Noucentisme

Noucentisme (noucentista ist sein Adjektiv) war eine katalanische Kulturbewegung des frühen 20. Jahrhunderts, die weitgehend als Reaktion auf den Modernismus entstand, sowohl in der Kunst als auch in der Ideologie, und gleichzeitig eine Kunstauffassung war, die der Avantgarde fast entgegengesetzt war. Im Jahr 1906 prägte Eugeni d’Ors den Begriff, der der italienischen Tradition folgte, Stile nach Jahrhunderten zu benennen (zum Beispiel Quattrocento, Cinquecento usw.) und die phonetisch äquivalenten Wörter nou (neun) und nou (neu) zu verwenden, um darauf hinzuweisen eine Renovierungsbewegung. Im selben Jahr erschienen zwei wesentliche Werke für Noucentisme: „Els fruits saborosos“ des Dichters Josep Carner und „La nacionalitat katalana“ des konservativen Politikers Enric Prat de la Riba.

Die Verwendung der beiden Etiketten (Noucentisme und die Generation 1914) ist nicht völlig austauschbar, da der Begriff Noucentisme in Katalanisch von Eugenio d’Ors (Noucentisme) mit einem auf den katalanischen Kulturkreis beschränkten Zweck geprägt wurde. Er entwickelte es in einer Reihe von Artikeln, die seit 1906 veröffentlicht wurden, wo er die Idee einer sozialen und zivilen Kunst vorschlug, die Modernismus oder Symbolismus übertraf, die er als obsolet und dekadent ansah. Bereits 1901 zeigte seine Konferenz Amiel in Vich die Ablehnung von Modernismus und romantischer Tradition. Im Jahr 1911 veröffentlichte er den Almanach dels Noucentistes. Im selben Jahr stellte der Maler Joaquim Sunyer in Faianç Catalá aus; in dem, was als Manifest der neuen Ästhetik galt. Dieser Vorschlag der Erneuerung der bildenden Künste würde in den Jahrzehnten von 1910 und 1920 dauern.

Zu den literarischen Noucentisten gehören namentlich die D’Ors und Josep Carner; darunter Narcís Oller, Joaquim Ruyra, Jacinto Grau, Carles Soldevila oder Josep Maria Millàs-Raurell. Die katalanischen Noucentisme-Autoren stammen von der Renaixença, die vorgibt, die katalanische Kultur auf ein europäisches Niveau zu heben. Sie suchten Schönheit und formale Perfektion, mit einem Geschmack für archaische Worte, klassische Referenzen und harmonische Rhythmen. Die ästhetischen und ideologischen Ansprüche der Autoren der Generation 14 waren sehr ähnlich. Obwohl sie kein Gruppengewissen haben, haben die Noucentisten einige übereinstimmende Merkmale unter sich und mit den Mitgliedern der Generation von 1914 geteilt, wie ihre hohe intellektuelle Vorbereitung, ihre Wahl für das Essayschreiben, ihr Europäismus (der den Kastilismus neunzig Achtist); die ständige Obsession für eine Arbeit „gut gemacht“, weg von jeder Improvisation und eine große Sorge für die Form.

Der Begriff des Mittelmeeres wird auch verwendet (um insbesondere die plastischen Künstler der Bewegung „Noucentista“ zu bezeichnen: die Maler Joaquín Torres García, Joaquim Sunyer und Josep Maria Sert, und die Bildhauer Josep Clarà, Manolo Hugué, Enric Casanovas, Julio González, Pablo Gargallo) und Cristino Mallo Der katalanisch-französische Arístides Maillol, aus einer früheren Generation, wurde mit der Ästhetik dieser Bewegung (Mediterránea, 1905) in Verbindung gebracht, unter den Musikern waren Óscar Esplá, Joaquín Turina und Conrado del Campo Cellist Pau Casals.

Man spricht auch von einer Architektur des Noucentisme, differenziert aber gleichzeitig mit der modernistischen Architektur der ersten Jahrzehnte des 20. Jahrhunderts. Architekten wie Josep Goday oder der Architekt von Girona, Rafael Masó i Valentí (1880-1935), werden zu den klarsten Förderern der Noucentista-Architektur gehören, während Josep Maria Pericas modernistische und noucentistische Elemente vor allem in Bauwerken mischt. Es hat auch eine Noucentista Gartenarbeit zu nennen.

Der Journalist und Karikaturist Junoy (Josep Maria Junoy i Muns), getrennt von D’Ors und der Noucentist Gruppe, schlug die Schaffung einer «Mediterranen Schule» mit ähnlichen ästhetischen Grundlagen vor (Artikel seit 1911 in La Piedad, mit dem Pseudonym Héctor Bielsa) .

In den Künsten
Trotz gewisser Ähnlichkeiten zwischen den Bewegungen, widersetzte sie sich dem Modernismus, der vorhergehenden Bewegung und den radikalen und individualistischen Ansichten und dem böhmischen Lebensstil, an dem sich die meisten Befürworter beteiligten. Noucentisme verherrlichte die Ordnung und das, was sie als den Geist des 20. Jahrhunderts und eine idealistische Erwartung von Veränderung. Der Roman wurde weitgehend zugunsten der Poesie ausgeschlossen, die nützlicher war, um den Geist des Stils zu vermitteln. Der Stil als Ganzes zeigt eine Vorliebe für einen klassizistischen Ansatz, Europäismus, Modernismus und einen Kampf, den literarischen Stil der Sprache zu perfektionieren. Künstler und Politiker waren enge Mitarbeiter.

Seine Hauptmerkmale in der Poesie sind eine Rückkehr zum apollinischen Klassizismus, eine sehr verfeinerte und genaue Sprache, Objektivität und Ablehnung abrupter Gefühle und ein besonderes Interesse für die Natur. Sein stilistischer Ursprung in der Tradition von Josep Torras i Bages, der Escola Mallorquina (“ Mallorquinisch Schule Unter der Leitung der Konservativen Joan Alcover und des Priesters Miquel Costa i Llobera sind die französische Parnassische Poesie und die Symbolisten in den meisten der in der Zeit von 1906 bis etwa 1923 entstandenen Werke offensichtlich. Die Wiener Secession war ein Schlüsselfaktor für Ihr Ideal der Schönheit in der Architektur Der Architekt Rafael Masó i Valentí (1880-1935), der hauptsächlich in Girona und seinen Regionen arbeitet, ist einer der deutlichsten Förderer der Architektur des 19. Jahrhunderts, die Architekten der ersten Periode, wie Josep Maria Pericas mischen und modernistische Elemente des neunzehnten Jahrhunderts, besonders im Bauingenieurwesen.

Sein bekanntester Anhänger, Josep Carner, der unter seinem Beinamen „Prinz der katalanischen Dichter“ bekannt ist, schuf sehr kunstvolle Poesie, die an den Barock erinnert und noch immer für seinen schönen Stil und seine raffinierte Sprache bewundert wird.

In den folgenden Jahrzehnten hat der Name der Bewegung jedoch eine negative Konnotation einer übermäßig betroffenen und künstlichen Literatur erhalten, genau das Gegenteil von Joan Maragalls romantischer Theorie des „lebendigen Wortes“, das heißt der Spontaneität in der Schöpfung.

Maler und Bildhauer der Noucentista-Zeit sind Joaquim Sunyer, Joaquín Torres-García und Manolo Hugué (der ein enger Freund von Picasso war).

Die Architektur
In der Architektur war der Noucentisme zwischen 1911 und 1931 die Richtung. Ihre Vertreter beschuldigten den Modernismus, eine anarchische und dekadente Kunstform zu sein. Im Gegensatz zum „romantischen Chaos“ der Moderne befürworteten sie die Ordnung, die Klarheit, die Harmonie, das Maß und die Rationalität der Architektur. Für den ersten Impuls war Josep Puig i Cadafalch ausschlaggebend, dessen Arbeiten auf den Objekten der Casa Trinxet und der Casa Company von Barcelona . Später adaptierte er die Struktur eines Bürogebäudes mit großen horizontalen Fenstern, die von Louis Sullivan in Chicago neu entwickelt wurden, wie der Bau der Casa Pich i Pou im Jahre 1921 am Plaça de Catalunya in Barcelona zeigt, während er den mediterranen Eigenschaften treu bleibt. Ein anderer Vertreter der neotropischen Richtung war Josep Goday, der komplexe Gebäude mit allen Attributen der klassischen Monumentalität baute. Seine Hauptwerke, die neuen Grundschulen von Barcelona Er verzierte ab 1917 mit Sgraffiti und Terrakottafiguren.

Gemälde
Im Bereich der Malerei gab es zunächst ein klassisches Präludium, abgeleitet von Puvis de Chavannes und der primitivistischen Symbolik. Einer seiner wichtigsten Vertreter war der uruguayische Maler Joaquín Torres García, der den Saal der Generalitat in Barcelona , Die auch seinen Namen trägt. Unter dem Einfluss des Kubismus und Futurismus, sowie der Welt der industriellen und geometrischen Formen, kam Torres Garcia dazu Paris , wo er ein Champion der Bewegung Cercle et Carré wurde und sich für die Verbreitung der abstrakten Kunst einsetzte. Im Montevideo er förderte die Bewegung Círculo y Cuadrado, die die gesamte moderne Bewegung in Südamerika .

Joaquim Sunyer (1874-1956) war der katalanische Maler, der dem Noucentisme in Katalonien um seinen entscheidenden Durchbruch zu erzielen. Es gelang ihm, eine Landschaftsanalyse zu synthetisieren, deren strukturelle Aspekte von Cézanne und einer figurativen Kunst, die die gleiche Struktur wie in einigen Mustern der frühen italienischen Renaissance zeigte, stammten. Sunyer war antirealistisch und normativ, er repräsentierte ursprüngliche Bilder katalanischer Landschaften, in denen der Mensch die Natur eroberte, wie im Maresme-Küstengebiet und im Hinterland von Sitges, und seine Landsleute mit einem großen Sinn für Harmonie und Ausgeglichenheit porträtierte.

1918 gründete Joan Miró zusammen mit JF Ràfols, Francesc Domingo und Rafael Sala die Gruppe Courbet (Agrupació Courbet), benannt nach Gustave Courbet; Der Name stand für den Wunsch, in Barcelona als progressive Künstler zu gelten und den katalanischen neo-klassischen Kunstfluss des Noucentisme zu überwinden. Ihre gemeinsamen Bemühungen um lebendige, farbenfrohe Werke waren jedoch erfolglos.

Parallel und im Gegensatz zum Noucentisme unterstützte eine Gruppe von Kapitalisten, die in den Jahren 1923 bis 1930 unter der Diktatur von Miguel Primo de Rivera eng mit dem spanischen Staat verbunden waren, eine monumentalistische Kunstbewegung. Der einzige bedeutende katalanische Künstler dieser Richtung war der Maler Josep Maria Sert.

Literatur
Die Autoren des Noucentisme haben von der Renaixença den Anspruch beansprucht, die katalanische Literatur auf ein höheres europäisches Niveau zu heben, insbesondere durch die Wiederherstellung der klassischen Literatur und formale Perfektion. Die Werke von Noucentisme suchen Schönheit, Harmonie und sind voll von Kultivierungen, Metaphern und klassischen Referenzen.

Noch 1906 erschienen zwei wichtige Werke des Noucentisme: Els fruits saborosos Josep Carner und La nacionalitat catalana des konservativen Politikers Enric Prat de la Riba.

Bedeutende Autoren
José Ortega y Gasset (1883-1955)
Salvador de Madariaga (1886-1978)
Gregorio Marañón (1887-1960)
Eugeni d’Ors (1882-1954)
Ramón Pérez de Ayala (1880-1962)
Gabriel Miró (1879-1930)
Lola Anglada (1896-1984)

In der Politik
Katalonien war die am stärksten industrialisierte und somit reichste Region von Spanien damals. Eine Änderung der Einstellung der Mitglieder der katalanischen Bourgeoisie zur Politik trug dazu bei, die Grundlagen des politischen Pragmatismus und Idealismus in Noucentisme zu entwickeln. Der katalanische Nationalismus gewann erstmals in der Politik ernsthaften Einfluss, vor allem in der rechtsgerichteten und katholischen Partei der Regionalistischen Liga, die trotz ihres nationalen Gewissens eine Reihe von Reformen anstrebte, um die Hegemonie des Katalanen zu beruhigen innerhalb Spaniens zu handeln und in der politischen Entscheidungsfindung in Spanien mehr Einfluss zu nehmen, anstatt formale Unabhängigkeit zu erreichen.

Nach den Meinungsverschiedenheiten zwischen katalanischen Politikern, Intellektuellen und vor allem der Arbeiterklasse von Barcelona (nach dem „Desaster“ von 1898 und dem Rif-Krieg, besonders nach dem, was als Semana Tràgica oder Tragische Woche im Jahr 1909 bekannt wurde), wollte ein Teil der Bevölkerung ausrücken Spanien . Die katalanische nationalistische Tradition im 19. Jahrhundert hatte sich auf protektionistische Ansichten sowohl der Bourgeoisie als auch der Arbeiterklasse gestützt. Auf der anderen Seite existierte auf dem Lande noch ein antiliberaler und reaktionärer Carlismus, der seine uralten Rechte und Privilegien wiedererlangte und dazu beitrug, durch Vigatanismus den aufstrebenden rechten Katalanismus hervorzubringen. Diese neuen Ansichten der Noucentisten hatten diese Ideale teilweise übernommen und geerbt, waren aber für modernere Werte, die ihren Glauben an (wahrscheinlich weit hergeholte) idealistische Veränderungen vertraten. Eine Mehrheit der Mitglieder der industriellen Bourgeoisie des Landes unterstützte die Regionalistische Liga, die bis etwa 1925 zur einflussreichsten Partei wurde.

Nun, nachdem ihnen die Gelegenheit gegeben worden war, vertraten Intellektuelle von Noucentisme (selbst ein Träger dieses konservativen, katholischen Katalanismus) unter der Führung von Eugeni d’Ors ein Projekt der kulturellen Intervention, das auf vier Prinzipien beruhte: Imperialismus, Arbitrarismus, Höflichkeit und Klassizismus .

Noucentista Imperialismus war eine konservative und aktuelle Version der Prinzipien des spanischen Regenerationismus zu machen Katalonien die führende Region der Modernisierung des spanischen Staates und der Gesellschaft.

Arbitrarismus war eine Philosophie, die die literarische Schöpfung zum Symbol des menschlichen Willens machte, der die Wirklichkeit erobert. Ihr besonderer Wille könnte als „Ideal“ zusammengefasst werden Katalonien „Das würde das“ echte „ersetzen Katalonien „durch die verbleibenden zwei Gebote, Höflichkeit und Klassizismus.

Ihr Konzept der Höflichkeit wurzelte in einer Vision eines „Ideals“ Katalonien „Das war vergleichbar mit dem einer katalanischen Polis, die über die Prinzipien von Kultur, Harmonie, demokratischem Gemeinschaftsleben und -ordnung herrschte, im Gegensatz zu dem, was sie als barbarische Landschaft betrachteten.

Ihr Interesse an einem apollinischen Klassizismus war nicht nur literarischer Natur: Sie wollten, dass formale Vollkommenheit, Harmonie und makellose Proportion überall waren. Die Mediterraneität wurde als eine Synthese des Noucentista-Ideals gesehen.

Ihre Intervention in der Praxis wurde nach drei Zielen durchgeführt:

Eine Reform des Landes basierend auf ihrer Ideologie.
Orthographische Reform der katalanischen Sprache.
Redaktionelle Unterstützung und kulturelle Infrastrukturen für die katalanische Sprache.
Sie wählten Barcelona als das natürliche Zentrum all dieser institutionellen Reformen.

Ihr Projekt wurde nie vollständig erfüllt, unter anderem wegen Meinungsverschiedenheiten zwischen Mitgliedern von Noucentisme, antikatananistischen Repressionen unter der Diktatur von Miguel Primo de Rivera von 1923-1930 und dem daraus folgenden Aufstieg zu Popularität und Macht des linken katalanischen Nationalisten und Unabhängigen Parteien. Jedoch fand eine große Erneuerung der katalanischen Gesellschaft statt, insbesondere dank der Reformen während der Commonwealth von Katalonien und Katalanisch bekam seine ersten konsistenten Rechtschreibregeln mit der Reform von Pompeu Fabra.

Sie förderten auch die Schaffung von Institutionen, die für die kulturelle und offizielle Entwicklung des Katalanischen zuständig sind. Die Bernat Metge Foundation übersetzte griechische und lateinische Klassiker in Katalanisch und das Institut d’Estudis Catalans wurde eine Regulierungsbehörde für Katalanisch. Auch aus der Noucentista-Zeit stammen andere offizielle Einrichtungen zur Förderung der Kultur und damit weithin zugängliches Netzwerk der populären Bibliotheken, der katalanisch Theater Schule , das Schule von Bibliothekare und die Bibliothek von Katalonien.

Prominente Mitglieder
Eugenio d’Ors
Josep Carner
Pompeu Fabra
Josep Goday i Casals – Architekt
Rafael Masó
Eugeni d’Ors („Xènius“)
Enric Prat de la Riba
Josep Puig und Cadafalch
José Ortega y Gasset
Joaquim Sunyer