Los objetos de vidrio romanos se han recuperado en todo el Imperio Romano en contextos domésticos, industriales y funerarios. El vidrio se usó principalmente para la producción de recipientes, aunque también se produjeron mosaicos y vidrios para ventanas. La producción de vidrio romano se desarrolló a partir de tradiciones técnicas helenísticas, concentrándose inicialmente en la producción de recipientes de vidrio fundido de colores intensos. Sin embargo, durante el siglo I d. C. la industria experimentó un rápido crecimiento técnico que vio la introducción del soplado de vidrio y el dominio de los vidrios incoloros o ‘aqua’. La producción de vidrio en bruto se llevó a cabo en ubicaciones geográficamente separadas para el trabajo del vidrio en recipientes terminados, y para fines del siglo I dC, la fabricación a gran escala resultó en el establecimiento del vidrio como un material comúnmente disponible en el mundo romano.
La Copa Romana fue un artículo de elección para los romanos, que suministró por comercio con los egipcios y fenicios. Pero desde el comienzo del imperio lo hicieron en la metrópoli y fuera de ella (en la Galia e Hispania, según Plinio y San Isidoro), dándole las mismas aplicaciones que los egipcios y fenicios y perfeccionando las formas de sus vasijas, lo que Son más variados y elegantes. Apenas se descubre una tumba romana que no contenga viales o botellas de vidrio, ya incoloras, ya verdosas, cubiertas de iridiscencia por la acción de la humedad y el aire. Estas botellas, siempre en formas estrechas, a menudo son llamadas por los recolectores de lágrimas y ungüentos, pero se usaron solo para contener aceites o perfumes en las tumbas, no para depositar lágrimas.
Los romanos también perfeccionaron el arte de producir relieves de figuras en vasos de vidrio al agregar otra capa de esmalte o vidrio de un color diferente, junto con el modelado y cincelado o grabado que habían inventado los romanos. Egipcio, por lo que la superficie exterior de tales gafas ofrece todas las apariencias de un gran cameo de piedra de ónix.
Hoy se llaman gafas falsas de Murrina, para imitar las reales. Los recipientes más bellos que se conservan de esta manera se encuentran en el Museo de Nápoles y los británicos.
Finalmente, los romanos decoraron los preciosos vasos de vidrio con los procedimientos que siglos después se reprodujeron en Venecia y se distinguen por los nombres reticella (gafas reticuladas) y millefiori (milenrama o gafas florecidas), que son el resultado de la adición de barras de vidrio y filigranas. en la superficie de los reticulados, ya incluidos en la masa o en el grosor de las paredes de los vasos para la milenrama. Las fábricas romanas también producían vidrio para ventanas y tragaluces, aunque de tamaño pequeño, e hicieron estatuillas de este material y también imitaciones de piedras finas con grabados.
Visión general
El vidrio era un material favorito para los romanos que se les proporcionaba a través del comercio con egipcios y fenicios. Se han encontrado objetos hechos de vidrio romano en numerosos sitios del Imperio Romano tanto en entornos domésticos como industriales y funerarios. El vidrio se usó principalmente para fabricar contenedores, aunque también se produjeron baldosas cerámicas y vidrio para ventanas. Las metodologías de producción de vidrio romanas se desarrollaron a partir de tradiciones técnicas helénicas, concentrándose inicialmente en la producción de envases de vidrio de colores brillantes utilizando moldes. Sin embargo, durante el siglo I, la industria experimentó un rápido crecimiento que incluyó el desarrollo del soplado de vidrio y la preferencia por los vidrios de tono incoloro o ‘aqua’.
Desde el comienzo del Imperio fabricaron en la metrópoli y más allá (en la Galia y España, en palabras de Plinio el Viejo y San Isidoro), dando las mismas aplicaciones que los egipcios y fenicios y perfeccionando las formas de sus naves que son Más variado y elegante. Apenas se descubre un entierro romano que no contenga viales o botellas de vidrio que ya sean incoloros y verdosos, cubiertos de iridiscencia debido a la acción de la humedad y el aire. Los coleccionistas suelen llamar a estas pequeñas botellas, siempre en formas estrechas, las gotas de lágrimas y los ungüentos, pero solo sirven para contener aceites o perfumes en las tumbas, no para depositar lágrimas sobre ellos.
Los romanos también perfeccionaron el arte de producir relieves de figuras en recipientes de vidrio mediante la adición de otra capa de esmalte o vidrio de un color diferente, junto con el modelado y cincelado o grabado del mismo que habían sido inventados por los egipcios para que el La superficie exterior de tales gafas ofrece todas las apariencias de un gran cameo de piedra de ónix.
Hoy se llaman falsos vasos murinos, por imitar los verdaderos. Los recipientes más preciados de esta forma que se conservan se encuentran en el Museo de Nápoles y en los británicos.
En resumen, los romanos decoraron los preciosos vasos de vidrio con los procedimientos que los venecianos reprodujeron siglos después y se distinguen por los nombres de reticella (vasos reticulados) y millefiori (milflores o vasos de flores) que resultan de la adición de barras y filigrana de vidrio. en la superficie para el reticulado, ya incluido en la masa o en el grosor de las paredes del vidrio para las flores. Las fábricas romanas también producían vidrio para ventanas y claraboyas, aunque pequeñas, e hicieron estatuas de este material e imitaciones de piedras finas con grabados.
Comercio mediterráneo de vidrio
Desde la época helenística, la producción de vidrio ve considerables desarrollos tecnológicos que culminan con la introducción del vidrio soplado en el siglo I a. C. Ahora se podían fabricar objetos de vidrio en producción a gran escala, con menos materia prima y más rápido y, como consecuencia, se hizo más común. Desde los primeros tiempos romanos, hasta los períodos bizantinos e islámicos tempranos, el vidrio desde el norte de Europa hasta el Mediterráneo oriental muestra una increíble homogeneidad compositiva en sus elementos principales. A diferencia del vidrio LBA, el vidrio romano estaba hecho de la fusión de arena y natrón (soda mineral) del Wadi Natron en Egipto.
Dado que una materia prima es común a todo el vidrio, debería ser posible diferenciar entre el vidrio hecho de diferentes arenas usando la variación de composición de los oligoelementos y ciertas relaciones de isótopos. Estos análisis de composición tenían como objetivo investigar dos modelos para la producción de vidrio: el vidrio se producía en talleres primarios a gran escala a lo largo de la costa levantina y Egipto, mezclando natrón y arena de la desembocadura del río Belus, como lo menciona Plinio, y luego se comercializaba con vidrio local. Talleres de trabajo. Si el natron se comercializara y se mezclara con arenas locales siguiendo una receta estricta, se podría obtener una composición homogénea.
Se han descubierto hornos de vidrio en Israel en dos sitios: 17 en Bet Eli’ezer y 3 en Apollonia. Estos son de forma rectangular que miden aproximadamente 2m x 4m y coinciden en tamaño con una losa de vidrio que se encuentra dentro de una cueva en Bet She’arim. Las losas resultantes se dividirían en trozos que se intercambiaron a talleres de vidrio en el Medio Oriente y en todo el Mediterráneo, como lo demuestran los naufragios contemporáneos que llevan dichos trozos de vidrio.
La situación no es tan simple; Estos talleres datan del siglo VI al siglo XI y, aunque son similares, las composiciones no coinciden exactamente con las del período romano anterior. Plinio, escribiendo en el siglo I d. C., describe la fabricación de vidrio en la costa levantina, pero también en Italia, España y la Galia; sin embargo, las instalaciones que producían las grandes cantidades de vidrio primario necesarias para abastecer a la industria romana aún no se han localizado. Estos mismos autores informan una diferencia en las proporciones isotópicas de oxígeno y estroncio que diferencia entre las gafas de Oriente Medio y las romanas. Otros autores contrarrestan la idea de una producción centralizada única con producción primaria reportada desde el norte de Europa e inferida para Italia.
La evidencia de la producción a gran escala solo proviene del Mediterráneo oriental y de fechas posteriores y supone una tradición continua de fabricación de vidrio. El hecho de que hubo una producción centralizada a gran escala, incluso tan temprano, se evidencia en el naufragio del Ouest Embiez I, siglo III, que transportaba 8 toneladas de vidrio en bruto. Sin embargo, esto no excluye la producción local a menor escala informada en otros lugares. La Julia Felix, también hundida durante el siglo III dC, llevaba como parte de su recipiente de vidrio de carga presumiblemente para reciclaje. El análisis de oligoelementos del vidrio incoloro mostró que estos se hicieron utilizando arenas de diferentes fuentes y dando cierto apoyo a la hipótesis de producción descentralizada.
En el siglo IX, las materias primas para el vidrio se transforman nuevamente en guijarros de cuarzo y cenizas de plantas y el ‘vidrio del bosque’ de la Europa medieval. Natron ya no estaba en uso y la composición baja en cal del vidrio Bet’eliezer sugeriría una disminución en el acceso al material desde al menos el siglo VI en adelante. Esto a su vez podría sugerir un cambio de un comercio tanto de natrón como de vidrio en bruto a un control más estricto sobre el natrón y el aumento de la producción centralizada.
Crecimiento de la industria del vidrio romano.
A pesar del crecimiento del vidrio que funcionaba en el mundo helenístico y el creciente lugar del vidrio en la cultura material, a principios del siglo I d. C. todavía no había una palabra latina para esto en el mundo romano. Sin embargo, el vidrio se estaba produciendo en contextos romanos utilizando principalmente técnicas y estilos helenísticos (ver vidrio, historia) a finales del período republicano. La mayoría de las técnicas de fabricación llevaban mucho tiempo y el producto inicial era un recipiente de paredes gruesas que requería un acabado considerable. Esto, combinado con el costo de importar natrón para la producción de vidrio en bruto, contribuyó al uso limitado del vidrio y su posición como un material costoso y de alto estatus.
La industria del vidrio fue, por lo tanto, un oficio relativamente menor durante el período republicano; aunque, durante las primeras décadas del siglo I d. C., la cantidad y diversidad de vasos de vidrio disponibles aumentó dramáticamente. Este fue un resultado directo del crecimiento masivo de la influencia romana al final del período republicano, la Pax Romana que siguió a las décadas de guerra civil y la estabilización del estado que ocurrió bajo el gobierno de Augusto. Aún así, los artículos de vidrio romanos ya se dirigían desde Asia occidental (es decir, el Imperio de Partia) al Imperio Kushan en Afganistán e India, y hasta el Imperio Han de China. El primer vidrio romano encontrado en China provino de una tumba de principios del siglo I a. C. en Guangzhou, aparentemente a través del Mar del Sur de China.
Además de esto, se introdujo una nueva técnica importante en la producción de vidrio durante el siglo I d. C. El soplado de vidrio permitió a los trabajadores de vidrio producir recipientes con paredes considerablemente más delgadas, disminuyendo la cantidad de vidrio necesaria para cada recipiente. El soplado de vidrio también fue considerablemente más rápido que otras técnicas, y los recipientes requirieron considerablemente menos acabado, lo que representa un mayor ahorro de tiempo, materia prima y equipo. Aunque las técnicas anteriores dominaron durante los primeros períodos de Augusto y Julio-Claudios, a mediados y finales del siglo I d. C., las técnicas anteriores se habían abandonado en gran medida a favor del soplo.
Como resultado de estos factores, el costo de producción se redujo y el vidrio se hizo disponible para una sección más amplia de la sociedad en una variedad creciente de formas. A mediados del siglo I d. C. esto significaba que los vasos de vidrio habían pasado de ser un producto valioso y de alto estatus a un material comúnmente disponible: «se podía comprar una taza para beber por una moneda de cobre» (Strabo, Geographica XVI.2). Este crecimiento también vio la producción de las primeras teselas de vidrio para mosaicos, y el primer vidrio de ventana, ya que la tecnología del horno mejoró permitiendo la producción de vidrio fundido por primera vez. Al mismo tiempo, la expansión del imperio también trajo una afluencia de personas y una expansión de las influencias culturales que resultaron en la adopción de estilos decorativos orientales. Por lo tanto, los cambios que tuvieron lugar en la industria del vidrio romano durante este período pueden verse como resultado de tres influencias principales: eventos históricos, innovación técnica y modas contemporáneas. También están vinculados a las modas y tecnologías desarrolladas en el comercio de la cerámica, de las cuales se extrajeron varias formas y técnicas.
La fabricación de vidrio alcanzó su punto máximo a principios del siglo II dC, con objetos de vidrio en contextos domésticos de todo tipo. Las técnicas primarias de producción de soplado, y en menor medida de fundición, permanecieron en uso durante el resto del período romano, con cambios en los tipos de recipientes pero pocos cambios en la tecnología. A partir del siglo II en adelante, los estilos se regionalizaron cada vez más, y la evidencia indica que las botellas y los recipientes cerrados, como la unguentaria, se movieron como un subproducto del comercio de sus contenidos, y muchos parecen haber coincidido con la escala romana de medición de líquidos.
El uso de vidrio coloreado como una adición decorativa a los vidrios pálidos e incoloros también aumentó, y los vasos de metal continuaron influyendo en la forma de los vasos de vidrio. Después de la conversión de Constantino, las obras de vidrio comenzaron a moverse más rápidamente de representar imágenes religiosas paganas hacia imágenes religiosas cristianas. El movimiento de la capital a Constantinopla rejuveneció la industria del vidrio oriental, y la presencia del ejército romano en las provincias occidentales hizo mucho para evitar cualquier recesión allí. A mediados del siglo IV, el soplado de moldes solo se usaba esporádicamente.
Producción
Composición
La producción de vidrio romano se basó en la aplicación de calor para fusionar dos ingredientes principales: sílice y refresco. Los estudios técnicos de vidrios arqueológicos dividen los ingredientes del vidrio como formadores, fundentes, estabilizadores, así como posibles opacificadores o colorantes.
Primero: El componente principal del vidrio es sílice, que durante el período romano fue arena (cuarzo), que contiene algo de alúmina (típicamente 2.5%) y casi 8% de cal. Los contenidos de alúmina varían, alcanzando un pico de alrededor del 3% en vasos del Imperio occidental, y permanecen notablemente más bajos en vasos del Medio Oriente.
Flujo: este ingrediente se usó para reducir el punto de fusión de la sílice para formar vidrio. El análisis del vidrio romano ha demostrado que los refrescos (carbonato de sodio) se usaron exclusivamente en la producción de vidrio. Durante este período, la fuente principal de refrescos fue el natrón, una sal que se encuentra naturalmente en los lechos de los lagos secos. La principal fuente de natrón durante el período romano fue Wadi El Natrun, Egipto, aunque puede haber habido una fuente en Italia.
Estabilizador: Los vidrios formados de sílice y refresco son naturalmente solubles y requieren la adición de un estabilizador como la cal o la magnesia. La cal fue el estabilizador primario en uso durante el período romano, ingresando al vidrio a través de partículas calcáreas en la arena de la playa, en lugar de como un componente separado.
También se ha demostrado que el vidrio romano contiene alrededor de 1% a 2% de cloro, en contraste con los vidrios posteriores. Se cree que esto se originó en la adición de sal (NaCl) para reducir la temperatura de fusión y la viscosidad del vidrio, o como un contaminante en el natrón.
Fabricación de vidrio
La evidencia arqueológica de la fabricación de vidrio durante el período romano es escasa, pero al hacer comparaciones con los últimos períodos islámicos y bizantinos, está claro que la fabricación de vidrio fue una industria importante. Al final del período romano, el vidrio se producía en grandes cantidades contenidas en tanques ubicados dentro de hornos altamente especializados, como lo ilustra la losa de vidrio de 8 toneladas recuperada de Bet Shearim. Estos talleres podrían producir muchas toneladas de vidrio en bruto en una sola cocción en horno, y aunque esta cocción podría haber tomado semanas, un solo taller primario podría potencialmente suministrar múltiples sitios de trabajo de vidrio secundario. Por lo tanto, se cree que la producción de vidrio en bruto se centró en un número relativamente pequeño de talleres, donde el vidrio se produjo a gran escala y luego se partió en trozos. Solo hay evidencia limitada para la fabricación local de vidrio, y solo en el contexto del vidrio de la ventana. El desarrollo de esta industria a gran escala no se comprende completamente, pero la Historia Natural de Plinio (36, 194), además de la evidencia del primer uso de vidrio fundido a mediados del siglo I dC, indica que las tecnologías de hornos experimentaron un marcado desarrollo durante Desde principios hasta mediados del siglo I d. C., junto con la expansión de la producción de vidrio.
La ubicación de los talleres de fabricación de vidrio se regía por tres factores principales: la disponibilidad de combustible que se necesitaba en grandes cantidades, las fuentes de arena que representaban el componente principal del vidrio y el natrón para actuar como un fundente. El vidrio romano se basó en el natrón de Wadi El Natrun, y como resultado se cree que los talleres de fabricación de vidrio durante el período romano pueden haberse limitado a las regiones cercanas a la costa del Mediterráneo oriental. Esto facilitó el comercio del vidrio crudo incoloro o de color natural que producían, que llegó a sitios de trabajo de vidrio en todo el imperio romano.
La escasez de evidencia arqueológica para las instalaciones de fabricación de vidrio romanas ha resultado en el uso de composiciones químicas como evidencia para modelos de producción, ya que la división de producción indica que cualquier variación está relacionada con diferencias en la fabricación de vidrio crudo. Sin embargo, la dependencia romana del natrón de Wadi El Natrun como fundente ha dado como resultado una composición ampliamente homogénea en la mayoría de las gafas romanas. A pesar de la publicación de análisis importantes, las comparaciones de análisis químicos producidos por diferentes métodos analíticos se han intentado recientemente, y aunque hay alguna variación en las composiciones de vidrio romano, los grupos de composición significativos han sido difíciles de establecer para este período.
Reciclaje
Los escritores romanos Statius y Martial indican que reciclar vidrio roto era una parte importante de la industria del vidrio, y esto parece estar respaldado por el hecho de que solo raramente se recuperan fragmentos de vidrio de cualquier tamaño de sitios domésticos de este período. En el imperio occidental hay evidencia de que el reciclaje de vidrios rotos fue frecuente y extenso (cullet), y que las cantidades de cristalería rota se concentraron en los sitios locales antes de volver a fundirse en vidrio crudo. Composicionalmente, el reciclaje repetido es visible a través de niveles elevados de aquellos metales utilizados como colorantes.
La fusión no parece haber tenido lugar en crisoles; más bien, las ollas parecen haber sido utilizadas para operaciones a pequeña escala. Para trabajos más grandes, se utilizaron tanques grandes o recipientes de cerámica tipo tanque. En los casos más grandes, se construyeron grandes hornos para rodear estos tanques.
Trabajo de vidrio
En comparación con la fabricación de vidrio, existe evidencia de que el vidrio funciona en muchos lugares del imperio. A diferencia del proceso de fabricación, el trabajo del vidrio requería temperaturas significativamente más bajas y sustancialmente menos combustible. Como resultado de esto y de la expansión del Imperio, los sitios de trabajo de vidrio se desarrollaron en Roma, Campania y el Valle del Po a fines del siglo I a. C., produciendo los nuevos recipientes soplados junto con recipientes fundidos. Se sabe que Italia ha sido un centro para el trabajo y la exportación de embarcaciones de colores brillantes en este momento, con un pico de producción a mediados del siglo I DC.
A principios y mediados del siglo I d. C., el crecimiento del Imperio vio el establecimiento de sitios de trabajo de vidrio en ubicaciones a lo largo de las rutas comerciales, con Colonia y otros centros de Renania convirtiéndose en sitios importantes de trabajo de vidrio desde el período imperial, y el vidrio sirio fue exportado hasta Italia. Durante este período, las formas de los buques variaron entre talleres, con áreas como Renania y el norte de Francia que producen formas distintivas que no se ven más al sur. El crecimiento en la industria continuó hasta el siglo III dC, cuando los sitios en la Colonia Claudia Agrippinensis parecen haber experimentado una expansión significativa, y para el siglo tercero y principios del siglo IV, los productores al norte de los Alpes exportaban hacia el norte de Italia y las regiones transalpinas. .
Los sitios de trabajo de vidrio como los de Aquileia también tuvieron un papel importante en la difusión de las tradiciones de trabajo del vidrio y en el comercio de materiales que usaban artículos de vidrio huecos como contenedores. Sin embargo, en los siglos IV y V predominan los talleres italianos de vidrio.
Estilos
El vidrio romano más antiguo sigue las tradiciones helenísticas y usa vidrio con colores fuertes y estampados en «mosaico». Durante el período republicano tardío, se introdujeron nuevos artículos a rayas de colores muy vivos con una fusión de docenas de tiras monocromáticas y de encaje. Durante este período hay alguna evidencia de que los estilos de vidrio variaron geográficamente, con los artículos finos de color translúcido de principios del siglo I notablemente de origen ‘occidental’, mientras que los artículos finos incoloros posteriores son más ‘internacionales’. Estos objetos también representan el primero con un estilo claramente romano no relacionado con las tradiciones de fundición helenísticas en las que se basan, y se caracterizan por nuevos colores ricos. Verde ‘esmeralda’, azul oscuro o azul cobalto, verde azulado profundo y persa o ‘pavo real’ el azul se asocia más comúnmente con este período, y otros colores son muy raros. De estos, el verde esmeralda y el azul pavo real fueron nuevos colores introducidos por la industria romana-italiana y casi exclusivamente asociados con la producción de productos finos.
Sin embargo, durante los últimos treinta años del siglo I d. C. hubo un cambio marcado en el estilo, con colores fuertes que desaparecieron rápidamente, reemplazados por ‘aqua’ y verdaderas gafas incoloras. Los vidrios incoloros y ‘aqua’ se habían utilizado para embarcaciones y algunos diseños de mosaicos antes de esto, pero comienzan a dominar el mercado de vidrio soplado en este momento. El uso de colores fuertes en el vidrio fundido se extinguió durante este período, con vidrios incoloros o ‘aqua’ que dominaban la última clase de recipientes de fundición que se producían en cantidad, a medida que el moho y el soplado libre se hicieron cargo durante el siglo I DC.
Alrededor del año 70 DC, el vidrio incoloro se convierte en el material predominante para productos finos, y los vidrios más baratos se mueven hacia tonos pálidos de azul, verde y amarillo. El debate continúa si este cambio de moda indica un cambio de actitud que coloca al vidrio como material individual de mérito que ya no es necesario para imitar piedras preciosas, cerámica o metal, o si el cambio al vidrio incoloro indica un intento de imitar el cristal de roca altamente apreciado. La Historia Natural de Plinio afirma que «el vidrio más valorado es incoloro y transparente, lo más parecido posible al cristal de roca» (36, 192), que se cree que respalda esta última posición, como lo demuestra la persistencia de la fundición como producción técnica,
Técnicas de producción de embarcaciones.
Vasos con núcleo y varilla
Los artesanos utilizaron una masa de lodo y paja fijada alrededor de una barra de metal para formar un núcleo, y construyeron un recipiente sumergiendo el núcleo en vidrio licuado o arrastrando vidrio líquido sobre el núcleo. El núcleo se retiró después de que el vidrio se enfriara, y luego se agregaron asas, bordes y bases. Estos recipientes se caracterizan por paredes relativamente gruesas, colores brillantes y patrones en zigzag de colores contrastantes, y su tamaño era limitado a pequeños recipientes sin aroma o sin olor. Esta técnica temprana continuó en popularidad durante el siglo I a. C., a pesar de la introducción anterior de recipientes hundidos y fundidos.
Vasos de corte en frio
Esta técnica está relacionada con el origen del vidrio como sustituto de las piedras preciosas. Al tomar prestadas técnicas para piedras y gemas talladas, los artesanos pudieron producir una variedad de pequeños recipientes a partir de bloques de vidrio en bruto o piezas moldeadas gruesas, incluido el vidrio de cameo en dos o más colores, y tazas de jaula (que la mayoría de los estudiosos todavía pensaban que habían sido decorado por corte, a pesar de algún debate).
Soplado de vidrio: recipientes libres y moldeados
Estas técnicas, que dominaron la industria romana de trabajo del vidrio después de finales del siglo I d. C., se analizan en detalle en la página de soplado de vidrio. El vidrio moldeado aparece en el segundo cuarto del siglo I d. C.
Otras técnicas de producción
Se utilizaron otras técnicas durante el período romano:
Producción de copa de jaula
Producción de vidrio cameo
Desplomarse
Fundición
Tecnicas decorativas
Patrones de vidrio fundido
Las láminas de vidrio utilizadas para el hundimiento podrían ser de vidrio liso o multicolor, o incluso formadas por piezas de «mosaico». La producción de estos objetos más tarde se convirtió en las técnicas modernas de trabajo de caña y millefiori, pero es notablemente diferente. Se han identificado seis patrones principales de vidrio ‘mosaico’:
Patrones florales (millefiori) y espirales: esto se produjo uniendo varillas de vidrio coloreado y calentándolas y fusionándolas en una sola pieza. Luego se cortaron en sección transversal, y los discos resultantes podrían fusionarse para crear patrones complejos. Alternativamente, dos tiras de vidrio de color contrastante podrían fusionarse y luego enrollarse alrededor de una varilla de vidrio mientras aún están calientes para producir un patrón en espiral. Las secciones transversales de esto también se cortaron, y podrían fusionarse para formar una placa o fusionarse con vidrio plano.
Patrones veteados y veteados: algunos de estos patrones se forman claramente a través de la distorsión del patrón original durante la caída de la placa de vidrio durante la fusión. Sin embargo, al usar patrones circulares y espirales de colores alternos, los productores también pudieron imitar deliberadamente la apariencia de piedras naturales como el sardónice. Esto ocurre con mayor frecuencia en cuencos moldeados con pilares, que son uno de los hallazgos de vidrio más comunes en los sitios del siglo primero.
Patrones de encaje: las tiras de vidrio coloreado se retorcieron con un hilo de vidrio de color contrastante antes de fusionarse. Este era un método popular en el período inicial, pero parece haber pasado de moda a mediados del siglo I d. C.
Patrones de rayas: se fusionaron longitudes de vidrio monocromático y de encaje para crear diseños de rayas vívidos, una técnica que se desarrolló a partir de la técnica del patrón de encaje durante las últimas décadas del siglo I d. C.
La producción de embarcaciones multicolores disminuyó después de mediados del siglo I, pero permaneció en uso durante algún tiempo después.
Vidrio dorado
El vidrio sándwich dorado o el vidrio dorado era una técnica para fijar una capa de pan de oro con un diseño entre dos capas fundidas de vidrio, desarrollada en vidrio helenístico y revivida en el siglo III. Hay diseños mucho menos grandes, pero la gran mayoría de las alrededor de 500 supervivientes son roundels que son el fondo cortado de copas de vino o vasos utilizados para marcar y decorar tumbas en las catacumbas de Roma presionándolas contra el mortero. La gran mayoría son del siglo IV y se extienden hasta el siglo quinto. La mayoría son cristianos, pero muchos paganos y algunos judíos; su iconografía ha sido muy estudiada, aunque artísticamente son relativamente poco sofisticadas. Por el contrario, un grupo mucho más pequeño de niveles de retratos del siglo III se ejecutan magníficamente, con pigmentos pintados en la parte superior del oro.
Otras tecnicas decorativas
Durante el período romano se utilizaron otras técnicas, como el esmaltado y el grabado.
Tesserase y vidrio de ventana
Fragmentos de vidrio roto o varillas de vidrio se usaban en mosaicos desde el período de Augusto en adelante, pero a principios del siglo I se producían pequeñas baldosas de vidrio, conocidas como teselas, específicamente para su uso en mosaicos. Estos generalmente estaban en tonos de amarillo, azul o verde, y se usaban principalmente en mosaicos colocados debajo de fuentes o como reflejos.
Casi al mismo tiempo se cree que se han producido los primeros paneles de ventana. Los primeros paneles se fundieron en bruto en un marco de madera sobre una capa de arena o piedra, pero desde finales del siglo III en adelante, el proceso de manguera hizo que el vidrio de la ventana se cortara y se aplanara para producir una lámina. .
Quimica y colores
‘Agua’
Óxido de hierro (II), (FeO)
‘Aqua’, un color azul verdoso pálido, es el color natural común del vidrio no tratado. Muchos de los primeros vasos romanos son de este color.
Incoloro
Óxido de hierro (III), (Fe2O3)
El vidrio incoloro se produjo en el período romano mediante la adición de antimonio u óxido de manganeso. Esto oxidó el óxido de hierro (II) a óxido de hierro (III), que aunque amarillo, es un colorante mucho más débil, permitiendo que el vidrio parezca incoloro. El uso de manganeso como decolorante fue una invención romana que se observó por primera vez en el período imperial; antes de esto, se usaron minerales ricos en antimonio. Sin embargo, el antimonio actúa como un decolorante más fuerte que el manganeso, produciendo un vidrio verdaderamente incoloro; En Italia y el norte de Europa, el antimonio o una mezcla de antimonio y manganeso se siguió utilizando hasta bien entrado el siglo III.
Ámbar
Compuestos de hierro-azufre, 0.2% -1.4% S0.3% Fe
Es probable que el azufre haya ingresado al vidrio como un contaminante de natrón, produciendo un tinte verde. La formación de compuestos de hierro-azufre produce un color ámbar.
Púrpura
Manganeso (como la pirolusita), alrededor del 3%
Azul y verde
Cobre, 2% –13%
El tono natural ‘aqua’ se puede intensificar con la adición de cobre. Durante el período romano, esto se derivó de la recuperación de la incrustación de óxido de la chatarra de cobre cuando se calienta, para evitar los contaminantes presentes en los minerales de cobre. El cobre produce un azul translúcido que se mueve hacia un verde más oscuro y denso.
Verde oscuro
Dirigir
Al agregar plomo, el color verde producido por el cobre podría oscurecerse.
Azul real a azul marino
Cobalto, 0.1%
Coloración intensa
Azul pálido
Azul egipcio
Opaco rojo a marrón (Pliny’s Haematinum)
Cobre, plomo,> 10% Cu, 1% – 20% Pb
Bajo condiciones muy reductoras, el cobre presente en el vidrio precipitará dentro de la matriz como óxido cuproso, haciendo que el vidrio se vea marrón a rojo sangre. El plomo fomenta la precipitación y el brillo. El rojo es un hallazgo raro, pero se sabe que estuvo en producción durante los siglos IV, IV y posteriores en el continente.
Blanco
Antimonio (como la estibina), 1–10%
El antimonio reacciona con la cal en la matriz de vidrio para precipitar cristales de antimonita de calcio creando un blanco con alta opacidad.
Amarillo
Antimonio y plomo (como el bindheimita).
La precipitación del piroantimonato de plomo crea un amarillo opaco. El amarillo rara vez aparece solo en vidrio romano, pero se usó para el mosaico y las piezas policromadas.
Estos colores formaron la base de todos los vidrios romanos, y aunque algunos de ellos requirieron una alta capacidad técnica y conocimiento, se logró un grado de uniformidad.