Königlicher Alcázar von Sevilla, Spanien

Der königliche Alcázar von Sevilla ist ein ummauerter Palastkomplex, der in verschiedenen historischen Stadien erbaut wurde. Obwohl der ursprüngliche Palast im Hochmittelalter erbaut wurde, sind einige Überreste islamischer Kunst erhalten und aus der Zeit nach der kastilischen Eroberung ein Mudéjar-Palastraum und ein weiterer im gotischen Stil. In späteren Reformen wurden Elemente der Renaissance, des Manierismus und des Barock hinzugefügt.

Es ist die Residenz der Mitglieder der spanischen Königsfamilie, wenn sie Sevilla besuchen. Damit ist es der älteste königliche Palast in Europa. Die Unesco erklärte es 1987 zum Weltkulturerbe neben der Kathedrale von Sevilla und dem Archiv von Indien.

Im Jahr 2019 verzeichnete es 2.067.016 Besucher und ist damit eines der meistbesuchten Denkmäler in Spanien.

Geschichte
Das Grundstück, auf dem sich das Alcazar-Gehege befindet, ist seit dem 8. Jahrhundert vor Christus besetzt. Es wurden Überreste eines römischen Gebäudes aus dem 1. Jahrhundert gefunden, dessen Funktion nicht mit Sicherheit bekannt ist. Dieses Gebäude aus dem 1. Jahrhundert erstreckte sich vom Innenhof von Banderas bis zum Inneren des heutigen Standorts. Auf seinen Ruinen wurde eine frühchristliche Kirche errichtet, die von einigen als die Basilika San Vicente bezeichnet wurde, die während der westgotischen Ära einer der drei Haupttempel der Stadt war. Einige Überreste dieses primitiven Tempels wurden im Hof ​​von Banderas gefunden. Einige Hauptstädte und Schächte dieses alten Tempels wurden für den Bau des Palastes von Pedro I verwendet. Der Grabstein von Bischof Honorato, der wahrscheinlich in dieser Kirche war, befindet sich derzeit in der Kathedrale von Sevilla.

Islamische Bühne
914 bauten die Umayyaden eine Zitadelle mit einer quadratischen Mauer an der alten römischen Stadtmauer. Die einzige bekannte Zugangstür zu dieser Zitadelle befand sich in Nummer 16 des Banderas-Hofes, von der der Nordpfosten eines Bogens erhalten ist. Im Inneren befanden sich einige einfache Nebengebäude wie Lagerhäuser, Ställe und Kasernen, die an den Wänden befestigt waren.

Nach dem Fall des Kalifats übernahm die Aristokratie der Abtei die Stadt. Dieser führte eine ordentliche konstruktive Tätigkeit aus. Mitte des 11. Jahrhunderts dehnte sich die Zitadelle nach Süden aus und verdoppelte ihre Fläche. Es wurde ein neuer Eingang mit einer Kontrollburg geschaffen, von der in der heutigen Straße Joaquín Romero Murube eine doppelte Hufeisentür erhalten ist. Im Inneren wurden eine Reihe kleiner Gebäude gebaut, und es gab wahrscheinlich ein Hauptpalastgebäude, in dem sich derzeit der gotische Palast befindet. In der zweiten Hälfte des 11. Jahrhunderts erweiterte König Al-Mutamid die Festung nach Westen und es wurden einige Palastgebäude errichtet. Dies war der primitive Alcazar des Segens (Al-Mubarak). Von den beiden Alcazabas und dem Al-Mutamid Alcázar sind nur noch wenige an den Wänden erhalten.

Im 12. Jahrhundert haben die Almohaden diesen gesamten Raum vollständig reformiert. Sie schufen ein Mauersystem, das den Alcázar mit anderen Befestigungen mit dem Flussbett von Guadalquivir verband. Der Alcazar erreichte den Abd el Aziz-Turm an der heutigen Avenida de la Constitución. Im Inneren wurden ein Dutzend neue und größere Gebäude gebaut. Die Mauern des Alcázar wurden auch Teil neuer und reformierter Befestigungen zur Verteidigung der Stadt. Diese Verteidigungsarbeiten gipfelten im frühen 13. Jahrhundert mit dem Bau des Torre del Oro.

Christliche Bühne
Nach der Eroberung der Stadt trat Fernando III. Auf dem Achterdeck nicht mehr auf. Der christliche Hof wurde jahrzehntelang in den alten Almohadenräumen errichtet. Zwischen 1252 und 1260 nutzte Alfons X. den Raum im Hauptgebäude, um den gotischen Palast zu errichten. Die anderen Gebäude des Alcázar Almohad wurden zur späteren Nutzung renoviert. Im 14. Jahrhundert, nach dem Erdbeben von 1356, das die Stadt schwer traf, befahl König Pedro I. den Abriss von drei Almohad-Palastgebäuden, um den Mudéjar-Palast zu errichten, der an den gotischen Alfonsí-Palast angeschlossen war. Der Bau begann im selben Jahr 1356 und wurde nach den Inschriften des Alcázar selbst 1364 abgeschlossen.

1366 begann ein Bürgerkrieg, der Pedro I. mit seinem Halbbruder Enrique II konfrontierte, der 1369 mit Pedros Tod endete. Es scheint also nicht, dass er lange darin hätte leben können.

Der Alcazar und die spanische Monarchie
Im Laufe der Geschichte war der Alcázar Schauplatz verschiedener Ereignisse im Zusammenhang mit der spanischen Krone. Zwischen 1363 und 1365 besuchten der Philosoph Ibn Jaldún und der Chronist und Dichter Ibn al-Jatib als Sitz des kastilischen Hofes den Hof von Granada, um einen Friedensvertrag mit König Don Pedro zu unterzeichnen. 1367 schickte der Prinz von Wales die englischen Diplomaten Neil Loring, Richard Punchardoun und Thomas Balastre zu diesem Alcazar, um Don Pedro zu treffen und Zahlungen einzuziehen.

1477 kamen die katholischen Monarchen in Sevilla an und nutzten das Gehege als Raum. Ein Jahr später, am 14. Juni 1478, wurde ihr zweiter Sohn, Prinz Juan, im Palast geboren. Es ist bekannt, dass an dieser königlichen Übergabe eine sevillanische Hebamme namens „la Herradera“ teilnahm, die als von König Fernando ernannte Zeugen Garci Téllez, Alonso Melgarejo, Fernando de Abrejo und Juan de Pineda anwesend war die kastilischen Regeln, um den geringsten Zweifel zu zerstreuen, dass der Sohn der Königin gehörte. 1526 wurde im Alcázar die Hochzeit von Carlos I. mit seiner Cousine Isabel de Portugal gefeiert.

Anlässlich der militärischen Intervention der hunderttausend Söhne von San Luis lebte die königliche Familie 1823 mit Fernando VII. An der Spitze zwei Monate lang in Sevilla, wo der Alcázar als königliche Residenz diente. Zeitgleich mit diesem königlichen Aufenthalt wurde am 17. April 1823 das Kind Enrique de Borbón und Borbón-Dos Sicilias in der Stadt als Sohn des Kindes Francisco de Paula de Borbón und Luisa Carlota de Borbón-Dos Sicilias geboren König Wenige Tage nach seiner Geburt verlieh ihm Fernando VII. den Titel eines Herzogs von Sevilla.

Mit Dekret vom 22. April 1931 trat die Regierung der Zweiten Spanischen Republik auf Vorschlag ihres Finanzministers Indalecio Prieto den Alcázar und seine Gärten an die Gemeinde Sevilla ab. Das letzte mit der Monarchie verbundene Ereignis war der 18. März 1995, bei dem ein Mittagessen und ein Empfang für die Hochzeit mit Jaime de Marichalar, Infanta Elena de Borbón, Tochter von König Juan Carlos I., abgehalten wurden.

Layout

Löwentor
Das Löwentor an der Außenwand des Komplexes ist der Hauptzugangsweg zum Gelände. Zwischen dem Sturz dieser Tür und unter einem Matacán befand sich ein Gemälde eines Löwen, dessen Herkunft unbekannt ist, obwohl es bereits in den Zeichnungen von Richard Ford aus dem Jahr 1832 enthalten ist. Dieses Gemälde wurde 1876 von Joaquín Domínguez Bécquer restauriert Das Gemälde wurde durch ein von Manuel Tortosa und Fernández entworfenes Fliesenwandbild mit dem historischen Rat von José Gestoso ersetzt. Die Fliese wurde in der Fabrik Mensaque 21 hergestellt [] und stellt auch einen Löwen im gotischen Stil dar, der ein Kruzifix mit seiner rechten Klaue und einer Flagge unter seiner linken Klaue hält. Auf der Brust befindet sich ein Phylakterium, in dem lateinisch Ad utrumque gelesen wird, was bedeutet, dass „für eine Sache und für eine andere“ das Wort „paratus“ fehlen würde; Ad utrumque paratus, was „auf das eine und das andere vorbereitet“ bedeutet.

Der Name Puerta del León stammt wahrscheinlich aus dem 19. Jahrhundert. Historisch war diese Tür als Montería bekannt. Nach Ortiz de Zúñiga (17. Jahrhundert) wurde es so benannt, weil dort der König mit seinen Jägern auf die Jagd ging. Diese Hypothese basiert, da Pedro I’s Vater, Alfonso XI., So gern jagte, dass er ein Buch über die Jagd schrieb. Laut José Gestoso war der Name darauf zurückzuführen, dass er mit Jagdreliefs verziert war. Auf der linken Seite des Bogens sehen Sie die Reliefs von zwei sehr abgenutzten polygonalen Medaillons. In einem von ihnen sieht man etwas Ähnliches wie ein Vierbeiner.

Nach der Tür betreten Sie den Hof des Löwen. Am Ende der Terrasse befindet sich eine Almohad-Wandleinwand mit drei Portiken. Diese Mauer scheint später verstärkt worden zu sein. Außerdem waren die Bögen Hufeisen, aber in christlicher Zeit wurden sie in Halbkreisbögen umgewandelt. Hinter dieser Leinwand der Wand befindet sich die Terrasse de la Montería.

Justizhalle
Der Zugang zum Justizraum erfolgt über den Innenhof von León. Dieser war Teil des primitiven muslimischen Palastes. Dieser Palast war der sogenannte Mexuar, in dem sich der Rat der Wesire traf und die Arbeit unter der christlichen Monarchie fortgesetzt wurde.

Es hat einen quadratischen Grundriss im Mudéjar-Stil und wurde unter Alfons XI. Erbaut. Es ist ein Raum mit einem quadratischen Grundriss und einer Kassettendecke (qubba). Darin befindet sich ein Schild des Ordens der Band, das von Alfons XI. Um 1340 geschaffen wurde. Der Raum wäre zwischen 1340 und 1350 entstanden. Obwohl der Raum unter Alfons XI. Datiert wurde, danke unter anderem an: Dieser Schild, der Schild des Ordens, erscheint auch in anderen Teilen des Palastes, die unter der Herrschaft seines Sohnes Pedro I. geschmückt wurden. Ähnlichkeit mit der lebenden Guarda Comares der Alhambra. Im 16. und 17. Jahrhundert war es als Ratskammer bekannt. Höchstwahrscheinlich wäre es ein Almohadenraum gewesen, in dem ein Rat (Maswar) versammelt war, und der von den Christen mit Mudéjar-Kunst renoviert wurde, die ihn weiterhin für denselben Zweck nutzten. [32] Dies ging wahrscheinlich in den Raum, in dem sich das Gericht unter dem Vorsitz von Pedro I befand, obwohl es andere Hypothesen über seinen möglichen Standort gibt. In diesem Hof ​​gab es drei Backsteinstufen mit einem Steinthron, obwohl dieses Bauwerk vor dem Besuch von Felipe II. Im Jahr 1570 abgerissen wurde. Diese Aufführung missfiel Felipe II., Der ein großer Bewunderer von König Don Pedro war und der als erster darauf hinwies, dass er sollte genannt werden „der Justiciero“.

Patio del Yeso
Der Hof von Yeso, der Ende des 12. Jahrhunderts aus der Zeit der Almohaden erbaut wurde und einen fast quadratischen Grundriss hat, ist vom Justizraum aus zugänglich. In der Mitte befindet sich ein Pool mit Bögen, die auf jeder Seite der Terrasse mit einem Portikus versehen sind. auf denen mit einer reichen Dekoration. Auf der Südseite befinden sich Kalifensäulen, die Bögen mit Gipsdekor (Sebka) tragen. Diese Dekoration umfasst eine Arkade. In der Arkade gibt es einen Eingang mit zwei Hufeisenbögen mit einer Säule in der Mitte. Am Sturz dieses Eingangs öffnen sich zwei Fenster. An der gegenüberliegenden Wand befindet sich ein ummauerter Ausgang mit drei Hufeisenbögen im Cordovan-Kalifenstil. Wie an anderen Orten im Alcázar wurden in diesem Hof ​​im Laufe seiner Geschichte verschiedene Reformen durchgeführt. Die gesamte Mauer, an der das Bogenschießen mit einer Sebka-Kappe versehen war, wurde gefunden. Es wurde von Francisco María Tubino im späten 19. Jahrhundert entdeckt. Der Marquis von Vega-Inclán, damals Kurator des Alcázar, gab 1912 beim Architekten José Gómez Millán die Wiederherstellung und Restaurierung in Auftrag.

Patio de la Montería
Es ist der Haupthof und wird von der Tür des Pedro I-Palastes geleitet. An den Wänden hängen Halbkreisbögen, die im 15. Jahrhundert zugemauert wurden. Rechts waren die Räume des Vertragshauses.

Admiralszimmer und Vertragshaus
Die katholischen Monarchen genehmigten 1503 die Schaffung der Casa de Contratación de Indias, einer Institution, die für die Förderung und Regulierung des Handels und der Schifffahrt mit den spanischen Gebieten in Übersee zuständig war und die Aufgaben des Sendens und Empfangens von Waren, Aktionen von a technisch-wissenschaftlicher Natur und auch juristische Tätigkeiten.

Die Casa de Contratación reichte von der heutigen Plaza de la Contratación, wo sie ihre Hauptfassade hatte, bis zum Patio de la Montería, einschließlich der Gebäude westlich des Platzes. 1717 zog diese Einrichtung nach Cádiz und 1793 verschwand sie.

Von der Montería-Terrasse aus haben Sie Zugang zum Zimmer des Almirante, in dem folgende Gemälde hervorstechen: Die Einweihung der iberoamerikanischen Ausstellung von 1929, die die Estancia präsidiert, das Werk des Malers Alfonso Grosso; Die letzten Etappen von San Fernando von Virgilio Mattoni; Die Aufnahme von Loja durch Fernando el Católico, das Werk von Eusebio Valldeperas; und die Porträts von Fernando VII. und María Cristina de Nápoles von Carlos Blanco aus dem ersten Drittel des 19. Jahrhunderts. Dieser Ort wird als Saal für öffentliche Veranstaltungen genutzt.

Als nächstes befindet sich die sogenannte Audience Hall, die im 16. Jahrhundert in eine Kapelle umgewandelt wurde. Es ist mit einem reichhaltigen Maßwerkdach aus dem 16. Jahrhundert mit geometrischen Verzierungen bedeckt. Die Kapelle hat eine Steinstufe an der Wand, die entlang des Umfangs verläuft. Über dem Raum befindet sich ein triptychonförmiges Altarbild, das Werk von Alejo Fernández, das zwischen 1531 und 1536 angefertigt wurde. Im zentralen Teil befindet sich ein Bild der Virgen de los Navegantes, begleitet von den Heiligen Sebastian und James auf der einen Seite und den Heiligen Telmo und Johannes dem Evangelisten auf der anderen Seite.

Patio der Kreuzfahrt
Die Terrasse der Kreuzfahrt befindet sich westlich der Terrasse der Montería. Es wurde im 12. Jahrhundert während der Almohadenzeit erbaut, obwohl es später reformiert wurde. In der Zeit von Alfonso X wurden gerippte Gewölbe hinzugefügt. Der Garten hatte zwei Ebenen, von denen die höchste der im Hof ​​befindlichen entspricht, mit zwei Hauptgalerien in Form eines Kreuzes und vier weiteren Peripheriegeräten und einer zweiten Ebene, 4,7 Meter unter der vorherigen, die von einem Garten mit Orange besetzt war Bäume., in vier Teile geteilt, mit einem großen Brunnen in der Mitte und Pools an den Enden.

Nach dem Erdbeben in Lissabon wurde dieser untere Garten bedeckt, mit Erde gefüllt und bildete die derzeitige rechteckige Terrasse. Die sichtbaren Überreste dieser unteren Etage sind von der Terrasse der Kreuzfahrt aus zu sehen. Der einzige Teil, der erhalten bleibt, sind die sogenannten María Padilla-Bäder, die vom Tanzgarten aus zugänglich sind. Dieser Keller besteht aus einem großen Kirchenschiff mit zehn Abschnitten, die von gerippten Gewölben bedeckt sind. Der Eingang vom Garten ist mit einem langen Tonnengewölbe bedeckt.

Derzeit befindet sich ein rechteckiger, landschaftlich gestalteter Innenhof, der in vier Myrtenhecken unterteilt ist. Innerhalb der Quadranten befinden sich Bonetero, Kreppmyrten, Palmen, Bougainvillea und Jasmin.

Im 18. Jahrhundert wurden im Innenhof der Kreuzfahrt und im gotischen Palast verschiedene Arbeiten durchgeführt. Die Fassade des gotischen Palastes mit Blick auf die Terrasse der Kreuzfahrt wurde im Barockstil komplett renoviert. Die anderen Fassaden des Hofes wurden ebenfalls umgebaut. Der gesamte Garten wurde begraben, um seinen Boden auf das Niveau der Wohnzimmer zu bringen. Die Seiten der Terrassenkorridore waren bedeckt und diese blieben als unterirdische Kammern.

Mudéjar oder Pedro I Palast
Es wurde auf Initiative von König Pedro I. zwischen 1356 und 1366 neben dem gotischen Palast von Alfons X. erbaut, wobei die Bauhandwerker aus Toledo, Granada und Sevilla selbst zusammenarbeiteten. Später wurde es in der Zeit der katholischen Monarchen und der erstes Österreich. Archäologischen Untersuchungen zufolge war der Palast von König Pedro ein Projekt für einen neuen Grundriss, der an einer Stelle errichtet wurde, an der frühere Gebäude existierten.

Dieser Palast wurde als privates Gebäude für König Pedro I. geboren, vor dem formellsten Charakter des gotischen Palastes, der im vorigen Jahrhundert im Auftrag von Alfons X. erbaut wurde, insbesondere in Tordesillas und Sevilla, für den er arabische Epigraphik verwendete preisen seine Tugenden. Dies liegt daran, dass die kastilischen Monarchen ab dem 14. Jahrhundert aufhörten, europäische Trends zu kopieren, um sich von andalusischen Modellen inspirieren zu lassen. Dies führte dazu, dass dieser Palast von Pedro I verschiedene arabische Schriften hinterließ, die seine Figur priesen. Das Innere besteht aus zwei Kernen, von denen einer dem offiziellen Leben rund um den Innenhof der Doncellas und einer dem privaten um den Innenhof der Puppen gewidmet ist. Wenn Sie durch die mit wunderschönen Fliesen verzierten Galerien und Räume gehen und die schönen Mudéjar-Decken bewundern, erreichen Sie von der Lobby aus den Patio de las Doncellas, den Hauptterrassen, ein Meisterwerk der andalusischen Mudéjar-Kunst. Vom Eingang zum Hof ​​der Jungfrauen befindet sich rechts die königliche Nische, vorne der Botschafterraum und links der Dachraum von Carlos V. Im Obergeschoss des Palastes befinden sich die königlichen Wohnungen, die im Jahrhundert XVIII.

Das Holz für die Kassettendecken, die Türen mit Gittern und die Fensterrahmen bestehen normalerweise aus Kiefernholz. Diese Lacerías sind golden oder polychrom.

Es hat einen ersten Stock, der sich nicht über das gesamte Erdgeschoss erstreckt, sondern nur für einige Räume.

Fassade
Die Hauptfassade befindet sich im Innenhof von Montería. Oben befindet sich eine große hölzerne Traufe, die von goldenen Muqarnas getragen wird. Unten ist ein Fliesenwandbild mit einer arabischen Inschrift zu sehen, das vom Jahr der Fertigstellung des Gebäudes spricht. Dieses Wandbild wird von einer Inschrift in gotischen Schriftzeichen begrenzt, die besagt: „Der sehr große und sehr edle und sehr mächtige und sehr Eroberer Don Pedro durch die Gnade Gottes, König von Kastilien und León, bestellte diese Festungen und diese Paläste und diese Abdeckungen wurde in der Ära von mill et quatro hundert y dos años datiert. “

Die Eingangstür ist rechteckig mit einem Sturz, der mit feinem Alaurique verziert ist. Auf beiden Seiten befinden sich separate Lappenbögen, die mit Sebka verziert und auf Marmorsäulen abgesenkt sind. Im oberen Band befinden sich Fenster, die auf beiden Seiten mit Pfosten versehen sind und im zentralen Raum dreigliedrig sind, wobei Marmorsäulen ihre gelappten Bögen tragen.

Patio der Puppen
Die Abdeckung ermöglicht den Zugang zu einer Halle, von der aus ein Korridor zur Terrasse der Puppen führt. Es wird angenommen, dass dieser Bereich des Palastes für die Königin bestimmt war, da es sich um einen Innenhof handelt. Es wurde zwischen 1847 und 1855 reformiert. Bei dieser Reform wurde ein Gesims mit Muqarnas und ein Neo-Mudejar-Zwischengeschoss zwischen dem Erdgeschoss und dem ersten Stock hinzugefügt. Diese Reform wurde von Juan Manuel Caballero und José Gutiérrez geleitet. Die derzeit zehn Marmorsäulen wurden von dem Marmorarbeiter José Barradas in dieser Reform hergestellt.

Der Name „der Puppen“ ist uralt. 1637 spekulierte der Historiker Rodrigo Caro, dass man das so nennen könnte, weil dort Kinder großgezogen wurden oder weil es sich um eine sehr kleine Terrasse handelte. Es wird derzeit angenommen, dass dies an den Gesichtern von Mädchen oder Puppen am Anfang der Bögen liegt.

Princes Zimmer
Der Zugang erfolgt über die Nordgalerie des Patio de las Muñecas. Es erhält diesen Namen von Juan de Trastámara, dem Sohn der katholischen Monarchen, der 1478 in Alcázar geboren wurde. Auf dem Dach befindet sich die Heraldik der katholischen Monarchen. Der Raum ist mit Gipsbögen in drei Räume unterteilt. Nach den Chroniken der damaligen Zeit brachte Königin Elizabeth in diesem Raum Prinz John, ihren unglücklichen Erben, zur Welt.

Hof der Jungfrauen
Es ist eine 21×15 Meter große rechteckige Terrasse, die von vier Galerien umgeben ist. zwei von sieben und zwei von fünf Bögen. In der Mitte befindet sich ein Pool mit großen Betten, die auf beiden Seiten einen Meter tief versenkt sind. Die Seiten dieser Blumenbeete sind mit ineinandergreifenden Halbkreisbögen verziert. Die gelappten Bögen sind mit Sebka- und Gipsreliefs verziert. Zwischen 1580 und 1584 wurde all dies begraben und ein Marmorpflaster gelegt, für den Handwerker aus Macael, Espera und Achan gebracht wurden. Blumenbeete und Pool wurden in einigen archäologischen Studien im Jahr 2002 entdeckt.

Im Erdgeschoss gab es einige Zimmer, die für Gäste zugänglich waren, während es im Obergeschoss nur private Zimmer gab. Das Obergeschoss dieses Hofes wurde zwischen 1540 und 1572 renoviert. Aus dieser Zeit stammen die von Marmorsäulen mit ionischen Kapitellen in Genua von Antonio María Aprile da Carona und Bernardino da Bissone getragenen Halbkreisbögen. Die Säulen im Erdgeschoss wurden zwischen 1560 und 1569 durch andere ersetzt, die in derselben italienischen Stadt von Francisco und Juan Lugano und Francisco da Carona geschnitzt wurden.

Königliches Schlafzimmer
Das königliche Schlafzimmer, das auch als Schlafzimmer der maurischen Könige bezeichnet wurde, ist vom Innenhof der Doncellas aus zugänglich. Der Innenraum ist in zwei Räume unterteilt, die durch einen Eingang mit drei Hufeisenbögen verbunden sind. Der erste Raum, der von der Terrasse aus zugänglich ist und als Lost Steps-Raum bekannt ist, hat eine Kassettendecke aus der Regierungszeit der katholischen Monarchen.

Die Wände sind mit Gipsfriesen versehen und von einer Kassettendecke aus dem 15. Jahrhundert bedeckt. Die Türen zur Terrasse sind mit Gittern verziert, unter denen sich kreisförmige Figuren mit sechs Armen hervorheben. Die beiden Fenster dieses Raumes sind mit Sternen und achtarmigen Rädern geschmückt.

Carlos V Dachhalle
Vom Patio de las Doncellas aus haben Sie auch Zugang zur Dachhalle Carlos V. Es hat Holztüren mit Mudéjar-Gittern. In der Mitte der Tore befinden sich geometrische Figuren mit acht Armen in Form von Rädern. Die beiden Fensterläden dieses Raumes sind mit vier, sechs und acht spitzen Sternen verziert.

Es wird angenommen, dass es sich aufgrund der Fronleichnam-Inschrift an der Tür um eine Kapelle handeln könnte. In diesem Fall könnte das königliche Schlafzimmer nebenan ein Presbyterium gewesen sein. Es ist jedoch möglich, dass religiöse Inschrift vor der Tür einfach auf Wunsch Pedro I.

Es erhält diesen Namen für seine Kassettendecke, die zwischen 1541 und 1543 hergestellt wurde. Diese Kassettendecke hat 75 achteckige Gehäuse. Es wird Sebastián de Segovia zugeschrieben.

Ambassadors Hall
Die Eingangstüren vom Patio de las Doncellas stammen aus dem 14. Jahrhundert. Sie bestehen aus Holz mit geometrischen Gittern, die mit Pflanzenmotiven verziert sind. In den zentralen Teilen der Tore befinden sich Figuren mit acht und zwölf Armen in Form von Rädern. Sie haben einen Lefepfad am Rand. Sie geben das Fertigstellungsdatum des Mudéjar-Palastes an; 1364. Auf der Außenseite befinden sich Inschriften in arabischer Sprache, die den Herrn des Palastes preisen, und im oberen Teil der Innenseite befinden sich Phylakterien mit gotischen Schriftzeichen in lateinischer Sprache mit Psalm 54 und dem Beginn des Johannesevangeliums.

Die Botschafterhalle ist der prächtigste Ort im Palast. Hier war die Halle Al-Turayya oder die Plejaden der Festung Al-Mubarak oder der Al-Motamid-Segen. Der aktuelle Raum entspricht dem Bau von Pedro I. Er hat einen quadratischen Grundriss (qubba) und ist von einer goldenen halbkugelförmigen Kuppel bedeckt. Diese Art von Kuppel reagiert auf ein Modell, das als „bessere Hälfte“ bezeichnet wird. Die Kuppel wurde 1427 von Diego Ruiz hergestellt. Unter der Kuppel befindet sich ein gotischer Fries mit Porträts von Monarchen. Dieser Holzfries ist mittelalterlich, aber die Porträts wurden durch eine Reform ersetzt, die zwischen 1599 und 1600 stattfand. Es gibt 56 von Diego de Esquivel in chronologischer Reihenfolge gemalte Tische von Chindasvinto bis Felipe III. Pedro I befindet sich in der südlichen Hälfte der Mauer.

In ihnen erscheinen die namentlich identifizierten Könige sitzend und gekrönt; in der rechten Hand tragen sie ein Schwert und in der linken einen Globus; Auf einer niedrigeren Ebene befindet sich sein Wappen und darunter seine Regierungszeit. Über der Serie befindet sich ein durchgehender Fries mit dem Wappen von Castilla y León.

Die Wände sind wie in anderen Räumen des Palastes mit Fliesen und Stuck verziert. Oben im Wohnzimmer befinden sich Holzbalkone aus dem späten 16. Jahrhundert. Auf zwei Seiten befinden sich Eingänge mit zwei Marmorsäulen, die dreifache Hufeisenbögen tragen.

Neben diesem Raum befinden sich zwei Räume, einer im Norden und der andere im Süden, in denen 26 Gipsplatten geschnitten und mit einem Grabstein umrandet sind, damit sich die dargestellten Figuren vom ataurischen Hintergrund abheben. Im Nordraum messen sie ungefähr 50 Zentimeter und sind im Südraum etwas größer. In beiden Räumen repräsentieren die Gipsplatten Könige, Fürsten, Ritter, Damen, Turniere und fantastische Tiere. Diese Szenen können vom Buch der Montería, geschrieben von Alfonso XI, und der Trojanischen Chronik inspiriert sein. Diese Chronik wurde von Alfons XI in Auftrag gegeben und vom Schreiber und Miniaturisten Nicolás González ausgeführt. Gonzalez beendete es im Dezember 1350, als Peter I. bereits Nachfolger von Alfons XI.

Philip II Dachhalle
Der Zugang erfolgt über einen Eingang in der Ambassadors Hall. Dieser Eingang ist als Pavones-Bogen bekannt, da er Vogelschmuck hat. Es ist ein rechteckiger Raum mit einem Pfosten, der sich zum Garten des Prinzen öffnet.

Zweiter Stock
Der zweite Stock des Mudéjar-Palastes wurde im 14. Jahrhundert von Pedro I. erbaut, obwohl er von den katholischen Königen und im 19. Jahrhundert renoviert wurde.

Es ist als Royal High Room bekannt. Es gibt verschiedene Räume für Monarchen. In dem Raum, der im 19. Jahrhundert als Speisesaal diente, befindet sich ein Gemälde von Murillo, El Milagro de San Francisco Solano und El Toro.

Unter diesen Räumen im Obergeschoss des Palastes befindet sich das Oratorium der katholischen Monarchen, in dem sich der Altar und das Fliesenaltar der Jungfrau-Heimsuchung befinden, die 1504 vom italienischen Keramiker Francisco Niculoso Pisano angefertigt wurde.
Gotischer Palast
Alfons X. regierte von 1252 bis 1284. Im 13. Jahrhundert war die Gotik in Spanien ein gängiger Baustil. König Alfonso baute seinen gotischen Palast neben der Terrasse der Kreuzfahrt.

Die ersten Nachrichten über Arbeiten in der Zeit von König Alfons stammen vom 22. März 1254, als er befahl, einen Kanal zu bauen, um Wasser vom Aquädukt Caños de Carmona ins Innere des Alcázar zu befördern.

Der gotische Palast des Alcázar wurde von Carlos I. renoviert, obwohl die gotische Struktur im Erdgeschoss erhalten blieb. Die Fußleisten der Wände sind mit Fliesen verziert, die Christopher Augustus zwischen 1577 und 1578 während der Regierungszeit von Felipe II. Hergestellt hat.

Kapelle
Wahrscheinlich befand sich hier die Kapelle von San Clemente, die 1271 gegründet wurde. Heute wird sie von einem Altarbild der Virgen de la Antigua geleitet, das im 18. Jahrhundert von Diego de Castillejo angefertigt wurde und eine anonyme Kopie der in der Kathedrale vorhandenen enthält von Sevilla.

Große Halle
Die Große Halle, auch als Tresorraum oder Partyraum bekannt, hat vier Twills, die Alfonso XIII. Dem Maler Gustavo Bacarisas für den königlichen Pavillon der Iberoamerikanischen Ausstellung von 1929 in Auftrag gegeben hat. Die Twill-Gemälde beziehen sich auf die kolumbianische Navigation.

Daneben befindet sich ein kleinerer Raum, der als Cantarera-Raum bekannt ist und seit 2015 für temporäre Ausstellungen genutzt wird.

Tapisserie-Halle
Es wurde im 18. Jahrhundert komplett umgebaut. Die Fassade dieses Raumes ist die Südfassade der Crucero-Terrasse.

Es ist mit sechs Wandteppichen aus der Eroberung von Tunis durch Karl I. aus den 1730er Jahren geschmückt. Im 16. Jahrhundert wurde in Willem de Pannemakers Werkstatt eine Reihe flämischer Wandteppiche über die Eroberung von Tunis durch Karl I. mit gezogenem Karton angefertigt. von Jan Cornelisz Vermeyen (der bei dieser Veranstaltung als Hofmaler anwesend war) und Pieter Coecke van Aelst. Im 18. Jahrhundert plante Zenón de Somodevilla y Bengoechea, Marquis von La Ensenada, die Schaffung neuer Wandteppiche, um Verschleiß durch die fortgesetzte Verwendung flämischer Wandteppiche im Madrider Palast zu vermeiden. 1732 beauftragte die Royal Tapestry Factory Jacobo Vandergoten den Jüngeren mit der Herstellung dieser Wandteppiche. Er führte diese Arbeit unter der Aufsicht von Andrea Procaccini und seinem Schüler Domenico Maria Sani durch. Sie wurden mit Spuren von Jaime Alemán gemacht, der von Procaccini beaufsichtigt wurde. Von den 10 in den 1730er Jahren hergestellten Wandteppichen befinden sich sechs in diesem Raum im Alcázar von Sevilla und die anderen vier in Madrid. Diejenigen, die im Alcázar von Sevilla gefunden wurden, sind: Die Karte, Toma de la Goleta, Toma de Tunis, die in Rada lagerte Armee und das Wiedereinsteigen von La Goleta.

Gardens
Die Gärten sind ein grundlegendes Element des Alcázar. Sie sind die ältesten in der Stadt und haben seit ihrer Entstehung große Veränderungen erfahren, die ihre ursprüngliche Gestaltung verändert haben. Im späten Mittelalter hatte es einen Alcázar mit Gebäuden aus verschiedenen Epochen, kleinen landschaftlich gestalteten Innenhöfen und großen Obstgärten errichtet. Sie wurden im 16. Jahrhundert und zu Beginn des 17. Jahrhunderts reformiert, wobei als muslimisches Erbe das Konzept der unterteilten Gärten ohne Verbindung zwischen ihnen sowie die übliche Praxis von niedrigen Brunnen, Fliesen und Orangenbäumen bewahrt wurden.

Man verlässt die Hallen des gotischen Palastes und betritt den als China bekannten Garten. Die Betten sind mit Myrtenhecken getrennt. Eine gefälschte Grapefruit wird in sie gepflanzt. Dieser Garten wurde im 16. Jahrhundert während der Regierungszeit von Felipe II. Vom Merkur-Teich getrennt.

Teich des Merkur
Der Quecksilberteich wurde wahrscheinlich in der arabischen Zeit als Speicher- und Regulierungselement für die Wasserversorgung der gesamten Zitadelle gebaut.

In der Mitte dieses Teiches befindet sich eine Bronzestatue des griechischen Gottes Merkur aus dem Jahr 1576, die von Diego de Pesquera entworfen und von Bartolomé Morel gegossen wurde. Von denselben Autoren stammen das Geländer, das den Teich umgibt, die Löwenfiguren, die Schilde in ihren Winkeln halten, und die 18 Kugeln mit pyramidenförmigen Stacheln, die den Teich umgeben.

Grutesco Galerie
Hinter dem Quecksilberteich befindet sich eine 160 Meter lange Mauer, die in Nordwest-Südost-Richtung durch die Gärten verläuft und die Grünfläche in zwei verschiedene Bereiche unterteilt: auf der einen Seite die primitiven Gärten und auf der anderen Seite die alte Fläche von Obstgärten, die im späten neunzehnten Jahrhundert auch in Gärten umgewandelt wurden, die reich an Orangen- und Zitronenbäumen sind.

Der Ursprung dieser Konstruktion liegt in einer alten Almohad-Wandleinwand aus dem 12. Jahrhundert, die als militärische Verteidigung und gegen die Überschwemmung des Tagarete diente. 1612 verwandelte der Architekt Vermondo Resta die Wand in die heutige Grutescos-Galerie, die auf einer der Seiten der Wand dekoriert war. Die Verzierung bestand im Wesentlichen darin, die Wände mit verschiedenen Steinen zu bedecken, zwischen den Steinen zu verputzen und zu malen, wobei Diego Esquivel Murmeln und Fresken klassischer mythologischer Szenen nachahmte. Die Umgestaltungen gingen bis ins 19. Jahrhundert zurück, als dieses Gebiet das Aussehen erhielt, das es derzeit hat. Diese Wand hat auch eine obere Galerie, die besichtigt werden kann, da sie eine herrliche Aussicht bietet.

Tanzgarten
Eine Treppe hinunter, neben dem Teich des Merkur, ist der Garten des Tanzes. Dieser Garten wurde in den 1570er Jahren angelegt. Durch eine Passage gelangen Sie zu den María Padilla-Bädern, die gewölbte Passagen aus dem 12. Jahrhundert sind.

Der Name ist darauf zurückzuführen, dass sich im 16. Jahrhundert in den beiden Säulen am Eingang zwei Statuen befanden, die einen Satyr und eine tanzende Nymphe darstellten. Diese Statuen wurden zuletzt im 19. Jahrhundert von Jean Laurent fotografiert, fehlen aber derzeit.

In der Mitte befindet sich ein niedriger Brunnen aus dem 16. Jahrhundert.

Trojanischer Garten
Es ist ein landschaftlich gestalteter manieristischer Innenhof. Auf der Südseite befindet sich eine Galerie mit Halbkreisbögen und grotesken Details auf den Säulen, die 1606 von Vermondo Resta hergestellt wurde.

Im ersten Stock auf der gegenüberliegenden Seite befindet sich eine Galerie mit Halbkreisbögen und dorischen Marmorsäulen, die Lorenzo de Oviedo in der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts hergestellt hat. Es gab hier ein Labyrinth, aber es wurde entfernt und 1599 ein neuer Boden verlegt. Von diesem Zeitpunkt an hieß es nicht mehr Labyrinthgarten und wurde als „Trojaner“ bekannt.

In der Mitte befindet sich ein Brunnen mit einer Marmorschale. Der Brunnen wurde zwischen 1675 und 1759 aufgestellt.

Galeerengarten
Es ist durch einen Halbkreisbogen und eine Treppe mit einem Raum im Palast von Pedro I mit dem Troja-Garten verbunden. Es hat vier Blumenbeete mit vielfältiger Vegetation. Es gibt eine Marmorsäule mit einer Inschrift als Hommage an Al-Motamid.

Blumengarten
In der Mitte befindet sich ein kleiner rechteckiger Teich. Es gibt die Überreste einer kleinen Grotte aus dem späten 16. Jahrhundert, in der heute eine Büste von Carlos I. untergebracht ist.

Prinzgarten
Neben dem Blumengarten befindet sich der Garten des Prinzen. Sein Name kommt, weil er vom Zimmer des Prinzen aus zugänglich ist, in dem Prinz John im 15. Jahrhundert geboren wurde. Die Fassade im Hintergrund ist das Werk von Lorenzo de Oviedo aus dem 16. Jahrhundert. Darin befindet sich ein Erdgeschoss mit einer Galerie mit Marmorsäulen, die Halbkreisbögen tragen. Oben befindet sich ein erster Stock mit Fenstern und darüber ein zweiter Stock mit einer weiteren Reihe von Säulen und Halbkreisbögen. Es ist eine manieristische Architektur.

Der Garten ist durch Hecken in vier Teile geteilt und hat in der Mitte einen Brunnen.

Garten der Damen
Es wurde 1526 anlässlich der Hochzeit von Carlos I. und Isabel de Portugal hergestellt. Es wurde im 17. Jahrhundert in Richtung des alten Obstgartens von Alcoba erweitert und hat seine Grenzen in der Grutesco del Vermondo-Galerie Subtraction. Im 18. Jahrhundert wurden hier die spanischen Wappenschilde mit Kastenhecken hergestellt. Heute ist es in acht Quadranten strukturiert, die mit Hecken aus Myrten und Hauben begrenzt sind. In der Mitte befindet sich ein Marmorbrunnen aus dem 18. Jahrhundert mit einer Bronzestatue von Neptun. An der Wand hängt eine hydraulische Orgel aus dem 17. Jahrhundert.

Carlos V Pavillon
Der Pavillon von Carlos V wurde zwischen 1543 und 1546 von Juan Fernández erbaut. Es ist im Mudéjar-Stil. Es hat einen quadratischen Grundriss. Im Inneren befindet sich ein halbkugelförmiges Gewölbe. Alle Wände im Innen- und Außenbereich sowie die Bänke sind mit Fliesen aus dem 16. Jahrhundert bedeckt, die von Juan Polido und seinem Vater Diego Polido hergestellt wurden. Das Äußere ist von vier Arkadengalerien mit Halbkreisbögen umgeben, die auf Marmorsäulen gelagert sind.

Laube des Löwen
Diego Martín de Orejuela baute im 17. Jahrhundert zwei Pavillons. Dies waren der jetzt verschwundene Ochavado-Pavillon und der erhaltene Lion-Pavillon. Der Löwenpavillon wurde zwischen 1644 und 1645 erbaut. Es gibt einen Raum mit quadratischem Grundriss, der über einen Halbkreisbogen zugänglich ist. An den drei verbleibenden Flanken sind Fenster in Ornacinas eingefügt. Dieser Raum ist außen von einer gefliesten Kuppel bedeckt. Vorne befindet sich ein Brunnen mit einem Löwen unbekannter Herkunft.

Englischer Garten
Dieses Gebiet befindet sich seit der Erweiterung der Almohaden im 12. Jahrhundert innerhalb der Mauern des Alcázar in Richtung der heutigen Straße San Fernando. Bis zum 20. Jahrhundert war dieses Gebiet ein mittelalterlicher Agrarraum geblieben, der als Nischenobstgarten bekannt war. Der derzeitige Raum, der den Stil der englischen Gärten imitiert, stammt aus einer Reform von 1927.

Garten des Marquis de la Vega-Inclán
Vom chinesischen Garten aus haben Sie Zugang zum Garten Marqués de la Vega-Inclán. Der Eingang zum China-Garten ist das Marchena-Tor aus dem 15. Jahrhundert, das 1913 vom damaligen Kurator des Alcázar, dem Marquis de la Vega-Inclán, an diesen Ort verlegt wurde. Diese gotische Abdeckung wurde von Alfons XIII. In einer Auktion von Waren aus der Casa de Osuna erworben und stammte aus einem verlassenen Palast der Herzöge von Arcos in der Stadt Marchena.

Dieser gesamte Garten wurde im frühen 20. Jahrhundert angelegt. Es war der alte Garten des Retiro, der sich bis zum nahe gelegenen Paseo de Catalina de Ribera erstreckte. Heute ist es ein Garten mit parallelen und senkrechten Straßen, die mit verschiedenen Pflanzenarten und Brunnen geschmückt sind.

Garten der Dichter
Es wurde zwischen 1956 und 1958 von dem damals konservativen Joaquín Romero Murube hergestellt. Es hat zwei große Teiche und bildet typologisch den sevillanischen Garten nach, eine Synthese aus islamischen, Renaissance- und romantischen Einflüssen.
Banderas Haltestelle und Terrasse
Im Innenhof von Banderas befindet sich die Tür zum Apeadero del Alcázar. Es ist eine rechteckige Halle mit Säulen. Der Halt wurde im 17. Jahrhundert von Felipe III gemacht. Es wurde vom Architekten Vermondo Resta entworfen und 1609 vom Maurer Pedro Martín, dem Schreiner Alonso Durán und dem Steinmetz Diego de Carballo hergestellt. Das Cover im Manierismus-Stil wurde von Vermondo Resta entworfen und 1607 von Diego de Carballo hergestellt Felipe V hat hier die königliche Waffenkammer gefunden. Zu diesem Zweck wurde der Raum 1729 von Ignacio de Sala und Juan Vergel renoviert. Der Abdeckung wurde ein königlicher Schild hinzugefügt.

In der Farbe
Joaquín Domínguez Bécquer lebte jahrelang in einem Haus im Hof ​​von Banderas. Er hatte seine Malwerkstatt im Apeadero und lebte in einem Haus im Hof ​​von Banderas. Er arbeitete als Restaurator im Alcázar und war Anstreicher des Königshauses.

1851 malte Alfred Dehodencq einen Zigeunertanz in den Alcázar-Gärten vor dem Carlos-V-Pavillon, der sich im Thyssen-Museum in Malaga befindet. 1868 malte Raimundo Madrazo den Pavillon von Carlos V im Alcázar de Sevilla. Dieses Gemälde befindet sich im Prado-Museum in Madrid. 1872 malte Manuel Wssel de Guimbarda das Werk Szenenmanieren im Alcázar von Sevilla, das sich im Thyssen Museum in Malaga befindet. Um 1880 malte Emilio Sánchez Perrier sein Gemälde Jardines del Alcázar in Sevilla.

Joaquín Sorolla malte verschiedene Gemälde in den Gärten des Alcázar. 1908 malte er das Gemälde Palacio de Carlos V, Alcázar de Sevilla (in einer Privatsammlung gefunden). 1910 malte er La alberca, den alten Garten des Alcázar de Sevilla, Rincón de grotesque des Alcázar von Sevilla, den Patio del Rey Don Pedro im Sorolla-Museum in Madrid und den Jardines del Alcázar im Getty Zentrum von Los Angeles.

Gustavo Bacarisas malte zu Beginn des 20. Jahrhunderts ein Bild des Troja-Gartens. Er malte auch mehrere Bilder in den Gärten des Alcázar Manuel García Rodríguez. Zwischen 1920 und 1925 malte Manuel García Jardines del Alcázar in Sevilla (wo die Tür von Marchena erscheint), das im Thyssen-Museum in Malaga aufbewahrt wird.