Arquitectura antigua de París
La ciudad de París tiene ejemplos notables de arquitectura de todos los períodos, desde la Edad Media hasta el siglo XXI. Fue el lugar de nacimiento del estilo gótico, y tiene importantes monumentos del Renacimiento francés, el renacimiento clásico y el estilo extravagante del reinado de Napoleón III; la Belle Époque, y el estilo Art Nouveau. Las grandes exposiciones universales de París de 1889 y 1900 agregaron puntos de referencia de París, incluida la Torre Eiffel y el Grand Palais. En el siglo 20, el estilo de arquitectura Art Deco apareció por primera vez en París, y los arquitectos de París también influyeron en la arquitectura posmoderna de la segunda mitad del siglo.
Arquitectura galorromana
Muy poca arquitectura queda de la antigua ciudad de Lutetia, fundada por una tribu celta conocida como los Parisii en el siglo III aC. Fue conquistada por los romanos en 52 a. C., y se convirtió en una ciudad guarnición galo-romana. Fue reconstruido en el siglo I dC según el plan romano clásico; un eje norte-sur, o cardo (ahora rue Saint-Jacques); y un eje este-oeste, o decumanus, del cual se han encontrado rastros en Île-de-la-Cité, en rue de Lutèce. El centro de la administración romana estaba en la isla; el palacio del gobernador romano se encontraba donde hoy se encuentra el Palacio de Justicia. El banco derecho estaba en gran parte sin desarrollar. La ciudad creció en la margen izquierda, en las laderas del Monte Saint-Geneviève. El foro romano estaba en la cima de la colina, debajo de la actual Rue Soufflot, entre el bulevar Saint-Michel y la rue Saint-Jacques,
La ciudad romana tenía tres baños grandes cerca del foro, abastecidos de agua por un acueducto de 46 kilómetros de longitud. Vestigios de un baño, el Thermes de Cluny, todavía se puede ver en el Boulevard Saint-Michel. Era el más grande de los tres baños, cien metros por sesenta y cinco metros, y se construyó a finales del siglo II o principios del siglo III aC, en la cúspide de la grandeza de la ciudad. Los baños son ahora parte del Musée national du Moyenge, o Museo Nacional de la Edad Media. Cerca, en la rue Monge, se encuentran los vestigios del anfiteatro romano, llamado Arenes de Lutece, que fue descubierto y restaurado en el siglo XIX. Aunque la población de la ciudad probablemente no era más de 5-6 mil personas, el anfiteatro medía 130 metros por 100 metros, y podía asentar a quince mil personas. Quince niveles de asientos permanecen de los treinta y cinco originales. Fue construido en el siglo I dC y fue utilizado para el combate de gladiadores y animales, y también para representaciones teatrales.
Otra pieza notable de la arquitectura galo-romana fue descubierta bajo el coro de Notre-Dame de París; el Pilier des Nautes, o Pilar de los barqueros, un fragmento de una columna romana con tallas de dioses romanos y galo. Probablemente se hizo a principios del siglo I durante el reinado del emperador Tiberio para honrar a la liga de los barqueros, que desempeñó un papel importante en la economía de la ciudad y la vida religiosa y cívica. Ahora está en exhibición en las termas romanas del Museo de la Edad Media. Otros fragmentos de arquitectura galo-romana se encuentran en la cripta debajo de la plaza frente a la Catedral de Notre Dame; y en la iglesia de Saint-Pierre de Montmartre, donde varias columnas romanas, probablemente de un templo, fueron reutilizadas a fines del siglo XII para construir una iglesia cristiana.
Iglesias románicas
A diferencia del sur de Francia, París tiene muy pocos ejemplos de arquitectura románica; la mayoría de las iglesias y otros edificios de ese estilo fueron reconstruidos en estilo gótico. El ejemplo más notable de la arquitectura románica en París es la iglesia de la abadía de Saint-Germain-des-Prés, construida entre 990 y 1160 durante el reinado de Robert el Piadoso. Una iglesia anterior había sido destruida por los vikingos en el siglo IX. Los elementos más antiguos de la iglesia original que existe hoy son la torre (el campanario en la parte superior se añadió en el siglo XII), y la capilla de San Symphorien, en el flanco sur del campanario, construido en el siglo XI. Se considera el primer lugar de culto existente en París. El coro gótico, con sus arbotantes, se añadió a mediados del siglo XII, y fue consagrado por el papa Alejandro III en 1163. Fue uno de los primeros elementos de estilo gótico que apareció en una iglesia de París.
Elementos románicos y góticos se encuentran juntos en varias iglesias antiguas de París. La iglesia de Saint-Pierre de Montmartre (1147-1200) es el único edificio que sobrevive de la gran abadía de Montmartre, que alguna vez cubrió la cima de la colina; tiene ambas columnas romanas antiguas y uno de los primeros ejemplos de un techo arqueado gótico, en la nave cerca del coro. El interior de la iglesia de Saint-Julien-le-Pauvre (1170-1220) ha sido extensamente reconstruido, pero todavía tiene enormes columnas románicas y el exterior es un ejemplo clásico del estilo romano-gótico. El antiguo priorato de Saint-Martin-des-Champs (1060-1140) tiene un coro y capillas sostenidas por contreforts y un campanario románico. Ahora pertenece al Musee des Arts et Metiers.
La edad Media
El Palais de la Cité
En 987 Hugues Capet se convirtió en el primer rey de Francia, y estableció su capital en París, aunque en ese momento su reino era un poco más grande que la Île-de-France, o la moderna región de París. La primera residencia real, el Palais de la Cité, se estableció dentro de la fortaleza en el extremo occidental de la Île de la Cité, donde los gobernadores romanos habían establecido su residencia. Capet y sus sucesores gradualmente agrandaron su reino a través de matrimonios y conquistas. Su hijo, Robert the Pious (972-1031), construyó el primer palacio, el Palais de la Cité y la capilla real dentro de las murallas de la fortaleza, y sus sucesores la embellecieron a lo largo de los siglos; por el reinado de Philippe le Bel en el siglo XIV, era el palacio más magnífico de Europa. La estructura más alta fue el Grosse Tour, o gran torre, construida por Louis le Gros entre 1080 y 1137. Tenía un diámetro de 11.7 metros en la base y paredes de tres metros de espesor, y permaneció hasta su demolición en 1776. El conjunto de edificios (se ve en la imagen de la derecha, como lo fueron entre 1412 y 1416) incluía una residencia real, un gran salón de ceremonias y cuatro grandes torres a lo largo del Sena en el lado norte de la isla, así como una galería de tiendas de lujo. el primer centro comercial de París. Entre 1242 y 1248 el rey Luis IX, más tarde conocido como San Luis, construyó una exquisita capilla gótica, Sainte-Chapelle, para albergar las reliquias de la Pasión de Cristo que había adquirido del emperador de Bizancio.
En 1358, una rebelión de los comerciantes parisienses contra la autoridad real, dirigida por Etienne Marcel, hizo que el rey, Carlos V, trasladara su residencia a un nuevo palacio, el hotel Saint-Pol, cerca de la Bastilla en el extremo este de la ciudad . El Palacio se usaba ocasionalmente para ceremonias especiales y para dar la bienvenida a monarcas extranjeros, pero albergaba las oficinas administrativas y los tribunales del Reino, así como una prisión importante. El Gran Salón fue destruido por un incendio en 1618, reconstruido; otro incendio en 1776 destruyó la residencia del Rey, la torre de Mongomery. Durante la Revolución Francesa, el tribunal revolucionario se alojó en el edificio; cientos de personas, incluida la reina María Antonieta, fueron enjuiciadas y encarceladas allí, antes de ser llevadas a la guillotina. Después de la Revolución, la Conciergerie sirvió como prisión y juzgado. Fue quemado por la Comuna de París en 1871, pero fue reconstruido. La prisión se cerró en 1934, y la Conciergerie se convirtió en un museo.
Varios vestigios del medieval Palais de la Cité, extensamente modificado y restaurado, todavía se pueden ver hoy; la capilla real, Sainte-Chapelle; el Salón de los Hombres de armas, (principios del siglo XIV), el antiguo comedor de los funcionarios y guardias del palacio, ubicado debajo del Gran Salón ahora desaparecido; y las cuatro torres a lo largo del Sena frente a la orilla derecha. La fachada fue construida en el siglo XIX. La torre en el extremo derecho, el Tour Bonbec, es la más antigua, construida entre 1226 y 1270 durante el reinado de Luis IX o San Luis. Se distingue por la crenolación en la parte superior de la torre. Originalmente era una historia más corta que las otras torres, pero se elevó para que coincida con su altura en la renovación del siglo XIX. La torre sirvió como la cámara de tortura principal durante la Edad Media. Las dos torres en el centro, el Tour de César y el Tour d’Argent, fueron construidas en el siglo XIV, durante el reinado de Philippe le Bel. La torre más alta, la Tour de l’Horloge, fue construida por Jean le Bon en 1350 y modificada varias veces a lo largo de los siglos. El primer reloj público en París, fue agregado por Carlos V en 1370. La decoración escultórica alrededor del reloj, con figuras alegóricas de La Ley y la Justicia, fue añadida en el siglo 1585 por Enrique III.
Muros de la ciudad y castillos
Gran parte de la arquitectura del París medieval fue diseñada para proteger a la ciudad y al rey de los ataques; muros, torres y castillos. Entre 1190 y 1202, el rey Philippe-Auguste comenzó la construcción de un muro de cinco kilómetros de longitud para proteger la ciudad en la orilla derecha. La pared estaba reforzada por setenta y siete torres circulares, cada una de no más de seis metros de diámetro. También comenzó la construcción de un gran castillo, el Louvre, donde la pared se encontraba con el río. El Louvre estaba protegido por un foso y una pared con diez torres. En el centro había una gran torre o torre circular, de treinta metros de altura y quince metros de diámetro. No era entonces la residencia del Rey, pero Philippe Auguste colocó allí los archivos reales. Otro complejo amurallado de edificios, el Templo, la sede de los Caballeros Templarios, estaba ubicado en la orilla derecha, alrededor de una enorme torre.
La ciudad en la orilla derecha continuó creciendo hacia afuera. El preboste de los comerciantes, Etienne Marcel, comenzó a construir una nueva muralla en 1356, que dobló el área de la ciudad. El Louvre, ahora rodeado por la ciudad, recibió una rica decoración y una gran escalera nueva, y gradualmente se convirtió en más residencia que una fortaleza. Carlos V, en 1364-80, trasladó su residencia principal del Palacio de la Ciudad al Hôtel Saint-Pol, un cómodo palacio nuevo en el nuevo barrio de Le Marais. Para proteger su nuevo palacio y el flanco oriental de la ciudad, en 1570 Carlos comenzó a construir la Bastilla, una fortaleza con seis torres cilíndricas. Al mismo tiempo, más hacia el este, en el bosque de Vincennes, Carlos V construyó un castillo aún más grande, el Château de Vincennes, dominado por otro torreón o torre de cincuenta y dos metros de altura. Fue terminado en 1369. A partir de 1379, cerca del castillo, comenzó a construir una réplica de Sainte-Chapelle. A diferencia de la Sainte-Chapelle en la ciudad, el interior de la Sainte-Chapelle de Vincennes no estaba dividido en dos niveles; el interior era un espacio único, inundado de luz.
Iglesias: el nacimiento del estilo gótico
El estilo de la arquitectura gótica nació en la reconstrucción de la cabecera de la Basílica de Saint-Denis, a las afueras de París, terminada en 1144. Veinte años más tarde, Maurice de Sully utilizó el estilo en una escala mucho mayor en la construcción de la Catedral de Notre Dame de Paris. La construcción continuó hasta el siglo XIV. comenzando con las torres gemelas en el oeste hacia el coro en el este. El estilo evolucionó a medida que la construcción continuó; la apertura del rosetón en la fachada occidental era relativamente estrecha; los grandes rosetones del transepto central eran mucho más delicados y dejaban entrar mucha más luz. En el extremo occidental, las paredes estaban sostenidas por contrafuertes construidos directamente contra las paredes; en el centro, completado más tarde, las paredes estaban sostenidas por dos escalones de arbotantes. En el último siglo de construcción, los contrafuertes pudieron cruzar la misma distancia con un único arco de piedra. Las torres en el oeste eran más majestuosas y solemnes, en el estilo gótico clásico, mientras que los elementos orientales de la catedral, con su combinación de rosetones, agujas, contrafuertes y pináculos, pertenecían a un estilo más elaborado y decorativo, llamado rayonnant gótico. .
Otras iglesias de París pronto adaptaron el estilo gótico; el coro de la iglesia de la abadía de Saint-Germain-des-Prés fue completamente reconstruido en el nuevo estilo, con arcos apuntados y arbotantes. La iglesia de Saint-Pierre de Montmartre fue reconstruida con ojivas o arcos ojivales góticos. La iglesia de Saint-Germain-l’Auxerois, junto al Louvre, recibió un portal inspirado en Notre Dame, y la iglesia de Saint-Severin recibió una nave gótica con el primer triforio, o galería lateral de primer piso, en París. El ejemplo supremo del nuevo estilo fue la capilla superior de Sainte-Chapelle, donde las paredes parecían estar hechas totalmente de vidrieras.
El estilo gótico pasó por otra fase entre 1400 y aproximadamente 1550; el Flamboyant Gothic, que combina formas extremadamente refinadas y rica decoración. El estilo fue utilizado no solo en las iglesias, sino también en algunas residencias nobles. Los ejemplos existentes notables son la iglesia de Saint-Severin (1489-95) con su famoso pilar giratorio; el elegante coro de la iglesia de St-Gervais-et-St-Protais; el Tour Saint-Jacques, el extravagante vestigio gótico de una iglesia abby destruida durante la Revolución; y la capilla de la residencia de los abades de Cluny, ahora el Museo de la Edad Media. y el techo del Tour Saint-Jean-Sans-Peur, un vestigio de la antigua residencia de los duques de Borgoña, en el 2 ° arrondissement.
Casas y señoríos
Las casas en París durante la Edad Media eran altas y estrechas; usualmente cuatro o cinco historias. Se construyeron con vigas de madera sobre una base de piedra, con las paredes cubiertas de yeso blanco, para evitar incendios. Habitualmente había una tienda ubicada en la planta baja. Casas construidas de piedra reservadas para los ricos; la casa más antigua de París se considera la Maison de Nicolas Flamel, en el número 51 de la rue Montmorency, en el distrito tercero, construido en 1407. No era una residencia privada, sino una especie de albergue. Dos casas con vigas a la vista en 13-15 rue François-Miron en el distrito 4, a menudo descrito como medieval, fueron construidas en los siglos XVI y XVII.
Si bien no hay casas ordinarias de la Edad Media, hay varios ejemplos de señoríos construidos para la nobleza y el alto clero. El Tour Jean-sans-Peur, en 20 rue Etienne-Marcel en el 2 ° arrondissement, construido en 1409-11, era parte del Hôtel de Burgogne, la residencia parisina de los duques de Borgoña. Construido por Robert de Helbuterne, contiene una escalera con un magnífico techo gótico extravagante. La residencia del Hotel de Cluny de los abades del monasterio de Cluny, ahora el Musée national du Moyenge, o Museo Nacional de la Edad Media, (1490-1500), tiene una característica típica de los señoríos de la época; una escalera en una torre en el exterior del edificio, en el patio. También contiene una capilla con un espectacular techo gótico extravagante. El Hôtel de Sens era la residencia de París del arzobispo de Sens, que tenía autoridad sobre los obispos de París. También presentó una torre de escalera separada en el patio.
Renacimiento de París (siglo XVI)
Las guerras italianas llevadas a cabo por Carlos VIII y Luis XII, a finales del siglo XV y principios del XVI, no tuvieron mucho éxito desde el punto de vista militar, tuvieron un efecto directo y benéfico en la arquitectura de París. Los dos Reyes regresaron a Francia con ideas para la magnífica arquitectura pública en el nuevo estilo renacentista italiano, y trajeron arquitectos italianos para construirlos. Un nuevo manual de arquitectura romana clásica del italiano Serlio también tuvo un gran efecto en la nueva apariencia de los edificios franceses. Un estilo netamente francés del Renacimiento, que usa profusamente piedra tallada y espléndida escultura ornamental, desarrollada bajo Enrique II después de 1539,
La primera estructura en París en el nuevo estilo fue el antiguo Pont Notre Dame (1507-12), diseñado por el arquitecto italiano Fra Giocondo. Estaba bordeado por 68 casas ingeniosamente diseñadas, el primer ejemplo del urbanismo renacentista. El rey Francisco I encargó el próximo proyecto; un nuevo Hôtel de Ville, o ayuntamiento, para la ciudad. Fue diseñado por otro italiano, Domenico da Cortona, y comenzó en 1532 pero no terminó hasta 1628. El edificio fue quemado en 1871 por la Comuna de París, pero la parte central fue reconstruida fielmente en 1882. Una fuente monumental en el estilo italiano, La Fontaine des Innocents, fue construida en 1549 como una tribuna para la bienvenida del nuevo rey, Henry Ii, a la ciudad el 16 de junio de 1549. Fue diseñada por Pierre Lescot con escultura de Jean Goujon, y es la fuente más antigua existente en París.
El primer palacio renacentista construido en París fue el Château de Madrid; fue un gran pabellón de caza diseñado por Philibert Delorme y erigido entre 1528 y 1552 al oeste de la ciudad en lo que hoy es el Bois de Boulogne. Era una combinación de estilos renacentistas franceses e italianos, con un alto techo de estilo francés y logias italianas. Fue demolido a partir de 1787, pero todavía se puede encontrar un fragmento en los jardines de Trocadero en el distrito 16º.
Bajo Enrique II y sus sucesores, el Louvre se transformó gradualmente de una fortaleza medieval en un palacio renacentista. El arquitecto Pierre Lescot y el escultor Jean Gouchon hicieron el ala Lescot del Louvre, una obra maestra combinada del arte y la arquitectura renacentista francesa e italiana, en el lado sureste de la Cour Carrée del Louvre (1546-53). Dentro del Louvre, hicieron la escalera de Henry II (1546-53) y la Salle des Cariatides (1550). Ambos elementos franceses e italianos se combinaron; las órdenes antiguas y las columnas emparejadas del renacimiento italiano se combinaron con medallones esculpidos y techos altos rotos por ventanas (más tarde conocido como el techo de Mansard), que eran característicos del estilo francés.
Después de la muerte accidental de Enrique II de Francia en 1559, su viuda Catalina de Médicis (1519-1589) planeó un nuevo palacio. Vendió el Hôtel des Tournelles medieval, donde su esposo había muerto, y comenzó a construir el Palacio de las Tullerías con el arquitecto Philibert de l’Orme. Durante el reinado de Enrique IV (1589-1610), el edificio se amplió hacia el sur, por lo que se unió a la galería de la ribera, la Grande Galerie, que se extendía hasta el antiguo Palacio del Louvre en el este.
Arquitectura religiosa
La mayoría de las iglesias construidas en París en el siglo XVI están en el estilo gótico flamígero tradicional, aunque algunas tienen rasgos tomados del Renacimiento italiano. La iglesia más importante de París del Renacimiento es Saint-Eustache, 105 metros de largo, 44 metros de ancho y 35 metros de alto, que en tamaño y grandeza, se acerca a la de la Catedral de Notre-Dame. El rey Francisco I quería un monumento como pieza central para el barrio de Les Halles, donde se encontraba el mercado principal de la ciudad. La iglesia fue diseñada por el arquitecto favorito del rey, Domenico da Cortona. El proyecto se inició en 1519, y la construcción comenzó en 1532. Los pilares se inspiraron en la iglesia del monasterio de Cluny, y el interior se eleva desde las catedrales góticas del Siglo 13, pero Cortona agregó detalles y adornos tomados del Renacimiento italiano. No fue completado hasta 1640.
Las otras iglesias de la época siguen los modelos góticos extravagantes más tradicionales. Incluyen Saint-Merri (1520-52), con un plan similar al de Notre-Dame; Saint-Germain-l’Auxerrois, que cuenta con impresionantes contrafuertes voladores; y la Iglesia Saint-Medard. cuyo coro fue construido a partir de 1550; St-Gervais-et-St-Protais presenta una bóveda gótica en el ábside, pero también un crucero de estilo clásico más sobrio inspirado en el Renacimiento. (La fachada barroca fue añadida en el siglo XVII). En el Saint-Étienne-du-Mont (1510-86), cerca del moderno Panteón en Mont Sainte-Genevieve, tiene la única pantalla renacentista (1530-35) , un magnífico puente sobre el centro de la iglesia. La extravagante iglesia gótica de Saint-Nicholas-des-Champs (1559) tiene una llamativa característica renacentista; un portal en el lado derecho inspirado en los diseños de Philibert Delorme para la antigua residencia real, el Palacio de Tournelles en el Marais.
Casas y Hoteles
La casa ordinaria parisina del Renacimiento apenas cambiaba con respecto a la casa medieval; tenían de cuatro a cinco pisos de altura, eran angostos y estaban construidos sobre una base de piedra cubierta de yeso. Por lo general, tenían una paloma o techo a dos aguas. Las dos casas en 13-15 rue François Miron (en realidad construidas en el siglo 16 o 17, pero a menudo descrito como casas medievales) son buenos ejemplos de la casa del Renacimiento.
Una vez que la corte francesa regresó a París desde el Valle del Loira, la nobleza y los ricos mercaderes comenzaron a construir hôtels particuliers, o grandes residencias privadas, principalmente en el Marais. Fueron construidos de piedra y ricamente decorados con esculturas. Por lo general, fueron construidos alrededor de un patio y separados de la calle. La residencia estaba ubicada entre el patio y el jardín. La fachada que daba al patio tenía la decoración más escultural; la fachada que daba al jardín solía ser de piedra tosca. El Hotel Carnavalet en 23 rue de Sévigné, (1547-49), diseñado por Pierre Lescot y decorado con esculturas de Jean Goujon, es el mejor ejemplo de un Renacimiento. Al avanzar el siglo, las escaleras exteriores desaparecieron y las fachadas se hicieron más clásico y regular. Un buen ejemplo del estilo posterior es el Hôtel d’Angoulême Lamoignon, en el 24 rue Pavée en el 3er arrondissement (1585-89), diseñado por Thibaut Métezeau.
El siglo XVII – El Barroco, la cúpula y el debut del Clasicismo
El estilo arquitectónico del Renacimiento francés continuó dominando en París a través de la Regencia de María de Médicis. El final de las guerras de religión permitió la continuación de varios proyectos de construcción, como la expansión del Louvre, comenzada en el siglo XVI pero abandonada debido a la guerra. Con la llegada al poder de Luis XIII y los ministros Richelleu y Mazarin, un nuevo estilo arquitectónico, el barroco, importado de Italia, comenzó a aparecer en París. Su propósito, al igual que la música y la pintura barrocas, era impresionar a los parisinos con su majestuosidad y ornamentación, en oposición al estilo austero de la Reforma Protestante. El nuevo estilo en París se caracterizó por la opulencia, la irregularidad y la abundancia de decoración. Las líneas rectas geométricas de los edificios estaban cubiertas con frontones curvos o triangulares, nichos con estatuas o cariatides, carteles, guirnaldas de cortinas y cascadas de frutas talladas en piedra.
Luis XIV desconfiaba de los parisinos ingobernables, y pasó el menor tiempo posible en París, finalmente moviendo su Corte a Versalles, pero al mismo tiempo quiso transformar París en «La Nueva Roma», una ciudad digna del Rey Sol. En el curso de su largo reinado, desde 1643 hasta 1715, el estilo arquitectónico en París cambió gradualmente de la exuberancia del barroco a un clasicismo más solemne y formal, la encarnación en piedra de la visión del Rey de París como «la nueva Roma». » La nueva Academia de Arquitectura, fundada en 1671, impuso un estilo oficial, como lo habían hecho anteriormente las Academias de arte y literatura. El estilo fue modificado de nuevo alrededor de 1690, cuando el gobierno comenzó a quedarse sin dinero; los nuevos proyectos fueron menos grandiosos.
Plazas reales y planificación urbana
En el siglo XVII, la primera planificación urbana a gran escala de París se inició por ordenanza real, en gran parte basada en el modelo de las ciudades italianas, incluida la construcción de las primeras plazas residenciales. Las primeras dos plazas, Place Royale (ahora Place des Vosges, 1605-12) y Place Dauphine, esta última en lugar del antiguo jardín real en Île-de-la-Cité, fueron iniciadas por Enrique IV, que también completó el primer puente de París sin casas, el Pont Neuf (1599-1604). The Place Royale tenía nueve residencias grandes en cada uno de sus cuatro lados, con fachadas idénticas. El lugar Dauphine tenía cuarenta casas en sus tres lados (de los cuales solo quedan dos hoy). Louis XIV continuó el estilo con Place des Victoires (1684-97) y Place Vendôme (1699-1702). Ambas plazas fueron (1) diseñadas por Jules Hardouin-Mansart, (2) tenían estatuas del Rey en el centro, y (3) se financiaron en gran medida con la venta de las casas alrededor de las plazas. Las residencias alrededor de las dos últimas plazas tenían fachadas clásicas idénticas y fueron construidas de piedra, siguiendo el Gran Estilo de Hardouin-Mansart usado en sus edificios monumentales. Todas las plazas residenciales tenían arcadas peatonales en las plantas bajas, y lo que se conocía como una ventana de mansart que rompía la línea del techo alto. Establecieron un modelo para las plazas europeas en el siglo XVIII.
La planificación urbana fue otro legado importante del siglo XVII. En 1667 se impusieron límites de altura formales a los edificios de París; 48 pieds (15,6 metros (51 pies)) para edificios de madera y 50 a 60 pieds (16,25 a 19,50 metros (53,3 a 64,0 pies)) para edificios de piedra, siguiendo las reglas anteriores establecidas en 1607. Para evitar incendios, el tradicional techo a dos aguas fue prohibido. A partir de 1669, bajo las nuevas regulaciones, grandes bloques de casas de altura uniforme y fachadas uniformes fueron construidas a lo largo de varias calles de París en la orilla derecha, notablemente rue de la Ferronnerie (1r arr.), Rue Saint-Honoré (1r arr.) , rue du Mail (2 ° arr.), y rue Saint-Louis-en-Île en la Île Saint-Louis. Por lo general, fueron construidos de piedra y se compone de una arcada arqueada en la planta baja con dos o cuatro pisos por encima, las ventanas separadas por columnas decorativas, y un techo alto roto por filas de ventanas. Este fue el nacimiento de la icónica arquitectura de la calle de París que dominó durante los siguientes dos siglos.
Otro elemento de la nueva arquitectura de París fue el puente. El Pont Neuf (1599-1604) y el Pont Royal (1685-89), por el ingeniero François Romain y el arquitecto Jules Hardouin-Mansart, se construyeron sin las hileras de casas que ocupaban los puentes anteriores, y fueron diseñados para combinar con el gran estilo del arquitectura a su alrededor.
Palacios y monumentos
Después del asesinato de Enrique IV en 1610, su viuda, María de Médicis, se convirtió en la regente del joven Luis XIII y entre 1615 y 1631 construyó una residencia para ella, el Palacio de Luxemburgo, en la orilla izquierda. Fue inspirado por los palacios de su Florencia natal, pero también por las innovaciones del Renacimiento francés. El arquitecto fue Salomon de Brosse, seguido por Marin de la Vallée y Jacques Lemercier. En los jardines, ella construyó una magnífica fuente, la Fuente de los Medici, también en el modelo italiano.
La construcción del Louvre fue uno de los principales proyectos arquitectónicos de París del siglo XVII, y la arquitectura del palacio mostró claramente la transición del Renacimiento francés al estilo clásico de Luis XIV. Jacques Lemercier había construido el Pavillon de l’Orloge en 1624-39 en un estilo barroco adornado. Entre 1667 y 1678, Louis Le Vau, Charles Le Brun, François d’Orbay y Claude Perrault reconstruyeron la fachada exterior oriental del patio con una larga columnata. Una competencia se llevó a cabo en 1670 para la fachada sur, que incluía una propuesta del arquitecto italiano Bernini. Luis XIV rechazó el plan italianizante de Bernini en favor de un diseño clásico de Perrault, que tenía un techo plano oculto por una balaustrada y una serie de columnas macizas y frontones triangulares diseñados para transmitir elegancia y poder. Louis Le Vau y Claude Perrault reconstruyeron la fachada interior del cour Carée del Louvre en una versión más clásica que la de la fachada del Renacimiento. El Louvre se transformó gradualmente de un palacio renacentista y barroco al estilo grandioso clásico de Luis XIV.
Arquitectura religiosa
La arquitectura de la iglesia en el siglo XVII tardó en cambiar. Los interiores de las nuevas iglesias parroquiales, como Saint-Sulpice, Saint-Louis-en-l’Île y Saint-Roch, siguieron en gran parte la planta gótica tradicional de Notre-Dame, aunque añadieron fachadas y otras características decorativas de la Barroco italiano, y seguir los consejos del Concilio de Trento para integrarse en la arquitectura de la ciudad, y se alinearon con la calle. En 1675, una encuesta oficial sobre el estado de la arquitectura eclesiástica en París realizada por los arquitectos Daniel Gittard y Libéral Bruant recomendó que ciertas iglesias «llamadas góticas, sin ningún orden, belleza o armonía buenas» se reconstruyan «en el nuevo estilo de nuestra hermosa arquitectura moderna «, es decir, el estilo importado de Italia, con ciertas adaptaciones francesas.
El arquitecto Salomon de Brosse (1571-1626) introdujo un nuevo estilo de fachada, basado en los órdenes tradicionales de arquitectura (dórico, jónico y corintio), colocados uno encima del otro. Primero utilizó este estilo en la fachada de la iglesia de St-Gervais-et-St-Protais (1616-20). El estilo de las tres órdenes superpuestas apareció nuevamente en la iglesia Saint-Paul-Saint-Louis, la nueva iglesia jesuita en París, diseñada por los arquitectos jesuitas Etienne Martellange y François Derand. Saint-Roch (1653-90), diseñado por Jacques Lemercier, tenía un plan gótico pero una colorida decoración de estilo italiano.
Debut de la cúpula
La nueva característica más dramática de la arquitectura religiosa de París en el siglo XVII fue la cúpula, que se importó por primera vez de Italia alrededor de 1630, y comenzó a cambiar el horizonte de París, que hasta ahora había estado dominado por chapiteles y campanarios. Las iglesias abovedadas comenzaron como un arma de la Contrarreforma contra la austeridad arquitectónica de los protestantes. El prototipo de las cúpulas de París fue la Iglesia del Jesu, la iglesia jesuita en Roma, construida en 1568-84 por Giacomo della Porta. Una cúpula muy modesta fue creada en París entre 1608 y 1619 en la capilla de los Louanges en la rue Bonaparte. (Hoy es parte de la estructura de la École des Beaux-Arts). La primera cúpula grande estaba en la iglesia de Saint-Joseph des Carmes, que se terminó en 1630. Las modificaciones en los servicios religiosos tradicionales, fuertemente apoyadas por las crecientes órdenes monásticas en París, llevaron a la modificación de la arquitectura de la iglesia, con más énfasis en la sección en el centro de la iglesia, debajo de la cúpula. El círculo de ventanas de cristal claro de la parte inferior de la cúpula llenó el centro de la iglesia de luz.
El arquitecto más temprano elocuente de cúpulas fue el arquitecto François Mansart. Su primera cúpula fue en la capilla de los Minimes (más tarde destruida), luego en la capilla de la Iglesia del Convento de la Visitación Saint-Marie en 17 rue Saint-Antoine (4º arr.), Construida entre 1632 y 1634. Ahora el Templo del Marais, es el domo sobreviviente más antiguo de la ciudad. Otro apareció en Eglise-Saint-Joseph en el convento de los Carmes-dechaussés en 70 rue de Vaugirard (6 ° arr.) Entre 1628 y 1630. Pronto se construyó otra cúpula en el Marais; la cúpula de la iglesia de Saint-Paul-Saint-Louis en 899-101 rue Saint-Antoine (1627-41), de Etienne Martellange y François Derand.Le siguió la iglesia de la Abadía de Val-de-Grâce (5º arr.) (1624-69), de Mansart y Pierre Le Muet; luego, por una cúpula sobre la Capilla de Saint-Ursule en el Colegio de la Sorbona (1632-34), de Jacques Lemercier; y el College des Quatres-Nations (ahora el Instituto de Francia (1662-68), por Louis LeVau y François d’Orbay, y la iglesia de Notre-Dame de l’Assomption de Paris en la rue Saint-Honoré (1r arr. ) (1670-76) por Charles Errard. La cúpula más majestuosa fue la de la capilla de Les Invalides, de Jules Hardouin Mansart, construida entre 1677 y 1706. La última cúpula del período fue para una iglesia protestante, el Templo de Pentemont en rue de Grenelle (7th arr.) (alrededor de 1700) por Charles de La Fosse.
Arquitectura residencial – el estilo rústico
Una elegante nueva forma de arquitectura doméstica, el estilo rústico, en París en el rico Le Marais a finales del siglo XVI y principios del XVII. Este estilo de arquitectura se usa generalmente para apartamentos ornamentados en áreas ricas, y para Hôtel Particuliers. A veces se llamaba el «estilo de tres crayones» porque usaba tres colores; baldosas de pizarra negra, ladrillo rojo y piedra blanca. Esta arquitectura era costosa, con una variedad de diferentes materiales y trabajos de piedra ornamentada. Este estilo inspiró el Palacio de Versalles único. Los primeros ejemplos existentes son la casa conocida como Maison de Jacques coeurat 40, rue des Archives (4 ° arr.) De finales del siglo XVI; el Hôtel Scipion Sardini en 13 rue Scipion en el (5th arr,) desde 1532, y el Abad ‘s residencia en la abadía de Saint-Germain-des-Prés en 3-5 rue de l’Abbaye, (6 ° arr.), desde 1586. Los ejemplos más famosos se encuentran alrededor de la Place des Vosges, entre 1605 y 1612. Otros buenos ejemplos son el Hospital de Saint-Louis en rue Buchat (10 ° arr.) De 1607 a 1611; las dos casas en 1-6 Place Dauphine en Île de la Cité, de 1607 a 1612; y el Hôtel d’Alméras en 30 rue des Francs-Bourgeois (4º arr.), desde 1612.Alméras en 30 rue des Francs-Bourgeois (4º arr.), Desde 1612.Alméras en 30 rue des Francs-Bourgeois (4º arr.), Desde 1612.
Residencias – el clásico estilo
Las nuevas residencias palaciegas construidas por la nobleza y los ricos en el Marais presentaban dos salas especiales nuevas y originales; el comedor y el salón. Las nuevas y nuevas instalaciones estaban separadas de la calle por una pared y una garita. Había una gran corte de honor dentro de las puertas, con galerías a la derecha, usadas para recepciones y para los servicios y los establos. La casa se abrió tanto en el patio como en un jardín separado. Un buen ejemplo en su forma original, entre la Place des Vosges y la rue Saint-Antoine, es el Hôtel de Sully, (1624-29), construido por Jean Androuet du Cerceau.
Después de 1650, el arquitecto François Mansart introduce un estilo más clásico y sobrio al hotel en particular. El Hôtel de Guénégaud des Brosses en 60 rue des Archives (3er arrondissement) desde 1653 tenía una fachada muy simplificada y severa. A partir de la década de 1660, Mansart rehizo las fachadas del Hôtel Carnavalet, conservando parte de la decoración renacentista y un portal 16, pero integrando en una clásica más clásica, con columnas, frontones y fachadas de piedra.