Villa Real de Monza, Lombardía, Italia
La Villa Real de Monza, también llamada Palacio Real de Monza, es un gran palacio neoclásico construido en Monza por los Habsburgo, como residencia privada, durante la dominación austríaca del siglo XVIII.
Conviértase en la residencia del virrey con el Reino Napoleónico de Italia, pierde cada vez más esta función durante el Reino de Italia de los Saboya, los últimos Reales en usarlo. Actualmente alberga exposiciones, exposiciones y en un ala también la escuela secundaria artística de Monza.
Buscado por la emperatriz María Teresa de Austria como residencia de campo para su hijo Ferdinando I, gobernador de Lombardía, el Palacio Real de Monza representa hoy un lugar importante donde el arte y la cultura logran fusionar y sorprender a los visitantes, pero también una joya que cada vez asume más. Un papel fundamental desde el punto de vista naturalista-ecológico.
Su parque y jardines son, de hecho, un pulmón insustituible para los cientos de miles de habitantes que gravitan a su alrededor, además de ser el único oasis para muchas especies de animales y plantas.
La construcción de la Villa, en 1777, fue confiada al arquitecto Giuseppe Piermarini, mientras que el lugar de residencia al norte de Monza había sido identificado por el propio Archiduque Ferdinando. La belleza del paisaje, la salud del aire y la presencia de refinadas residencias nobles en la cercana Brianza fueron decisivas para esta elección. Las obras de construcción y decoración de la Villa (740 habitaciones) se completaron en 1780; entre 1778 y 1783 se plantaron los Jardines de la Villa Reale, mientras que en 1805 nació el Parco della Reggia, que abarca casi 700 hectáreas, que todavía constituye hoy uno de los parques históricos más grandes de Europa y el más grande entre aquellos rodeados de muros. La Reggia, con su parque, jardines, villa, granjas, molinos, representa un complejo de inestimable valor paisajístico, histórico, monumental y arquitectónico.
Historia
La construcción
La construcción de la villa fue encargada por la emperatriz de Austria María Teresa de Habsburgo como residencia de verano para la corte archiducal de su hijo Fernando de Habsburgo-Este, gobernador general de Lombardía austriaca desde 1771, quien inicialmente se había establecido en la Villa Alari en Cernusco sul Naviglio, alquilado por los Condes de Alari. La elección de Monza se debió a la salud del aire y la comodidad del país, pero también expresó un fuerte símbolo de vínculo entre Viena y Milán, al encontrar el lugar en el camino hacia la capital imperial.
La comisión de construcción, conferida en 1777 al arquitecto imperial Giuseppe Piermarini, se completó en solo tres años, mientras que para completar la instalación de los jardines bien cuidados tomó unos años más. Posteriormente, el joven Archiduque Ferdinando hizo adiciones al complejo, nuevamente por Piermarini y usó la Villa como su residencia de campo hasta la llegada de los ejércitos napoleónicos en 1796.
Entre los principales modelos de los que se inspiró Piermarini se encuentran el Palacio de Schönbrunn y el Palacio Real de Caserta, de su maestro Vanvitelli. Desde Schönbrunnin en particular, se adopta el plan invertido en forma de U, que combina el fuerte impacto escenográfico que las alas laterales dan a la fachada principal, la conveniencia distributiva que proporcionó el uso del cuerpo central para las funciones de representación, las alas laterales para apartamentos privados para las funciones de servicio. Para este propósito, el cuerpo principal tiene solo dos pisos el doble de la altura de las habitaciones laterales del ala, además del mirador central ubicado en el tercer piso. En las alas destinadas a funciones privadas hay cinco pisos, con dos de menor altura destinados a los sirvientes. A diferencia de los otros palacios imperiales, aquí se prefiere la orientación este-oeste de las fachadas, en comparación con la clásica orientación norte-sur que garantizaba una mayor radiación solar. Imperio austrohúngaro. La extensión es amplia: 700 habitaciones para un total de 22,000 m².
El periodo napoleonico
Eugenio de Beauharnais, nombrado virrey del recién establecido Reino Napoleónico de Italia en 1805, estableció su residencia principal en la Villa, que en esta ocasión asumió el nombre de «Villa Real».
El nuevo virrey encargó a su confiable arquitecto Luigi Canonica que hiciera mejoras en la villa, incluida la construcción del teatro de la corte, una colección de una estructura para música, canciones, danza y teatro, construida en el ala norte.
Siempre fue a instancias de Beauharnais que, entre 1806 y 1808, el complejo de la Villa y sus jardines se amplió en tamaño, a través de la creación del vasto parque cercado ahora conocido como el Parque Monza; de hecho, fue entre 1807 y 1808 que se construyó la muralla actual de la ciudad a 14 km, utilizando el material de demolición del antiguo castillo de Visconti.
El regreso austriaco
Después de la caída de Napoleón en 1815, se produjo el regreso de los austriacos, con su nombramiento como virrey de Ranieri Joseph de Habsburgo-Lorena al nuevo Reino de Lombardía-Venecia. El archiduque Ranieri era un amante de la botánica y gracias a él el parque y los jardines se enriquecieron con esencias nuevas y preciosas.
Siempre fue gracias a él que en 1819 se abrió una escuela en el parque para capacitar a jardineros profesionales para cuidar los jardines de las residencias imperiales. El archiduque encargó al arquitecto Giacomo Tazzini que renovara la villa. Trabajó en particular en los apartamentos reservados para los hijos e hijas del archiduque, así como en los pisos, enriquecidos con decoraciones preciosas, y en los baños. Ranieri dejó Monza en 1848 y por un período muy corto de tiempo, el mariscal Radetzky se instaló allí.
En 1857, el nuevo gobernador de Lombardía-Véneto llegó al archiduque Maximiliano de Habsburgo, que lo ocupó esporádicamente durante solo dos años, cerrando definitivamente el período austrohúngaro de la Villa Reale.
El reino de italia
En 1868 la villa fue donada por Vittorio Emanuele II a su hijo, el futuro Umberto I, con motivo de su matrimonio con Margherita di Savoia. La villa fue un regalo muy bienvenido y fue utilizada inmediatamente por la pareja real; Después de la muerte del rey Vittorio, se emprendieron obras de modernización encargadas por los arquitectos Achille Majnoni d’Intignano y Luigi Tarantola.
A disposición de la Villa, para la casa real y sus invitados, en 1882 se construyó la Estación Real cercana en la nueva línea ferroviaria Monza-Chiasso (extensión de la línea Milán-Monza de 1840).
El 29 de julio de 1900, Umberto I de Saboya fue asesinado en Monza por Gaetano Bresci mientras asistía a un evento deportivo organizado por el club deportivo «Forti e Liberi». Después del triste evento, el nuevo Rey, Vittorio Emanuele III, ya no quería usar la Villa Reale, cerrándola y transfiriendo la mayoría de los muebles al Quirinale.
Siglo XX
En 1934, con el Real Decreto Vittorio Emanuele III, donó una gran parte de la Villa a los municipios de Monza y Milán, asociados. Pero aún conservaba la parte sur con las habitaciones del departamento de su padre, el rey Umberto I, siempre cerrado en su memoria.
Durante la República Social Italiana fue la sede del comando de la Guardia Nacional Republicana.
Los acontecimientos del período inmediato de posguerra de la Segunda Guerra Mundial provocaron ocupaciones, más desposesión y el declive del monumento.
Con el advenimiento de la República, el ala sur se convirtió en patrimonio y administrado por el estado. El resto de la Villa Reale es administrado conjuntamente por los municipios de Monza y la región de Lombardía.
Siglo XXI
La villa real de Monza
Después de un largo período de deterioro también debido a la división de las administraciones, en 2012 comenzaron los trabajos de restauración dentro de la villa, lo que implica la recuperación y mejora del cuerpo central, la recuperación parcial de las alas norte y sur, la construcción del Área técnica fuera de la Villa en el lado norte y la recuperación del patio de honor de vanguardia.
En cuanto a la estructura del edificio, se planificó la consolidación de las paredes de la planta baja, la restauración y consolidación de las bóvedas y los pisos de madera, la ejecución de trabajos extraordinarios de mantenimiento para la seguridad del patio y la restauración del pavimento, de La puerta y la fachada sur de la zona norte. Además, el proyecto implicó la remodelación del Belvedere curada por el arquitecto Michele De Lucchi y la restauración de las habitaciones de la planta baja.
Al final de las obras, el 26 de junio de 2014, la villa se inauguró el 8 de septiembre de 2014.
En este momento puede visitar los apartamentos reales de Umberto I y Margherita di Savoia, que aún conservan parte del mobiliario, así como las salas de recepción y los otros apartamentos privados configurados para la visita del emperador de Alemania Guillermo II en 1889. para el príncipe de Nápoles, futuro rey Vittorio Emanuele III, y para la duquesa de Génova, Isabel de Sajonia, madre de la reina Margherita.
La Villa, los Jardines Reales y el Parque son administrados por un solo Consorcio (Consorzio Villa Reale y Monza Park), que incluye a los propietarios de la villa.
Oficinas descentralizadas de los ministerios
Desde el 23 de julio de 2011 fue sede de las sucursales de cuatro Ministerios (Economía y Finanzas, Reformas, Simplificación y Turismo inaugurados en presencia de los ministros Giulio Tremonti, Umberto Bossi, Roberto Calderoli y Michela Vittoria Brambilla).
El 19 de octubre del mismo año, el tribunal de Roma canceló los decretos que establecen las oficinas periféricas de los ministerios en Villa Reale por conducta antisindical, dado que estas oficinas se habían establecido sin involucrar a las organizaciones sindicales y / o sin activarlas en adelantar, según lo exija la ley, información previa o consulta con los sindicatos. Con la caída del gobierno de Berlusconi IV, las sucursales en cuestión fueron definitivamente suprimidas por el presidente Mario Monti.
Descripción
Estructura
Piermarini crea un edificio ejemplar de racionalidad neoclásica adaptada a las necesidades de una realidad suburbana. Los tres cuerpos principales, dispuestos en forma de U, delimitan un gran patio de honor cerrado al final por los dos volúmenes cúbicos de la Capilla y de la Cavallerizza, de donde salen las alas inferiores de los edificios de servicio: esto define un espacio racional , que consiste en la disposición ordenada de volúmenes que se cruzan ortogonalmente y que progresivamente se desarrollan en altura. Como en el Palacio Real de Caserta de Vanvitelli e incluso antes en Versalles, en la Villa Real de Monza se destaca un camino que, a través de una avenida principal, conecta la villa con el centro de poder.
La decoración de las fachadas, que renuncia a los frontones, las columnatas y los paneles en relieve, es extremadamente rigurosa y marca las superficies con gradaciones sutiles. La esencialidad estilística del edificio se debe no solo a las elecciones precisas de sabor, sino también a razones políticas: la corte iluminada de Viena prefirió evitar una exhibición excesiva de riqueza y poder en un país ocupado. Los interiores también están de acuerdo con el principio de racionalidad y simplicidad que caracteriza a todo el proyecto. En particular, se cuida su funcionalidad: los pasillos, por ejemplo, se cortan para servir de forma independiente a varias salas utilizadas para diferentes usos.
La decoración interna se confía a los principales maestros de la recién formada Accademia di Brera, fundada por voluntad archiducal en 1776. En particular, los estucos y decoraciones de las salas de recepción se deben al Ticinese Giocondo Albertolli, los frescos y pinturas a Giuseppe Levati y Giuliano Traballesi, pisos y muebles en el taller de Giuseppe Maggiolini.
El complejo de la Villa incluye la Capilla Real, la Cavallerizza, la Rotonda dell’Appiani, el Teatrino di Corte, la Orangerie. En el primer piso noble están las salas de juntas, los apartamentos de Umberto I y la reina Margherita. El frente de la Villa con orientación este se abre a los jardines ingleses diseñados por Piermarini.
Restauracion
La Villa Real de Monza en 900 después de la muerte del Rey Umberto I, a pocos pasos de la Villa, experimentó un período de declive debido a las ocupaciones continuas, el saqueo y la degradación debido al abandono total en el que quedó. El estado general de la Villa en el umbral de las obras de restauración decididas y comenzadas, finalmente, en 2012, fue de un deterioro considerable.
Las intervenciones planificadas tenían como objetivo la recuperación y mejora del Cuerpo Central de la Villa Reale, la recuperación parcial del ala norte, la construcción del área técnica fuera de la Villa en el lado norte, la seguridad del patio de entrada, la gestión durante toda la concesión, áreas comerciales, talleres artesanales, bares, cafeterías, restaurantes y espacios flexibles y multifuncionales; involucró tanto la renovación estructural como la consolidación de las paredes, la renovación de los sistemas y los trabajos de restauración de toda la estructura decorativa, que incluye estuco en las bóvedas, yeso en las paredes, tapices, boiseries y pisos de madera. La restauración involucró el sistema decorativo deseado por los Saboya que habían reemplazado o superpuesto.
Los trabajos relacionados con la organización del edificio incluyeron todos los trabajos de consolidación y restauración en las particiones para cerrar las instalaciones (bóvedas, pisos de madera, etc.) de acuerdo con el proyecto aprobado.
El patio de entrada se hizo seguro mediante la construcción de trabajos de mantenimiento extraordinarios y la restauración oportuna del pavimento y la puerta, y las intervenciones en la fachada sur del ala norte, que permitieron la verificación y restauración de los exteriores y persianas de las ventanas, limitados a porción del ala norte afectada por los trabajos de restauración.
Por último, debido a los requisitos de autosuficiencia funcional, el proyecto preveía intervenciones para completar la escalera en el ala sur, bordeando el Cuerpo Central, y la implementación de esas intervenciones necesarias para el uso de esta escalera por parte de los usuarios del Cuerpo. Central.
El objetivo principal del trabajo era integrar las antiguas cualidades histórico-artísticas del cuerpo central de la villa con la funcionalidad que sirvió para apoyar el marco económico de la intervención.
En este sentido, en paralelo con la recuperación de las habitaciones históricas en los pisos nobles del cuerpo central, el proyecto preveía las siguientes intervenciones:
la remodelación del piso belvedere con la ubicación de nuevos usos;
la remodelación de las habitaciones de la planta baja;
ajustes funcionales para un nuevo uso de la Villa.
Planta baja
La planta baja, originalmente destinada a los usos más diversos: salas de servicio, cocinas, salas de máquinas, etc., había sido excluida del contexto decorativo inicial y presenta, en cambio, una serie de graffiti que data de la década de 1920, cuando el Las salas acogieron algunas ediciones de la Bienal de Arte Aplicado. Los graffiti que representan animales y flores se han limpiado y sacado a la luz gracias a la eliminación de varias capas de yeso que se han asentado a lo largo de los años.
Piso noble
En el primer piso noble, se realizaron obras en la parte norte, con bóvedas, paredes y pisos. Además, se llevaron a cabo importantes trabajos de consolidación. Para acceder al Segundo Noble Piso sube desde la Escalera de Honor, también restaurada y restaurada a su antigua gloria. Las intervenciones se referían al mármol, el marmorino y el estuco de la bóveda. Se realizan limpiezas, consolidaciones, reconstrucciones de piezas faltantes y esmaltes de colores. Los estucos completamente grises han sido restaurados a sus colores originales.
Segundo piso noble
El segundo piso noble es el que ha conocido las intervenciones más conservadoras, a veces boiserie, tapices y pisos de madera. El paino alberga los apartamentos del Príncipe de Nápoles, la Duquesa de Génova y los Emperadores de Alemania y uno definido como reserva. Esta división había sido deseada por los Saboya, quienes habían dado a los espacios una forma más definitiva que en el período anterior de los Habsburgo. Partimos de las bóvedas de estuco, donde de acuerdo con la Superintendencia, se decidió restaurar todo el aparato decorativo deseado por la Saboya. Trabajamos en los pisos de madera a partir de una limpieza profunda pero delicada de la superficie, seguida del pegado de todos los paneles separados uno por uno. El trabajo en los tapices requirió una investigación histórica y de archivo muy exhaustiva que permitió reproducir colores originales.
Mirador
El último piso de la Villa está ocupado por el Belvedere, que ofrece una vista del parque que rodea la Villa. Es un ático clásico que una vez albergó los apartamentos de los sirvientes y las criadas personales de los invitados en el segundo piso. Aquí también fueron necesarios trabajos de consolidación: se construyeron nuevos pisos en carpintería metálica de calefacción y refrigeración. Era necesario construir una escalera para acceder a los pisos inferiores e insertar un nuevo ascensor, que estaba presente desde finales del siglo XIX, pero solo llegó al segundo piso.
El serrone
Diseñado y construido al mismo tiempo que la Rotonda, en 1790, por Piermarini, se encuentra en la parte sur izquierda del ala lateral cerca de las cabañas, al lado de las cocinas. Mide 100 metros de largo por 6 de ancho y 7 de alto hasta las vigas horizontales de las armaduras, y toma la luz del este a través de 26 ventanas en arco y una puerta en arco a través de la cual se accede al jardín de rosas.
El cuerpo del edificio, en terracota enlucida, se llamaba invernadero, citroneria, cedraja, cítricos, invernadero de cítricos, casa de limón, serrone y contenía plantas exóticas y raras. El techo tiene una sola inclinación con una pendiente hacia los jardines reales y descansa sobre una serie de cerchas de madera expuestas. El pavimento original ha sido reemplazado por terracota natural.
El Serrone está conectado a la Rotonda a través de una puerta; En el momento de su construcción, Piermarini enfrentó el problema creando mecanismos de ingeniería mecánica, a través de los cuales hizo desaparecer las puertas y activó los juegos de agua dentro y fuera del edificio: una voluntad explícita del Archiduque, a quien le encantaba sorprender a sus invitados.
Desde 1985, la estructura ha sido restaurada para convertirse en un museo de exposiciones y exposiciones relacionadas con el arte moderno y contemporáneo.
The Royal Villa Today
El objeto de la restauración reciente es el cuerpo central de la Villa Reale, que se divide en la planta baja, primer piso noble, segundo piso noble y Belvedere.
La planta baja
El visitante que llegue a Villa Reale encontrará servicios de restaurante y cafetería, la librería, un taller educativo, así como la taquilla y el guardarropa en la planta baja.
El noble primer piso
En el primer piso noble de Villa Reale están las salas de representación de la familia real. Destaca el salón de baile, el único salón de doble altura de la Villa, con decoraciones en las bóvedas y en las paredes, espejos de mármol de imitación, lámparas de araña ricas y pisos de seminato veneciano.
En el ala sur del primer piso noble también están los apartamentos reales del rey Umberto I y la reina Margherita, donde es posible observar los muebles originales de la época.
En la sala de la reina, el tapiz de damasco carmesí con motivos florales y las cuatro puertas de vidrio colocadas en las esquinas de la habitación (el soberano debe haber tenido una percepción total de quién estaba presente en sus apartamentos). La bóveda alberga decoraciones doradas con paisajes rumanos. Una pequeña puerta de entrada conecta directamente con el apartamento del rey Umberto I.
El itinerario incluye una visita a los apartamentos privados de los soberanos con la ayuda de audioguías.
El plan del segundo piso
Los apartamentos privados de los invitados y los de los soberanos representan las habitaciones más significativas del segundo piso noble. Se accede a estas habitaciones desde la gran escalera, un triunfo de mármol con dos grandes farolas de bronce y hierro dorado con los símbolos de la casa Saboya (el nodo y el lema Fert).
Luego, el visitante tiene la oportunidad de visitar el departamento de los emperadores de Alemania, con la particularidad del piso con formas geométricas que reflejan las del techo; el apartamento del príncipe de Nápoles, con su armario de madera coronado con jarrones tallados y coronas de flores que representa el único mobiliario fijo para los apartamentos en el segundo piso; el departamento de la duquesa de Génova, en el que se destaca la parte abovedada de Piermarini con la apertura de la «chimenea de luz» que permitió la entrada de luz desde el piso del Belvedere.
Los apartamentos privados de los soberanos, por otro lado, son el resultado, en su apariencia actual, de la intervención realizada a fines del siglo XIX por el arquitecto de la corte Achille Majnoni d’Intignano, quien se adaptó al gusto de los tiempo todas las habitaciones ubicadas a la derecha del hall central, siempre destinadas a esta función. El departamento de Umberto I incluye el hall, el estudio, el dormitorio, el baño, el armario y la armería. En el apartamento de la reina Margherita hay que mencionar la sala de estar, el dormitorio, el baño y el armario.
Mirador
La visita termina en el piso superior, con una vista emocionante del magnífico parque, de ahí el nombre de Belvedere. Para observar los apartamentos de los sirvientes, con sus techos bajos y habitaciones sencillas, destinados a los sirvientes que cuidaban a los invitados.
El monumento
La Villa fue construida por voluntad de la emperatriz María Teresa de Austria entre 1777 y 1780 como residencia de verano para su hijo Fernando de Habsburgo, gobernador general de la Lombardía austríaca.
El sitio, ubicado al pie de las colinas de Brianza, también fue elegido por su belleza, por su proximidad a Monza y por su posición estratégicamente importante a lo largo de la ruta Milán-Viena. La lujosa inversión prevista para su construcción (70,000 lentejuelas y otras 35,000 para el parque) significó que la casa de campo deseada por el gobernador fue reemplazada por un palacio real.
El arquitecto Piermarini diseñó un edificio en «U», de estilo neoclásico, de acuerdo con la sobria tradición tipológica de la villa lombarda, pero inspirado en la pompa y la grandeza del palacio Caserta, en cuya construcción había participado como alumno de Vanvitelli. Al cuerpo central de representación se agregaron dos alas laterales para las habitaciones principal y de invitados, y otras dos secciones perpendiculares a la parte principal, destinadas a sirvientes, establos y herramientas, para un total de casi setecientas habitaciones.
1900 para la Villa RealeMonza es el siglo en el que comienza su creciente abandono, la causa de la decadencia en la que gran parte del patrimonio hoy en día. Además del uso indebido y degradante de los espacios de la Villa durante las dos guerras mundiales, el siglo XX también fue un momento para diferentes instalaciones y exposiciones artísticas que, de diversas maneras, contribuyeron a dañar muchas partes del Palacio Real.
Por ejemplo, la primera edición de la Exposición Internacional de Artes Decorativas, promovida en 1923 por el Consorcio Humanitario Milán-Monza, tuvo lugar en Villa Reale, así como las posteriores de 1925 y 1927. Las 43 ediciones de la Internacional La exposición de muebles que ha encontrado alojamiento en la residencia real de Monza, que se eliminó definitivamente en 1990, pesaba especialmente en el primer piso y en el noble. Durante estos años, gran parte de los preciosos muebles y muebles han sido trasladados o transferidos a otros lugares.
A finales de los noventa se dieron algunos pasos importantes para la recuperación de la Villa: en 1996 se llevó a cabo la transferencia gratuita de una gran parte del compendio a los municipios de Milán y Monza y con el mantenimiento simultáneo de las vanguardias en el estado propiedad, una vez utilizada como amazona, el ala sur y el departamento de la Reina. Estos son los años en que comienza el proyecto de recuperación de algunos de los principales edificios de Milán, como el Palazzo Reale y Villa Reale y del Palacio Real de Monza.
El jardín de rosas
El edificio destinado a invernaderos para el servicio de los jardines de la Villa, llamado Orangerie en el proyecto original Piermariniano y hoy comúnmente conocido como el Serrone, fue construido en 1790. Buscado por el Archiduque Fernando de Habsburgo-Este con motivo de la vigésima boda aniversario con Maria Beatrice Ricciarda d’Este, fue diseñado en el modelo de la Orangerie del Palacio de Schönbrunn. Ubicado en el lado norte de la villa, estaba conectado a este a través de un corredor llamado «Pasaje de las damas». Una pequeña área circular, ahora llamada Rotonda dell’Appiani, conducía al gran invernadero.
El entorno, imponente por su tamaño, está expuesto y recibe luz del sur por una larga serie de ventanas. En él, además del refugio de invierno de las plantas más delicadas y, en general, de las plantas exóticas, en la época de los Habsburgo también se usaba para celebrar diversos espectáculos para la Corte.
En la segunda mitad del siglo XX, se plantó un gran jardín de rosas frente al Serrone, donde se organiza anualmente un concurso de flores en mayo, organizado por la Asociación Italiana de Rosas. Después de las restauraciones que tuvieron lugar, el edificio ahora se utiliza para exposiciones temporales de arte.
El teatro
Se encuentra en el ala izquierda de la Villa Reale, y consta de una serie de habitaciones que ocupan toda la parte del ala bajada que va desde la capilla hasta la esquina que conecta el edificio con el Serrone.
Es un verdadero teatro de la corte, pequeño (solo 120 asientos) con un escenario de madera, ligeramente inclinado hacia los espectadores, y un telón de fondo con un tema mitológico creado por Appiani. El techo de los puestos está totalmente decorado con motivos florales, instrumentos musicales y máscaras de colores brillantes, mientras que el techo del escenario tiene una bóveda de terracota pintada. Dos grandes columnas con frescos delimitan el proscenio y terminan con un arco dentro del cual se insertan cinco rosetas cuadradas y cuatro rosetas rectangulares, pintadas con colores contrastantes.
En el lado opuesto del escenario se encuentran el palco real y el balcón. Las paredes y la caja real están totalmente pintadas al fresco con motivos neoclásicos. La parte superior de la banda final de las paredes está decorada con hendiduras, óvulos y sábanas.
Documentos antiguos testifican que el teatro estaba conectado a la Rotonda por medio de un corredor muy largo arriba, que seguía la esquina del ala subordinada de las cocinas al norte y al este hasta que se encontraba con el entrepiso en el ala capuchina del norte. El teatro fue diseñado en 1806 por el arquitecto lugano Luigi Canonica, el alumno favorito de Piermarini.
El primer artículo de noticias que documenta las representaciones teatrales realizadas por la Compagnia del Teatro Carcano en Milán data del 3 de agosto de 1808.
La capilla
Es una iglesia real, redonda con una cruz griega, insertada en un perímetro externo de forma cuadrada, y dedicada a la Inmaculada Concepción. Piermarini organizó la ubicación de la capilla fuera de la Villa, en el punto de unión entre el ala izquierda del cuerpo central y el desarrollo de las alas bajas hacia el norte.
Una bóveda de crucería reforzada por cuatro costillas que convergen en un óculo central desprovisto de linterna muestra los estudios de este arquitecto sobre la estabilidad de los techos abovedados.
El interior de la iglesia es muy pintoresco y está lleno de estucos, frisos y rosetones atribuidos a Albertolli. Una serie de columnas y pilastras corintias marcan los altares y nichos. El altar principal, sobre el cual hay un retablo que representa a la Virgen inmaculada, se inserta en un pequeño templo formado por columnas corintias coronadas por un tímpano forjado a partir de ovoli y tiras. Los nichos están ocupados por estatuas de santos.
Como todas las capillas de cierta importancia, también en la capilla real está presente un órgano, aunque invisible.
La ronda
Construido en 1790 por Piermarini después de 13 años de la realización del proyecto inicial de la Villa Reale, el Rotonda es el único elemento arquitectónico de forma circular en esta estructura rígidamente lineal y cuadrada. Piermarini lo concibió como una especie de anexo escénico donde el Archiduque podía entretener a los invitados y sorprenderlos, mostrando puertas que desaparecieron o fuentes que brotaban con el sonido de la música o chimeneas giratorias operadas por mecanismos de ingeniería mecánica, haciendo que todos apreciaran las fabulosas plantas exóticas hechas de todo el mundo. También en esta parte de la Villa Piermarini, el antiguo lenguaje arquitectónico clásico y el del Renacimiento italiano tardío no se dejaron de lado.
En el interior, la Rotonda se caracteriza por arcos marcados por pilastras; la base y la cornisa están agrupadas. De las cuatro puertas grandes, una está reflejada, para ocultar un pasadizo secreto entre la Rotonda y la Villa.
El piso es de mármol blanco de Carrara; El techo abovedado tiene un medallón central y cuatro velas en las puertas. La Rotonda fue construida en 1791, con motivo de la boda de veinte años de los Archiduques de Habsburgo, y fue pintada al fresco por Andrea Appiani, quien abordó el tema mitológico de Cupido y Psique.
Apartamentos privados
En el segundo piso están los apartamentos privados de los invitados: el apartamento de la duquesa de Génova (madre de la reina Margherita), los apartamentos del príncipe de Nápoles (Vittorio Emanuele III, hijo de la reina Margherita y el rey Umberto I) y los apartamentos. de los emperadores de Alemania; Estas salas representan las salas más significativas del segundo piso, de considerable importancia histórica y artística.
Todos los apartamentos son ricos en decoraciones e incrustaciones preciosas, cada habitación está finamente decorada según el gusto de la realeza, especialmente los apartamentos de los emperadores de Alemania sugieren la magnificencia y la grandeza con que la realeza de Saboya amaba recibir a sus ilustres huéspedes.
Se accede a estas habitaciones desde la gran escalera, un triunfo de mármol con dos grandes farolas de bronce y hierro dorado con los símbolos de la casa de Saboya (el nodo y el lema Fert).
En este punto, el visitante tiene acceso al departamento de los emperadores de Alemania, con la particularidad del piso con formas geométricas que reflejan las del techo; el apartamento del Príncipe de Nápoles, con su armario de madera coronado con jarrones tallados y coronas de flores, la cama plegable del valet del Príncipe de Nápoles, aún visible en los períodos en que la organización de las exposiciones lo permite; el departamento de la duquesa de Génova, en el que se destaca la parte abovedada de Piermarini con la apertura de la «chimenea de luz» que permitió la entrada de luz desde el piso del Belvedere, la pared de madera desde la cual, según se dice, la duquesa escuchó a escondidas en los discursos de las damas de compañía y los apartamentos de los emperadores de Alemania con la singularidad del techo reflejado en el suelo.
Librería
En un largo pasillo de salida en la planta baja, la Biblioteca de la Villa Real te espera con libros, guías y merchandising de alta calidad.
Encontrará una amplia gama de productos dedicados a las exposiciones actuales, pero también una cuidadosa selección de obras de editoriales italianas e internacionales y las características temáticas de la Villa y su historia. Además de los catálogos de las exposiciones temporales organizadas.