Königliche Villa von Monza, Lombardei, Italien

Die königliche Villa von Monza, auch Königspalast von Monza genannt, ist ein großer neoklassizistischer Palast, der von den Habsburgern während der österreichischen Herrschaft des 18. Jahrhunderts als Privathaus in Monza erbaut wurde.

Wird es die Residenz des Vizekönigs mit dem napoleonischen Königreich Italien, verliert es diese Funktion zunehmend während des Königreichs Italien der Savoyer, den letzten Royals, die es nutzen. Es beherbergt derzeit Ausstellungen, Ausstellungen und in einem Flügel auch das künstlerische Gymnasium von Monza.

Der Königspalast von Monza, der von Kaiserin Maria Theresia aus Österreich als Landsitz für ihren Sohn Ferdinando I., Gouverneur der Lombardei, gesucht wurde, ist heute ein wichtiger Ort, an dem Kunst und Kultur Besucher zusammenführen und in Erstaunen versetzen, aber auch ein Juwel, das zunehmend an Bedeutung gewinnt eine grundlegende Rolle aus naturalistisch-ökologischer Sicht.

Der Park und die Gärten sind in der Tat eine unersetzliche Lunge für Hunderttausende von Einwohnern und die einzige Oase für viele Tier- und Pflanzenarten.

Der Bau der Villa im Jahr 1777 wurde dem Architekten Giuseppe Piermarini anvertraut, während der Wohnort nördlich von Monza von Erzherzog Ferdinando selbst identifiziert worden war. Die Schönheit der Landschaft, die Gesundheit der Luft und das Vorhandensein raffinierter Adelsresidenzen im nahe gelegenen Brianza waren ausschlaggebend für diese Wahl. Die Bau- und Einrichtungsarbeiten der Villa (740 Zimmer) wurden 1780 abgeschlossen; Zwischen 1778 und 1783 wurden die Gärten der Villa Reale angelegt, während 1805 der Parco della Reggia geboren wurde, der sich über fast 700 Hektar erstreckt und heute noch einen der größten historischen Parks in Europa und den größten unter den von Mauern umgebenen Parks darstellt. Die Reggia mit ihrem Park, ihren Gärten, ihrer Villa, ihren Bauernhäusern und Mühlen repräsentiert einen Komplex von unschätzbarer Landschaft, historischem, monumentalem und architektonischem Wert.

Geschichte

Die Konstruktion
Der Bau der Villa wurde von der Kaiserin von Österreich, Maria Theresia von Habsburg, als Sommerresidenz für den Erzherzoglichen Hof ihres Sohnes Ferdinand von Habsburg-Este, Generalgouverneur der österreichischen Lombardei von 1771, in Auftrag gegeben, der sich zunächst in der Villa Alari niedergelassen hatte Cernusco sul Naviglio, gemietet von den Alari Counts. Die Wahl von Monza war auf die Gesundheit der Luft und die Annehmlichkeit des Landes zurückzuführen, drückte aber auch ein starkes Symbol der Bindung zwischen Wien und Mailand aus und fand den Platz auf dem Weg zur kaiserlichen Hauptstadt.

Die Bauaufgabe, die 1777 dem kaiserlichen Architekten Giuseppe Piermarini übertragen wurde, wurde in nur drei Jahren abgeschlossen, während die Einrichtung der gepflegten Gärten noch einige Jahre dauerte. Anschließend ließ der junge Erzherzog Ferdinando den Komplex erneut von Piermarini erweitern und nutzte die Villa bis zur Ankunft der napoleonischen Armeen im Jahr 1796 als Landsitz.

Zu den Hauptmodellen, von denen Piermarini sich inspirieren ließ, gehören das Schloss Schönbrunn und der Königspalast von Caserta von seinem Meister Vanvitelli. Insbesondere von Schönbrunnin wird der umgekehrte U-förmige Grundriss aufgegriffen, der die starke szenografische Wirkung der Seitenflügel auf die Hauptfassade und den Verteilungskomfort kombiniert, der die Verwendung des Zentralkörpers für die Darstellungsfunktionen, die Seitenflügel, ermöglichte für private wohnungen foreparts für servicefunktionen. Zu diesem Zweck hat der Hauptkörper neben dem zentralen Belvedere im dritten Stock nur zwei Stockwerke, die doppelt so hoch sind wie die Seitenflügelräume. In den Flügeln, die für private Veranstaltungen vorgesehen sind, befinden sich fünf Stockwerke, von denen zwei eine niedrigere Höhe für Bedienstete haben. Im Gegensatz zu den anderen Kaiserpalästen wird hier die Ost-West-Ausrichtung der Fassaden bevorzugt, im Vergleich zu der klassischen Nord-Süd-Ausrichtung, die eine größere Sonneneinstrahlung garantiert. Akro-ungarisches Reich. Die Erweiterung ist riesig: 700 Zimmer auf insgesamt 22.000 m².

Die napoleonische Zeit
Eugen von Beauharnais, der 1805 zum Vizekönig des neu gegründeten napoleonischen Königreichs Italien ernannt wurde, errichtete seinen Hauptwohnsitz in der Villa, die dann bei dieser Gelegenheit den Namen „Königliche Villa“ annahm.

Der neue Vizekönig beauftragte seinen vertrauenswürdigen Architekten Luigi Canonica mit Verbesserungen an der Villa, einschließlich des Baus des Hoftheaters – Sammlung einer Struktur für Musik, Gesang, Tanz und Theater – im Nordflügel.

Es war immer auf Geheiß von Beauharnais, dass zwischen 1806 und 1808 der Komplex der Villa und ihrer Gärten durch die Schaffung des riesigen, eingezäunten Parks, der heute als Monza Park bekannt ist, vergrößert wurde. Tatsächlich wurde zwischen 1807 und 1808 die derzeitige lange Stadtmauer 14 km unter Verwendung des Abbruchmaterials der alten Visconti-Burg errichtet.

Die österreichische Rückkehr
Nach dem Fall Napoleons im Jahr 1815 kehrten die Österreicher mit seiner Ernennung zum Vizekönig von Ranieri Joseph von Habsburg-Lothringen in das neue Königreich Lombardei-Venetien zurück. Erzherzog Ranieri war ein Liebhaber der Botanik und dank ihm wurden der Park und die Gärten mit neuen und kostbaren Essenzen angereichert.

Es war ihm immer zu verdanken, dass 1819 im Park eine Schule eröffnet wurde, in der professionelle Gärtner ausgebildet wurden, um die Gärten der kaiserlichen Residenzen zu pflegen. Der Erzherzog beauftragte den Architekten Giacomo Tazzini mit der Renovierung der Villa. Er arbeitete insbesondere an den Wohnungen, die den Söhnen und Töchtern des Erzherzogs vorbehalten waren, sowie an den mit wertvollen Dekorationen angereicherten Böden und an den Badezimmern. Ranieri verließ Monza 1848 und ließ sich dort für kurze Zeit nieder. Marschall Radetzky ließ sich dort nieder.

1857 traf der neue Gouverneur der Lombardei-Venetien auf den Erzherzog Maximilian von Habsburg ein, der ihn nur zwei Jahre lang sporadisch besetzte und damit die österreichisch-ungarische Zeit der Villa Reale endgültig schloss.

Das Königreich Italien
1868 schenkte Vittorio Emanuele II. Die Villa seinem Sohn, dem zukünftigen Umberto I., anlässlich seiner Heirat mit Margherita di Savoia. Die Villa war ein sehr willkommenes Geschenk und wurde sofort vom königlichen Paar genutzt; Nach dem Tod von König Vittorio wurden Modernisierungsarbeiten durchgeführt, die von den Architekten Achille Majnoni d’Intignano und Luigi Tarantola in Auftrag gegeben wurden.

Zur Verfügung der Villa für das königliche Haus und seine Gäste wurde 1882 der nahe gelegene königliche Bahnhof auf der neuen Eisenbahnlinie Monza-Chiasso (Verlängerung der Linie Mailand-Monza von 1840) errichtet.

Am 29. Juli 1900 wurde Umberto I. von Savoyen in Monza von Gaetano Bresci ermordet, als er an einer vom Sportverein „Forti e Liberi“ organisierten Sportveranstaltung teilnahm. Nach dem traurigen Ereignis wollte der neue König Vittorio Emanuele III die Villa Reale nicht mehr nutzen, schloss sie und übertrug die meisten Möbel an das Quirinale.

XX Jahrhundert
1934 schenkte er mit dem königlichen Dekret Vittorio Emanuele III. Einen großen Teil der Villa den assoziierten Gemeinden Monza und Mailand. Aber er behielt den südlichen Teil mit den Räumen der Wohnung seines Vaters, König Umberto I., immer in seiner Erinnerung.

Während der italienischen Sozialrepublik war es der Sitz des Kommandos der Republikanischen Nationalgarde.

Die Ereignisse der unmittelbaren Nachkriegszeit des Zweiten Weltkriegs provozierten Besetzungen, weitere Enteignungen und den Niedergang des Denkmals.

Mit dem Aufkommen der Republik wurde der Südflügel zum Erbe und vom Staat verwaltet. Der Rest der Villa Reale wird gemeinsam von den Gemeinden Monza und der Lombardei verwaltet.

XXI Jahrhundert

Die königliche Villa von Monza
Nach einer langen Zeit der Verschlechterung, die auch auf die Aufteilung der Verwaltungen zurückzuführen war, begannen 2012 die Restaurierungsarbeiten in der Villa, die die Wiederherstellung und Verbesserung des Zentralkörpers, die teilweise Wiederherstellung der Nord- und Südflügel sowie den Bau des technischer Bereich außerhalb der Villa auf der Nordseite und die Wiederherstellung des avantgardistischen Ehrenhofs.

In Bezug auf die Gebäudestruktur waren die Konsolidierung der Wände des Erdgeschosses, die Restaurierung und Konsolidierung der Gewölbe und Holzböden, die Durchführung außerordentlicher Instandhaltungsarbeiten zur Sicherheit des Hofes und die Restaurierung des Pflasters geplant das Tor und die Südfassade des Nordbereichs. Darüber hinaus umfasste das Projekt die Sanierung des vom Architekten Michele De Lucchi kuratierten Belvedere und die Restaurierung der Räume im Erdgeschoss.

Am Ende der Arbeiten, am 26. Juni 2014, wurde die Villa am 8. September 2014 eingeweiht.

Im Moment können Sie die königlichen Gemächer von Umberto I. und Margherita di Savoia besichtigen, die noch einen Teil der Einrichtung behalten, sowie die Empfangsräume und die anderen privaten Gemächer, die für den Besuch des deutschen Kaisers Wilhelm II. Im Jahre 1889 eingerichtet wurden. für den Fürsten von Neapel, den zukünftigen König Vittorio Emanuele III, und für die Herzogin von Genua, Elisabeth von Sachsen, Mutter von Königin Margherita.

Die Villa, die königlichen Gärten und der Park werden von einem einzigen Konsortium (Consorzio Villa Reale und Monza Park) verwaltet, dem die Eigentümer der Villa angehören.

Dezentrale Büros der Ministerien
Ab dem 23. Juli 2011 waren hier die Zweigstellen von vier Ministerien (Wirtschaft und Finanzen, Reformen, Vereinfachung und Tourismus) in Anwesenheit der Minister Giulio Tremonti, Umberto Bossi, Roberto Calderoli und Michela Vittoria Brambilla eingeweiht.

Am 19. Oktober desselben Jahres hob das Gericht von Rom die Dekrete zur Einrichtung der peripheren Ämter der Ministerien in Villa Reale wegen gewerkschaftsfeindlichen Verhaltens auf, da diese Ämter ohne Einbeziehung der Gewerkschaftsorganisationen und / oder ohne Aktivierung eingerichtet worden waren Vorab, wie gesetzlich vorgeschrieben, vorherige Information oder Konsultation der Gewerkschaften. Mit dem Sturz der Regierung Berlusconi IV wurden die fraglichen Zweigstellen von Präsident Mario Monti endgültig unterdrückt.

Beschreibung

Struktur
Piermarini schafft ein beispielhaftes Gebäude neoklassischer Rationalität, das an die Bedürfnisse einer vorstädtischen Realität angepasst ist. Die drei U-förmig angeordneten Hauptkörper begrenzen einen großen Ehrenhof, der am Ende durch die beiden kubischen Bände der Kapelle und der Cavallerizza geschlossen ist, von denen die unteren Flügel der Servicegebäude ausgehen: Dies definiert einen rationellen Raum , bestehend aus der geordneten Anordnung von Volumen, die sich orthogonal schneiden und sich in der Höhe progressiv entwickeln. Wie im Königspalast von Caserta von Vanvitelli und noch früher in Versailles wird in der Königlichen Villa von Monza ein Weg hervorgehoben, der die Villa über eine Hauptstraße mit dem Machtzentrum verbindet.

Die Dekoration der Fassaden, die auf Giebel, Kolonnaden und Reliefplatten verzichtet, ist äußerst streng und markiert die Oberflächen mit subtilen Abstufungen. Die stilistische Wesentlichkeit des Gebäudes beruht nicht nur auf präzisen Geschmacksentscheidungen, sondern auch auf politischen Gründen: Der beleuchtete Wiener Hof zog es vor, eine übermäßige Darstellung von Reichtum und Macht in einem besetzten Land zu vermeiden. Die Innenräume stimmen auch mit dem Prinzip der Rationalität und Einfachheit überein, das das gesamte Projekt kennzeichnet. Insbesondere wird auf ihre Funktionalität geachtet: Die Korridore sind beispielsweise so geschnitten, dass sie unabhängig voneinander verschiedene Räume bedienen, die für unterschiedliche Zwecke genutzt werden.

Die Innenausstattung ist den Hauptmeistern der 1776 vom Erzherzoglichen gegründeten Accademia di Brera anvertraut. Insbesondere die Stuckarbeiten und Dekorationen der Empfangsräume sind dem Tessiner Giocondo Albertolli, den Fresken und Gemälden von Giuseppe Levati zu verdanken und Giuliano Traballesi, Fußböden und Möbel in der Werkstatt von Giuseppe Maggiolini.

Der Komplex der Villa umfasst die königliche Kapelle, die Cavallerizza, die Rotonda dell’Appiani, den Teatrino di Corte und die Orangerie. Im ersten noblen Stock befinden sich die Sitzungssäle, die Wohnungen von Umberto I und Königin Margherita. Die nach Osten ausgerichtete Vorderseite der Villa öffnet sich zu den von Piermarini entworfenen englischen Gärten.

Wiederherstellung
Die königliche Villa von Monza erlebte 900 nach dem Tod von König Umberto I., nur wenige Schritte von der Villa entfernt, eine Phase des Niedergangs aufgrund der fortwährenden Besetzung, Plünderung und Verschlechterung aufgrund der völligen Aufgabe, in der sie zurückgelassen wurde. Der allgemeine Zustand der Villa an der Schwelle der Restaurierungsarbeiten entschied und begann schließlich im Jahr 2012 eine erhebliche Verschlechterung.

Die geplanten Eingriffe zielten auf die Wiederherstellung und Verbesserung des Zentralkörpers der Villa Reale, die teilweise Wiederherstellung des Nordflügels, den Bau des technischen Bereichs außerhalb der Villa auf der Nordseite, die Sicherheit des Eingangshofs und die Verwaltung ab für die gesamte Dauer der Konzession Gewerbeflächen, Handwerksbetriebe, Bars, Cafés, Restaurants sowie flexible und multifunktionale Räume; Es umfasste sowohl die strukturelle Renovierung und Konsolidierung der Wände als auch die Renovierung der Systeme und Restaurierungsarbeiten an der gesamten dekorativen Struktur, einschließlich Stuck an den Gewölben, Putz an den Wänden, Wandteppichen, Boiseries und Holzböden. Die Restaurierung umfasste das von den Savoyen gewünschte dekorative System, die ersetzt oder überlappt hatten.

Die Arbeiten im Zusammenhang mit der Bauorganisation umfassten alle Konsolidierungs- und Restaurierungsarbeiten an den Trennwänden, um die Räumlichkeiten (Gewölbe, Holzböden usw.) gemäß dem genehmigten Projekt zu schließen.

Der Eingangsbereich wurde durch den Bau außergewöhnlicher Wartungsarbeiten und die rechtzeitige Restaurierung des Pflasters und des Tors sowie durch Eingriffe an der Südfassade des Nordflügels, die die Überprüfung und Restaurierung der Fensteraußen- und Fensterläden ermöglichten, sichergestellt Teil des Nordflügels von den Restaurierungsarbeiten betroffen.

Aufgrund der Anforderungen an die funktionale Selbstversorgung sah das Projekt schließlich Maßnahmen zur Fertigstellung der Treppe im Südflügel, der an den zentralen Körper grenzt, und die Umsetzung der Maßnahmen vor, die für die Nutzung dieser Treppe durch die Benutzer des Körpers erforderlich sind. Zentral.
Das Hauptziel der Arbeit war es, die alten historisch-künstlerischen Qualitäten des zentralen Körpers der Villa mit Funktionen zu verbinden, die den wirtschaftlichen Rahmen der Intervention unterstützten.

In diesem Sinne sah das Projekt parallel zur Wiederherstellung der historischen Räume auf den edlen Böden des zentralen Körpers die folgenden Interventionen vor:
die Sanierung des Belvedere-Bodens mit dem Standort neuer Nutzungen;
die Sanierung der Räume im Erdgeschoss;
Funktionsanpassungen für eine neue Nutzung der Villa.

Erdgeschoss
Das Erdgeschoss, das ursprünglich für die unterschiedlichsten Verwendungszwecke vorgesehen war: Bedienstetenzimmer, Küchen, Maschinenräume usw., war aus dem ursprünglichen dekorativen Kontext ausgeschlossen worden und präsentiert stattdessen eine Reihe von Graffiti aus den 1920er Jahren, als die In den Räumen wurden einige Ausgaben der Biennale für angewandte Kunst ausgestellt. Die Graffiti mit Tieren und Blumen wurden aufgeräumt und ans Licht gebracht, indem verschiedene Putzschichten entfernt wurden, die sich im Laufe der Jahre abgesetzt haben.

Edler Boden
Im ersten Noble Floor wurden im nördlichen Teil Arbeiten mit Gewölben, Wänden und Böden durchgeführt. Darüber hinaus wurden wichtige Konsolidierungsarbeiten durchgeführt. Um Zugang zum zweiten Noble Floor zu erhalten, steigen Sie von der Ehrentreppe auf, die ebenfalls restauriert und in ihrem früheren Glanz wiederhergestellt wurde. Die Interventionen betrafen Marmor, Marmorino und den Stuck des Gewölbes. Es werden Reinigungen, Konsolidierungen, Rekonstruktionen fehlender Teile und farbiger Glasuren durchgeführt. Die komplett grauen Stucke wurden in ihren ursprünglichen Farben restauriert.

Zweiter Noble Floor
Der zweite Noble Floor ist derjenige, der die konservativsten Interventionen gekannt hat, manchmal Boiserie, Wandteppiche und Holzböden. Der Paino beherbergt die Wohnungen des Fürsten von Neapel, der Herzogin von Genua und der Kaiser von Deutschland sowie eine als Reserve definierte. Diese Aufteilung war von den Savoyen gewünscht worden, die den Räumen eine endgültigere Form gegeben hatten als in der vorangegangenen Habsburgerzeit. Wir gingen von den Stuckgewölben aus, wo in Übereinstimmung mit der Superintendenz beschlossen wurde, den gesamten vom Savoyer gewünschten Dekorationsapparat wiederherzustellen. Auf den Holzböden arbeiteten wir ausgehend von einer tiefen, aber feinen Reinigung der Oberfläche, gefolgt vom Verkleben aller abgetrennten Paneele nacheinander. Die Arbeit an den Wandteppichen erforderte eine sehr gründliche historische und archivarische Recherche, die es ermöglichte, Originalfarben zu reproduzieren.

Belvedere
In der obersten Etage der Villa befindet sich das Belvedere, das einen Blick auf den die Villa umgebenden Park bietet. Es ist ein klassischer Dachboden, in dem einst die Wohnungen der Bediensteten und die persönlichen Dienstmädchen der Gäste im zweiten Stock untergebracht waren. Auch hier waren Konsolidierungsarbeiten erforderlich: Neue Fußböden in der Metallheizung und -kühlung wurden gebaut. Es war notwendig, eine Treppe zu bauen, um Zugang zu den darunter liegenden Stockwerken zu erhalten und einen neuen Aufzug einzufügen, der seit Ende des 19. Jahrhunderts vorhanden war, aber erst den zweiten Stock erreichte.

Die Serrone
Es wurde 1790 von Piermarini zur gleichen Zeit wie die Rotonda entworfen und gebaut und befindet sich im südlichen linken Teil des Seitenflügels in der Nähe der Cottages an der Seite der Küchen. Es misst 100 Meter in der Länge, 6 in der Breite und 7 in der Höhe bis zu den horizontalen Balken der Traversen und nimmt Licht von Osten durch 26 Bogenfenster und eine Bogentür, durch die Sie Zugang zum Rosengarten haben.

Der Körper des Gebäudes aus verputztem Terrakotta wurde Orangerie, Citroneria, Cedraja, Zitrusfrucht, Zitrusgewächshaus, Zitronenhaus, Serron genannt und enthielt exotische und seltene Pflanzen. Das Dach hat eine einzige Neigung mit einer Neigung zu den königlichen Gärten und ruht auf einer Reihe von freiliegenden Holzbindern. Das ursprüngliche Pflaster wurde durch natürliches Terrakotta ersetzt.

Die Serrone ist durch eine Tür mit der Rotunde verbunden. Zum Zeitpunkt des Baus stellte sich Piermarini dem Problem, indem er Mechanismen für den Maschinenbau schuf, durch die er die Türen verschwinden ließ und die Wasserspiele innerhalb und außerhalb des Gebäudes aktivierte: ein ausdrücklicher Wille des Erzherzogs, der seine Gäste gern in Erstaunen versetzte.

Seit 1985 wurde die Struktur restauriert, um ein Museum für Ausstellungen und Ausstellungen in Bezug auf moderne und zeitgenössische Kunst zu werden.

Die königliche Villa heute
Gegenstand der jüngsten Restaurierung ist der zentrale Körper der Villa Reale, der in das Erdgeschoss, das erste Adelsgeschoss, das zweite Adelsgeschoss und das Belvedere unterteilt ist.

Das Erdgeschoss
Der Besucher, der in der Villa Reale ankommt, findet im Erdgeschoss Restaurants und Cafeteriaservices, die Buchhandlung, eine Bildungswerkstatt sowie die Kasse und die Garderobe.

Der edle erste Stock
Im ersten edlen Stock der Villa Reale befinden sich die Repräsentationsräume der königlichen Familie. Hervorzuheben ist der Ballsaal, der einzige doppelt hohe Saal der Villa, mit Dekorationen an den Gewölben und an den Wänden, nachgeahmten Marmorspiegeln, reichen Kronleuchtern und venezianischen Seminato-Böden.

Im Südflügel des ersten Adelsgeschosses befinden sich auch die königlichen Gemächer von König Umberto I. und Königin Margherita, in denen die ursprünglichen Möbel der Zeit zu sehen sind.

Im Wohnzimmer der Königin, dem purpurroten Damastteppich mit Blumenmotiven und den vier Glastüren an den Ecken des Raumes (die Souveränin muss eine totale Vorstellung davon gehabt haben, wer in ihren Wohnungen anwesend war). Das Gewölbe beherbergt goldene Verzierungen mit ruinianischen Landschaften. Eine kleine Haustür verbindet sich direkt mit der Wohnung von König Umberto I.

Die Reiseroute beinhaltet einen Besuch der privaten Wohnungen der Souveräne mit Hilfe von Audioguides.

Der zweite Grundriss
Die privaten Wohnungen der Gäste und der Herrscher repräsentieren die bedeutendsten Räume des zweiten Adelsgeschosses. Diese Räume sind über die große Treppe zugänglich, ein Triumph aus Marmor mit zwei großen Straßenlaternen aus Bronze und vergoldetem Eisen mit den Symbolen des Savoyer Hauses (dem Knoten und dem Motto Fert).

Der Besucher hat dann die Möglichkeit, die Wohnung der deutschen Kaiser zu besuchen, wobei die Besonderheit des Bodens mit geometrischen Formen denen der Decke entspricht; die Wohnung des Fürsten von Neapel mit ihrem Holzschrank, der mit geschnitzten Vasen und Blumenkränzen gekrönt ist und die einzige feste Einrichtung für die Wohnungen im zweiten Stock darstellt; die Wohnung der Herzogin von Genua, in der der gewölbte Teil von Piermarini durch die Öffnung des „Kamins des Lichts“ hervorsticht, durch den Licht aus dem Belvedere-Boden eindringen konnte.

Die Privatwohnungen der Souveräne hingegen sind in ihrer jetzigen Form das Ergebnis der Intervention des Hofarchitekten Achille Majnoni d’Intignano, der sich dem Geschmack des Landes anpasste Zeit alle Räume auf der rechten Seite der zentralen Halle, immer für diese Funktion vorgesehen. Die Wohnung von Umberto I umfasst den Flur, das Arbeitszimmer, das Schlafzimmer, das Badezimmer, den Kleiderschrank und die Waffenkammer. In der Wohnung von Königin Margherita müssen das Wohnzimmer, das Schlafzimmer, die Toilette, der Kleiderschrank erwähnt werden.

Belvedere
Der Besuch endet in der obersten Etage mit einem aufregenden Blick auf den herrlichen Park, daher der Name Belvedere. Zu beachten sind die Dienstbotenwohnungen mit ihren niedrigen Decken und einfachen Räumen, die für die Bediensteten bestimmt sind, die sich um die Gäste kümmern.

Das Monument
Die Villa wurde nach dem Willen der Kaiserin Maria Theresia von Österreich zwischen 1777 und 1780 als Sommerresidenz für ihren Sohn Ferdinand von Habsburg, Generalgouverneur der österreichischen Lombardei, erbaut.
Der Standort am Fuße der Brianza-Hügel wurde auch wegen seiner Schönheit, seiner Nähe zu Monza und seiner strategisch wichtigen Lage entlang der Strecke Mailand-Wien ausgewählt. Die für den Bau geplante aufwendige Investition – 70.000 Pailletten und weitere 35.000 für den Park – führte dazu, dass das vom Gouverneur gewünschte Landhaus durch einen echten Palast ersetzt wurde.

Der Architekt Piermarini entwarf ein „U“ -Gebäude im neoklassizistischen Stil nach der nüchternen typologischen Tradition der lombardischen Villa, das jedoch von der Pracht und Größe des Caserta-Palastes inspiriert war, an dessen Bau er als Schüler von Vanvitelli teilgenommen hatte. Dem zentralen Repräsentationskörper wurden zwei seitliche Flügel für das Haupt- und das Gästezimmer sowie zwei weitere Abschnitte senkrecht zum Hauptteil hinzugefügt, die für Bedienstete, Ställe und Werkzeuge bestimmt sind und insgesamt fast siebenhundert Räume umfassen.

1900 für die Villa RealeMonza ist das Jahrhundert, in dem ihre zunehmende Aufgabe beginnt, die Ursache für den Verfall, in dem ein Großteil des heutigen Erbes. Neben der unsachgemäßen und erniedrigenden Nutzung der Räume der Villa während der beiden Weltkriege war das 20. Jahrhundert auch eine Zeit für verschiedene Installationen und künstlerische Ausstellungen, die auf verschiedene Weise dazu beitrugen, viele Teile des Königspalastes zu beschädigen.

Zum Beispiel fand in der Villa Reale die erste Ausgabe der Internationalen Ausstellung für dekorative Kunst statt, die 1923 vom Mailänder-Monza-Humanitären Konsortium gefördert wurde, sowie die folgenden von 1925 und 1927. Die 43 Ausgaben der Internationalen Die Möbelausstellung, die direkt in der königlichen Residenz von Monza untergebracht wurde – erst 1990 endgültig entfernt -, wog besonders im ersten und im edlen Stock. In diesen Jahren wurde auch ein Großteil der wertvollen Möbel und Einrichtungsgegenstände an einen anderen Ort verlegt oder verlegt.

Ende der neunziger Jahre gab es einige wichtige Schritte für die Wiederherstellung der Villa: 1996 erfolgte die kostenlose Übertragung eines großen Teils des Kompendiums an die Gemeinden Mailand und Monza und die gleichzeitige Aufrechterhaltung des Avantkorps im Staat Eigentum – einst als Reiterin genutzt – der Südflügel und die Wohnung der Königin. In diesen Jahren beginnt das Wiederherstellungsprojekt einiger der Hauptgebäude Mailands wie des Palazzo Reale und der Villa Reale sowie des Königspalastes von Monza.

Der Rosengarten
Das Gebäude, das für Gewächshäuser für die Gärten der Villa vorgesehen ist und im ursprünglichen Piermarinian-Projekt Orangerie genannt wurde und heute allgemein als Serrone bekannt ist, wurde 1790 erbaut. Es wurde von Erzherzog Ferdinand von Habsburg-Este anlässlich der zwanzigsten Hochzeit gesucht Jubiläum mit Maria Beatrice Ricciarda d’Este, es wurde nach dem Vorbild der Orangerie des Schlosses Schönbrunn entworfen. Auf der Nordseite der Villa gelegen, war es durch einen Korridor namens „Passage of the Ladies“ mit diesem verbunden. Eine kleine kreisförmige Fläche, jetzt Rotonda dell’Appiani genannt, führte zum großen Gewächshaus.

Die für ihre Größe imposante Umgebung ist exponiert und wird durch eine lange Reihe von Fenstern von Süden beleuchtet. Darin wurden neben dem Winterschutz der empfindlichsten Pflanzen und allgemein der exotischen Pflanzen im Habsburger Zeitalter auch verschiedene Shows für den Hof abgehalten.

In der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts wurde direkt vor der Serrone ein riesiger Rosengarten angelegt, in dem jährlich im Mai ein Blumenwettbewerb organisiert wird, der von der italienischen Rosenvereinigung organisiert wird. Nach den Restaurierungen wird das Gebäude nun für temporäre Kunstausstellungen genutzt.

Das Theater
Es befindet sich im linken Seitenflügel der Villa Reale und besteht aus einer Reihe von Räumen, die den gesamten Teil des abgesenkten Flügels einnehmen, der von der Kapelle bis zur Ecke reicht, die das Gebäude mit der Serrone verbindet.

Es ist ein echtes Hoftheater, klein (nur 120 Sitzplätze) mit einer Holzbühne, die leicht zu den Zuschauern geneigt ist, und einer Kulisse mit einem von Appiani geschaffenen mythologischen Thema. Die Decke der Stände ist vollständig mit Blumenmotiven, Musikinstrumenten und bunten Masken verziert, während die Decke der Bühne mit einem bemalten Terrakotta-Gewölbe versehen ist. Zwei große Säulen mit Fresken begrenzen das Proscenium und enden mit einem Bogen, in den fünf quadratische Rosetten und vier rechteckige Rosetten eingesetzt sind, die mit kontrastierenden Farben bemalt sind.

Auf der gegenüberliegenden Seite der Bühne befinden sich die Royal Box und der Balkon. Die Wände und die Royal Box sind vollständig mit neoklassizistischen Motiven verziert. Der obere Teil des Endbandes der Wände ist mit Vertiefungen, Eizellen und Laken verziert.

Alte Dokumente bezeugen, dass das Theater über einen sehr langen Korridor mit der Rotonda verbunden war, der der Ecke des untergeordneten Küchenflügels im Norden und Osten folgte, bis er das Zwischengeschoss im nördlichen Kapuzinerflügel traf. Das Theater wurde 1806 vom Lugano-Architekten Luigi Canonica, Piermarinis Lieblingsschüler, entworfen.

Der erste Nachrichtenartikel, der die Theateraufführungen der Compagnia del Teatro Carcano in Mailand dokumentiert, ist vom 3. August 1808.

Die Kapelle
Es ist eine echte Kirche, rund mit einem griechischen Kreuz, in einen quadratischen Außenumfang eingefügt und der Unbefleckten Empfängnis gewidmet. Piermarini ordnete die Lage der Kapelle außerhalb der Villa an der Verbindungsstelle zwischen dem linken Flügel des Zentralkörpers und der Entwicklung der niedrigen Flügel nach Norden.

Ein geripptes Gewölbe, das durch vier Rippen verstärkt ist, die in einem zentralen Okulus ohne Laterne zusammenlaufen, zeigt die Studien dieses Architekten zur Stabilität der Kuppeldächer.

Das Innere der Kirche ist sehr malerisch und voller Stuck, Fries und Rosettenfenster, die Albertolli zugeschrieben werden. Eine Reihe korinthischer Säulen und Pilaster markieren die Altäre und Nischen. Der Hauptaltar, über dem sich ein Altarbild der makellosen Jungfrau befindet, befindet sich in einem kleinen Tempel, der aus korinthischen Säulen besteht, die von einem aus Ovoli und Streifen geschmiedeten Tympanon überragt werden. Die Nischen sind mit Heiligenstatuen besetzt.

Wie alle Kapellen von einiger Bedeutung auch in der königlichen Kapelle ist es eine Orgel, obwohl unsichtbar.

Die Runde
Die Rotonda wurde 1790 von Piermarini nach 13 Jahren nach der Realisierung des ersten Projekts der Villa Reale erbaut und ist das einzige architektonische Element mit kreisförmiger Form in dieser starr linearen und quadratischen Struktur. Piermarini stellte es sich als eine Art landschaftlich reizvolles Nebengebäude vor, in dem der Erzherzog die Gäste unterhalten und in Erstaunen versetzen konnte. Er zeigte verschwundene Türen oder Springbrunnen, die zum Klang von Musik sprudelten, oder drehbare Kamine, die von Maschinenmechanismen betrieben wurden, und ließ jeden die fabelhaften exotischen Pflanzen schätzen aus der ganzen Welt. Auch in diesem Teil der Villa Piermarini wurden die alte klassische Architektursprache und die der späten italienischen Renaissance nicht ausgelassen.

Im Inneren ist die Rotonda durch Bögen gekennzeichnet, die von Pilastern markiert sind. Die Basis und das Gesims sind gebändert. Von den vier großen Türen ist eine verspiegelt, um einen geheimen Durchgang zwischen der Rotonda und der Villa zu verbergen.

Der Boden ist aus weißem Carrara-Marmor; Die Gewölbedecke hat ein zentrales Medaillon und vier Segel an den Türen. Die Rotonda wurde 1791 anlässlich der zwanzigjährigen Hochzeit der Erzherzöge von Habsburg erbaut und von Andrea Appiani mit Fresken versehen, die sich mit dem mythologischen Thema Amor und Psyche befassten.

Private Wohnungen
Im zweiten Stock befinden sich die privaten Wohnungen der Gäste: die Wohnung der Herzogin von Genua (Mutter von Königin Margherita), die Wohnungen des Prinzen von Neapel (Vittorio Emanuele III, Sohn von Königin Margherita und König Umberto I) und die Wohnungen der Kaiser von Deutschland; Diese Räume stellen die bedeutendsten Räume im zweiten Stock dar, die von erheblicher historischer und künstlerischer Bedeutung sind.

Alle Apartments sind reich an Dekorationen und wertvollen Inlays. Jedes Zimmer ist nach dem Geschmack der Könige fein dekoriert. Besonders die Apartments der deutschen Kaiser lassen auf die Pracht und Größe schließen, mit der die Könige von Savoyen ihre berühmten Gäste gern willkommen geheißen haben.

Diese Räume sind über die große Treppe zugänglich, ein Triumph aus Marmor mit zwei großen Straßenlaternen aus Bronze und vergoldetem Eisen mit den Symbolen des Savoyer Hauses (dem Knoten und dem Motto Fert).

Zu diesem Zeitpunkt hat der Besucher Zugang zur Wohnung der deutschen Kaiser, wobei die Besonderheit des Bodens geometrische Formen aufweist, die denen der Decke entsprechen. die Wohnung des Fürsten von Neapel mit ihrem Holzschrank, der mit geschnitzten Vasen und Blumenkränzen gekrönt ist, das Klappbett des Kammerdieners des Fürsten von Neapel, das noch in den Perioden sichtbar ist, in denen die Einrichtung der Ausstellungen dies zulässt; die Wohnung der Herzogin von Genua, in der der gewölbte Teil von Piermarini durch die Öffnung des „Kamins des Lichts“ hervorsticht, durch den Licht aus dem Belvedere-Boden eindringen konnte, der Holzwand, von der angeblich die Herzogin lauscht über die Reden der Kameradinnen und die Wohnungen der Kaiser von Deutschland mit der Singularität der Decke auf dem Boden gespiegelt.

Buchgeschäft
In einem langen Ausgangskorridor im Erdgeschoss erwartet Sie die Bibliothek der Royal Villa mit Büchern, Reiseführern und hochwertigem Merchandising.

Sie finden eine breite Produktpalette, die den aktuellen Ausstellungen gewidmet ist, aber auch eine sorgfältige Auswahl von Werken italienischer und internationaler Verlage sowie die thematischen Merkmale der Villa und ihrer Geschichte. Neben den Katalogen der organisierten Wechselausstellungen.