Nationaler Palast von Queluz, Portugal

Der Palast von Queluz ist ein portugiesischer Palast aus dem 18. Jahrhundert in Queluz, einer Stadt der Gemeinde Sintra, an der portugiesischen Riviera im Distrikt Lissabon. Als eines der letzten großen Rokoko-Gebäude in Europa wurde der Palast als Sommerresort für Dom Pedro von Braganza konzipiert, der später Ehemann und König seiner eigenen Nichte, Königin Maria I. wurde. Er diente als diskreter Ort Nach dem Tod von Dom Pedro im Jahr 1786 wurde der Palast von Queluz zur offiziellen Residenz des portugiesischen Prinzregenten John VI. und seiner Familie, nachdem der Ajuda-Palast 1794 durch einen Brand zerstört worden war Dies blieb auch so, bis die königliche Familie 1807 nach der französischen Invasion in Portugal in die portugiesische Kolonie Brasilien floh.

Die Arbeiten am Palast begannen 1747 unter dem portugiesischen Architekten Mateus Vicente de Oliveira. Obwohl es viel kleiner ist, wird das Schloss oft als das portugiesische Versailles bezeichnet. Ab 1826 geriet der Palast bei den portugiesischen Herrschern langsam in Ungnade. Im Jahr 1908 wurde es Eigentum des Staates. Nach einem schweren Brand im Jahr 1934, bei dem ein Drittel des Innenraums zerstört wurde, wurde der Palast umfassend restauriert und ist heute als Haupttouristenattraktion für die Öffentlichkeit zugänglich.

Ein Flügel des Palastes, der Pavillon von Dona Maria, der zwischen 1785 und 1792 von dem portugiesischen Architekten Manuel Caetano de Sousa für Maria I. erbaut wurde, ist heute ein Gästehaus, das ausländischen Staatsoberhäuptern, die Portugal besuchen, zugewiesen wurde.

Architektur und Geschichte
Die Architektur von Queluz ist repräsentativ für die letzte extravagante Periode der portugiesischen Kultur, die auf die Entdeckung des brasilianischen Goldes im Jahre 1690 folgte. Seit Beginn des 18. Jahrhunderts wurden in Portugal viele ausländische Künstler und Architekten beschäftigt, um die Bedürfnisse der neu angereicherten Aristokratie zu befriedigen. sie brachten klassische architektonische Vorstellungen mit, die aus der Renaissance stammten. In seinem Design ist Queluz eine Revolte gegen den früheren, schwereren, von Italien beeinflussten Barock, der dem Rokoko-Stil in ganz Europa vorausging.

Vergleiche mit dem viel größeren und viel kleineren barocken Versailles sind nicht gerechtfertigt: Versailles wird als „eine Aura der Majestät“ bezeichnet, und es wurde gebaut und gewidmet, um „alle Herrlichkeiten Frankreichs“ in Stein auszustellen, wohingegen das viel kleinere Schloss in Queluz hat wurde als „exquisit statt prächtig“ beschrieben und sah aus wie „eine sehr teure Geburtstagstorte“. In seiner Frivolität spiegelt die Architektur von Queluz den Lebensstil der portugiesischen Königsfamilie zum Zeitpunkt des Baus wider: Während der Regierungszeit von Dom Pedros Bruder Joseph I., als Portugal in der Praxis von einem Valido oder Favoriten, dem Marquis von Pombal, regiert wurde . Pombal ermutigte die königliche Familie, ihre Tage auf dem Lande zu verbringen und ihm die Staatsgeschäfte zu überlassen. So ist die extravagante, fast skurrile Architektur von Queluz, Dieses von der Hauptstadt getrennte Hotel repräsentiert genau die politischen und gesellschaftlichen Ereignisse Portugals in dieser Ära und das sorglose und extravagante Leben seiner Bewohner. Queluz ‚Rolle als Zufluchtsort für die Unverantwortlichen sollte jedoch nur von kurzer Dauer sein.

Bei der Thronbesteigung von Dom Pedros Frau Maria im Jahr 1777 wurde Pombal entlassen, und Dom Pedro und Maria regierten gemeinsam an seiner Stelle und nutzten den teilweise fertiggestellten Rokoko-Palast in Queluz in etwa der gleichen Weise als Rückzug aus Staatsangelegenheiten Friedrich der Große benutzte Europas anderen berühmten Rokoko-Palast, Sanssouci.

Der für diesen Sommerurlaub gewählte Ort befand sich in einer abgelegenen Senke. Es war ursprünglich im Besitz des Marquis von Castelo Rodrigo gewesen. Als die herrschenden Spanier 1640 aus Portugal vertrieben wurden, wurde der Marquis beschuldigt, mit den Spaniern zusammengearbeitet zu haben, und der Besitz wurde von der portugiesischen Krone beschlagnahmt. Das Anwesen und sein Jagdschloss wurden zu einem der vielen Güter des portugiesischen Königs João IV. Er legte es als eine der Eigenschaften beiseite, die für den zweiten Sohn des regierenden Monarchen reserviert waren. So gelangte es in die Hände von Dom Pedro, dem zweiten Sohn von João V.

Der Architekt Mateus Vicente de Oliveira hatte bei Ludovice von Regensburg und Jean Baptiste Robillon während des Baus des königlichen Palastes und des Klosters von Mafra eine Ausbildung absolviert. Der düsterere und massivere klassische Palast in Mafra scheint das Design von Queluz, das in einem leichteren, luftigeren Stil gehalten ist, nicht beeinflusst zu haben. Die Arbeiten begannen 1747 und wurden rasch fortgesetzt, bis sie 1755 durch das große Erdbeben unterbrochen wurden, wonach die Arbeiter dringend für den Wiederaufbau der Stadt benötigt wurden. Das Erdbeben erwies sich als Katalysator, da der Wiederaufbau der Stadt die Entwicklung der Künste in Portugal anregte. Die spätere Architektur von Queluz wurde von neuen Ideen und Konzepten beeinflusst. Als die Arbeiten 1758 wieder aufgenommen wurden, wurde der Entwurf aus Angst vor einem weiteren Erdbeben angepasst.

Außen
Die öffentliche Fassade des Palastes ist direkt auf einen Stadtplatz gerichtet und besteht aus zwei niedrigen, symmetrischen Quadrantenflügeln, die die nach vorne reichenden Flügel eines kleinen zentralen Corps de Logis flankieren und so einen halbrunden Ehrenhof bilden. Der südliche der beiden Quadrantenflügel wird durch die Zwiebelturmkapelle abgeschlossen, während der Nordflügel die Küchen- und Dienerviertel enthielt. Die einzige Dekoration stammt von den einfachen klassischen Giebeln über den Fenstern. Diese Fassade, die am ehesten von der Stadt aus zu sehen ist, präsentiert ein dekoratives und teilnahmsloses öffentliches Gesicht mit einer der architektonisch strengsten Erhebungen des Palastes.

Oliveira war direkt verantwortlich für die „Zeremonielle Fassade“ des „Corps de Logis“, des rechteckigen Blocks, der den Kern des Palastes bildet, und für einige der Innenhöfe. Sein ehemaliger Tutor, der Franzose Jean-Baptiste Robillon, war verantwortlich für die Gärten, viele Gebäude und das Rokoko-Interieur. Er wiederum wurde von Jean-Baptiste Pillement und anderen französischen und portugiesischen Künstlern unterstützt. Die „Zeremonielle Fassade“ ist die bekannteste Ansicht des Palastes. Mit klassischen Proportionen wird es von außen mit Travertinputz und fein geschnitzten Kartuschen über den Fenstern verziert. Es wurde als „harmonisches Beispiel des portugiesischen Barock“ beschrieben. Diese Fassade mit ihren eingeschossigen Seitenflügeln bildet einen dreiseitigen Innenhof mit dem „Hängenden Garten“

Der zweite Hauptteil des Palastes ist der große Westflügel, der als Robillon-Flügel oder Robillon-Pavillon bekannt ist und die Exzesse der Barock- und Rokoko-Architektur besser veranschaulicht als alle anderen. Es wurde 1779 fertiggestellt und hat eine dorische Kolonnade, die sich über die gesamte Länge der West- und Südfassade erstreckt. Das Dach bietet einen Balustradenbalkon, der vom oberen Stockwerk aus zugänglich ist. Aufgrund der Topographie des Geländes erscheint die Ostseite als eingeschossiges Gebäude, wobei im „Hängenden Garten“ nur das Obergeschoss über dem Boden sichtbar ist. Die Balustrade auf dem Dach des Robillon-Flügels wird von schweren Segmentgiebeln zerbrochen, die mit liegenden Statuenfiguren geschmückt sind. Die Balustrade selbst ist mit Flambeaux, Statuen und schweren Wappentrophäen geschmückt.

Der Robillon-Flügel enthält einen Eingang zum Palast, der über raffiniert gestaltete, abgestufte Stufen erreicht wird. Ihr Design schafft die Illusion einer längeren und höheren Perspektive, die aufgrund der Erfordernisse des Standorts auf einer Ecke einer Terrasse zentriert und im Flug geteilt ist, um das Auge und den Schritt nicht in Richtung eines Winkels der Kolonnade dahinter zu lenken. Die Stufen sind mit kunstvollen Statuen geschmückt. Die Buchten der Fassade sind rosarot geputzt und stehen im Kontrast zu den Motiven und Pilastern aus Naturstein.

Im Jahr 1760 arrangierte Pombal, dass Dom Pedro die instabile Tochter des Königs, Maria, heiratete, die Thronfolgerin. Pombal ermutigte das Paar, mit seinen Kindern in dem unvollendeten Palast in Queluz zu leben, abseits des Regierungssitzes. Es war schon immer ein beliebter Rückzugsort des Paares gewesen und war vor Marias Beitritt ihre Hauptwohnung. Weitere Erweiterungen wurden vorgenommen, um die Erhebung des Palastes vom Landsitz zum königlichen Palast widerzuspiegeln. Maria hatte Pombal jedoch bei ihrem Beitritt entlassen und als herrschende Monarchin keine Zeit gehabt, ihre Stunden auf dem Land zu verbringen. Dom Pedro mischte sich wenig in Staatsangelegenheiten ein und zog es vor, seine Zeit mit religiösen Angelegenheiten zu verbringen.

Mit dem Tod von Dom Pedro im Jahr 1786 waren alle Innenarbeiten abgeschlossen. Dies war ein Glücksfall, da sich ab dieser Zeit die geistige Gesundheit seiner Witwe verschlechterte, bis sie und ihr Hof 1794 offiziell und hauptberuflich in Queluz residierten. Dort konnte sich die inzwischen völlig verrückte Königin vor den Augen ihrer Untertanen verstecken. Ihr ältester Sohn, später König João VI., Wurde zum Regenten ernannt und regierte von Lissabon und dem großen Palast in Mafra aus.

Im Jahr 2004 startete der World Monuments Fund ein Programm zur Restaurierung der Leitskulpturen des britischen Bildhauers John Cheere sowie einiger anderer Merkmale des Gartens. Das Projekt ist noch nicht abgeschlossen.

Innere
Das Innere des Palastes erhielt nicht weniger Aufmerksamkeit für Details und Design als das Äußere. Französische Handwerker wurden eingesetzt, um die Zimmer zu dekorieren, von denen viele klein sind. Ihre Wände und Decken wurden bemalt, um allegorische und historische Szenen darzustellen. Polierte rote Backsteine ​​wurden häufig für die Böden verwendet, um ein rustikales Aussehen sowie Kühle bei heißem Wetter zu erzielen. Die vielen hohen Pavillons, die die verschiedenen unteren Flügel des Palastes verbinden, ermöglichen eine Reihe langer niedriger Räume, die von höheren und helleren Räumen durchbrochen werden. Ein Hauptmerkmal des Interieurs sind die Azulejos: polychrom glasierte Fliesen, oft im Chinoiserie-Stil mit Blau- und Gelbtönen im Kontrast zu gedämpften Rottönen. Zu den Materialien für den Innenbereich gehörten Steinimporte aus Genua und Holz aus Brasilien, Dänemark und Schweden, während farbige Murmeln aus Italien importiert wurden.

Die staatlichen Wohnungen

Der Sala das Mangas
Der Sala das Mangas (der einzige Raum in den staatlichen Wohnungen, der den Brand von 1934 vollständig überstanden hat) ist eine lange Galerie mit gefliesten Wandpaneelen. Die Galerie führt zu den vollständig restaurierten Prunkräumen. Die Räumlichkeiten des Palastes bestehen aus drei großen Sälen: dem Botschaftersaal, dem Musiksaal und dem Ballsaal. Andere kleinere Räume sind der Gun Room (wo sich Jagdgruppen versammeln), ein von Pillement mit Bäumen und Laub bemalter Freskensalon.

Das Musikzimmer
Der Musiksaal, der dem „Sala dos Embaixadores“ folgt, ist mit vergoldetem und bemaltem Holz dekoriert und wurde 1768 neu gestaltet. Der Musikraum ist klassizistischer gestaltet als die anderen Prunkräume und spiegelt seine Neugestaltung in der Zeit nach dem barocken Rokoko in der letzten Hälfte des 18. Jahrhunderts wider. In diesem Raum fanden die großen Konzerte statt, für die der Palast berühmt war. Im Raum befindet sich noch der mit Goldapplikationen verzierte Empire-Flügel. Über dem Klavier hängt ein Bild: Sala de Música.jpg. Wie viele andere Räume des Palastes wird der Musikraum von riesigen Kristallleuchtern beleuchtet.

Der Ballsaal
Der Ballsaal, der letzte der drei größten Räume des Palastes, wurde 1760 von Robillon entworfen. Um diesen ovalen Raum zu schaffen, kombinierte der Architekt fünf kleinere Räume. Das Ormolu-Rokoko-Ornament hat die Form einer starken Vergoldung von Wänden und Decken, die mit derjenigen von François de Cuvilliés ‚Amalienburg auf Schloss Nymphenburg verglichen wurde. Die Wände und Türen sind verspiegelt und die bemalte und vergoldete Kassettendecke wird von goldenen Karyatiden getragen.

Die Halle der Botschafter
Der Botschaftersaal („Sala dos Embaixadores“), auch Thronsaal oder Spiegelsaal genannt, wurde 1757 von Robillon entworfen und ist einer der größten Empfangsräume des Palastes. Dieser lange niedrige Raum hat eine von Francisco de Melo bemalte Decke, die die portugiesische Königsfamilie zeigt, die während der Regierungszeit von Königin Maria I ein Konzert besucht. Der Raum ist extrem breit und hell und erstreckt sich über die gesamte Breite des Palastes. Beide Fenster sind hoch Seiten. Zwischen jedem Fenster befindet sich ein halbkreisförmiger vergoldeter Konsolentisch, über dem sich mit Kristallleuchtern verzierte Piergläser befinden. Das Thronsäulenhaus in einer Apsis wird von vergoldeten und verspiegelten Säulen flankiert, und der Boden ist ein Schachbrettmuster aus schwarzen und weißen Marmorfliesen.

Die Kapelle
Während der Besetzung des Palastes durch Dom Pedro und Maria I. stand die Kapelle im Mittelpunkt des Tagesablaufs ihres Hofes. Es war kein Zufall, dass die Kapelle der erste Teil des Palastes war, der fertiggestellt und bereits 1752 geweiht wurde. Religion war eines der Lieblingsinteressen von Dom Pedro. Während der Regierungszeit seiner Frau kümmerte er sich um geistige und zeitliche Angelegenheiten. Das Interesse der Königin an Religion war jedoch nicht geringer als das ihres Mannes – das Paar besuchte mehrmals am Tag die Messe. Nach dem Tod von Dom Pedro gab die Königin alle Feierlichkeiten im Palast auf und die staatlichen Empfänge nahmen die Atmosphäre religiöser Zeremonien an. Schließlich degenerierten die Instabilität und der religiöse Wahn der Königin zum völligen Wahnsinn. Queluz und seine Kapelle wurden dann ihr ständiger Rückzug aus der Welt, bis sie 1807 gezwungen war, vor den vorrückenden Franzosen nach Brasilien zu fliehen. Sie starb dort 1816 in Rio de Janeiro.

Die Kapelle unter der großen Zwiebelkuppel ist dunkel und höhlenartig und mit geschnitztem vergoldetem Holz verziert. Die Details wurden vom portugiesischen Bildhauer Silvestre Faria Lobo in Rot, Grün, Blau und Rosa hervorgehoben. In der oberen Ebene befinden sich Galerien für königliche Persönlichkeiten, die außerhalb der Gemeinde sitzen würden. Eine dieser Galerien enthält eine kleine Rokoko-Orgel. Ein Merkmal der Kapelle ist die kunstvolle tragbare Schrift, deren Marmorbecken in einem kunstvollen Rokokorahmen ruht, der von einer geschnitzten Holzabdeckung überragt wird.

Private Wohnungen
Die privaten Räume des Palastes sind viel kleiner und intimer als die offiziellen Prunkräume und enthalten viele königliche Andenken und Kuriositäten, die den ehemaligen Bewohnern der Räume gehörten. Zu den bemerkenswerteren Zimmern in dieser Suite gehören der Sala das Merendas, das Queen’s Boudoir und das King’s Bedroom.

Sala das Merendas
Dies war der private Speisesaal der königlichen Familie. Die Dekoration setzt das Thema fort, das in einigen der formelleren und öffentlichen Räume verwendet wird, mit gekachelten Tafeln, die Höflinge in Sylvan-Posen darstellen. Diese Tafeln wurden, wie viele andere Arbeiten im Palast, von João Valentim und José Conrado Rosa hergestellt.

Das Boudoir der Königin
Dies war einer der privaten Räume, die Maria I. während ihrer Zeit in Queluz benutzte. Es ist in Form einer Laube gestaltet, mit einem Gittermuster an der Decke, das sich im Design des Intarsienbodens widerspiegelt und den Eindruck erweckt, sich eher in einer Pergola als in einem Innenraum zu befinden. Die Intarsienböden der Privaträume unterscheiden diese kleineren, intimeren Räume von den größeren Prunkräumen, in denen solche empfindlichen Merkmale durch eine häufigere Nutzung beschädigt worden wären. Die Wände des Boudoirs sind stark verspiegelt und enthalten Überdachungs- und Spiegelkaruschen von José Conrado Rosa. Neben dem Boudoir befindet sich das Schlafzimmer der Königin. Von diesem hellen und luftigen Raum aus wurden die wahnsinnigen Schreie der Königin von William Beckford gemeldet, der den Palast 1794 besuchte.

Das Schlafzimmer des Königs
Das King’s Bedroom wurde als eines der „fantastischsten“ Zimmer im Palast beschrieben. Obwohl sie eigentlich quadratisch ist, vermittelt sie die Illusion, vollständig kreisförmig zu sein, mit einer gewölbten Decke, die von Säulen aus Spiegelglas getragen wird. Zwischen den Säulen befinden sich Kartuschen mit Szenen aus den Geschichten von Don Quijote. Peter der IV. Starb 1834 in diesem Raum, in demselben Raum, in dem er 1798 geboren wurde. In dem Raum befindet sich eine große Büste des Königs, die seine „hängenden Wangen und sein unschönes Gesicht“ zeigt.

Gründe
Queluz ist berühmt für den Ruhm seiner Gärten, zu denen ein großes Parterre aus Topiari gehört, das im Stil von Le Nôtre im hinteren Teil des Palastes angelegt ist. Die flämischen Einflüsse, einschließlich der Kanäle, im Garten sind das Werk des niederländischen Gärtners Gerald van der Kolk, der Robillon ab 1760 assistierte. Formale Terrassen und Gehwege werden durch Statuen und Brunnen besonders interessant. Die Dominante des Hauptparterre ist der „Portico dos Cavalinhos“, ein Gartentempel, der von zwei allegorischen Reiterstatuen flankiert wird, die Fames darstellen, und zwei Sphinxen (siehe letzte Abbildung), die surreal in Kostüme aus dem 18. Jahrhundert gekleidet sind und das Formelle und das Fantastische verbinden. Dieses surreale Thema setzt sich an anderer Stelle in den Gärten fort, wo Motive wie die Vergewaltigung der Sabiner und der Tod Abels sich mit Eselsstatuen in menschlicher Kleidung abwechseln. Tiefer im Garten befindet sich eine Grotte mit einer Kaskade. Die Queluz-Kaskade war der erste künstliche Wasserfall, der in der Nähe von Lissabon gebaut wurde und später in portugiesischen Gärten beliebt war.

Eine Allee mit riesigen Magnolien führt zum klassischen Robillon-Flügel des Palastes (siehe Taste 7), während vom Flügel eine Doppeltreppe zum Kanal führt. Die Wände des Kanals sind mehr als 100 Meter lang und mit gekachelten Platten verziert, die Seestücke und damit verbundene Szenen darstellen. Dies ist der größte einer Reihe von Kanälen in den Gärten, die mit Azulejo-Fliesen im Chinoiserie-Stil eingefasst sind. Von einem Bach gespeist, werden die Schleusentore zu den Kanälen erst im Mai geöffnet. Während des 18. Jahrhunderts bildeten die Kanäle die Kulisse für Festivals, bei denen voll ausgerüstete Schiffe in Prozessionen mit Figuren in allegorischen Kostümen an Bord segelten.

In den Gärten befindet sich auch ein Brunnen mit Tritonen und Delfinen, der Bernini zugeschrieben wurde. In den unteren Gärten befinden sich weitere Brunnen und Statuen, darunter eine wichtige Sammlung von Statuen des britischen Bildhauers John Cheere (1709–1787). Diese Gärten sind von hohen Eiben- und Zypressenhecken sowie Magnolien- und Maulbeerbäumen umgeben, die Marschall Junot während der französischen Besetzung in den napoleonischen Kriegen gepflanzt hat.

Spätere Geschichte
Nach einem Brand im Ajuda-Palast im Jahr 1794 begannen der Prinzregent John VI. Und seine Frau Carlotta Joaquina, Queluz selbst zu benutzen. Der Robillon-Flügel wurde vergrößert und mit einem Obergeschoss für die Prinzessin und ihre neun Kinder ausgestattet. Diese Ergänzungen wurden im Brand von 1934 zerstört. Um den Kräften Napoleons I. 1807 zu entkommen, verließ die portugiesische Königsfamilie Queluz und floh nach Brasilien. Die französischen Besatzungstruppen übernahmen die Kontrolle über den Palast, und ihr Kommandeur, General Junot, nahm mehrere Änderungen am Gebäude vor. Nach der Rückkehr der königlichen Familie aus dem Exil im Jahr 1821 zog es der König vor, in Mafra zu leben. Seine Frau, die spanische Königin Carlotta Joaquina, ließ Queluz mit ihrer Tante Maria Francisca Benedita besetzen. Der König besuchte Queluz selten.

Carlotta Joaquina, manchmal als finster bezeichnet, soll ehrgeizig und gewalttätig gewesen sein. Ihre Gesichtszüge waren Berichten zufolge hässlich und sie war kleinwüchsig. Was auch immer ihre Mängel waren, sie lebte in Queluz mit großem Stil und beschäftigte ein Orchester, das William Beckford als das beste in Europa bezeichnete. Die Königin hatte auch ein kleines privates Theater in den Gärten, von dem heute nichts mehr übrig ist. Sie starb 1830 im Palast.

Nach dem Tod von Carlotta Joaquina wurde Queluz nur zeitweise als königliche Residenz genutzt und war nicht mehr die primäre Residenz des portugiesischen Königshauses. Carlotta Joaquinas Sohn, König Miguel, benutzte den Palast während des dreijährigen Bürgerkriegs, den er gegen seinen Bruder, König Pedro IV., Führte, bevor er 1834 von seinem Bruder gezwungen wurde, abzudanken und ins Exil zu gehen. Ein Jahr später starb Pedro IV. Im Alter von 35 Jahren in Queluz, dem Palast seiner Geburt, an Tuberkulose. Pedro I’s Tochter Maria II regierte bis zu ihrem Tod im Jahr 1853 und wurde von ihrem Sohn Pedro V abgelöst. Nach seinem frühen Tod in der Choleraepidemie von 1861 ging der Thron an seinen Bruder Luís über. Ab dieser Zeit lebte die königliche Familie hauptsächlich im wiederaufgebauten Ajuda-Palast in Lissabon. Bei der Ermordung von Luís ‚Sohn Carlos I. im Jahr 1908 Der Palast ging in den Besitz des Staates über. Portugal war im Aufruhr der Revolution und die Monarchie fiel zwei Jahre später.

Queluz, Nationaldenkmal
Im 21. Jahrhundert wird der Palastgarten, einst eine bewässerte Oase im Zentrum von ausgedörrten Feldern, von der Autobahn „Radial de Sintra“ begrenzt, die den Verkehr nach Lissabon und von Sintra abführt. Transport und Tourismus waren jedoch die Retter des Palastes. Seit 1940 ist es als Museum für die Öffentlichkeit zugänglich. Es beherbergt einen Großteil der ehemaligen königlichen Sammlung, darunter Möbel, Arraiolos-Teppiche, Gemälde sowie chinesische und europäische Keramik und Porzellan.

1957 wurde der „Dona Maria Pavillon“ im Ostflügel des Palastes in ein Gästehaus für Staatsoberhäupter umgewandelt. Die Haupträume des Palastes sind daher heute nicht nur Museen, sondern Schauplatz offizieller Unterhaltung.

Der Stadtplatz „Largo do Palácio de Queluz“, dem der Palast gegenübersteht, ist seit dem 18. Jahrhundert relativ unverändert geblieben. Die großen Häuser, einst die Häuser der Höflinge, und das ehemalige königliche Wachquartier mit seinem Glockenturm sind noch immer um den Palast herum angeordnet. In den letzten Jahren hat sich die Stadt Queluz zu einem der Vororte von Lissabon entwickelt. Der Palast von Queluz ist eine der vielen Sehenswürdigkeiten Lissabons.