Obwohl das Genre sehr alt ist, ist der Romanzoman oder romantische Roman, der in diesem Artikel besprochen wird, die Massenmarktversion. Romane dieser Art von Genrefiction legen ihren Hauptfokus auf die Beziehung und die romantische Liebe zwischen zwei Menschen und müssen ein „emotional befriedigendes und optimistisches Ende“ haben. Es gibt viele Subgenres des Romans Roman, einschließlich Fantasy, historische Romantik, paranormale Fiktion und Science-Fiction.

Der Begriff „Romanze“ bezieht sich auch auf eine Art von Roman, der von Walter Scott als „eine fiktive Erzählung in Prosa oder Versen definiert wird, deren Interesse sich auf wunderbare und ungewöhnliche Ereignisse richtet“.

Ein blühendes Genre von Werken, die üblicherweise als „Liebesromane“ bezeichnet werden, existierte im antiken Griechenland. Weitere Vorläufer finden sich in der literarischen Fiktion des 18. und 19. Jahrhunderts, darunter Samuel Richardsons sentimentaler Roman Pamela oder Virtue Rewarded (1740) und die Romane von Jane Austen. Austen inspirierte Georgette Heyer, die britische Autorin historischer Romantik um die Zeit, in der Austen lebte, sowie Krimis. Heyers erster Liebesroman The Black Moth (1921) spielt 1751.
Die britische Firma Mills and Boon begann in den 1930er Jahren Eskapismus Belletristik für Frauen zu veröffentlichen. Ihre Bücher wurden in Nordamerika von der Harlequin Enterprises Ltd verkauft, die mit Direktmarketing für Leser begann und es den Merchandisern im Massenmarkt ermöglichte, die Bücher zu tragen.

Definition
Laut den Romanic Writers of America muss sich die Haupthandlung eines Romans des Massenmarktes um die beiden Menschen drehen, wenn sie romantische Liebe füreinander entwickeln und daran arbeiten, eine Beziehung aufzubauen. Sowohl der Konflikt als auch der Höhepunkt des Romans sollten in direktem Zusammenhang mit diesem Kernthema der Entwicklung einer romantischen Beziehung stehen, obwohl der Roman auch Unterhandlungen enthalten kann, die sich nicht spezifisch auf die romantische Liebe der Hauptfiguren beziehen. Außerdem muss ein Liebesroman ein „emotional befriedigendes und optimistisches Ende“ haben. Andere, darunter Leslie Gelbman, ein Präsident von Berkley Books, definieren das Genre einfacher und stellen lediglich fest, dass eine Romanze die „romantische Beziehung zwischen dem Helden und der Heldin … zum Kern des Buches“ machen muss. Im Allgemeinen belohnen Liebesromane Charaktere, die gute Menschen sind und benachteiligen diejenigen, die böse sind, und ein Paar, das für ihre Beziehung kämpft und glaubt, wird wahrscheinlich mit bedingungsloser Liebe belohnt. Die Bestseller-Autorin Nora Roberts fasst das Genre zusammen und sagt: „In den Büchern geht es um die Feier des Verliebens, der Emotion und des Engagements und all der Dinge, die wir wirklich wollen.“ Women’s Fiction (einschließlich „chick lit“) ist nicht direkt eine Unterkategorie des Romanzoman-Genres, denn in der Frauenliteratur kann die Beziehung der Heldin zu ihrer Familie oder ihren Freunden genauso wichtig sein wie ihre Beziehung zum Helden.

Einige Autoren und Leser von Liebesromanen glauben, dass das Genre zusätzliche Beschränkungen hat, von Plotüberlegungen (wie das frühzeitige Treffen der Protagonisten in der Geschichte) bis hin zur Vermeidung von Themen (wie Ehebruch). Andere Meinungsverschiedenheiten konzentrierten sich auf die feste Forderung nach einem Happy End; Manche Leser geben Geschichten ohne Happy End zu, wenn der Fokus der Geschichte auf der romantischen Liebe zwischen den beiden Hauptfiguren liegt (zB Romeo und Julia). Während die meisten Liebesromane die strengeren Kriterien erfüllen, gibt es auch viele Bücher, die weithin als Liebesromane gelten, die von diesen Regeln abweichen. Daher umfasst die allgemeine Definition, wie sie von der RWA und den Verlagen angenommen wird, nur den Fokus auf eine sich entwickelnde romantische Beziehung und ein optimistisches Ende. Eskapismus ist wichtig; ein leitender Angestellter von Avon bemerkte, dass „das Telefon nie klingelt, das Baby nie weint und die Miete in Romanzen nie überfällig ist“.

Solange ein Liebesroman diese Zwillingskriterien erfüllt, kann er in jedem Zeitraum und an jedem Ort festgelegt werden. Es gibt keine speziellen Beschränkungen für das, was in einem Liebesroman enthalten sein kann oder nicht. Auch umstrittene Themen werden in Liebesromanen behandelt, darunter Themen wie Vergewaltigung, häusliche Gewalt, Sucht und Behinderung. Die Kombination aus Zeitrahmen, Ort und Handlungselementen hilft jedoch, einen Roman in eines von mehreren Romantik-Subgenres zu integrieren. Trotz der zahlreichen Möglichkeiten, die dieser Rahmen zulässt, behaupten viele Leute in der Mainstream-Presse, dass „alle [Liebesromane] gleich zu lesen scheinen“. Stereotypen des Romanzengenres sind reichlich vorhanden. Zum Beispiel glauben einige, dass alle Liebesromane denen von Danielle Steel ähnlich sind und reiche, glamouröse Leute an exotische Orte reisen. Viele Romanze Leser widersprechen, dass Stahl überhaupt Romanze schreibt, in Anbetracht ihrer Romane mehr Mainstream-Fiktion.

Massenromane werden manchmal als „Schmutz“ oder weibliche Pornographie bezeichnet und sind die beliebteste Form moderner Erotik für Frauen. Während einige Liebesromane mehr erotische Akte enthalten, in anderen Liebesromanen die Charaktere nicht mehr als keuschen Kuss. Das Romanze Genre führt das Spektrum zwischen diesen beiden Extremen. Weil Frauen 90% aller Liebesromane kaufen, werden die meisten Liebesromane aus der Perspektive einer Frau erzählt, entweder in der ersten oder in der dritten Person.

Obwohl es in den meisten Liebesromanen um heterosexuelle Paarungen geht, gibt es Liebesromane, die sich mit gleichgeschlechtlichen Beziehungen befassen, und einige Teilnehmer in der Buchindustrie charakterisieren Bücher, die sich mit gleichgeschlechtlichen Beziehungen wie F / F und M / M befassen.

Geschichte

Entwicklung
Während dieser Artikel über die Massenmarktform der Liebesromane handelt, existierte im klassischen Griechenland das Genre der Werke der erweiterten Prosa, die sich mit romantischer Liebe befassen. Die Titel von über zwanzig solcher altgriechischen Liebesromane sind bekannt, aber die meisten von ihnen haben nur in einer unvollständigen, fragmentarischen Form überlebt. Nur fünf altgriechische Liebesromane sind bis zum heutigen Tag in einem Zustand der nahen Vollendung erhalten geblieben: Chareas und Callirhoe, Leucippe und Clitophon, Daphnis und Chloe, Die Ephesische Geschichte und Die äthiopische Geschichte.

Vorläufer der modernen populären Liebesromane finden sich auch im 1740 erschienenen sentimentalen Roman Pamela, oder Tugendbezahlt, von Samuel Richardson. Pamela war der erste populäre Roman, der auf einer Balz basiert, die aus der Perspektive der Heldin erzählt wurde . Im Gegensatz zu vielen der Romane der Zeit hatte Pamela ein Happy End, als Mr. B erfolglos versuchte, Pamela mehrmals zu verführen und zu vergewaltigen. Er belohnte schließlich ihre Tugend, indem er ernsthaft eine gerechte Heirat mit ihr vorschlug. Das Buch war einer der ersten Bestseller, mit fünf Ausgaben in den ersten elf Monaten der Veröffentlichung gedruckt.

Jane Austen ist ein wichtiger Einfluss auf Roman Genre Fiction und Pride and Prejudice, veröffentlicht im Jahr 1813, wurde „der beste Liebesroman aller Zeiten“ genannt. Zu Beginn der viktorianischen Ära schrieben die Brontë-Schwestern wie Austen literarische Fiktionen, die später die populäre Fiktion beeinflussten. Charlotte Brontë in Jane Eyre, veröffentlicht 1847, stellte die verwaiste Heldin vor. Brontës Liebesromane beinhalten Elemente sowohl des Gothic Novels als auch des elisabethanischen Dramas und „demonstrieren die Flexibilität der Romanform.“

Während sich im 20. Jahrhundert die literarische Fiktionsromanze weiter entwickelte, begann das neue Subgenre der Genrefiktion, das sich erst im 19. Jahrhundert entwickelte, nach dem Ersten Weltkrieg populärer zu werden. Im Jahr 1919 wurde EM Hulls Roman Der Scheich im Vereinigten Königreich veröffentlicht. Der Roman, der sehr populär wurde, wurde in einen Film (1921) umgewandelt, der Stern Rudolph Valentino als der oberste männliche Schauspieler der Zeit etablierte. Der Held dieses Buches war ein ikonischer Alpha-Mann, der die Heldin entführte und ihre Bewunderung durch seine energischen Aktionen gewann. Der Roman war eine der ersten modernen Arbeiten, die die Vergewaltigungsphantasie einführte, ein Thema, das in Samuel Richardsons Pamela (1740) erforscht wurde. Obwohl Frauen mehr Unabhängigkeit im Leben erlangten, glaubten die Herausgeber, dass Leser nur vorehelichen Sex im Kontext von Vergewaltigung akzeptieren würden. In diesem und den folgenden Romanen wurde die Vergewaltigung eher als Fantasie dargestellt; Die Heldin wird selten, wenn überhaupt, als Folge von Terror, Stress oder Trauma erlebt.

Die populäre Massenmarktversion der historischen Romanze, die Walter Scott im frühen 19. Jahrhundert entwickelt hat, wird als Beginn im Jahr 1921 angesehen, als Georgette Heyer The Black Moth veröffentlichte, Dies ist 1751 festgelegt, aber viele von Heyer Romane wurden inspiriert von Jane Austens Romane und sind um die Zeit, in der Austen in der späteren Regency-Zeit lebte. Da Heyers Romanzen vor über 100 Jahren gedreht wurden, enthält sie sorgfältig recherchierte historische Details, um ihren Lesern zu helfen, die Zeit zu verstehen. Im Gegensatz zu anderen populären Liebesroman-Romanen der Zeit verwendeten Heyer’s Romane die Einstellung als ein Hauptdarstellungsgerät. Ihre Charaktere zeigen oft Gefühle des zwanzigsten Jahrhunderts, und konventionellere Charaktere in Romanen weisen auf die Exzentrizitäten der Heldin hin, wie zum Beispiel das Heiraten für die Liebe. Heyer war eine produktive Autorin und schrieb ein bis zwei historische Liebesromane pro Jahr bis zu ihrem Tod im Jahr 1974.

Aufstieg der Kategorie Romantik
In den 1930er Jahren begannen die britischen Verlage Mills und Boon Hardcover-Romane zu veröffentlichen. Die Bücher wurden durch wöchentliche zwei-Penny-Bibliotheken verkauft und waren bekannt als „die Bücher in Braun“ für ihre braune Bindung. In den 1950er Jahren begann das Unternehmen, die Bücher über Zeitungshändler in ganz Großbritannien zum Verkauf anzubieten.

Eine kanadische Firma, Harlequin Enterprises, begann 1957 in Nordamerika, die von Mills und Boon herausgegebene Kategorie Romanzen zu vertreiben. Mary Bonneycastle, Frau des Harlequin-Gründers Richard Bonneycastle, und ihre Tochter, Judy Burgess, übten redaktionelle Kontrolle darüber aus, welche Harlequin-Romane von Mills und Boon nachgedruckt wurden. Sie hatten einen „Anstandscode“ und lehnten mehr sexuell explizites Material ab, das Mills und Boon zum Nachdruck vorlegten. Als Richard Bonneycastle erkannte, dass das Genre populär war, beschloss er, einen Liebesroman zu lesen. Er wählte einen der expliziteren Romane und genoss es. Auf seinen Befehl hin führte das Unternehmen einen Markttest mit dem Roman durch, den er gelesen hatte, und entdeckte, dass es einen ähnlichen, zahmeren Roman übertraf. Insgesamt waren die Romane kurz und formelhaft, mit Heldinnen, die süß, mitfühlend, rein und unschuldig waren. Die wenigen Heldinnen, die arbeiteten, taten dies in traditionellen Frauenberufen, einschließlich Krankenschwestern, Gouvernanten und Sekretärinnen. Die Intimität in den Romanen reichte nie über einen reinen Kuss zwischen den Protagonisten hinaus.

Die Anfänge der amerikanischen Liebesromane
In den USA wurde im Jahr 1972 mit der Veröffentlichung von Kathleen Woodiwiss ‚The Flame and the Flower (Die Flamme und die Blume) eine Romanze für Roman Romance erfunden; es war der erste der modernen „Mieder-Ripper“ Liebesromane, die „den Principals in das Schlafzimmer“ folgten. Abgesehen von seinem Inhalt war das Buch insofern revolutionär, als es eine der ersten Romanromane mit einzelnen Titeln war, die als Original-Taschenbuch veröffentlicht wurde, anstatt zuerst im Hardcover erschienen zu sein, und wie die Kategorie Romanzen in Drogerien vertrieben wurde und andere Absatzmärkte für den Massenmarkt. Der Roman verkaufte 2,35 Millionen Exemplare. Avon folgte seiner Veröffentlichung mit der Veröffentlichung von Woodiwiss ‚zweitem Roman „The Wolf and the Dove“ von 1974 und zwei weiteren sexuell-grafischen Romanen der Newcomer Rosemary Rogers, Sweet Savage Love und Dark Fires. Letzterer verkaufte in den ersten drei Monaten seiner Veröffentlichung zwei Millionen Exemplare. Bis 1975 hatte Publishers Weekly berichtet, dass die „Avon-Originale“ insgesamt 8 Millionen Exemplare verkauft hätten. Im folgenden Jahr erschienen über 150 historische Liebesromane, viele von ihnen als Taschenbuch-Originale, die über 40 Millionen Exemplare verkauften.

Der Erfolg dieser Romane führte zu einem neuen Stil des Schreibens von Romantik, der sich hauptsächlich auf historische Fiktion konzentrierte, die die monogame Beziehung zwischen einer hilflosen Heldin und dem Helden, der sie gerettet hatte, verfolgte, auch wenn er derjenige gewesen war, der sie in Gefahr gebracht hatte. Die Cover dieser Romane neigten dazu, spärlich bekleidete Frauen zu zeigen, die von dem Helden gepackt wurden, und bewirkten, dass die Romane als Mieder-Reißverschlüsse bezeichnet wurden. Ein Wall Street Journal-Artikel aus dem Jahr 1980 bezeichnete diese Mieder-Ripper als „die Antwort des Verlages auf den Big Mac: Sie sind saftig, billig, vorhersehbar und werden von Legionen treuer Fans in verblüffenden Mengen verschlungen.“ Der Begriff „Mieder-Ripper“ wird heute in der Romantik-Branche als beleidigend empfunden.

In diesem neuen Stil der historischen Romantik waren Heldinnen unabhängig und willensstark und wurden oft mit Helden gepaart, die sich zu fürsorglichen und mitfühlenden Männern entwickelten, die die Frauen, die sie liebten, wirklich bewunderten. Dies stand im Gegensatz zu den zeitgenössischen Romanzen, die während dieser Zeit veröffentlicht wurden, die oft durch schwache Frauen charakterisiert wurden, die sich in überhebliche Alpha-Männer verliebten. Obwohl diese Heldinnen eine aktive Rolle in der Handlung spielten, waren sie „passiv in Beziehungen zu den Helden“. Überall im Genre, Heldinnen während dieser Zeit waren in der Regel 16-21, mit den Helden etwas älter, in der Regel um 30. Die Frauen waren Jungfrauen, während die Männer nicht waren, und beide Mitglieder des Paares wurden als schön beschrieben.

Kategorie Romantik passt sich an
Die Romantiklinien der Kategorie reagierten langsamer auf einige der Veränderungen, die das historische Romance-Subgenre erfasst hatten. Trotz der Tatsache, dass die ehemaligen Mills & Boon Linien nun im Besitz einer nordamerikanischen Firma waren, hatten die Linien keine amerikanischen Autoren bis 1975, als Harlequin einen Roman von Janet Dailey kaufte. Daileys Romane lieferten den „ersten Blick auf Heldinnen, Helden und Umgangsformen, die in Amerika stattfinden, mit amerikanischen Empfindlichkeiten, Annahmen, Geschichte und vor allem Einstellungen“. Harlequin war sich nicht sicher, wie der Markt auf diese neue Art von Romantik reagieren würde, und war nicht bereit, sie vollständig anzunehmen. In den späten 1970er Jahren lehnte ein Harlekin-Redakteur ein Manuskript von Nora Roberts ab, die inzwischen die meistverkaufte Romanze geworden ist, weil „sie bereits ihren amerikanischen Schriftsteller hatten“.

Im Jahr 1979 verkaufte Harlequin fast 70 Millionen Dollar seiner Taschenbuchromanen über 100.000 Supermärkte und andere Geschäfte, was dem Unternehmen fast 10% des Marktes für Taschenbücher einbrachte. In diesem Jahr begann das Unternehmen, seine eigenen Bücher in den Vereinigten Staaten zu verteilen, anstatt über Simon & Schusters Pocket Books. 1980 gründeten Simon & Schuster Silhouette Books, um seine eigenen Liebesromane zu veröffentlichen, und begannen damit, was die New York Times „den vielleicht bittersten Krieg in der amerikanischen Buchverlagsgeschichte“ nannte. Das Unternehmen versuchte, das ungenutzte Talent der amerikanischen Schriftsteller zu nutzen. Sie veröffentlichten mehrere Zeilen der Kategorie Romantik und ermutigten ihre Autoren, stärkere Heldinnen und weniger dominante Helden zu schaffen. Von den Autoren wurde auch erwartet, dass sie sich zeitnah mit aktuellen Fragen befassen. Silhouette konnte bald ihren Marktanteil ausweiten und 1984 erwarb Harlequin sie. Trotz der Übernahme behielt Silhouette weiterhin die redaktionelle Kontrolle und veröffentlichte verschiedene Linien unter ihrem eigenen Druck.
Harlequin hatte es auch nicht geschafft, sich schnell an die Zeichen zu gewöhnen, dass die Leser Romane mit expliziteren Sexszenen schätzten, und 1980 traten mehrere Verleger in die Kategorie Liebesmarkt ein, um diese Lücke zu füllen. In diesem Jahr lancierte Dell seine Candlelight Ecstasy-Reihe mit Amii Lorins The Tawny Gold Man und wurde damit die erste Linie, die auf die Forderung verzichtet, dass Heldinnen Jungfrauen sind. Ende 1983 betrug der Umsatz der Candlelight Ecstasy-Linie 30 Millionen Dollar. Silhoeutte startete auch ähnliche Zeilen, Desire (sexuell explizit) und Special Edition (sexuell explizite und längere Geschichten, bis zu 250 Seiten), von denen jeder eine 90-100% ige Ausverkaufsrate pro Monat hatte.

Eine 1982 durchgeführte Umfrage unter Romanzexperten bestätigte, dass die neuen Schreibstile neue Leser für das Genre anlocken. 35% der befragten Leser hatten nach 1977 begonnen, Romanzen zu lesen. Weitere 31% der Befragten waren zwischen 6 und 10 Jahren Leser, was bedeutet, dass sie nach 1972, als Woodiwiss ‚revolutionärer Roman veröffentlicht wurde, sich für das Genre interessiert hatten. Das bedeutet, dass zwei Drittel der Befragten sich dem Genre anschlossen, nachdem es begonnen hatte, sich zu verändern.

Die Zahl der Romanzeihen in der Kategorie nahm rasant zu, und 1985 gab es 16 getrennte Zeilen, die insgesamt 80 Romane pro Monat produzierten. Der plötzliche Anstieg der Kategorienromanlinien bedeutete einen ebenso plötzlichen Anstieg der Nachfrage nach Schriftstellern des neuen Stils des Liebesromanes. Dieser enge Markt führte zu einer verhältnismäßigen Abnahme der Qualität der Romane, die veröffentlicht wurden. Bis zum Jahr 1984 war der Markt mit Kategorielinien gesättigt, und die Leser hatten sich über die Redundanz in den Parzellen zu beklagen begonnen. Im folgenden Jahr war der „dämpfende Effekt des hohen Grades an Redundanz, der mit Serienromanzen verbunden war, in der geringeren Anzahl von Titeln zu sehen, die pro Monat gelesen wurden.“ Harlequins Rücklaufquote, die 1978 unter 25% lag, als es der Hauptanbieter von Kategorieromantik war, stieg auf 60%.

Weitere Änderung
Das Genre erweiterte sich in der Mitte der späten 1980er Jahre weiter, als die Verleger erkannten, dass die populäreren Autoren oft diejenigen waren, die die Grenzen des Genres ausbreiteten. Ein 1984 erschienener Roman von LaVyrle Spencer zeigte einen übergewichtigen Helden mittleren Alters, der drastische Änderungen an seinem Lebensstil vornehmen musste, um die Heldin zu gewinnen, während ein Dailey-Roman von 1987 einen hässlichen Helden und eine Heldin mit einbezog, die nach ihrer leiblichen Mutter suchte. Jayne Ann Krentz 1986 Roman Sweet Starfire wurde die erste futuristische Romanze, die Elemente der traditionellen Liebesromane und der Science-Fiction kombiniert. Die Beziehungen hatten sich ebenfalls modernisiert: In den 1990er Jahren war es selten, ein Buch zu sehen, in dem ein Mann seine zukünftige Frau vergewaltigte. In der Mitte der späten 1980er Jahre, zeitgenössische Romanzen begann Frauen in männlicheren dominierten Jobs, wie Offshore-Bohrinseln und das Raumfahrtprogramm zu kennzeichnen. Die Altersspanne der Heldinnen begann sich zu erweitern, so dass Bücher begannen, Frauen zu zeigen, die bereits 30 und sogar 40 Jahre alt waren. Auch die Helden änderten sich, und einige Autoren wendeten sich einem sensibleren Mann zu. Trotz der Ausweitung einiger Aspekte der Handlung blieben andere Tabus bestehen, und die Verlage rieten Autoren davon ab, über kontroverse Themen wie Terrorismus, Krieg und männliche Sportarten zu schreiben. Romanze Romane begannen, beginnend in den neunziger Jahren, mehr Humor zu enthalten, als Julie Garwood begann, viel Humor in ihre historischen Romanzen einzuführen.

Der Liebesroman begann sich auch auf andere Weise zu erweitern. Im Jahr 1989 wurde der Autor Jude Deveraux der erste Romanautor, der vom Schreiben von originalen Massenmarkt-Taschenbüchern auf die Veröffentlichung im Hardcover überging. Ihr Roman, Ein Ritter in glänzender Rüstung, „wurde ein natürlicher Bestseller.“ Mehrere Autoren fanden Erfolge beim Schreiben von Single-Titel-Romanzen in der heutigen Zeit, und Verlage begannen, das Wachstum des Genres zu fördern. Da die Romane in der Neuzeit entstanden, könnten sie mehr Elemente enthalten, mit denen sich moderne Frauen identifizieren könnten, und bald begannen sie, Themen wie Alleinerziehende, Adoption und Missbrauch anzugehen.

Im Jahr 2000 begannen sich die Cover von einem leicht bekleideten Paar zu entwickeln und stattdessen einen Blick auf die Landschaft des Romans zu werfen.

Da sich die Karrierechancen von Frauen im realen Leben erweitert haben, haben sich auch die ihrer fiktiven Kollegen erweitert. In den frühesten Harlequin Liebesromanen waren Heldinnen typischerweise Krankenschwestern und Sekretärinnen. Als die Zeit verstrichen ist und Frauen in größerer Zahl ins Berufsleben eingetreten sind, haben Romanze Heldinnen das Karriere-Spektrum überspannt. Moderne Liebesromane zeigen jetzt ausgewogenere Beziehungen zwischen Männern und Frauen.

Formate
Liebesromane werden in zwei Untergruppen unterteilt, Kategorie Romanzen, auch bekannt als Serien Romanzen, und einzelne Titel Romanzen. Viele Autoren schreiben nur innerhalb eines der Formate, aber andere, darunter Jennifer Crusie und Jayne Ann Krentz, haben in beiden Formaten Erfolge erzielt.

Kategorie Romantik
Kategorienromanzen sind kurz, normalerweise nicht mehr als 200 Seiten oder ungefähr 55.000 Wörter. Die Bücher werden in klar abgegrenzten Zeilen veröffentlicht, wobei jeden Monat eine bestimmte Anzahl von Büchern in jeder Zeile erscheint. In vielen Fällen sind die Bücher in der Zeile fortlaufend nummeriert. Diese Romane haben eine weite Verbreitung – oft weltweit – und eine einzige US-Druckauflage, die in den Regalen eines Buchhändlers verbleibt, bis sie ausverkauft sind oder bis die Titel des nächsten Monats veröffentlicht werden und an ihre Stelle treten. Schriftsteller für den größten Verleger der Kategorie Romantik, Harlequin / Mills & Boon, können ihre Romane in 26 Sprachen übersetzen und in über 100 internationalen Märkten verkaufen.

Um einen erfolgreichen Roman dieser Länge zu schreiben, muss der „Autor die Geschichte auf das Wesentliche reduzieren. Subplots und Nebenfiguren werden eliminiert oder in die Hintergrundgeschichte verbannt.“ Nichtsdestoweniger haben kategorische Romanzeile jeweils eine eindeutige Identität, die ähnliche Einstellungen, Charaktere, Zeitperioden, Niveaus der Sinnlichkeit oder Arten von Konflikten beinhalten kann. Verleger von Kategorienromanzen geben in der Regel Richtlinien für jede Zeile heraus und spezifizieren die Elemente, die notwendig sind, damit ein Roman in jeder Zeile enthalten ist. Abhängig vom aktuellen Markt und den wahrgenommenen Leserpräferenzen beginnen Publisher häufig neue Zeilen oder beenden bestehende. In jüngster Zeit wurden erotische und christliche Linien eingeführt, während traditionelle Regency-Romanze-Zeilen beendet wurden.

Einzeltitel-Romanzen
Einzeltitel-Romane sind Liebesromane, die nicht als Teil einer Verlagskategorie veröffentlicht wurden. Sie sind länger als Kategorie Romanzen, normalerweise zwischen 350 und 400 Seiten oder 100.000-110.000 Wörtern. Verleger können die Romane aus Verkaufs- und Werbegründen über einen kürzeren Zeitraum veröffentlichen, aber im Durchschnitt schreiben die Autoren 1,5 Romane pro Jahr und lassen einen jedes Jahr veröffentlichen. Single-Titel-Romane bleiben im Ermessen des Ladens in den Regalen der Buchhändler.

Trotz ihres Namens sind Einzeltitelromane nicht immer allein stehende Romane. Manche Autoren bevorzugen es, mehrere zusammenhängende Bücher zu schreiben, die von Trilogien bis hin zu langen Serien reichen, damit sie Charaktere oder Welten wieder besuchen können. Solche Bücher haben oft ähnliche Titel und können als „Nummer 1 in der XXX-Serie“ bezeichnet werden, aber sie gelten nicht als Serienromanzen, da sie nicht Teil einer bestimmten Zeile sind.

Untergeordnetes Genre
Da die Definition eines Liebesromanes die Arten von Plot-Geräten, Zeitrahmen oder Orten, die einbezogen werden können, nicht einschränkt, hat sich das Genre auf eine große Vielfalt von Material und erzeugten mehreren Untergenres ausgedehnt. Subgenres der Romantik sind oft eng mit anderen Literaturgenres verbunden, und manche Bücher könnten gleichzeitig als Roman-Subgenre-Roman und als weiterer Genre-Roman gelten. Zum Beispiel sind romantische Suspense-Romane oft Mysterien, Kriminalromane und Thriller ähnlich, und paranormale Romane verwenden Elemente, die in Science-Fiction- und Fantasy-Romanen populär sind.

Zeitgenössische Romantik
Zeitgenössische Romantik, die nach dem Zweiten Weltkrieg spielt, ist oft, was Leute meinen, wenn sie sich auf einen Liebesroman beziehen. Zeitgenössische Liebesromane – das größte Subgenre – stehen in der Zeit, in der sie geschrieben werden, und spiegeln gewöhnlich die Sitten dieser Zeit wider. Heldinnen in zeitgenössischen Romanzen vor 1970 hören normalerweise auf zu arbeiten, wenn sie heiraten oder Kinder haben – während Heldinnen nach 1970 in der Regel eine Karriere haben und behalten. Da zeitgenössische Liebesromane immer komplexere Zeichnungen und realistischere Charaktere enthalten, ist die Grenze zwischen diesem Subgenre und dem Genre der Frauenliteratur verschwommen.

Die meisten zeitgenössischen Liebesromane enthalten Elemente, die mit den Büchern datieren. Die Mehrheit von ihnen wird schließlich für moderne Leser irrelevant und vergriffen. Diejenigen, die den Test der Zeit überleben, wie Jane Austens Arbeit, werden oft als historische Romanzen eingestuft.

Mehr als die Hälfte der romantischen Romane, die 2004 in den USA veröffentlicht wurden (1468 von 2285 Büchern), waren zeitgenössische Liebesromane. Zeitgenössische Liebesromane wurden zweimal von Kelly Ripa ausgewählt, um sie in ihrem Buchclub „Reading with Ripa“ vorzustellen.

Historische Romanze
Historische Romanze (auch historischer Roman) ist eine breite Kategorie der Fiktion, die die Handlung in einer Einstellung spielt, die in der Vergangenheit gelegen ist, die Walter Scott half, im frühen 19. Jahrhundert mit Arbeiten wie Rob Roy und Ivanhoe populär zu machen. Literaturromane historische Romanzen werden weiterhin veröffentlicht, und ein bemerkenswertes aktuelles Beispiel ist Wolf Hall (2009), ein mehrfach preisgekrönter Roman der englischen Historienautorin Hilary Mantel. Der Schwerpunkt liegt jedoch auf dem Massenmarkt-Genre.

Dieses Untergenre enthält eine Vielzahl von anderen Untergenres, einschließlich Regency-Romantik. Massengeschichtliche Liebesromane werden selten im Hardcover-Format veröffentlicht, und weniger als 15 erhalten diesen Status pro Jahr, weniger als ein Fünftel der Anzahl zeitgenössischer Liebesromane, die in diesem Format veröffentlicht wurden. Da historische Romanzen hauptsächlich im Massenmarktformat veröffentlicht werden, sind ihre Vermögen in gewissem Maße an die Massenmarkttrends gebunden. Buchhändler und große Merchandiser verkaufen nun weniger Taschenbücher für den Massenmarkt und bevorzugen Handelspapiere oder Hardcovers, was verhindert, dass historische Romane in einigen Preisclubs und anderen Massenmärkten verkauft werden.

Romantische Spannung
Romantische Spannung beinhaltet eine Intrige oder ein Geheimnis für die Protagonisten zu lösen. In der Regel ist die Heldin jedoch Opfer eines Verbrechens oder eines versuchten Verbrechens und arbeitet mit einem Helden zusammen, der sich in einem Bereich befindet, in dem er als Beschützer dienen würde, wie ein Polizist, FBI-Agent, Leibwächter oder Marine DICHTUNG. Am Ende des Romans ist das Geheimnis gelöst und die Interaktion zwischen Held und Heldin hat sich zu einer festen Beziehung entwickelt. Diese Romane finden vor allem in der heutigen Zeit statt, aber Autoren wie Amanda Quick haben das Genre um historische Zeitrahmen erweitert.

Wie alle Romanzen müssen romantische Spannungsromane die Entwicklung einer Beziehung zwischen den Protagonisten in den Mittelpunkt der Geschichte stellen. Die Beziehung „muss jede Entscheidung, die sie treffen, beeinflussen und die Spannung der Spannung erhöhen, wenn sie die Geschichte vorantreibt. Die Ereignisse der Spannung müssen wiederum die Beziehung direkt beeinflussen und die Geschichte voranbringen.“ Romantische Suspense-Romane neigen dazu, mehr „saubere“ Sprache zu haben, ohne die „emotionalen, intimen“ Beschreibungen, die oft in traditionelleren Romanzen verwendet werden. Weil das Mysterium ein entscheidender Aspekt der Handlung ist, sind diese Romane eher plot-driven statt character-driven.

Diese Mischung aus Romantik und Mysterium wurde von Mary Stewart perfektioniert, die zwischen 1955 und 1967 zehn romantische Suspense-Romane schrieb. Stewart war einer der ersten, die beide Genres nahtlos miteinander verband und dabei ein offenes Geheimnis zwischen zwei Menschen pflegte. In ihren Romanen hilft der Prozess, das Geheimnis zu lösen, „die Persönlichkeit des Helden zu beleuchten und der Heldin zu helfen, sich in ihn zu verlieben.

Paranormale Romanze
Paranormal Romantik verbindet das Reale mit dem Fantastischen oder Science-Fiction. Die fantastischen Elemente können in einer urbanen Fantasie mit Vampiren, Dämonen und / oder Werwölfen zu einer alternativen Version unserer eigenen Welt verwoben werden, oder sie können eher „normale“ Manifestationen der paranormalen Menschen mit psychischen Fähigkeiten, Hexen oder Geistern sein . Zeitreisen, futuristische und extraterrestrische Romanzen fallen ebenfalls unter den paranormalen Schirm.

Diese Romane mischen oft Elemente anderer Subgenres – einschließlich Suspense, Mystery oder Chick Lit – mit ihren fantastischen Themen. Einige Paranormals liegen ausschließlich in der Vergangenheit und sind ähnlich strukturiert wie jeder historische Liebesroman. Andere sind in der Zukunft, manchmal auf verschiedenen Welten. Wieder andere haben ein Zeitreise-Element, bei dem entweder der Held oder die Heldin in die Vergangenheit oder in die Zukunft reisen.

Viele paranormale Romanzen beruhen auf der Mischung des zeitgenössischen amerikanischen Lebens mit der Existenz von übernatürlichen oder magisch ermächtigten Wesen, Menschen oder anderen; Manchmal ist sich die größere Kultur des Magischen in ihrer Mitte bewusst, manchmal nicht. Einige paranormale Romanzen konzentrieren sich weniger auf die Besonderheiten ihrer alternativen Welten als traditionelle Science-Fiction- oder Fantasy-Romane, sondern lenken die Aufmerksamkeit stark auf die zugrunde liegende Romanze. Andere entwickeln die alternative Realität akribisch und kombinieren gut geplante magische Systeme und unmenschliche Kulturen mit der zeitgenössischen Realität.

Science-Fiction-Romantik
Die erste futuristische Romanze, die von einem Mainstream-Verleger, Jayne Ann Krentz’s Sweet Starfire, vermarktet wurde, erschien 1986 und war eine „klassische Roadtrip-Romanze“, die zufällig in einer anderen Galaxie stattfand. Dieses Genre ist seit dem Jahr 2000 populärer geworden. Krentz schreibt die Beliebtheit dieses Romanzengens der Tatsache zu, dass die Romane „im Grunde klassische historische Romanzen sind, die zufällig auf andere Welten gesetzt werden“.

Fantasy-Romantik
Fantasy Romance, auch bekannt als Romantic Fantasy, ist ein Subgenre der Fantasy-Fiction, beschreibt eine Fantasy-Geschichte mit vielen der Elemente und Konventionen des Romans Genre. Romantische Fantasien wurden sowohl von Fantasy- als auch von Romantik-Romanen veröffentlicht. Einige Verleger unterscheiden zwischen „Fantasy Romance“, das eher wie ein zeitgenössischer Fantasy-Roman mit romantischen Elementen aussieht, und „Romantic Fantasy“ mit mehr Betonung auf den romantischen Elementen der Geschichte.

Zeitreisen Romanzen
Zeitreisen Romanzen sind eine Version der klassischen „Fisch aus Wasser“ Geschichte. In den meisten ist die Heldin von heute und reist in die Vergangenheit, um den Helden zu treffen. In einer kleineren Untergruppe dieser Romane reist der Held, der in der Vergangenheit lebt, vorwärts in seine Zukunft, um die Heldin zu treffen. Eine erfolgreiche Zeitreise-Romanze muss die Charaktere logisch auf ihre Erfahrung reagieren lassen und sollte einige der Unterschiede, sowohl physisch als auch mental, zwischen der Welt, in der der Charakter normalerweise wohnt, und der, in der er gelandet ist, untersuchen. Einige Autoren beenden ihre Romane mit den Protagonisten, die zu verschiedenen Zeiten gefangen sind und nicht in der Lage sind, zusammen zu sein – zum Missfallen vieler Leser des Genres.

Inspirierende Romanze
Inspirierende Romanze, wie der Markt heute existiert, verbindet explizit christliche Themen mit der Entwicklung einer romantischen Beziehung. Im Jahr 2004 wurden 167 Romane im inspirierenden Romansubgenre veröffentlicht. Diese Romane enthalten in der Regel keine unnötige Gewalt oder Fluchen, und die zentrale Balz ist keusch. Sex, wenn es überhaupt vorhanden ist, tritt nach der Heirat auf und ist nicht explizit aufgeführt. Viele Romane in diesem Genre konzentrieren sich auch auf den Glauben des Helden oder der Heldin und verwandeln die Liebesgeschichte in „ein Dreieck: der Mann und die Frau und auch ihre Beziehung zu Gott“. Themen wie Vergebung, Ehrlichkeit und Treue sind üblich.

Die erste Reihe von inspirierenden Liebesromanen debütierte kurz nach den US-Präsidentschaftswahlen 1980, als Silhouette ihre Silhouette Inspirations-Linie ins Leben rief. Die Bücher waren auf wiedergeborene Christen ausgerichtet und wurden in religiösen Buchhandlungen vertrieben. Die Silhouette Inspirations Linie wurde geschlossen, nachdem Harlequin 1984 Silhouette gekauft hatte, weil es nicht profitabel war. Andere christliche Verleger produzierten jedoch weiterhin Liebesromane, darunter historische und zeitgenössische, und Harlequin kehrte später mit der Einführung der Steeple Hill- und Love Inspired-Linien 1998 auf den Markt zurück.

Multikulturelle Romantik
Multikulturelle Romanze kennzeichnet normalerweise einen Held und / oder eine Heldin, die afroamerikanisch ist, obwohl einige multikulturelle Linien auch asiatische oder hispanische Helden oder Heldinnen oder interracial Beziehungen einschließen. Die erste Reihe von multikulturellen Liebesromanen, Arabesque, wurde 1994 von Kensington Büchern ins Leben gerufen. BET Books kaufte die Serie 1998 und die Anzahl der neuen Autoren, die sie veröffentlichen, wurde jedes Jahr erweitert. BET hat auch einige der Arabesque-Romane zu Fernsehfilmen entwickelt.

Erotische Romanze