Scuola romana oder Scuola di via Cavour war eine Kunstbewegung des 20. Jahrhunderts, die von einer Gruppe von Malern des Expressionismus definiert wurde und zwischen 1928 und 1945 in Rom tätig war. Mitte der 1950er Jahre folgte eine zweite Phase.

Geburt der Bewegung
Im November 1927 zogen die Künstler Antonietta Raphaël und Mario Mafai in die römische Straße Nr. 325 in Cavour, einem savoyischen Palast, der 1930 abgerissen wurde, um den faschistischen Bau des New Empire Way (derzeit die Via dei Fori Imperiali). Das größere Zimmer der Wohnung wurde in ein Studio umgewandelt.

Innerhalb kurzer Zeit wurde dieses Studio zu einem Treffpunkt für Literaten wie Enrico Falqui, Giuseppe Ungaretti, Libero de Libero und Leonardo Sinisgalli sowie für junge Künstler wie Scipione, Renato Marino Mazzacurati und Corrado Cagli.

Widerspruch zur Sensibilität der Return to Order-Bewegung
Das spontane Zusammentreffen der Künstler im Via Cavour-Studio scheint nicht von echten und richtigen Programmen oder Manifesten geleitet worden zu sein, sondern von Freundschaft, kulturellen Synthesen und einem einzigartigen Bildzusammenhalt. Mit ihrer festen Haltung zum europäischen Expressionismus widersprachen sie formal der soliden und geordneten Malerei des neoklassischen Charakters, die durch die Rückkehr zur Ordnung in den 1920er Jahren gefördert wurde, die besonders stark in der italienischen Sensibilität nach dem Ersten Weltkrieg war.

Die erste Identifizierung dieser künstlerischen Gruppe sollte Roberto Longhi zugeschrieben werden, der schrieb:
Von seiner Adresse aus würde ich dies die Scuola di via Cavour nennen, wo Mafai und Raphaël früher arbeiteten …

und fügte hinzu:
Eine exzentrische und anarchoide Kunst, die von uns kaum akzeptiert werden konnte, aber es ist trotzdem ein bemerkenswertes Zeichen der heutigen Sitten.

Longhi verwendete diese Definition, um die besondere Arbeit zu kennzeichnen, die diese Künstler innerhalb des expressionistischen Universums darstellten und von offiziellen Kunstbewegungen abbrachen.

In diesen Jahren verwendete auch der Maler Corrado Cagli die Bezeichnung Scuola romana. Seine Kritik bleibt nicht bei der Namensidentifikation der „nuovi pittori romani“ (neuen römischen Maler), die diese neue Bewegung beleben. Cagli beschrieb eine sich ausbreitende Sensibilität und sprach von einem Astro di Roma (römischer Stern), der die eigentliche poetische Grundlage der „neuen Römer“ darstellte:
In einer frühen Morgendämmerung muss alles überdacht werden, und Imagination erlebt alle Wunder und Zittern für alle Geheimnisse.

Dies unterstreicht die komplexe und artikulierte Situation der Römer im Gegensatz zu dem, was Cagli den imperierenden Neoklassizismus des Novecento Italiano nannte. Die Scuola romana bot einen wilden Malstil, ausdrucksstark und ungeordnet, gewalttätig und mit warmen Ocker- und Kastanienbrauntönen. Die formale Strenge wurde durch eine deutlich expressionistische Visionärität ersetzt.

Scipione erweckte zum Beispiel eine Art römischen Barock-Expressionismus zum Leben, in dem oft dekadente Landschaften aus dem historischen Barockzentrum Roms, bevölkert von Priestern und Kardinälen, mit einem ausdrucksstarken und halluzinierten Auge zu sehen sind. Ähnliche Themen waren in Raffaele Frumentis Gemälden in der zweiten Staffel der Scuola mit lebhaften Rottönen und weichen Pinselstrichen zu sehen.

Zweite Staffel der Scuola Romana
Nach 1930 setzte die Scuola Romana mit verschiedenen anderen Künstlern eine „zweite Staffel“ fort, die sich in den 1930er Jahren entwickelte und bald nach dem Zweiten Weltkrieg reifte. Unter ihnen befanden sich Roberto Melli, Renato Marino Mazzacurati, Guglielmo Janni, Renzo Vespignani und die von Corrado Cagli, Carlo Levi, Emanuele Cavalli und Capogrossi angeführten sogenannten Tonalisten, die sich alle mit den Aktivitäten der „Galleria della Cometa“ befassten.

Zu den späteren Mitgliedern gehörten Persönlichkeiten wie Fausto Pirandello (Sohn des Nobelpreisträgers Luigi), Renato Guttuso, die Brüder Afro und Mirko Basaldella, Leoncillo Leonardi, Raffaele Frumenti, Sante Monachesi, Giovanni Omiccioli und Toti Scialoja.

Museum der Scuola Romana
Die Villa Torlonia in Rom beherbergt im klassischen „Casino Nobile“ die renommierten Museen der Villa Torlonia, die Teil des Museumssystems der Comune di Roma sind. Im 2. Stock befindet sich das Museum der Scuola Romana bietet einen umfassenden Überblick über diese Kunstrichtung.