusammen, aus dem der gegenüberliegende Bogen springt. Dies macht den Bogen im Verhältnis zu seiner Breite höher als ein halbkreisförmiger Bogen, der genau halb so groß wie breit ist.

Der gleichseitige Bogen bietet eine breite Öffnung von befriedigendem Anteil, der für Türöffnungen, dekorative Arkaden und große Fenster nützlich ist.

Die strukturelle Schönheit des gotischen Bogens bedeutet jedoch, dass kein festgelegter Anteil streng aufrechterhalten werden musste. Der Equilateral Arch wurde als nützliches Werkzeug eingesetzt, nicht als Konstruktionsprinzip. Dies bedeutete, dass schmalere oder breitere Bögen in einen Bauplan eingeführt wurden, wo immer es notwendig war. In der Architektur einiger italienischer Städte, vor allem in Venedig, sind halbrunde Bögen mit spitzen unterbrochen.

Der Gleichseitige Bogen eignet sich zum Füllen mit Maßwerk von einfachen gleichseitigen, kreisförmigen und halbkreisförmigen Formen. Die Art von Maßwerk, die entwickelt wurde, um diese Räume zu füllen, ist in England als geometrisch dekorierte Gotik bekannt und kann in vielen englischen und französischen Kathedralen, vor allem Lincoln und Notre Dame in Paris, prächtig wirken. Fenster mit komplexer Konstruktion und aus drei oder mehr Leuchten oder vertikalen Abschnitten werden oft durch Überlappung von zwei oder mehr gleichseitigen Bögen entworfen.

Flamboyant Bogen
Der Flamboyant Arch ist ein Bogen, der aus vier Punkten gezogen wird, wobei der obere Teil jedes Hauptbogens sich in einen kleineren Bogen dreht und sich an einer scharfen, flammenähnlichen Stelle trifft. Diese Bögen erzeugen einen reichen und lebendigen Effekt, wenn sie für Fenstermaßwerk und Oberflächendekoration verwendet werden. Die Form ist strukturell schwach und wurde sehr selten für große Öffnungen verwendet, außer wenn sie in einem größeren und stabileren Bogen enthalten sind. Es wird überhaupt nicht für das Voltigieren verwendet.

Einige der schönsten und berühmtesten Fenster in Europa verwenden diese Art von Maßwerk. Es kann bei St. Stephen in Wien, Sainte Chapelle in Paris, bei den Kathedralen von Limoges und Rouen in Frankreich gesehen werden. In England sind die bekanntesten Beispiele das West Window of York Minster mit seinem auf dem Sacred Heart basierenden Design, das außerordentlich reiche neunstündige East Window in der Carlisle Cathedral und das exquisite East Window von Selby Abbey.

Türen, die von extravaganten Zierleisten überragt werden, sind in der kirchlichen und häuslichen Architektur in Frankreich weit verbreitet. Sie sind in England viel seltener. Ein bemerkenswertes Beispiel ist der Eingang zum Chapter Room in Rochester Cathedral.

Der Stil wurde in England für Wandbogen und Nischen verwendet. Prominente Beispiele sind in der Lady Chapel in Ely, dem Screen at Lincoln und außen an der Fassade der Kathedrale von Exeter. In der deutschen und spanischen Gotik erscheint sie oft als durchbrochene Leinwände an der Außenseite von Gebäuden. Der Stil wurde in diesen beiden Ländern zu einer reichen und manchmal außergewöhnlichen Wirkung verwendet, insbesondere auf der berühmten Kanzel im Wiener Dom.

Deprimierter Bogen
Der gedrückte oder vier-zentrierte Bogen ist viel breiter als seine Höhe und gibt den optischen Effekt, unter Druck abgeflacht zu sein. Seine Struktur wird durch das Zeichnen von zwei Bögen erhalten, die steil von jedem Sprungpunkt auf einem kleinen Radius aufsteigen und sich dann in zwei Bögen mit einem breiten Radius und einem viel niedrigeren Sprungpunkt verwandeln.

Dieser Bogentyp eignet sich, wenn er als Fensteröffnung verwendet wird, für sehr weite Räume, vorausgesetzt, er wird von vielen schmalen vertikalen Schächten ausreichend unterstützt. Diese werden oft durch horizontale Querbalken verspannt. Der Gesamteffekt erzeugt eine gitterartige Erscheinung von regelmäßigen, zarten, rechteckigen Formen mit einer Betonung der Senkrechten. Es wird auch als Wanddekoration verwendet, bei der Arkaden- und Fensteröffnungen einen Teil der gesamten dekorativen Oberfläche bilden.

Der als Perpendicular bezeichnete Stil, der aus dieser Behandlung hervorgegangen ist, ist spezifisch für England, obwohl er dem zeitgenössischen spanischen Stil sehr ähnlich ist, und wurde durch das 15. Jahrhundert und die erste Hälfte des 16. Jahrhunderts sehr wirksam eingesetzt, da Renaissance-Stile viel langsamer waren in England ankommen als in Italien und Frankreich.

Es kann besonders am East End von Gloucester Cathedral gesehen werden, wo das East Window so groß wie ein Tennisplatz sein soll. Es gibt drei sehr berühmte königliche Kapellen und eine kapellenähnliche Abtei, die den am meisten ausgearbeiteten Stil zeigen: King’s College Chapel, Cambridge; St. George’s Kapelle, Windsor; Heinrich VII. Kapelle in Westminster Abbey und Bath Abbey. Jedoch sind sehr viele einfachere Gebäude, insbesondere Kirchen, die während des Wollbooms in East Anglia gebaut wurden, schöne Beispiele des Stils.

Symbolismus und Ornament
Die gotische Kathedrale stellte das Universum im Mikrokosmos dar und jedes architektonische Konzept, einschließlich der Erhabenheit und der riesigen Dimensionen der Struktur, sollte eine theologische Botschaft vermitteln: die große Herrlichkeit Gottes. Das Gebäude wird auf zwei Arten zu einem Mikrokosmos. Erstens ist die mathematische und geometrische Natur der Konstruktion ein Bild des geordneten Universums, in dem eine zugrundeliegende Rationalität und Logik wahrgenommen werden kann.

Zweitens, die Statuen, skulpturale Dekoration, Glasmalerei und Wandmalereien enthalten das Wesen der Schöpfung in Darstellungen der Monatsgaben und des Tierkreises und der Heiligen Geschichte aus dem Alten und Neuen Testament und Leben der Heiligen, sowie Bezug auf das Ewige im letzten Gericht und Krönung der Jungfrau.

Die dekorativen Schemata enthielten gewöhnlich biblische Geschichten und betonten visuelle typologische Allegorien zwischen Prophezeiungen des Alten Testaments und dem Neuen Testament.

Viele Kirchen waren sehr reich geschmückt, sowohl drinnen als auch draußen. Skulpturen und architektonische Details waren oft hell mit farbigen Farben, von denen Spuren in der Kathedrale von Chartres bleiben. Holzdecken und -vertäfelungen waren normalerweise hell gefärbt. Manchmal waren die Steinsäulen des Kirchenschiffs bemalt, und die Tafeln in der dekorativen Wandmalerei enthielten Erzählungen oder Heiligenfiguren. Diese sind selten intakt geblieben, können aber im Ordenshaus der Westminster Abbey gesehen werden.

Einige wichtige gotische Kirchen könnten sehr einfach sein, wie die Basilika von Maria Magdalena in Saint-Maximin, Provence, wo die lokalen Traditionen der nüchternen, massiven, romanischen Architektur noch stark waren.