Wilanów Palace Museum, Warschau, Polen

Wilanow Palast oder Wilanowski Palace (polnisch: pałac w Wilanowie) ist ein königlicher Palast im Stadtteil Wilanow gelegen, Warschau. Der Palast in Wilanów blieb in seiner intakten Form aus der Zeit des Zweiten Weltkrieges. Das Hotel liegt etwas abseits der Hauptspur blieb Wilanów fast intakt und heute kann man diese wunderbare barocke Residenzstadt bewundern.

Wilanów Palace ist eines von Polen wichtigsten Sehenswürdigkeiten. Der Palast des Museum, im Jahre 1805 gegründet, ist eine Sammlung von der Royal und künstlerischen Erbes des Landes. Das Schloss und Park in Wilanów beherbergt kulturelle Veranstaltungen und Konzerte, darunter Sommer Königlichen Konzerte im Rosengarten und der Internationalen Sommer Early Music Academy.

Die Ausstellung besteht aus zwei Teilen: Im ersten Stock gibt es die Galerie des polnischen Portraits ist, wo man die Bildnisse der polnischen Monarchen sehen kann im Laufe der Jahrhunderte gesammelt, die Vertreter der großen Magnatenfamilien, Teilnehmer nationaler Aufstände, bedeutender Künstler und Menschen, die von Polen ausgezeichnet. Ihre Autoren sind oft prominente polnische und ausländische Maler.

Die Galerie der polnischen Portraits Nach dem Besuch, werden Sie in der Lage sein, die königlichen Gemächer des Schlosses zu sehen. Räume, in denen Parteien stattfand, Kammern, in denen die königlichen Paare Musik gehört, trafen sich ihre Freunde und Gäste, und wo sie arbeiteten und ruhte.

Der Palast, der zusammen mit anderen Elementen der Warschaueren Altstadt, ist ein von Polen offiziellen nationalen historischen Denkmäler (Pomnik historii), als 16.er September bezeichnet, 1994. Die Auflistung von der National Heritage Board von Polen gehalten wird. Seit 2006 ist der Palast ein Mitglied der internationalen Vereinigung der europäischen Königsresidenzen gewesen.

Wilanow Palast wurde für König Johann III Sobieski im letzten Viertel des 17. Jahrhunderts gebaut und wurde später von anderen Eigentümern vergrößert. Es stellt die charakteristische Art der barocken Vorstadtresidenz entre cour et jardin (zwischen dem Eingang Platz und Garten). Seine Architektur ist ein Original, ein Zusammenschluss von allgemein europäischen Kunst mit unverwechselbar polnischen Bautradition. Nach seiner Höhenlage und in den Schlossinnenräume verherrlichen alte Symbole der Sobieski Familie, vor allem die militärischen Erfolge des Königs.

Nach dem Tod von John III Sobieski im Jahr 1696 wurde der Palast von seinen Söhnen und später von den berühmten Magnatenfamilien Sieniawskis, Czartoryskis, Lubomirskis, Potocki und Branicki Familie der Korczak-Wappen besessen. Im Jahr 1720 wurde das Anwesen von polnischer Staatsfrau Elżbieta Sieniawska gekauft, die den Palast vergrößert. Zwischen 1730 und 1733 war es ein Aufenthalt von August II des Starken, auch ein König von Polen (der Palast wurde mit ihm für das Blue Palace in Senatorska Straße ausgetauscht werden), und nach seinem Tod das Eigentum kam zu Sieniawska Tochter Maria Zofia Czartoryska. Jeder Besitzer geändert, um die Innenräume des Schlosses, sowie die Gärten und Anlagen, nach der aktuellen Mode und Bedürfnissen. Im Jahr 1778 wurde das Anwesen von Izabela Lubomirska, genannt The Blue Marquise geerbt.

Im Jahr 1805 machte den Besitzer Stanisław Kostka Potocki ein Museum in einem Teil des Schlosses, eines der ersten öffentlichen Museen in Polen. Ein besonders bemerkenswertes Beispiel für die Sammlungen Potockis Reiterporträt von renommiertem neoklassischen Französisch Künstler Jacques-Louis David in 1781. Neben europäischer und orientalische Kunst, der zentrale Teil des Palastes zeigte eine Erinnerung an König Johann III Sobieski und die glorreichen nationalen Vergangenheit ist. Der Palast wurde von deutschen Truppen im Zweiten Weltkrieg beschädigt, wurde aber nach dem Warschauer Aufstand 1944 nicht abgerissen. Nach dem Krieg wurde das Schloss renoviert, und die meisten der Sammlung von Deutschland gestohlen wurden repatriiert. Im Jahr 1962 wurde es für die Öffentlichkeit wieder geöffnet.

Außenstruktur:
Die Struktur wurde von Augustyn Wincenty Locci. Die Architektur des Schlosses ist ein einzigartiges Beispiel für verschiedene Bautraditionen – erinnert an polnischen Adelsvillen mit Seitentürmen, die italienischen Vorort-Villa und Französisch Palästen entre cour et jardin mit zwei länglichen Flügeln auf jeder Seite des Ehrenhof.

Während die ersten Phase des Aufbaus, zwischen 1677 und 1680 war es ein typisches polnisches Herrenhaus mit vier Alkoven Türmen zum einstöckigen quadratischen Gebäude angebracht. Zwischen 1681-1688 wurde das Gebäude erweitert und zwei mit Türmen wurden endende Galerie Flügel hinzugefügt. Dieses neue Erscheinungsbild wurde wahrscheinlich von Palladios Villa Montagnana inspiriert. Kurz nach dem Tod des Königs der dritte Etappe der Rekonstruktion durchgeführt wurde. Zwischen 1688-1696 wurde der Pavillon über dem Hauptgebäude errichtet und die Türme wurden mit barocken Türmen bedeckt, die ganzen Villa Doria Pamphili in Rom ähnelt (besonders sein ursprünglicher Entwurf von Giovanni Francesco Grimaldi).

Der König und sein Bibliothekar Adam Adamandy Kochański nahmen in der Konstruktion und den Bau des Palastes aktiv. Letzteres war für das ideologische und künstlerisches Programm, wo Motive und Dekorationselemente eine wesentliche Rolle spielten den Monarch in verherrlichen, seine Frau und die Republik – Büsten von König und die Königin unter den Bildnissen der alten Figuren, Götter und Göttinnen, römischer Kaiser und empresses (wie die Dioskuren, Zeus-Amun, Sibyl, Romulus, Rhea Silvia, Alexander der Große, Kleopatra, Dido und Vespasian unter anderem), Adler und Pogonia, Personifikationen der Commonwealth-Regionen (Region Masowien und Großpolen, Samogitia, Rotreußen und königliche Preußen). Sie wurden von Bildhauer Andreas Schlüter (viele Reliefs und andere sekundäre Aspekte der Fassade), Stefan Szwaner und ein Stuckateur namens Antoni von Wilanów ausgestellt. Einige der Skulpturen wurden in den Niederlanden von Louis Willemsens und Artus Quellinus der Ältere‘Werkstatt, verschifft nach Danzig und dann transportiert nach Warschau gemacht. Eine aufwändige Sonnenuhr an dem Südwand mit Chronos, zusammen mit der gegenüberliegenden Zusammensetzung mit Uranus an der Nordwand, bestimmt waren der König Schirmherrschaft von Wissenschaft und Ordentlichkeit in der Serenissima während seiner Herrschaft zu unterstreichen. Sie wurden von Antoni von Wilanów, nach dem Entwurf von Johannes Hevelius (astronomischen Aspekt), Adam Adamandy Kochański (mathematische Aspekt) und Augustyn Locci (künstlerische Aspekt) ausgeführt. zusammen mit der gegenüberliegenden Zusammensetzung mit Uranus an der Nordwand, bestimmt waren der König Schirmherrschaft von Wissenschaft und Ordentlichkeit in der Serenissima während seiner Herrschaft zu unterstreichen. Sie wurden von Antoni von Wilanów, nach dem Entwurf von Johannes Hevelius (astronomischen Aspekt), Adam Adamandy Kochański (mathematische Aspekt) und Augustyn Locci (künstlerische Aspekt) ausgeführt. zusammen mit der gegenüberliegenden Zusammensetzung mit Uranus an der Nordwand, bestimmt waren der König Schirmherrschaft von Wissenschaft und Ordentlichkeit in der Serenissima während seiner Herrschaft zu unterstreichen. Sie wurden von Antoni von Wilanów, nach dem Entwurf von Johannes Hevelius (astronomischen Aspekt), Adam Adamandy Kochański (mathematische Aspekt) und Augustyn Locci (künstlerische Aspekt) ausgeführt.

Die Seitenflügel einen Innenhof umfassen, durch den König initiiert wurden lange nach seinem Tod von Elżbieta Sieniawska gebaut. Sie wurden in der vierten Stufe der Erweiterung zwischen 1720-1729 gebaut. Leistungsstarke Sieniawska war sehr besorgt in den wesentlichen historischen Residenz des Rex victoriossimus (Victorious King) beibehalten wird, wie es hieß. Trotz, dass sie verwandelte den Palast in einen Französisch-Stil palais enchanté nach Entwurf von Giovanni Spazzio, mit zwei neuen Flügeln harmonisch mit dem 17. Jahrhundert Corps de Logis. Sie beschäftigt die berühmtesten Architekten und Künstler für dieses Unternehmen, wie zuvor erwähnt Spazzio, Johann Sigmund Deybel, Józef Fontana, Jan Jerzy Plersch und Giovanni Rossi. Während das Original wurde Königspalast mit Reliefs geschmückt Darstellung der Taten von John III,

Innenraum:
Die prominentesten polnischen und ausländischen Künstler nahmen an der Dekoration der Schlossinnenräume. Es wurde Maler Martino Altomonte, Jan Rayzner von Lviv, Michelangelo Palloni, Bildhauer Stefan Szwaner und Stuck Dekorateure Szymon Józef Bellotti, Antoni von Wilanów und Abraham Paris beauftragt. Sie wurden von dem offiziellen Hofmaler Claude Callot und später von Jerzy Siemiginowski-Eleuter überwacht. Letztere ist eine der größten polnischen Maler jener Zeit, hatte einen signifikanten Einfluss auf die nachfolgenden internen Aspekte des Schlosses (Plafonds in den Prunkräumen, Fresken). Interne Dekoration wurde auch von Adam Kochański, ein großen Bewunderer von China beaufsichtigt, die mit der „Zentral Nation“ einem engeren wirtschaftlichen Beziehungen der Gemeinschaft unterstützt. Durch seinen Einfluss,

Die 17. Jahrhundert Palast Vorräte enthalten die Werke der größten zeitgenössischen und alten Meistern wie Rembrandt (portugiesisches Rabbiner, jüdische Mädchen in einem Barett, Die Anbetung der Könige, Abraham und Hagar, Porträt eines alten Mannes in der sogenannten holländischen Zimmer des Palastes), Pieter van Laer, Bamboccio (Reisende), Anthony van Dyck (Christus im Garten von Gethsemane), Ferdinand van Kessel (batalistic Szenen, allegorische Gemälde und Stillleben genannt), Raphael, Caracci Brüder, Guido Reni und Bernardo Strozzi. Die Kammern wurden mit wertvollen Möbeln, wie Silber Faltwand, Silber Pyramide mit 11 Körben, einem dreigeschossigen Silberbrunnen oder einem Seide Baldachins von dem Shah Persiens präsentiert gefüllt. Leider wurden sie von den aufeinanderfolgenden Eigentümer verstreut,

Unter den ernannten Künstlern für die Dekoration der Innenräume des Schlosses im 18. Jahrhundert war Giuseppe Rossi, ein italienischer Fresko Maler, der die Kammern mit Trompe-l’œil Gemälden und Stuck Dekorateure Franc Fumo und Pietro Innocente Comparetti geschmückt. Nach dem Beispiel der Königin Marie Casimire, die ein Bild von sich selbst als Göttin auf dem Schloss Plafonds bestellt, verschönert Elżbieta Sieniawska der unteren Vestibül mit einem Fresko von Flora. Auf ihre Initiative in den königlichen Gemächern die Wände waren mit Genueser Samt bedeckt. Die Wände der zweiten Etage, die der Große Speisezimmer ist, wurden mit panoplies mit Fresken Apollo, Minerva und Herkules als Allegorie von Virtus Heroica (Heroic Valor), Hebe als Symbol für Venustas (Beauty) abgeschlossen bedeckt. Sieniawska Tochter Maria Zofia Czartoryska,

In dem Vertrag mit König August II Maria Zofia verpflichten ihn in den Palast unverändert zu bewahren. Daher wurden seine Aktionen beschränkt auf den neuen Speisesaal Schlichten, die so genannte White Room im Südflügel und die Dekoration von einigen unvollendeten Interieurs. Die Plafonds und andere Bilder wurden von Julien Gift, Johann Samuel Mock und Lorenzo Rossi, während der Dekorlack panneaux im chinesischen Raum ausgeführt von Martin Schnell gemacht wurde.

Garten:
Ein integraler Bestandteil des Schlosses, fast seit ihren Anfängen ist der Garten. Zunächst hatte es den Charakter eines barocken italienischen Garten in einer halbrunden Form im Osten den Palast umgibt. In seiner Zusammensetzung dieser geometrische Garten in gut mit den alten Mustern versehen und Schlossanordnung. Es bestand aus einem oberen Garten auf einer großen Terrasse mit zwei Lauben in Form von Laternen in jeder Ecke und unteren Gärten. In der dritten Phase der Rekonstruktion des Palastes die geometrischen Garten Beete wurden mit gestickten Parterres à la française von André Le Nôtre die Verträge inspiriert ersetzt. Zu dieser Zeit wurde der Garten mit vergoldeten Bleiskulpturen von Gaspar Richter von Gdańsk verschönert und in Kirsche Marmor aus Chęciny geschnitzt Vasen. Am Anfang des 18. Jahrhunderts wurde der Garten erweitert, die spätbarocke parterre Ornamentik wurde mit régence Motiven abgeschlossen mit Sieniawska Wappen Szreniawa in den nördlichen Teilen und ihr Monogramm im südlichen Teil ersetzt. Im Jahr 1784 transformierte Izabela Lubomirska Gebiete von Wilanów folwark in eine jardin anglo-chinois Nachbarn nach Szymon Bogumił Zuge Design. Dieser neue Garten mit üppiger Vegetation, gewundenen Wegen und Kaskaden wurde durch Werke von William Chambers, Thomas Whately und August Moszynski inspiriert.