Johann Friedrich Overbeck (Lübeck, Deutschland, 3. Juli 1789 – 12. November 1869) war ein deutscher Maler Zeichner und Illustrator. Er ist ein Protagonist der Nazareners Kunst. Die Eigenschaften des Stils so educed waren Adel Idee, Präzision und auch Härte des Umrisses, scholas Zusammensetzung, mit dem Zusatz von Licht, Schatten und Farbe, nicht für Lockung, sondern vor allem für Anschaulichkeit und Fertigstellung Motiv.

Während Overbeck klar einige der polierten technischen Aspekte des neoklassischen Malers erzielt hat, wurde er durch einen Mangel an religiöser Spiritualität in den Themen, die von seinem Meister gewählt entfremdet.

Er wurde von einer Firma gleichgesinnter Künstler verbunden, darunter Peter von Cornelius, Friedrich Wilhelm Schadow und Philipp Veit, Ihr Gebot war hart und ehrliche Arbeit und heiliges Leben; sie vermied die antiken als heidnisch, die Renaissance als falsch, und eine schwere Belebung auf einfache Art und auf der schweren Kunst des Perugino, Pinturicchio, Francesco Francia und den jungen Raphael aufgebaut.

Er machte auch vier Radierungen.

Friedrich Overbeck war ein Sohn des Lübecker Bürgermeister, Senator, Kanon, Anwalt und Dichter. Christian Adolph Overbeck (1755-1821) und Enkel des Juristen Georg Christian Overbeck (1713-1786) und seine Frau Eleonora Maria Jauch (1732-1797).

Overbeck hatte immer ziehen mag, und ein alter Artillerieoffizier namens Mau, der auch Zeichenunterricht gab, war sein erster Lehrer. Auf der Michaelist Day 1803 hatte er die Prima des Lübecker Katharineum eingetragen.

Im Jahr 1804, das als das Jahr der Overbecks künstlerischen Geburt angesehen werden kann, hatte er, noch nicht 15 Jahre, ist es gelungen, sein Vater ihn zum Maler Joseph Nicolaus Peroux zu bringen, die zu dieser Zeit in Lübeck lebten. Dies war derjenige, der die erste Liebe Feuer göttliche Kunst entfacht.

Am 6. März 1806 für immer das Haus seiner Eltern und damit Lübeck verlassen, zog er nach Wien, um sein Studium an der Akademie der bildenden Künste fortzusetzen. Heinrich Friedrich Füger lehrte dort. Aus Unzufriedenheit mit dem Klassizismus der Akademie, brach Overbeck seine Studien dort im Jahr 1810 und zog nach Rom zusammen mit Franz Pforr und Ludwig Vogel.

Bereits in Wien, im Jahre 1809 hatten sich die Freunde der Lukasbundes gegründet, eine Gruppe von Künstlern, die sich auf die Wiederbelebung der Kunst im Geiste des Christentums von der Wiederentdeckung der alten italienischen und deutschen Kunst gewidmet, nach dem Vorbild der mittelalterlichen Lukasgilden. Philipp Veit und Peter Cornelius gesellte sich zu ihnen. Sie lebten in Klostergemeinschaft in Sant’Isidoro auf dem Pincio in Rom. Unter dem Einfluss von Kardinal Pietro Ostini, umgewandelt Overbeck der römisch-katholischen Kirche im April 1813.

Ihre Bezeichnung als Nazarener wegen ihrer Behaarung war zunächst spöttisch, aber der Begriff „nazarenian Kunst“ wurde gemeinsam. 1816/17 Durchbruch mit Casa Bartholdy, der Residenz des preußischen Gesandten Jakob Ludwig Salomon Bartholdy, von Overbeck, Cornelius, Veit und Friedrich Wilhelm von Schadow mit Fresken Josephs (jetzt in der Alten Nationalgalerie, Berlin). 1817-1828 Casino Massimo von Overbeck, Cornelius, Veit und Julius Schnorr von Carolsfeld, der mit August Grahl im Palazzo Caffarelli als Gast des deutschen Botschafters von Bunsen lebte. Im Jahr 1826 sank Overbeck das Angebot des bayerischen Königs Ludwig I. als auch eine Professur an der Akademie der Bildenden Künste München zu übernehmen, wie ein entsprechendes Angebot von der Kunstakademie Düsseldorf. Im Jahr 1829 lehnte er auch das Angebot des Städelsch Sches Kunstinstitut in Frankfurt am Main. Als patriarchalische Figur von Freunden und zahlreichen Schülern verehrt, mit tiefem Glauben erfüllte, hielt der „katholische Internationalist“ (Jens Christian Jensen) schnell auf die konservative Ideal der frühen Jahre sogar in dem Tod, wie auch die religiöse Malerei des späten Nazarener wurde überholt hatte lange mit der Post-Romantik und Realismus geprägt. Seine Wertschätzung in kirchlichen Kreisen wird durch einen persönlichen Besuch bei Papst Pius IX bestätigt. In Overbecks Haus in Rom. Darüber hinaus gehörte Overbeck den Maler Johann Michael Wittmer, der Arzt Clemens August Alertz und andere in den Vorstand des Erzbistums Campo Santo Teutonico in Rom. Seine Verlobte Kind und sein Sohn-in-law, der römische Bildhauer Karl Hoffmann (1816-1872), schuf das Epitaph Overbecks in der Kirche San Bernardo alle Terme in Rom, wo er begraben wurde.

Unter Anton de Waal, versuchte der Erzbischof die Leiche auf dem Campo Santo zu übertragen, wo Overbecks Frau Anna (um 1790-1853), ihre beiden verstorbenen Töchter und der Sohn (1840) wurden ebenfalls begraben.

Mit Peter Cornelius Overbeck einer der bedeutendsten Vertreter des Versuchs, die deutsche Malerei eines religiösen Geistes im 19. Jahrhundert zu erneuern. Overbecks Arbeit und seine Rolle als Führer der Nazarener zunehmend ihre Aufmerksamkeit auf die letzten Jahrzehnte gedreht, erkennbar in einer Reihe von Publikationen und großen Ausstellungen in Frankfurt, 1977, Rom 1981, München 1984 und Lübeck 1989. Sein Werk ist eine der Sammlung Brennpunkte des Lübecker Museum Behnhaus.