Philippinische Keramik

Philippine Keramik bezieht sich auf keramische Kunst und Töpferwaren, die als eine Form der philippinischen Kunst entworfen oder hergestellt wurden. Die Tradition der philippinischen Keramik geht auf das 3. Jahrtausend v. Chr. Zurück. Keramik und Keramik waren ein wesentlicher Teil des Handels zwischen den Philippinen und seinen Nachbarn.

Geschichte

In bestimmten Gebieten der Philippinen würde die traditionelle Töpferei Ton verwenden, der in der Nähe des Flusses Sibalom gefunden wurde. Das Formen des Tons erforderte die Verwendung von Holzpaddeln, und der Ton musste vor Sonnenlicht geschützt werden.

Die einheimischen Filipinos haben vor 3500 Jahren Töpferwaren hergestellt. Sie benutzten diese Keramikgläser, um Verstorbene zu halten.

Andere Töpferwaren, in denen Reste des Verstorbenen aufbewahrt wurden, waren mit anthropomorphen Mustern verziert. Diese anthropomorphen Tongefäße stammen aus dem Jahr 5 v. – 225 n. Chr. Und hatte Deckel wie menschliche Köpfe geformt.

Philippinische Töpferwaren hatten auch andere Anwendungen. Während der Jungsteinzeit der Philippinen wurde Keramik für Wasserbehälter, Teller, Tassen und für viele andere Zwecke hergestellt.

Kalinga Töpferei

Keramische Gefäße von Kalinga sind in drei Arten unterteilt: Reis kochen (Ittoyom), Gemüse / Fleisch kochen (Oppaya) und Wasserspeicher (immoso) Töpfe. Laut Skibo sind die Reiskochtöpfe in der Regel größer, dünner und haben eine kleinere Öffnung als Gemüse- / Fleischtöpfe. Auf der anderen Seite haben Wasserspeicher Töpfe eine durchschnittliche und einheitliche Größe und eine kleinere Halsgröße.

Außer den Töpfen mit Wasserspeicher, die eine einheitliche Größe haben, können die anderen beiden Arten in drei verschiedenen Größen, groß, mittel und klein, vorliegen. Obwohl dies in einigen Fällen zutrifft, gibt es noch einen größeren Gemüse- / Fleischtopf und einen kleineren Wasserspeichertopf.

• Herstellung von Kalinga Töpfereien

Der erste Schritt bei der Herstellung von Töpfen ist der Erwerb des Ausgangsmaterials Ton. Der Ton wird dann zerstoßen, mit genügend Wasser versetzt, um die gewünschte Flexibilität zu erreichen, und in eine rotierende Platte gegeben. Mit der Handmodellierung und den Coil-and-Scrape-Techniken wird die Höhe, Dicke und Form des Topfes festgelegt. Danach wird der Rand entworfen, indem ein feuchter Lappen darüber gelegt und dann in die andere Richtung gedreht wird. Darüber hinaus kann das Abschaben der Wände auch erfolgen, wenn die erzeugten Wände zu dick sind.

Der Topf wird nach der Modellierphase dann kurz getrocknet, bevor die Basis geformt wird. Auch nach dem zusätzlichen Erhitzen werden kleine Mengen Ton innerhalb und außerhalb des Tons hinzugefügt, um die Ebenheit der Oberfläche zu erhalten. Ein Polierschritt kann auch durch die Verwendung eines Poliersteins erfolgen. In einigen Fällen sind Töpfe auch mit roter Hämatitfarbe für etwas stilisiertes Design gemalt.

Keramik-Funktionen

Töpfe sind Keramikgefäße, die hergestellt werden, indem Ton in seine gewünschte Form gebracht wird und dann in einer Umgebung mit erhöhter Temperatur gelassen wird, wodurch er fest und stabil wird. Es ist weithin anerkannt als eines der besseren Werkzeuge, die Menschen erfunden haben, seit es es geschafft hat, den Überschuss an Nahrung zu speichern, den neolithische Menschen gesammelt haben.

In dem Buch „Pottery Function: A Use-Variation Perspective“ hat der Autor, James Skibo, begründet, warum die Verwendung von Töpfen viel vorteilhafter ist als Körbe und andere organische Behälter. Er sagte, dass, da Töpferwaren in der Regel aus Ton gemacht sind, Hitze wenig bis keinen Einfluss auf den Behälter und seinen Inhalt hat, und dass er das Essen vor Feuchtigkeit und Schädlingen schützt. Darüber hinaus ist sein Sortiment an lagerfähigem Inhalt viel breiter als Körbe und Tierhäute, da es sowohl flüssige als auch trockene Güter aufnehmen kann.

Rice hat in seinem Buch Pottery Analysis Keramikgefäße in 17 Kategorien eingeteilt, abhängig von verschiedenen Faktoren, die die Verwendung und Herstellung des Werkzeugs betreffen. Einer von diesen ist der Inhalt, in dem er eine Art von Topf weiter in vier teilt, abhängig von dem Zustand (flüssig oder fest) und der Temperatur (heiß oder kalt) des Essens darin. Er sagte auch, dass eine Keramik drei Hauptverwendungen hat. Diese drei sind Speicherung, Verarbeitung und Übertragung.

Basierend auf diesen drei Verwendungen, die Rice gab, charakterisierte Skibo die Verwendung von Keramikgefäßen, indem die Funktion des Werkzeugs in zwei Teile geteilt wurde: (1) beabsichtigte Verwendung und (2) tatsächliche Verwendung.

Vorgesehene Verwendung, wie der Name schon sagt, ist, wie das Werkzeug verwendet werden soll. Dies ist die Grundlage für die Herstellung des Keramikgefäßes, da die Form der Funktion folgt. Auf der anderen Seite ist die tatsächliche Verwendung, wie das Werkzeug verwendet wurde. Dies ignoriert manchmal die Form des Pots, solange es eine bestimmte Funktion erfüllen kann.

Kalinga Pottery und seine Verwendung
In Kalinga können Keramikgefäße für zwei Situationen verwendet werden: den täglichen Gebrauch und den zeremoniellen Gebrauch. Das tägliche Leben verwendet die Herstellung von Reis aus den Töpfen und die Übertragung von Wasser von nahegelegenen Gewässern zu ihren Häusern.

• Bestimmung der tatsächlichen Funktion von Kalinga-Töpfen

Wie gesagt, eine Keramik hat manchmal eine andere tatsächliche Verwendung als der beabsichtigte Gebrauch. Dies ist der Grund, warum Archäologen, wenn sie die Funktion einer Töpferei untersuchen, sich darauf konzentrieren, wie das Werkzeug tatsächlich verwendet wurde. Sie tun dies, indem sie die Veränderungen studieren, die die Töpferei hat. Diese Veränderungen, Akkretion und Abnutzung sind gewöhnlich die Abschürfungen und Kratzer auf dem Gefäß. In Skibos Studie über Kalinga Potteries Funktionen stützte er sich auf drei Haupttests, nämlich (1) gelöster Rückstand, (2) Oberflächenabrieb und (3) Kohlenstoffablagerung.

Gelöster Rückstand – Dieser Test wurde durchgeführt, um die organischen Substanzen zu bestimmen, die einmal in das Gefäß gegeben wurden. Durch die Kombination eines Gaschromatographen und eines Massenspektrometers wurde die Zusammensetzung der Fettsäuren innerhalb des Gefäßes bestimmt. Obwohl eine vollständige Identifizierung der Pflanzen- und Tierarten nicht möglich war, konnte Skibo wissen, welche Töpfe für das Kochen von Reis und Gemüse / Fleisch verwendet wurden.
Oberflächenabrieb – Skibos Studie über den Abrieb der Töpfe zeigte, wie der Topf verwendet wurde. Durch Betrachten der Spurenattraktionen innerhalb des Gefäßes wurden Typ, Frequenz, Winkel und Richtung des Rührens für jeden Topf bestimmt. Darüber hinaus kam Skibo zu dem Schluss, dass zwei Töpfe aufgrund der Abschürfungen voneinander unterschieden werden können, je nachdem, welche Art von Lebensmitteln sie kocht. Er sagte, dass Reistöpfe etwas gerührt werden, während die Gemüse- / Fleischtöpfe zahlreiche Spuren haben werden.
Kohlenstoffablagerung – Dieser Test, wie von Skibo angegeben, kann die Art des gekochten Essens, wie es gekocht wurde und wie der Topf auf die Flamme gestellt wurde, bestimmen. Daraus wurde eine weitere Unterscheidung zwischen Reis- und Gemüse- / Fleischtöpfen erstellt.

Eisenzeitkeramik
Es gibt drei große Komplexe in der philippinischen Eisenzeit nach Solheim, Kalanay, Novaliches und Bau Töpferkomplexen. Kalanay Töpferkomplex bezieht sich auf Beyers früheisenzeitliche Keramik der Visayan Inseln, die in Negros und Mindoro gefunden wurde; novaliches Töpferkomplex zu Beyers frühen Eisenzeitkeramik aus der Provinz Rizal. Bau-Keramik hingegen passt nicht in die beiden vorherigen Komplexe und könnte stattdessen der späteisenzeitlichen Keramik entsprechen.

Kalanay Töpferkomplex

Die Typ-Site des Kalanay-Töpferkomplexes ist die Kalanay-Höhle in Masbate. Von dieser Seite ist die Keramik in die Töpferarten Kalanay und Bagupantao unterteilt.

Spezifische Arten der Dekoration sind wie folgt:
Gekoppelte Diagonalen und Umrandungen mit Variationen wie einzelne Diagonalen oder Vertikalen und Umrandungen oder Wellenlinien und Umrandungen
Krummlinige Schriftrollen und Dreiecke
Rechteckige Schriftrolle
Dreiecke, mit Variationen wie abwechselnde Dreiecke und Ränder oder laufende Dreiecke
Rechtecke und Diagonalen
Zoomorphs
Punktförmiges Feld, in dem Bereiche, die durch eingeschnittene Linien verbunden sind, durch Interpunktionen oder Bindestriche betont werden
Diagonalen ohne Grenzen, einschließlich eines Bandes horizontaler V und alternierender Diagonalen von einer Mittellinie
Beeindruckende Zinnen
Beeindruckter oder geschnitzter Kamm-Muschelentwurf
Beeindrucktes Werkzeug
Geschnitzte Ausschnitte in Ringständern

Kalanay-Komplex-Keramik kann nach Solheim in 16 Gruppen eingeteilt werden.
Große Gläser mit breiten Hälsen
Große Gläser mit schmalen Hälsen
Kleine Gläser
Tiefe Schalen
Flache Schalen
Sehr flache Schalen
Deckel
Flache Schalen mit Ringständer
Tetrapoden
Gläser mit Winkel zwischen Seite und Boden
Kugelförmige Gläser mit kleinen Mündern, ohne Winkel am Rand
Eckige Gefäße

Bau Keramik-Komplex

Es hat weniger Unterschiede in Form und Dekoration im Vergleich zu den Kalanay Keramik-Komplex.

Spezifische Arten der Dekoration sind wie folgt:
Paddel beeindruckt
Tool Impressed, inklusive Simple-Tool und Compound-Tool beeindruckt
Stempel beeindruckt
Applikationsbänder aus Ton

In Bezug auf Formulare:
Kleine Gläser mit umgestülpten Felgen
Kleine Gläser ohne umgestülpten Rand
Kleine schwere Gläser mit flachem Boden
Tassen mit Ringfüßen
Gläser mit Ringfüßen
Novaliches Töpferkomplex

Die meisten Novaliches-Töpferwaren können von Bau-Töpferwaren und Kalanay-Töpferwaren unterschieden werden. Während es Form und Dekoration mit Kalanay-Keramik teilt, enthält es mehr Variabilität im Vergleich zu Bau-Keramik. Laut Solheim (2002) „ist es die raffinierteste Töpferei, die bisher auf den Philippinen gefunden wurde“

Novaliches Keramik kann durch seine Form als eine flache Schale mit einem hohen rechten Fuß diagnostiziert werden. Die flache Schale ist im Allgemeinen schlicht, aber die Füße sind hoch verziert. Die Mehrheit der Novaliches-Töpferwaren war gut poliert. Die Form ist so symmetrisch, dass es aussieht, als ob es in einer Töpferscheibe gemacht wurde, aber Untersuchungen zeigten, dass es nicht war.

Spezifische Arten der Dekoration sind wie folgt:

Ausschnitte
Schmale vertikale Elemente; geschnitzt, mit Werkzeug beeindruckt oder mit gestanzten Linien
Horizontale und diagonale Elemente, einschließlich einfacher Werkzeugabdrücke, zusammengesetzte Werkzeugabdrücke und geschnitzte Elemente
Horizontale Breitlinienprägungen

Schiffsformen sind wie folgt:

Flache Schalen mit hohem Ring steht
Flachschalen mit Low-Ring-Ständern
Gläser mit niedrigen Ringständen
Winkelgläser
Gläser mit kurzen Hälsen und everted Felgen

Kalanay Höhle

Die Kalanay-Höhle ist eine kleine Grabhöhle. Es liegt an der Nordwestküste von Masbate.

• Kalanay Keramik
Kalanay Ebene
Mehrheit (80 Prozent) der ausgegrabenen Schiffe.
Variationen in Größe und Form
Bei der Herstellung verwendete Technik: Paddle-and-Amboss-Technik
Unterschiede in der Basis der Gefäße (einige haben den Boden abgerundet, während einige einen Ringfuß oder ein Tetrapod als Stütze verwenden).
Große beobachtbare Unterschiede in der Farbe, die mit der Unfähigkeit des Töpfers verbunden ist, das Feuer zu kontrollieren, was die ungleichmäßige Verteilung der Hitze verursacht.

Kalanay Incised
Kalanay rutschte aus

Formen: Gläser, groß mit breitem Mund und everted Rand oder klein mit umgedrehtem Rand; Schüsseln, tief mit undurchdringlichen Seiten, oder sehr flach, die sich als Lippe erwiesen
Einige waren poliert, andere nicht.
Eingeritzt um den Hals, den Rand eines Glases oder die Außenseite einer Schüssel in einem Band von sich wiederholenden Elementen
Wenig Sorgfalt wurde gegeben, so dass die Gläser trotz ihrer durchdachten Designs schlecht gemacht erscheinen. Dies kann der Möglichkeit zugeschrieben werden, dass die gewisse Tradition dieses Topfes für den Hersteller nicht mehr von Bedeutung war
Kalanay-Impressed: einfaches Werkzeug und einfaches und zusammengesetztes Werkzeug
Einfaches Werkzeug, das mit einem Flansch um das Glas oder die Schüssel gefunden wird

Bagupantao Keramik

• Bagupantao-Ebene
Die Mehrheit der Töpferpaste ist rotbraun in der Farbe, mit Grau oder Schwarz als Minderheit. Seine Textur reicht von fein bis mittel und seine Dicke ist in der Regel 5-8 mm lang. Die üblichen Formen der Töpfe sind Gläser mit breiten bis schmalen Mäulern und normalerweise groß (ein Körperdurchmesser von 24 bis 35 cm).
Unterschied zwischen Kalanay Plain: Gleichmäßigkeit der Farbe und Sauberkeit von Ton
• Bagupantao beeindruckt

Die Art der Paste ist die selbe wie Bagupantao-Ebene, rot-braun in der Farbe. Es ist auch sehr am Rand mit Kreisen, Satzzeichen und Zinnen verziert.
Größer (28 -31 cm Körperdurchmesser) und dicker (9-14 Dicke) als Bagupantao-Ebene.

• Bagupantao Gemalt
Die verwendete Paste ist die gleiche wie Bagupantao, beeindruckt und schlicht, aber es ist mit schweren roten Hämatit Slip innerhalb und außerhalb des Halses bedeckt.
Verdünner (2-7 mm) und kleiner als Bagupantao-Ebene.
• Fremdgefäße – Drei Gefäße, die nicht zum Bagupantao- und Kalanay-Stil gehörten, wurden ebenfalls gefunden.

Erster Topf
Ähnliche Tonarten wie die Bagupantao und Kalanay Gefäße. Die Farbe, rot-braun, war innen und außen gleich.
Mit kleinen Kristallen auf der Paste und schwarzen Flocken auf der Oberfläche verziert.
So dünn (3-8 mm) wie das Bagupantao-bemalte Gefäß.

Zweiter Topf
Gleiche Größe und Struktur wie die Bagupantao Töpfe.
Verwendet eine andere Paste (faserige Textur und enthaltene mineralische Einschlüsse)
Stark poliert und die Oberflächenfarbe reicht von rot-braun bis hellgrau.
So dick wie die Bagupantao-Gläser (5-12 mm).

Dritter Topf
Die verwendete Paste ist schokoladenbraun in der Farbe und ihre Textur ist in Ordnung.
Es ist sehr dick (15-20 mm) im Vergleich zu den anderen Töpfen.
Wegen der ungleichmäßigen Wärmeverteilung zum Topf schlecht (Stücke brechen in Längsrichtung).
In Japan wurde Keramik aus Luzon besonders geschätzt und in der japanischen Teezeremonie als Shimamono verwendet.