Arquitectura cinética

La arquitectura cinética es un concepto a través del cual los edificios están diseñados para permitir que partes de la estructura se muevan, sin reducir la integridad estructural general.

La capacidad de movimiento de un edificio se puede utilizar solo para: mejorar sus cualidades estéticas; responder a las condiciones ambientales; y / o realizar funciones que serían imposibles para una estructura estática.

Las posibilidades de implementaciones prácticas de la arquitectura cinética aumentaron considerablemente a finales del siglo XX debido a los avances en mecánica, electrónica y robótica.

Historia
Las formas rudimentarias de la arquitectura cinética, como el puente levadizo, se remontan a la Edad Media o antes. Sin embargo, fue solo a principios del siglo 20 que los arquitectos comenzaron a discutir ampliamente la posibilidad de que el movimiento se habilite para una parte importante de la superestructura de un edificio. En el primer tercio del siglo XX, el interés por el arquitecto cinético fue uno de los soportes de pensamiento que surgieron del movimiento Futurismo. Varios documentos y libros incluían planos y dibujos para mover edificios, un ejemplo notable fue 101 Architectural Fantasies (1933) de Chernikhov. Durante las primeras décadas del siglo XX, la arquitectura cinética fue casi completamente teórica, pero en la década de 1940 los innovadores como Buckminster Fuller comenzaron a experimentar con implementaciones concretas, aunque sus primeros esfuerzos en esta dirección no se consideran como totalmente exitosos.

En 1970, el ingeniero / arquitecto William Zuk publicó el libro Kinetic architecture que ayudó a inspirar a una nueva generación de arquitectos a diseñar una gama cada vez más amplia de edificios cinéticos de trabajo reales. Asistidos por nuevos conceptos como Fuller’s Tensegrity y por desarrollos en robótica, los edificios cinéticos se han vuelto cada vez más comunes en todo el mundo desde la década de 1980. El arquitecto José Leonidas Mejía creó el concepto en su región en 1989 con una aplicación más profunda sobre las estructuras transformadoras. Es por eso que el arquitecto Mejía comenzó su proyecto experimental denominado «La Casa Arkinética», que es una estructura que transforma sus elementos mediante el uso de diferentes carriles bici para transformarlo.

Temas
A principios del siglo XXI, surgieron tres temas interrelacionados. El primero es para edificios funcionales como puentes que pueden elevar sus secciones centrales para permitir el paso de barcos altos, o estadios con techos retráctiles como el Veltins-Arena, el Millennium Stadium en Cardiff o el estadio de Wembley.

Un segundo tema es para las estructuras fantásticas que pueden realizar cambios de forma de estilo de Transformer o que tienen una apariencia visualmente deslumbrante. El pájaro Burke Brise soleil en el Museo de Arte de Milwaukee es un ejemplo bien considerado de esto, aunque también tiene un aspecto funcional en el sentido de que su movimiento le permite proteger a la multitud del sol o protegerlos de las tormentas.

El tercer tema es que el movimiento ocurra en la superficie del edificio, creando lo que Buckminster Fuller llamó un efecto de «articulación similar a la piel». Un ejemplo clásico de esto es el Institut du Monde Arabe.

Tipos de arquitectura cinética
A comienzos del siglo XXI, se formaron varios tipos de arquitectura cinética.

El primer tipo incluye estructuras funcionales, por ejemplo, puentes, en los que la parte central se eleva para que naves grandes puedan nadar. Otros ejemplos de este tipo son el Millennium Stadium en Gales y el Wembley Stadium en Inglaterra con techo retráctil, así como el estadio Feltins-Arena en la ciudad alemana de Gelsenkirchen, también con un campo retráctil.

El segundo tipo son los transformadores de edificios, que tienen una apariencia hermosa y pueden cambiar su forma. Un ejemplo sorprendente es la construcción del «Burke Brise soleil» en el Museo de Arte de Milwaukee, el Museo de Arte de Milwaukee, que está hecho como un pájaro. Además del valor estético de este diseño, también hay un aspecto funcional: esta construcción protege a las personas del sol abrasador y de las inclemencias del tiempo.

El siguiente tipo de arquitectura cinética se caracteriza por el hecho de que el movimiento ocurre en la superficie del edificio. Un ejemplo clásico es el Instituto del Mundo Árabe en París, en cuyo edificio hay persianas metálicas, que funcionan según el principio del diafragma: las rendijas se ensanchan o se estrechan, dependiendo de la luz solar.

En este último tipo, las tecnologías modernas se combinan con la protección del medio ambiente. Los edificios cinéticos de este grupo son capaces de producir energía para la alimentación autónoma, gracias a la energía eólica. El rascacielos de David Fischer demuestra esta combinación: gracias a la rotación de los pisos del edificio alrededor de su eje, las turbinas ubicadas entre los pisos deben atrapar el viento, transformando su energía en electricidad.

Otros significados del término «Arquitectura cinética»
Los arquitectos Sarah Bonnemeyson y Christine Masi han sugerido que el movimiento en la arquitectura puede ser sin partes móviles del edificio, es suficiente con que se haya colocado como una idea en el propio edificio, como fue el caso de Gaudí. El término «Arquitectura cinética» también se aplica a los edificios estáticos que se comparan con el movimiento humano, como, por ejemplo, en las artes escénicas (música, danza). Además, como título, este término ha sido elegido repetidamente por grupos creativos, incluidos conjuntos de baile.

Otros usos del término
Los arquitectos Sarah Bonnemaison y Christine Macy han sugerido que el movimiento puede ser una idea inspiradora para la arquitectura sin que los diseños tengan que permitir el movimiento real; simplemente pueden sugerirlo como fue el caso de algunas de las construcciones de Gaudí o su propio trabajo reciente. El término arquitectura cinética también puede referirse a edificios estáticos diseñados para acentuar el movimiento humano, como las artes escénicas. La frase ha sido elegida como un título para la realización de grupos, incluida una compañía de danza.

Arquitectura cinética en Rusia

La arquitectura cinética en Rusia en este momento no está muy desarrollada, pero extrañamente fueron los arquitectos rusos quienes estuvieron entre los primeros en probarse a sí mismos en la «arquitectura del futuro». En 1920, el arquitecto Vladimir Evtrafovich Tatlin creó un modelo de la Torre de la Tercera Internacional, que se convertiría en un símbolo del futuro gracias a sus materiales (hierro, vidrio, metal, acero), formas y funciones.

La Torre Tatlin se concibió en forma de doble hélice, que se curvaría hasta 400 metros de altura. Una característica de la Torre sería tres enormes estructuras geométricas giratorias. La primera estructura es un cubo que tuvo que completar una revolución completa alrededor de su eje dentro de un año. La parte central estaría ocupada por un cono (con una revolución alrededor de su eje durante un mes). Y encima, un cilindro (dando la vuelta durante un día). Pero la Torre nunca fue construida.

Otro arquitecto ruso, que trabajó en el campo de la arquitectura cinética, es Konstantin Melnikov. En 1924 participó en la competencia de proyectos para la construcción de la sucursal de Moscú del periódico «Leningradskaya Pravda». El sitio para la construcción se destacó muy pequeño, por lo que todos los participantes diseñaron el edificio. El proyecto Melnikov era un edificio de cinco pisos, cuatro pisos de los cuales giran alrededor de su eje (alrededor de un núcleo inmóvil con una escalera, ascensor y comunicaciones) en sentido horario o antihorario. El propio arquitecto lo llamó «arquitectura viva». Konstantin Melnikov no ganó el concurso, pero después de 5 años crea un borrador del monumento a Cristóbal Colón. El monumento consistiría en dos conos, el superior tendría una cavidad de recolección de agua, una turbina para generar electricidad y también alas en los lados que se habrían pintado en diferentes colores, y al mover el monumento cambiaría de color. . Melnikov también usó el movimiento real en su proyecto para el teatro de Moscú, donde las escenas podían rotar horizontalmente.

Ahora en Rusia solo se desarrolla el primer tipo de arquitectura cinética: estructuras funcionales. Por ejemplo, puentes levadizos o proyectos de estadio con un campo deslizante y techo. Las áreas restantes de la arquitectura cinética en Rusia no están actualmente disponibles.