Senado francés, Palacio de Luxemburgo, París, Francia
El Palacio de Luxemburgo está ubicado en 15 rue de Vaugirard en el distrito 6 de París. El Palacio de Luxemburgo fue construido como residencia de la ex reina de Francia María de Médicis en 1625. Construido en estilo italiano e inspirado en el Palacio Pitti de Florencia. Desde 1958 es la sede del Senado francés de la Quinta República. El Palais du Luxembourg también está flanqueado por el Jardin du Luxembourg, un parque público bien cuidado que se encuentra entre los más populares de la ciudad.
Fue construido originalmente (1615-1645) según los diseños del arquitecto francés Salomon de Brosse para ser la residencia real de la regente Marie de’ Medici, madre de Luis XIII de Francia. La planta del Palais du Luxembourg se diseñó como la de un castillo suburbano, tenía un diseño cuadrilátero alrededor de un patio rectangular con el edificio principal y una escalera central en la parte inferior del patio, grandes pabellones construidos desde las esquinas y un pórtico aterrazado y una entrada abovedada a la calle.
Incluso antes de que se completaran el ala este y la entrada, Marie de’ Medici encargó a Rubens que ejecutara una serie de lienzos para decorar las dos galerías a juego que se contraponen a ambos lados del patio.
Originalmente creado como palacio real, sirvió como prisión durante la Revolución Francesa. Después de la Revolución, fue remodelado (1799–1805) por Jean Chalgrin en un edificio legislativo y posteriormente ampliado y remodelado (1835–1856) por Alphonse de Gisors.
Hoy alberga el Senado francés; como resultado, a menudo escuchará que se hace referencia al edificio como «el Sénat». El Senado es la cámara alta del Parlamento francés, presidida por un presidente. Elegido indirectamente por funcionarios electos, representa a las colectividades territoriales de la República ya los ciudadanos franceses residentes en el extranjero. El Senado goza de menor prominencia que la Cámara Baja, la Asamblea Nacional elegida directamente; los debates en el Senado tienden a ser menos tensos y generalmente reciben menos cobertura mediática.
Frente al edificio se encuentra el jardín del Senado, el Jardin du Luxembourg, abierto al público. Los recorridos a pie por el Jardín de Luxemburgo son una excelente manera de familiarizarse con el sitio y admirar el impresionante exterior del palacio.
Inmediatamente al oeste del palacio en la rue de Vaugirard se encuentra el Petit Luxembourg, ahora residencia del presidente del Senado; y un poco más al oeste, el Musée du Luxembourg, en el antiguo invernadero. En el lado sur del palacio, el Jardín de Luxemburgo formal presenta un parterre verde de grava y césped de 25 hectáreas poblado de estatuas y grandes estanques de agua donde los niños navegan en barcos a escala.
Arquitectura
Marie de ‘Medici adquirió en 1611 la mansión de François de Luxembourg en la Rue de Vaugirard junto con sus grandes terrenos fuera de las murallas de la ciudad, junto a un convento de cartujos. Para octubre de 1611, planeaba construir una nueva residencia en el sitio y le pidió a su tía, la Gran Duquesa de Toscana, la planta y las elevaciones del Palazzo Pitti en Florencia para la estructura del nuevo palacio.
Después de enviar a Louis Métezeau a Florencia, Salomon de Brosse, a quien ya había contratado para completar su castillo en Monceaux-en-Brie, ganó un concurso para convertirse en arquitecto. De 1799 a 1805, el arquitecto Jean Chalgrin transformó el palacio en un edificio legislativo.
El Palacio de Luxemburgo es más una segunda casa que un palacio urbano oficial. Su planta es bastante característica de los castillos franceses, como el de Verneuil-en-Halatte en el que participó Salomon de Brosse. Consta de un patio cuadrado, el patio principal, un cuerpo de entrada rematado por una cúpula, la cúpula de Tournon, y pabellones redoblados en el edificio principal.
Demolió la gran escalera central (escalier d’honneur), reemplazándola con una cámara del Senado en el primer piso, que incorporó y destruyó la capilla de Marie de Médicis en el lado del jardín del corps de logis. Chalgrin también encerró las terrazas laterales, dejando espacio para una biblioteca. Al mismo tiempo creó una escalier d’honneur neoclásica en el ala oeste, un único tramo monumental cerrado por una columnata jónica y cubierto con una bóveda de cañón artesonado, cuya construcción supuso la destrucción de la larga galería que había antiguamente albergó el ciclo de pinturas de Rubens.
A partir de 1835, el arquitecto Alphonse de Gisors añadió una nueva ala del jardín paralela al antiguo corps de logis, replicando el aspecto de la fachada original del siglo XVII con tanta precisión que es difícil distinguir a primera vista lo antiguo de lo nuevo. La nueva cámara del Senado estaba ubicada en lo que habría sido el área del patio en el medio.
El ala nueva incluía una biblioteca (bibliothèque) con un ciclo de pinturas (1845–1847) de Eugène Delacroix. En la década de 1850, a petición del emperador Napoleón III, Gisors creó la muy decorada Salle des Conférences (inspirada en la Galerie d’Apollon del Louvre), que influyó en la naturaleza de los interiores oficiales posteriores del Segundo Imperio, incluidos los del Palacio Garnier.
Sala de reuniones, hemiciclo:
Cuando se decidió que el palacio albergaría el Senado, Chalgrin reorganizó por completo el interior para hacer el nuevo salón senatorial. Terminado en 1807, se convirtió en una sala de pares bajo la Restauración, fue rediseñado en 1836 para satisfacer la necesidad de ampliación. El arquitecto elegido, Alphonse de Gisors, alumno de Chalgrin, adelantó la fachada del edificio de 31 metros sobre el jardín y dispuso en el espacio así despejado un nuevo hemiciclo entre 1836 y 1842.
La sala fue reconstruida después de un incendio en 1859, siempre por Gisors. El hemiciclo actual fue construido entre 1836 y 1841 sobre los planos de Alphonse de Gisors (1796-1866). La sala del Senado conservador construida por Chalgrin (1739-1811) pronto resultó ser demasiado pequeña para la cámara de los pares de la Restauración, luego de la Monarquía de Julio, cuyo número, de 1815 a 1827, aumentó de doscientos a casi trescientos ochenta compañeros.
A este aumento se suman las limitaciones ligadas a la publicidad de las deliberaciones, hasta entonces secretas, establecidas por la Carta de 1830. El proyecto de un nuevo hemiciclo presentado por el arquitecto Alphonse de Gisors, fue adoptado por ley del 15 de junio de 1836. La obra duró poco más de cuatro años para ser finalizada en 1841.
El hemiciclo tiene dos hemiciclos opuestos, uno para los miembros de la Asamblea y otro para el Presidente y los secretarios del Senado. El gran hemiciclo está revestido y decorado con estatuas monumentales de dos soberanos emblemáticos, Carlomagno y San Luis, así como, sobre consolas, bustos de cuatro Mariscales del Imperio (Lannes, Mortier, Massena y Gouvion Saint-Cyr).
El 28 de octubre de 1859, un incendio arrasó parcialmente la sala y requirió su reconstrucción. A excepción de ciertas pinturas, la decoración de la sala se restablece a la misma. Las gradas se ampliaron en 1879 con la creación de un segundo piso para acomodar a cerca de 500 personas, mientras que las ventanas laterales fueron reemplazadas por la iluminación cenital.
Detrás de la bandeja del presidente, frente a los asientos, se encuentran siete monumentales estatuas de mármol, de izquierda a derecha cuando miramos al presidente:
Turgot, controlador general de las finanzas de Luis XVI, de Jean-François Legendre-Héral;
D’Aguesseau, canciller de Francia, de Hippolyte Maindron;
Michel de l’Hôpital, Superintendente de Hacienda, luego Canciller de Francia, por Achille Valois;
Colbert, Contralor General de las Finanzas de Luis XIV, de Jean Baptiste Joseph De Bay;
Mathieu Mole, Ministro de Justicia bajo el Imperio y Presidente del Consejo bajo la Monarquía de Julio;
Malesherbes, sostén de la Enciclopedia y defensor de Luis XVI durante su proceso;
Jean-Etienne-Marie Portalis, uno de los editores del código civil, por Joseph Marius Ramus.
En los dos extremos del diámetro del hemiciclo hay otras dos estatuas, ordenadas en 1840 por el Ministro del Interior Charles de Remusat:
St. Louis, entregado en 1846 por Auguste Dumont;
Carlomagno, entregado en 1847 por Antoine Etex.
Sala de Libro de Visitas:
La sala del Libro de Oro es una sala abovedada de la planta baja dispuesta en 1816 por el arquitecto Baraguay, que sirvió para recibir el Libro de Oro de la Pairie, es decir el nombre de los visitantes miembros ilustres de la Casa. de Pares. Baraguay reutiliza carpinterías y decoraciones de otras estancias, principalmente de los apartamentos de María de Médici en el Palacio de Luxemburgo y de Ana de Austria en el Louvre. Las pinturas y la carpintería serán redimensionadas, redoradas, restauradas y, en algunos casos, repintadas en gran parte.
La sala del libro de visitas reúne todo lo que queda de la decoración original del Palacio. Es aquí donde se volvieron a montar pinturas y artesonados de los antiguos apartamentos de Marie de Médicis en 1817. El conjunto se completó incluso más tarde, con lienzos pintados colocados entre las pilastras.
En el techo, dos grandes pinturas sobre madera atribuidas por algunos autores a Jean Mosnier (1600-1656), y alrededor, una serie de paneles que representan querubines y sibilas probablemente realizados por Philippe de Champaigne (1602-1674).
Esta sala, una evocación del pasado dorado del Palacio, toma su nombre del Libro de Oro de la Nobleza, un registro que registra los títulos de los pares de Francia, guardado previamente en el Senado y transferido a los Archivos Nacionales en 1848.
La sala René MONORY (antigua capilla de la Cámara de los Pares)
Oculta, luego nuevamente resaltada, esta capilla fue diseñada por el arquitecto Alphonse de Gisors durante la campaña de 1837, durante el reinado de Louis-Philippe.
Después de la guerra de 1870, la capilla fue abandonada. Sirvió durante un tiempo como sala de archivo de la prefectura del Sena, cuando el Palacio de Luxemburgo se puso a su disposición en 1871. Después de que el Senado se trasladara al Palacio de Luxemburgo en 1879, la sala permaneció sin ningún destino particular hasta 1905.
Cloisonné para la construcción de oficinas del canal Público-Senado en 1982, recupera su volumen original desde la salida del canal parlamentario y está en marcha una campaña de restauración. Esta campaña pretende incluir la visita a las Jornadas del Patrimonio según los deseos de los Questeurs.
Se encuentra en la planta baja del ala este del patio principal. Pequeñas dimensiones (unos 23 m por 6 metros). Su decoración pictórica fue encomendada al pintor François Bouchot, pero murió antes de la inauguración del edificio en 1842. Finalmente está decorado con murales de Abel de Pujol, en la entrada: Dios y los Veillards del Apocalipsis, y su alumno Théophile Vauchelet, Premio de Roma 1829; en el ábside: El Concierto de los Ángeles; en el techo: Los evangelistas, así como cuatro cuadros de Jean Gigoux, que fueron rodados en 1982.
Después de convertirla en una sala de reuniones multimedia, la Mesa del Senado decidió, en marzo de 2018, que la sala pasara a denominarse Sala René MONORY, en homenaje al Senador por Vienne y expresidente del Senado (1992-1998). ). Fue inaugurado por el Presidente del Senado, Sr. Gérard LARCHER, el 17 de abril de 2018.
La biblioteca
La actual sala de lectura de la biblioteca se construyó durante la ampliación del palacio de 1837, tras el aumento masivo del número de pares. Luego, la fachada sur se avanza 31 metros hacia el jardín. En 1834, a petición del Ministro del Interior, Thiers, ordenador de los gastos de construcción del Palacio, Alphonse de Gisors (1796-1866), que acababa de ser nombrado arquitecto de la Cámara de los Pares, se había comprometido a trabajar el proyecto de una nueva sala de reuniones de 300 plazas y una nueva biblioteca.
Formado por el famoso arquitecto del Imperio, Charles Percier (1764-1838), Gisors adoptó una fórmula clásica para los volúmenes tanto exteriores como interiores, y mantuvo intacta la armonía general del edificio. Siguiendo las recomendaciones de Thiers, Gisors encomienda la ejecución de la decoración central de la biblioteca a Delacroix (1798-1863), quien al mismo tiempo realiza la de la biblioteca del Palais Bourbon.
A partir de 1841, la biblioteca instaló sus colecciones en una galería de 52 metros de largo (65 metros con los gabinetes Este y Oeste) y 7 metros de ancho, adyacente a la sala de reuniones y perforada por siete ventanas que dan al jardín de Luxemburgo. .
Alphonse de Gisors, que dirige la obra, sigue la recomendación de Adolphe Thiers y confía la decoración del techo al pintor Eugène Delacroix, que luego trabaja en el techo de la biblioteca del Palais Bourbon, sede de la otra asamblea. Terminó de decorar la cúpula en 1846. La composición está inspirada en el canto IV del Infierno de Dante. La biblioteca es ahora una sala de longitud (52 m por 7 m), prolongada por dos gabinetes, este y oeste, cuyas siete ventanas (todas del lado sur) dan al Jardín de Luxemburgo.
Varios escritores eminentes fueron empleados en la biblioteca del Senado en el siglo XIX: el poeta parnasiano Leconte de Lisle (1818-1894) y Anatole France (1844-1924). Se desempeñó como «secretario supervisor» desde 1876 hasta 1890, cuando renunció al Senado para dedicarse a su obra literaria.
La biblioteca anexa
Habiendo regresado el Palacio a Gaston d’Orléans a la muerte de Marie de Medici en 1642, la Galería Este alberga los apartamentos principescos. En 1750, la Galería Este acogió el primer museo de pintura de Europa abierto al público.
Cerrado en 1780 por el Conde de Provenza, hermano de Luis XVI, futuro Luis XVIII y nuevo propietario del palacio, el museo reabrió sus puertas en 1803 bajo el Consulado, a petición de los senadores. A continuación, el techo de la galería se decora con doce cuadros de Jordaens, Los signos del zodiaco, que el artista había realizado para su casa de Amberes, y con un cuadro de Callet, La palanca de l’Aurore.
El museo volvió a cerrar en 1815, dejando las obras expuestas para llenar las salas del Louvre. Reabrió sus puertas en 1818 y se convirtió en el primer museo de artistas vivos.
Al ser cedido el Palacio de Luxemburgo al Senado de la Tercera República, la necesidad de locales llevó al traslado del museo a otro edificio, la rue de Vaugirard, y en 1887 a transformar la galería Este en un anexo de la biblioteca. A continuación, se instalaron estanterías de roble (dos kilómetros en total) accesibles por una galería de hierro forjado en toda la altura de las paredes, en las que ahora se guardan cerca de 57.000 libros.
Escalera de honor:
La escalera de honor o gran escalera fue realizada entre 1803 y 1807 por el arquitecto Jean-François-Thérèse Chalgrin que trabajó en el palacio de Luxemburgo desde 1787 y allí aseguró la restauración de los jardines. La escalera sustituyó a la galería de Rubens.
La escalera, compuesta por 48 escalones y un solo rellano, está decorada con seis antiguos leones de piedra inspirados en los leones egipcios de las fuentes de Roma. Otros dos leones, que inicialmente adornaban el extremo superior de la escalera, fueron retirados en 1854 con motivo de la creación de una galería de comunicación entre las salas del primer piso y el Museo de Luxemburgo entonces ubicado dentro del recinto. del Palacio de Luxemburgo. Posteriormente fueron repuestas en la ampliación de la escalera principal, al inicio del vestuario de senadores.
La balaustrada en voladizo data del Segundo Imperio, la serie de tapices de Gobelinos de finales del siglo XIX y la alfombra roja se colocó en 1958. Los dos bajorrelieves de los extremos representan a Minerva rodeada de espíritus alados y realizados por los escultores Ramey y Duret son originales.
La galería de bustos
Esta galería, dividida en dos partes, se estableció en el sitio de la terraza de Marie de Médicis. Es por esta galería que el Presidente del Senado, pasando entre dos filas de Guardias Republicanos, se dirige al hemiciclo para la apertura de la sesión pública.
Había sido cubierto por Chalgrin, bajo el Primer Imperio, para albergar los archivos del Senado Conservador. La obra de ampliación de Gisors en 1856 lo transformó en un pasillo que unía la Sala de Sesiones con la actual Sala de Conferencias. Fue aquí donde el Senado decidió, bajo el Segundo Imperio, reunir toda su colección de bustos de exsenadores y pares de Francia. A partir de 1880, esta colección se completará con los grandes hombres de la Tercera República.
La Galería de Bustos está llena de bustos de grandes figuras del siglo XIX. Guarda la memoria de senadores y políticos ilustres. Este largo corredor está dispuesto en el lugar donde inicialmente se encontraba la terraza del palacio original que daba al jardín y luego, a principios del siglo XIX, las primeras salas de lectura de la biblioteca creada por Chalgrin. Toma su nombre de una serie de bustos de grandes personajes del siglo XIX.
Destacamos en particular las efigies de Adolphe Thiers de Chapu, Henri Wallon de Crauk, Sadi Carnot de Barrias, Léon Gambetta de Falguière, Jules Simon de Injalbert y Pierre Waldeck-Rousseau de Marqueste.
Sala de conferencias:
Con una superficie de casi 650 m2 (57 m de largo, 10,60 m de ancho, 11 m de alto) igual a la de la Galería Apolo del Louvre, la Sala de Conferencias ocupa un espacio cuya función ha evolucionado. a través de la historia. Es en primer lugar en su centro donde salía la escalera de Salomon de Brosse. Fue allí nuevamente donde tuvo lugar el hemiciclo del Senado Conservador durante la primera mitad del siglo XIX.
En 1852, Napoleón III le pidió a Alfonso de Gisors (1796-1861) que creara una galería del Trono para el Senado Imperial. El arquitecto unió entonces la antigua Salle des Séances y los dos salones contiguos en una sola pieza.
La decoración actual, creada entre 1852 y 1854, es una de las más ricas del Segundo Imperio e incluye numerosas obras. En cada extremo, hay un techo en callejón sin salida, con personajes de la historia de Francia de Henri Lehmann (1854). Al oeste, orígenes a Carlomagno; al este de la Primera Cruzada a Luis XV. En el techo, la Era de la Paz y la Era de la Victoria de Adolphe Brune. Ocho tapices de gobelinos que ilustran las Metamorfosis de Ovidio completan la decoración.
El trono de Napoleón I en madera dorada, realizado por François-Honoré-Georges Jacob-Desmalter (1770-1841) en 1804, fue reemplazado recientemente allí.
Salón de mensajeros estatales
Esta sala ha conservado el nombre que tuvo durante la época del Consulado y del Imperio, cuando allí se instalaban los «mensajeros de Estado», encargados de la transmisión de los documentos oficiales entre las administraciones públicas. Hoy es una antecámara, como en tiempos de María de Médicis.
La decoración de la pared data de Louis-Philippe, con una serie de pinturas históricas, incluidas las de Flandrin (1809-1864) y Cabanel (1823-1889), Richelieu y Louis XIII. En el techo, también hay una alegoría de Decaisne (1799-1852) pintada en 1843, la Ley, entronizada rodeada de Justicia y Fuerza.