El arte de White Mountain se refiere en principio al conjunto de obras creadas durante el siglo XIX por diseñadores paisajistas en el entorno geográfico de las White Mountains de New Hampshire, en los Estados Unidos. También se han incluido las obras realizadas por artistas paisajistas a lo largo del siglo XX. Más de cuatrocientos artistas que pintaron escenas de paisajes de las Montañas Blancas de New Hampshire para promover la región y, en consecuencia, vender sus obras de arte.
Este macizo montañoso inspiró a maestros como Thomas Cole, Thomas Doughty y Benjamin Champney, o pintores posteriores como Winslow Homer, George Inness y algunos modernistas del siglo XX, como William Zorach. En la primera parte del siglo XIX, los artistas se aventuraron a las Montañas Blancas de New Hampshire para dibujar y pintar. Muchos de los primeros artistas se sintieron atraídos por la región debido a la tragedia de 1826 de la familia Willey, en la que nueve personas perdieron la vida en un deslave. Estas primeras obras retrataron un desierto de montaña dramático e indómito.
El Dr. Robert McGrath describe una pintura de Thomas Cole (1801–1848) titulada Vista distante del tobogán que destruyó a la familia Willey así: «… una serie de tocones rotos y rocas errantes, junto con una tormenta que se acumula, sugieren la locura de el sitio evocando un ambiente apropiado de oscuridad y desolación «. Las imágenes despertaron la imaginación de los estadounidenses, principalmente de las grandes ciudades del noreste, que viajaron a las Montañas Blancas para ver las escenas por sí mismos. Pronto siguieron otros: posaderos, escritores, científicos y más artistas. Las Montañas Blancas se convirtieron en una gran atracción para los turistas de los estados de Nueva Inglaterra y más allá. La circulación de pinturas y grabados que representan el área permitió a aquellos que no podían visitar, por falta de medios, distancia u otras circunstancias, apreciar su belleza.
El transporte mejoró a la región; Se construyeron posadas y más tarde hoteles de gran complejo, completos con artistas en residencia. Benjamin Champney (1817–1907), uno de los primeros artistas, popularizó el Valle de Conway. Otros artistas prefirieron el área de Franconia, y aún otros se aventuraron a Gorham, Shelburne y las comunidades del norte. Aunque todos estos artistas pintaron escenas similares dentro de las Montañas Blancas, cada artista tenía un estilo individual que caracterizaba su trabajo. Estas pinturas de paisajes en la tradición del río Hudson, sin embargo, finalmente cayeron en desgracia con el público y, a fines de siglo, la era del arte de White Mountain había terminado.
La tragedia de Willey.
El 28 de agosto de 1826, lluvias torrenciales en las Montañas Blancas causaron un deslizamiento de tierra en el Monte Willey. La pareja de Willey, con sus cinco hijos, vivía en una pequeña casa en la muesca entre Mounts Willey y Webster. Evacuaron su hogar con la ayuda de dos hombres contratados para escapar del deslizamiento de tierra, pero los siete Willeys y los dos hombres contratados murieron en la avalancha. La casa de Willey quedó en pie. Los equipos de rescate luego encontraron una Biblia abierta en una mesa en la casa, lo que indica que la familia se retiró rápidamente.
La noticia de la tragedia de Willey se extendió rápidamente por todo el país. Durante los años siguientes, se convertiría en tema de literatura, dibujos, historias locales, revistas científicas y pinturas. Un ejemplo de ello es la pintura de Thomas Hill (1829–1908) titulada Crawford Notch, el sitio de la tragedia de Willey antes de la diapositiva. El desastre de Willey comenzó una nueva conciencia del paisaje estadounidense y la naturaleza salvaje de las Montañas Blancas.
Este atractivo, la tragedia y la naturaleza indómita, fue un poderoso atractivo para los primeros artistas que pintaron en las Montañas Blancas de New Hampshire. Thomas Cole (1801-1848) en su entrada del diario del 6 de octubre de 1828 escribió: «El sitio de la Casa Willey, con su pequeño parche verde en la desolación sombría, recordaba muy naturalmente los horrores de la noche cuando toda la familia pereció bajo una avalancha de rocas y tierra «.
El incidente proporcionó la base para una historia de 1835 de Nathaniel Hawthorne titulada «The Ambitious Guest».
Primeros artistas
En 1827, uno de los primeros artistas en esbozar en las Montañas Blancas fue Thomas Cole, fundador del estilo de pintura que luego se llamaría Hudson River School. La obra de Cole de 1839, Una vista del paso llamada la muesca de las montañas blancas, es quizás el mejor y el mejor ejemplo del arte de la montaña blanca de principios del siglo XIX. Catherine Campbell, en su referencia New Hampshire Scenery, declaró: «La obra magistral de la muesca de las Montañas Blancas, una de las obras maestras indiscutibles de la pintura de White Mountain». Otros dos pintores tempranos de White Mountain fueron los artistas de Massachusetts Alvan Fisher (1792-1863) y Thomas Doughty (1793-1856). Las obras de estos primeros artistas representaban paisajes dramáticos y la relativa insignificancia del hombre en comparación con la naturaleza. «La vista turbulenta de Fisher [de The Notch] también enfatiza el poder de las montañas y la fragilidad de la empresa humana». Estas pinturas ayudaron a promover la región en un momento en que las Montañas Blancas eran un desierto desconocido.
A partir de la década de 1830, los pintores paisajistas de la Hudson River School «buscaron definir a América y lo que era ser estadounidense. Los artistas de esa época se veían a sí mismos como científicos que elaboraban documentos que expresaban verdades cristianas e ideales democráticos».
En 1851, John Frederick Kensett (1816-1872) produjo un gran lienzo, de 40 por 60 pulgadas (1.0 m × 1.5 m), del Monte Washington, que se ha convertido en uno de los mejores y mejores ejemplos posteriores del arte de White Mountain. Barbara J. MacAdam, la conservadora de arte de Jonathan L. Cohen en América en el Museo Hood del Dartmouth College, escribió: «John Frederick Kensett hizo famosa la escena a través de su paisaje monumental, el Monte Washington del Valle de Conway … Kensett’s la imagen se convirtió en el anuncio publicitario más efectivo de mediados del siglo XIX para los encantos escénicos de las Montañas Blancas y de North Conway en particular. El grabador hizo que Mount Washington, del Valle de Conway, fuera comprado en una impresión por el grabador James Smillie (1833–1909) y distribuido a más de 13,000 suscriptores de Art Union en todo el país. Muchos artistas pintaron copias de esta misma escena de la impresión, y Currier e Ives publicaron una litografía de esta vista en 1860. La pintura de Kensett es otro ejemplo de una obra de arte que ayudó a popularizar la región. Catherine Campbell describió la pintura como «canónica entre las pinturas de White Mountain» y «la vista del paisaje más conocida de la época».
Debido a la proximidad de Boston a las Montañas Blancas, los artistas de esa ciudad se convirtieron en los visitantes y artistas predominantes para capturar las vistas de las Montañas Blancas. Comenzando con Benjamin Champney en 1838, y continuando hasta el siglo XIX, sus amigos y compañeros artistas viajaron a las montañas. En 1854, estos artistas, incluidos Francis Seth Frost (1825–1902), Alfred T. Ordway (1821–1897), Samuel Lancaster Gerry (1813–1891) y Samuel W. Griggs (1827–1898), fueron los miembros fundadores de Boston Art Club, que durante muchos años se convirtió en un lugar para ver pinturas de White Mountain.
Viajar a la region
Los primeros viajes en autocar a las Montañas Blancas llevaban mucho tiempo. Antes de la llegada del viaje en tren, un viaje en diligencia desde Portland, Maine, hasta Conway, New Hampshire, a una distancia de 50 millas (80 km), tomó un día. Cuando el ferrocarril de San Lorenzo y el Atlántico completó su ruta de Portland a Gorham en 1851, los turistas y artistas podían viajar con relativa comodidad a las Montañas Blancas, y se encontraban a 8 millas (13 km) del Monte Washington y la Casa Glen.
Aunque las líneas de ferrocarril a North Conway no se completaron hasta principios de la década de 1870, un posadero en el área, Samuel Thompson, estableció el servicio de autobuses desde Conway a North Conway y, posteriormente, a Pinkham Notch. Thompson también tiene el crédito de atraer a artistas a North Conway para promover la región. A principios de la década de 1850, Thompson convenció a un joven artista, Benjamin Champney, para que visitara North Conway.
Benjamin Champney y el encanto de North Conway
Benjamin Champney, un nativo de New Hampshire, hizo su primer viaje a las Montañas Blancas en 1838 en una excursión de verano. Como artista emergente en la segunda mitad del siglo XIX, el estilo de Champney fue influenciado por la Hudson River School, pero desarrolló un estilo único propio. El Dr. Donald D. Keyes ha declarado: «Champney fue testigo de importantes cambios artísticos; sin embargo, su arte permaneció sólidamente en el campo de los artistas románticos de su juventud».
En 1853, Champney compró una casa en North Conway y pasó el resto de su vida pintando en el área metropolitana de Conway. Atrajo a otros artistas a la región y abrió su estudio tanto para ellos como para turistas. Champney, en su autobiografía de 1900, escribió: «Mi estudio ha sido el centro turístico de muchas personas altamente cultivadas de todas partes de nuestro país e incluso de tierras extranjeras, y he disfrutado mucho y aprendí mucho del intercambio de ideas con refinados y mentes inteligentes «. También describió la popularidad de North Conway: «Así, cada año atraía visitantes nuevos a North Conway a medida que se difundía la noticia de sus atracciones, hasta que en 1853 y 1854 los prados y las orillas del Saco estaban salpicados de sombrillas blancas en grandes cantidades. .
En gran parte debido a la promoción de Champney del área, estos artistas viajaron a North Conway en el verano para pintar. El área estaba llena de artistas que pintaban en plein air. En 1855, North Conway se había convertido en «… el valle favorito de nuestros pintores de paisajes. Siempre hay una docena o más aquí durante la temporada de dibujo, y casi no se puede mirar por encima de los prados, en ninguna dirección, sin ver uno de sus paraguas blancos». brillando al sol «, haciendo eco de las propias palabras de Champney. En la década de 1850, North Conway se había convertido en la primera colonia de artistas en los Estados Unidos. Winslow Homer (1836–1910) representó a estos artistas en su pintura de 1868 titulada Artists Sketching in the White Mountains.
Artistas posteriores
En total, se sabe que más de cuatrocientos artistas pintaron vistas de la Montaña Blanca durante el siglo XIX. Vinieron del área de Boston, Maine, Pensilvania y Nueva York. La mayoría de los pintores de la escuela del río Hudson trabajaban en las Montañas Blancas mientras mantenían estudios en la ciudad de Nueva York, incluidos artistas tan conocidos como Sanford Robinson Gifford (1823-1880) y Jasper Francis Cropsey (1823-1900).
La mayoría de los artistas llegaron a las Montañas Blancas en el verano, pero regresaron a sus estudios urbanos, oa veces a climas más cálidos como Florida, en el invierno. Por lo tanto, las pinturas de escenas de invierno no son comunes. Algunos artistas, como Champney, Edward Hill (1843–1923) y el hermano de Edward, Thomas Hill, a veces pintaban estas escenas invernales más raras. Dos ejemplos de pinturas de invierno, ambas ilustradas en este artículo, son Mount Lafayette de Thomas Hill en invierno y Moat Mountain de Benjamin Champney de North Conway. Frank Henry Shapleigh (1842–1906) tenía un hogar en Jackson y fue un prolífico pintor de escenas de New Hampshire, tanto en verano como en invierno.
A mediados de siglo, los pintores posteriores cambiaron su estilo de las vistas idealizadas de los pintores anteriores a vistas más literales de las montañas. El Dr. Donald D. Keyes ha escrito: «… la estética de la época [1840 y 1850] también estaba cambiando, con menos énfasis en lo Sublime y más en el hecho – ‘realismo'». Estos puntos de vista más literales fueron buscados por los turistas como recuerdos de sus viajes en una era anterior a la fotografía. Como ejemplo de cuán literales eran estas representaciones, vea la imagen compuesta donde una pintura de George Albert Frost (1843-1907) de Franconia Notch pintada en 1883 se compara con una fotografía de la escena en 2004.
Hoteles Grand resort
Fue durante la década de 1860 que muchos de los hoteles turísticos de la región se construyeron y se hicieron populares como los principales destinos de verano para los habitantes ricos de Boston, Nueva York y Filadelfia. En 1865, el turismo de White Mountain era «tan inmenso que le otorga al máximo la capacidad de todos los hoteles y pensiones». Durante la segunda mitad del siglo XIX, muchos de los artistas se establecieron en uno de estos grandes hoteles y se hicieron conocidos como artistas en residencia. Este arreglo tuvo ventajas tanto para el artista como para el hotel. Una vez establecidos, los artistas invitaron a los invitados a sus estudios para ver sus obras. Los invitados compraron obras originales para llevar a casa como un recuerdo de las Montañas Blancas. El hotel se benefició al tener otra atracción para mantener a los huéspedes durante una estadía prolongada.
Dos conocidos artistas en residencia fueron Edward Hill y Frank Henry Shapleigh. Hill trabajó en la Casa Perfil en Franconia Notch durante quince años, desde 1877 hasta 1892, y pasó estancias más cortas en el Hotel Waumbek y la Casa Glen. Frank Shapleigh fue el artista en residencia en Crawford House en Crawford Notch durante dieciséis años, desde 1877 hasta 1893.
Trabajando en North Conway, Franconia y puntos al norte
North Conway, en virtud de su ubicación única en el sur del Valle del Monte Washington, fue un lugar de reunión para muchos de los artistas. El artista Asher B. Durand (1796–1886), en una carta a The Crayon en 1855, describió el atractivo de North Conway:
Mount Washington, la característica principal de la escena, … se eleva con toda su majestad, y con sus patriotas contemporáneos, Adams, Jefferson, Munroe, limita la vista hacia el norte. Por cualquier lado, las montañas subordinadas se inclinan o descienden abruptamente a la fértil llanura que bordea el Saco, que se extiende muchas millas hacia el sur, rica en diferentes tonos de verdes campos y prados, y bellamente intercalados con arboledas y árboles dispersos de forma elegante y profunda. verdura … donde cada posible tono de verde se mezcla armoniosamente.
Un lugar favorito en North Conway para ver y pintar el Monte Washington fue Sunset Hill. Típico para esta vista, en 1858 Champney pintó el Monte Washington desde Sunset Hill que mira hacia su propia casa y patio trasero, y a través de Intervale de North Conway. North Conway proporcionó puntos de vista para otras vistas pintadas con frecuencia: Moat Mountain, Kearsarge North y Mount Chocorua. North Conway también estaba a poca distancia de dos de las tres muescas de las Montañas Blancas: Pinkham Notch y Crawford Notch.
Muchos artistas también viajaron al tercer nivel, Franconia Notch, para pintar. Se desarrolló una rivalidad entre los artistas de Franconia y los artistas de North Conway. Cada facción creía que su ubicación tenía la vista más hermosa de las montañas. Los que preferían Franconia sentían que North Conway, ya en 1857, había sido invadida por turistas. Barbara J. MacAdam, en su ensayo «A Proper Distance from the Hills», declaró: «Para satisfacer esta creciente demanda [de turistas], se ampliaron las líneas de ferrocarril y se construyeron nuevos hoteles a gran escala. En el proceso, esas cualidades que había atraído a artistas a North Conway en primer lugar se puso en peligro «. Daniel Huntington (1816–1906), escribiendo desde West Campton en 1855, describió el atractivo de la región de Franconia para el pintor paisajista.
De hecho, me parece un lugar muy agradable y deseable para el estudio del paisaje … El río Pemigewasset, que serpentea por el valle, es algo así como el Saco en las cercanías de Conway. Sus orillas son principalmente de arena, ocasionalmente variada por masas de roca rotas … El valle es más angosto que el de Saco, y es bastante diferente en el carácter de sus laderas medio boscosas.
En la región de Franconia, los artistas pintaron Mount Lafayette, Franconia Notch, Eagle Cliff y el famoso ícono de New Hampshire, el Viejo Hombre de la Montaña. Edward Hill, George McConnell y Samuel Lancaster Gerry pintaron el tema del Viejo. Menos artistas trabajaron en el área al norte de la Cordillera Presidencial. Los que pintaron escenas menos conocidas de Shelburne, Gorham y Jefferson. Estos lugares estaban ubicados estratégicamente a lo largo de las rutas de tren o autocar desde Gorham y Franconia. Las presidenciales del norte, en la foto de arriba, es un ejemplo de una pintura de la gama presidencial desde el norte.
Características de los artistas.
Cada artista de White Mountain tenía ciertas características que distinguían su trabajo del de otros artistas. Estas características pueden ser más sugerentes para un artista que incluso su firma, ya que las firmas a veces se falsifican.
Benjamin Champney era un maestro en pintar agua y es conocido por los cálidos colores del otoño. William F. Paskell (1866–1951), en su estilo posterior, usó pinceladas amplias y colores brillantes para crear un sentimiento impresionista. George McConnell (1852–1929) fue conocido por el aspecto aterciopelado en colores pastel de sus pinturas. Edward Hill a menudo creaba una representación de árboles en forma de dosel para enmarcar y acentuar el enfoque de una pintura, una técnica que le dio a muchas de sus obras un sentimiento de intimidad y soledad. Muchas de las obras de Samuel Lancaster Gerry (1813-1891) incluyeron perros, personas a caballo y mujeres y hombres vestidos de rojo. Se sabía que Francis Seth Frost (1825–1902) usaba figuras pequeñas, nubes tenues y un formato ovalado. Alfred Thompson Bricher (1837–1908) era conocido por sus aguas tranquilas y tranquilas. Sylvester Phelps Hodgdon (1830–1906) pintó en los extremos del día, escenas de amanecer y atardecer, y a menudo en Franconia Notch. John White Allen Scott (1815–1907) pintó con frecuencia nubes de tormenta en sus cielos. Frank Henry Shapleigh tenía su propio estilo primitivo y usaba los mismos «accesorios» una y otra vez en sus pinturas. Es conocido por pintar paisajes vistos desde el interior de una casa o granero mirando a través de una puerta o ventana abierta. Dentro de la habitación habría accesorios como una silla con respaldo de escalera, un gato, una canasta, un sombrero de paja, una escoba y / o un reloj alto.
Las características se ilustran para estos artistas representativos en la galería de imágenes a continuación.
El final de una era
Las escenas que estos artistas pintaron se convirtieron en íconos estadounidenses, ciertamente para la gente de Nueva Inglaterra. Cuando los turistas se llevaron estas pinturas de White Mountain a casa, se distribuyeron ampliamente en todo el país. Hoy, estas pinturas se descubren tan lejos como California.
En la última parte del siglo XIX, las imágenes de paisajes, como Mount Washington, habían perdido su atractivo para el público. Las imágenes más nuevas, como las de las Montañas Rocosas, superaban el interés en las Montañas Blancas. Además, los paisajes al estilo del río Hudson fueron «usurpados tanto por nuevas ideas artísticas como por los cambios sociales y tecnológicos que estaban ocurriendo rápidamente en la región y en todo el país». A fines del siglo XIX, estos factores, y el advenimiento de la fotografía, llevaron a la disminución gradual de la pintura de paisajes de White Mountain. Sin embargo, muchas de estas pinturas se conservan tanto en colecciones privadas como en instituciones públicas. Algunas de estas pinturas se pueden ver en New Hampshire en la Sociedad Histórica de New Hampshire en Concord, el Museo de Arte Currier en Manchester y en el Museo de Arte Hood en Hannover.