Visita guiada a la fábrica de gobelinos, París, Francia

La Manufactura de Gobelins es una histórica fábrica de tapices en París, Francia. Está ubicado en 42 Avenue des Gobelins, cerca de la estación de metro Les Gobelins en el distrito 13 de París. Es mejor conocido como una fábrica real que abastece a la corte de los monarcas franceses desde Luis XIV, y ahora está a cargo de la Administration générale du Mobilier national et des Manufactures nationales de tapis et tapisseries del Ministerio de Cultura francés.

Originalmente se estableció en el sitio como un negocio de teñido medieval por la familia Gobelin. Reconocible gracias a los bajorrelieves de su fachada que representan a los tejedores, la Manufactura des Gobelins produce tapices para los palacios franceses desde hace más de cuatro siglos. Creado en 1601 bajo el reinado del rey Enrique IV durante el auge de la tapicería flamenca. La Manufacture Nationale des Gobelins, así como los suelos correspondientes, están clasificados como monumentos históricos por orden del 24 de marzo de 1993.

Las manufacturas de Gobelins, Beauvais y Savonnerie son tres lugares destacados de tapices y alfombras en Francia a los que se unen el taller de Lodève (alfombra) y los talleres de Puy (encaje de bolillos) y Alençon (encaje de aguja). Las prioridades son el amueblamiento de los edificios estatales y la continuación de una tradición, con la conservación de técnicas antiguas y el mantenimiento de una calidad tradicional aplicada a las expresiones artísticas contemporáneas.

La Galerie des Gobelins está dedicada a exposiciones temporales de tapices de las manufacturas francesas y muebles del Mobilier National, construido en los jardines por Auguste Perret en 1937. La galería, renovada desde finales de la década de 1970 para redescubrir su misión original como un espacio expositivo, celebra su 400 aniversario cuando reabre al público el 12 de mayo de 2007.

Nombre oficial «Manufacture nationale des Gobelins», la fábrica está abierta para visitas guiadas varias tardes a la semana con cita previa. Gestionado por la Manufactura Nacional del Mueble y la Manufactura Nacional de Alfombras y Tapices, que incluye la Manufactura Nacional del Mueble, la Manufactura de Tapices Gobelinos, la Manufactura Beauvais (talleres ubicados en París y Beauvais), la Manufactura Savonnerie (talleres ubicados en París y Lodève) así como la talleres de encaje en Alençon y Le Puy.

Historia
Los Gobelinos eran una familia de tintoreros que, a mediados del siglo XV, se establecieron en el Faubourg Saint-Marcel de París, a orillas del Bièvre. La primera mención de un Gobelin data de agosto de 1443, cuando Jehan Gobelin, probablemente originario de Reims de una familia, alquiló una casa en la rue Mouffetard a la señal del cisne y cuatro años más tarde se estableció a orillas del Bièvre, que fluía en ese momento. al aire libre, un taller de teñido.

Jehan Gobelin era un tintorero de lana famoso por sus rojos escarlatas a mediados del siglo XV, instalado cerca de un molino en Bièvre, en el Faubourg Saint-Marcel, este molino se llamaba «Moulin des Gobelins». Aliado de Le Peultre y Canaye, continuó durante siglo y medio perfeccionando allí la industria del tinte hasta tal punto que la reputación de los Gobelinos eclipsó a la de los demás tintoreros, y que el río como la comarca ocupó su lugar.

siglo 17
En los primeros años del siglo XVII, el rey Enrique IV puso en marcha, por consejo de Sully, un ambicioso programa para el desarrollo de fábricas en el reino de Francia. Se trata entonces de limitar en lo posible la compra en el extranjero de los productos manufacturados, con el primer título de los tapices y alfombras, de que el soberano y la corte tienen mucha necesidad.

También el «buen rey» instalado en el Faubourg Saint-Marceau, en edificios alquilados a los descendientes de los tintoreros Gobelin, talleres de tapicería regentados por dos flamencos, Marc de Comans y François de la Planche.

En 1662, las obras del Faubourg Saint Marcel, con los terrenos contiguos, fueron adquiridas por Jean-Baptiste Colbert en nombre de Luis XIV y convertidas en una fábrica general de tapicería, en la que se ejecutaron diseños tanto en tapices como en todo tipo de mobiliario. bajo la supervisión del pintor de la corte, Charles Le Brun.

Nació la Manufacture royale des Gobelins, y está sometida por él a la autoridad del primer pintor del rey, Charles Le Brun, quien se desempeñó como director y diseñador jefe de 1663 a 1690, posteriormente tuvo equipos completos de artistas bajo sus órdenes, » buenos pintores, maestros tapiceros en alta urdimbre, orfebres, fundidores, lapidarios y ebanistas…» Compaginó así la dirección de la Manufacture des Meubles de la Couronne.

En 1665, Colbert organizó oficialmente el taller de teñido; el teñido se realiza luego con tintes naturales de origen vegetal (gaude, madder, añil) o animal (kermes, cochinilla). El teñido de lanas y sedas ahora se hace exclusivamente con pigmentos sintéticos. Los tapices de Gobelins Manufactory rivalizaban con los tapices de Beauvais.

La Manufactura de los Gobelins recibió su organización definitiva a partir del edicto real de noviembre de 1667, concediéndose importantes ventajas a sus habitantes: exención de impuestos, renuncia al derecho de aumento, manutención de los aprendices elegidos. Charles Le Brun desplegó allí hasta su muerte el 12 de febrero de 1690, una actividad prodigiosa, al instalar las primeras obras de alta urdimbre – 19 tapices (197 piezas) y 34 de baja urdimbre (286 piezas) – las obras de la Manufactura, destinadas para el amueblamiento de las Casas Reales y para obsequios diplomáticos, adquiriendo por su magnificencia una reputación internacional que perdura tres siglos después. Varios sucesores como Pierre Mignard y Robert de Cotte continúan y desarrollan el diseño de Le Brun.

Entre las colgaduras más famosas podemos citar Los elementos, Las estaciones, La historia de Alejandro, La historia del rey, según Le Brun; quien también teje según Giulio Romano: La Historia de Constantino, según Rafael Los Hechos de los Apóstoles y Poussin con La Historia de Moisés.

Bajo la dirección de Le Brun, la producción de la fábrica, destinada al amueblamiento de las Casas Reales y regalos diplomáticos, adquirió fama internacional por su magnificencia. Estos treinta años constituyeron la edad de oro de la Manufactura, que entonces produjo setecientas setenta y cinco piezas, quinientas cuarenta y cinco de las cuales fueron realzadas con hilo de oro.

Debido a los problemas financieros de Luis XIV, el establecimiento se cerró en 1694, pero se reabrió en 1697 para la fabricación de tapices, principalmente para uso real. Solo los artistas más hábiles completaron sus obras maestras. Los talleres reabrieron en enero de 1699, solo se produjeron tapices de Gobelinos.

siglo 18
Jules Hardouin-Mansart (1646-1708) reinició el establecimiento confiando la gestión (hasta 1782) a varios arquitectos que eran interventores de los edificios del Rey. El más famoso es Soufflot (1713-1780). Pero a partir de mediados del siglo XVIII, la Manufactura experimenta serias dificultades financieras que se agravan, no pudiendo la Hacienda pagar las órdenes reales a los contratistas, al borde de la quiebra; a esta crisis financiera se suma una crisis artística, a pesar del nombramiento de Jean-Baptiste Pierre, primer pintor del Rey.

Entre 1717 y 1794, La historia de Don Quijote después de Charles-Antoine Coypel se tejió muchas veces. El Entorno corresponde a un invento de los gobelinos de moda: un riquísimo marco de flores y ornamentos, en cuyo centro se sitúa un tema historiado.

La fábrica también siguió tejiendo la tradición de los grandes tapices de inspiración religiosa, histórica o mitológica, como La historia de Ester y La historia de Jasón según Jean-François de Troy.

François Boucher, el pintor favorito de Madame de Pompadour, hizo tejer Amanecer y ocaso, así como el muy famoso Ahorcamiento de los dioses en 1763. Los tapices de retratos también tuvieron cierto éxito, incluido, por ejemplo, el retrato de Luis XV según la pintura de Luis- Michel Van Loo, tejido en 1763.

Siglo 19
Después de la Revolución, los tapices deberían glorificar el reinado napoleónico: La peste de Jaffa según Jean-Antoine Gros y Bonaparte cruzando el San Bernardo según Jacques-Louis David. Se reanudó la tradición de las visitas oficiales y el Emperador obsequió al Papa con un Nuevo Testamento colgado por su visita en 1805.

Hasta el Segundo Imperio el gusto por los retratos no disminuyó: se realizaron veintiocho para la Galerie d’Apollon du Louvre. Los pintores contemporáneos también hacen su aporte. Entre 1818 y 1827, los talleres se dedicaron a realizar el tapiz de La Batalla de Tolosa, según Horace Vernet.

De 1860 a 1871, los Gobelins y Beauvais se unieron bajo la dirección de Pierre-Adolphe Badin, quien lanzó un importante programa de decoración textil para los palacios imperiales; citemos los Cinco sentidos según Dieterle, Baudry y Chabal-Dussurgey.

siglo 20
Adscrita a la administración del Mobilier national desde 1937, la Manufacture nationale des Gobelins teje, como hace cuatro siglos, tapices basados ​​en obras contemporáneas (Marcel Gromaire, Pierre Dubreuil, Jean Arp, Fernand Léger, Alexandre Calder, Sonia Delaunay, Jean Dewasne, Serge Poliakoff, Jean-Paul Riopelle, Eduardo Arroyo, Gérard Garouste, Louise Bourgeois, Patrick Corillon, Hervé Télémaque, Ung no Lee, Gudmundur Erro, Jean-Michel Alberola…) testimoniando así las múltiples posibilidades de un modo de expresión abierto a todas las tendencias estéticas y contemporáneas.

El acto de creación es hoy un diálogo fecundo que se vincula con los artistas. Es un acto de transposición en términos textiles de una escritura inicialmente pictórica o fotográfica. El tejido no es una simple copia, aunque el cartón sea una adaptación de un modelo preexistente. El cartón, hoy una ampliación fotográfica realizada por las tejedoras y posiblemente retocada por el artista, constituye un paso hacia una nueva creación que deberá su originalidad al nuevo material, al trabajo de los tintoreros y al talento de la tejedora. De este diálogo muchas veces nacen modificaciones del proyecto que hacen de la obra tejida una co-creación.

Hoy, la fábrica consta de un conjunto de cuatro edificios irregulares que datan del siglo XVII, más el edificio de la avenida des Gobelins construido por Jean-Camille Formigé en 1912 después del incendio de 1871. Contienen la residencia de Le Brun y los talleres que sirvieron de fundición para la mayoría de las estatuas de bronce del parque de Versalles, así como telares en los que se tejen tapices siguiendo técnicas del siglo XVII. La fábrica sigue en funcionamiento hoy en día como una institución estatal. The Gobelins todavía produce una cantidad limitada de tapices para la decoración de las instituciones gubernamentales francesas, con temas contemporáneos.

El edificio
Durante más de cuatro siglos, el Mobilier national ha brillado en un lugar único en el corazón de la capital, el recinto de los Gobelinos, un verdadero remanso de paz que combina edificios históricos y jardines. El Mobilier national está instalado desde esta fecha en un edificio construido por Auguste Perret sobre los antiguos jardines de la fábrica Gobelins y el histórico recinto Gobelins, cuyos edificios, repartidos en varios patios, datan en parte del siglo XVII. Un pueblo preservado en el corazón de París, un lugar de historia y creación.

En el centro, un edificio alargado con decoración de trofeos y guirnaldas en su fachada sur. Esta es la antigua casa de Charles Le Brun, el primer director de la fábrica que murió allí en 1690. Frente a ella, el edificio muy largo en la planta baja, con paredes amarillas, albergaba el taller de alta urdimbre del tapicero Jean Jans, activo desde 1662 hasta 1668. Este es hoy uno de los dos talleres de la Manufactura des Gobelins.

En el Cour Colbert, se encuentra la antigua capilla de la fábrica (capilla de Saint-Louis), construida en 1723 para los tejedores de Gobelins, que ha conservado su decoración interior de época, en particular una cornisa estucada. Desacralizado en la década de 1960, ahora alberga tanto tapices patrimoniales como obras de artistas contemporáneos (Combas y Kijno, Vincent Bioulès) en torno a lo sagrado. A la derecha de la capilla de Saint-Louis se encuentra el taller de teñido, ocupado en el siglo XIX por el químico Eugène Chevreul (1786-1889), aún activo.

A lo largo de la avenida des Gobelins, la galería «Gobelins», de ladrillo y piedra, que data de 1914. Fue construida según los planos del arquitecto Jean-Camille Formigé, por iniciativa del crítico Gustave Geffroy, administrador designado de la Gobelinos en 1908. Observamos en la fachada principal cuatro cariátides de Antoine Injalbert y un bajorrelieve esculpido por Paul Landowski: El triunfo del arte; así como ocho medallones, La Fileuse, La Dye, Le Carton, La Tapisserie… de Louis Convers y Jean Hugues, que rinden homenaje a los diferentes oficios y etapas del tejido.

La Galerie des Gobelins, construida en 1914 por el arquitecto Jean-Camille Formigé, alberga las exposiciones temporales del Mobilier national. Consta de dos plataformas de aproximadamente 450m² cada una y tiene capacidad para 500 personas.

Galería de gobelinos
Por iniciativa de Arnauld Brejon de Lavergnée, la Galerie des Gobelins reabrió sus puertas en 2007 como espacio de exposición de las colecciones del Mobilier national para celebrar el 400 aniversario de la creación de la Manufacture des Gobelins por Henri IV.

Colecciones
Compuestas principalmente por muebles encargados para las grandes residencias del Estado, las colecciones del Mobilier national ofrecen un fiel reflejo de la evolución del mobiliario oficial en Francia desde el siglo XVII hasta nuestros días. El Mobilier national, heredero del Garde-meuble de la Couronne y del depósito de muebles imperiales, posee ahora una colección de 130.000 artículos (tapices, alfombras, muebles, relojes, candelabros, cerámica, textiles históricos, encajes, etc.)

Técnica
Desde 1662, año en que Colbert decidió reunir los talleres parisinos en un solo lugar, la Manufactura de los Gobelins, famosa en todo el mundo, no ha dejado de marcar la historia de la tapicería con su firma. La Manufactura des Gobelins utiliza exclusivamente la técnica Haute piojos desde 1826.

Dispone de 15 telares verticales en los que la urdimbre, realizada íntegramente en lana, se tiende verticalmente entre dos vigas. Un hilo de cada dos está adornado con una urdimbre, un pequeño cordón de algodón que forma un anillo. Es accionando las urdimbres con una sola mano, de ahí el nombre de licier, que conseguimos el cruce de los hilos necesarios para la ejecución del tejido. La trama se realiza mediante un broche de madera cargado de lana, seda, lino… que se pasa entre los hilos de la urdimbre. El mimbre se sienta detrás del telar, las listas se colocan sobre su cabeza, de ahí el nombre del telar Haute piojos.

La tejedora teje a contraluz en el reverso del tapiz, controlando el área por medio de un espejo colocado frente al telar. El modelo a escala real se coloca sobre su espalda. El licero coloca papel transparente sobre el modelo para anotar las líneas, las formas, los valores, todas las indicaciones técnicas que le parecen importantes para la realización. Luego transferirá estas marcas usando un pequeño palito entintado en los hilos de la urdimbre.

Estos rastros se utilizarán para identificarse durante el trabajo. El castor puede entonces comenzar a tejer. Cada cuarenta centímetros, enrolla su tejido, luego vuelve a iniciar la operación de los trazos y esto hasta la terminación de la pieza que no descubriremos en su totalidad hasta el día de la caída del telar. Cada tapiz lleva el monograma de la manufactura una «G» cruzada con el diseño del huso que se usa para tejer.

La Escuela Nacional de Mueble de Artes Textiles:
El Mobilier national ofrece, dentro de su Escuela de Artes Textiles, una formación inicial completa en la profesión de tejedor de tapices o alfombras en las fábricas de Gobelins, Beauvais y Savonnerie, y en la profesión de reingreso de tapices o alfombras en talleres de restauración.