Übertragungstechnik in der Zeichnung

Die Transfertechnik ist eine spezielle Zeichnungstechnik, die vom Maler und Zeichner Jules Pascin entwickelt wurde. In Pascins Denken sollte eine Zeichnung in völliger Freiheit von der Hand ausgeführt werden, die die Zeichnung macht, ohne vom Auge kontrolliert zu werden. Er entwickelte eine Form des Blindkonturzeichnens, bei der ein Blatt Kohlepapier zwischen zwei Papierblätter gelegt wurde. Die Zeichnung selbst wurde mit einem nicht schreibenden Stift (oder Stift) erstellt.

Die Übertragungstechnik, wie sie von Kristians Tonny verwendet wird
Der niederländische surrealistische Künstler Kristians Tonny entwickelte eine eigene Methode der Transferzeichnung, die sich auf Figuren aus der Mythologie konzentrierte, inspiriert von Pablo Picassos blauer Periode.

Tonny entwickelte auf Pascins Technik und ersetzte das Kohlepapier durch eine Schicht auf der Basis von Ölfarbe, die er gleichmäßig auf die Rückseite des Blattes Papier auftragen ließ, das obenauf lag: Die Rezeptur der Ölfarbe-basierten Mischung ermöglichte ihm, ein Öl zu bekommen sogar den Abdruck seiner Zeichnung auf dem unten liegenden Blatt Papier während mehrerer Stunden, so dass eine große Komposition aufgestellt werden konnte. Die Mischung sorgte auch dafür, dass sowohl fein gezeichnete Linien als auch robustere Bahnen mit gleicher Präzision durchscheinen, so dass er eine große Vielfalt an Farbtönen erreichen und sehr detailliert zeichnen konnte.

Obwohl Kristians Tonny dem widersprach, wird die Übertragungstechnik oft als eine Form des automatischen Zeichnens gesehen.

Übertragen Sie Zeichnungen von Paul Gauguin
Der französische Maler Paul Gauguin verwendete einen Stil der Transferzeichnung, um doppelseitige Kunstwerke zu schaffen, als er von 1899 bis 1908 in Tahiti lebte. Für die Zeichnung Eve (‚The Nightmare‘) begann Gauguin damit, ein Blatt Papier mit Druckertinte zu überziehen und dann ein leeres Blatt darüber zu legen, das zum Kunstwerk wird. Markierungen, die mit verschiedenen Zeicheninstrumenten erstellt wurden, um ein Bild auf einer Seite des Blattes zu erzeugen, übertragen auch die Druckertinte auf die Rückseite des Blattes. Die Rückseite (Rückseite) beginnt als das Inverse oder Spiegelbild der Vorderseite, die mit unterschiedlichen Medien als separate Zeichnung weiterentwickelt wurde. In einer Serie mit dem Titel Tahitian Woman with Evil Spirit (um 1900) wurden vom 8. März bis 8. Juni 2014 im Museum of Modern Art Werke mit anderen Arbeiten des Künstlers ausgestellt.

Gauguin erfand seine eigene Technik, um dieses einzigartige, doppelseitige Bild zu produzieren. Eine Seite der Zeichnung besteht aus feinen blauen und schwarzen Linien. Diese Markierungen werden nicht nur auf der anderen Seite gespiegelt oder gespiegelt, sondern erscheinen in trüben Flecken aus schwarzer und ockerfarbener Tinte dicker und dunkler. Diese farbenprächtigere und detailliertere Seite wollte Gauguin wohl den Zuschauern zeigen.

Auf seiner Oberfläche sieht Gauguins experimentelle Zeichnung primitiv und beiläufig aus. Seine raue Erscheinung widerspricht jedoch einer sehr anspruchsvollen Arbeit, mit nuancierten Markenzeichen und sorgfältig ausgerichteten Farbanwendungen. Die engste Analogie zu Gauguins Prozess könnte der Akt des Schreibens oder Zeichnens auf Kohlepapier sein, der Marken auf darunter liegende Seiten überträgt.