Ángel Ferrant Vázquez (Madrid 1890-1961) était un sculpteur d’avant-garde espagnole et lien avec le surréalisme art cinétique. Le peintre Alejandro Ferrant a étudié la sculpture à l’École des Arts et Métiers de Madrid à l’Académie Royale des Beaux-Arts de San Fernando et dans l’atelier du sculpteur Aniceto Marinas. Les premiers travaux, parmi lesquels la Cuesta de la Vida (Museo del Prado), pour lequel il a obtenu une deuxième médaille à l’Exposition nationale des Beaux-Arts de 1910, sont inscrits dans le En 1913, il se rend à Paris où il est entré en contact avec futurisme, et bien qu’il n’était pas futurologue, l’influence de Marinetti avec celui qui avait une relation épistolaire fait son Evolve sculpture.

Après avoir obtenu un poste de professeur de modélisation et de vidange, il a été affecté à l’École des Arts et Métiers de La Corogne, où il a résidé pendant deux ans, jusqu’à son transfert en 1920 à l’école de la Lonja en Barcelona.uí est resté jusqu’en 1934 Quand il a finalement installé à Madrid en tant que professeur de l’école des Arts et Métiers de Barcelone Carabanchel.n approchèrent les artistes du noucentisme et les avant-gardes, dont l’influence est remarqué à l’école, pour laquelle il a remporté le premier prix Concours national de sculpture de 1926.Becado par le Conseil d’extension des études, en 1927 rendus à Vienne à la recherche d’une rénovation des méthodes pédagogiques de l’éducation de la sculpture.

Au cours de ces années de permanence à Barcelone, il expose dans diverses galeries et avec différents groupes tels que la 1ère exposition de la Société des artistes ibériques, où il a présenté deux nus influencés par l’art primitif, 3 Saló dels Evolucionistes, le Sant Lluc Cercle, l’Association des Sculpteurs et amis des nouveaux arts (ADLAN). Un groupe lié au surréalisme fondé en 1931 avec Ángel Ferrant en tant que membre actif. En 1936, il a participé à l’exposition Logicofobist de Barcelone, entièrement intégré dans le mouvement surréaliste, où il a participé aussi celui qui avait été son élève Eudald Serra.rrant a commencé dans ces années ses investigations sur les objets, tester de nouveaux matériaux artistiques au sein de l’esthétique de l’objet trouvé.In les mêmes années, il a commencé ses contacts avec l’américain Alexander Calder,

Au début de la guerre, il a signé le « Manifeste de l’Alliance des Intellectuels antifascistes pour la défense de la culture », publié dans le journal La voz du 30 Juillet, 1936.At le début de 1937, il a rejoint le Conseil de délégué à la saisie, la protection et sauvetage du trésor artistique créé le 15 Décembre 1936, qui avait comme président Robert Fernández Balbuena et comme une voix à son frère, l’architecte Alejandro Ferrant. L’une de ses missions en tant que assistant technique a consisté à organiser le dossier photographique des œuvres collectées par le Conseil. En même temps, il a été nommé directeur accidentel du Musée d’Art Moderne, lorsque Ricardo Gutiérrez Abascal déplacé à Valence, et président de la Section du Trésor artistique du Conseil central des archives, des bibliothèques et trésor artistique, charges de peu d’efficacité effective rester fermé du musée et de devenir le Conseil central dans une superstructure vide de contenu. Le 27 mai, il a été arrêté dans les locaux de la junte par les agents du Service d’enquête militaire de l’armée du Centre qui avait détenu l’architecte Francisco Ordeig la veille, qui était responsable du dépôt que le Conseil saisie est tenue à l’église de San Francisco. Grande, avec un fils de cela et les fonctionnaires du Conseil et des membres de la Garde nationale républicaine en charge de la garde des œuvres d’art qui y sont déposées, qui ont été accusés de collusion avec l’ennemi. 30 frères Ferrant ont été libérés, suite à l’intervention de Fernández Balbuena et les camarades de la junte, qui a mis en garde dans les accusations portées par des agents de la brigade d’information exagérations et les interprétations forcées de déclarations entendues par confidents. Avis, il n’y avait pas d’autre raison de l’arrestation que l’amitié avec Ordeig, finalement essayé à Barcelone un an plus tard.

Le 1er Juillet, il a été nommé membre du conseil délégué, responsable des visites et saisies par les peuples de la région centrale, entre autres tâches variées. En Janvier 1938, après la nomination de Fernández Balbuena en tant que délégué à Madrid de la Direction générale des Beaux-Arts et directeur adjoint du Musée du Prado, Ángel Ferrant était en charge de la présidence du Conseil du Trésor délégué artistique à Madrid. Les demandes de ceux qui sont responsables du ministère et de la gestion des beaux-arts ont été la cause des chocs continus. Mars a présenté sa démission – que la retraite bientôt – après avoir refusé d’envoyer à Valence La descente de la croix de Rogier van der Weyden. En Avril 1938, il a été appelé à Barcelone où il est resté jusqu’au mois de Juin, laissant Matilde López Serrano, agent de l’franquistes SIPM en tant que chef du conseil d’administration.

Après la guerre, il fut dénoncé en même temps que son frère par le duc de Valence, dont les propriétés avaient été enregistrées grâce au Conseil de Madrid Delegated. Soumis à une procédure disciplinaire, en Avril, il a présenté un bref détaillant ses actions à décharge à la tête du conseil délégué. Pedro Muguruza, conservateur général du Service de la Défense nationale artistique Patrimony, a présenté un rapport à la Cour militaire des fonctionnaires dont il a reconnu le rôle joué par le Conseil à Madrid en Delegated afin de préserver le patrimoine. A la fin du concours, il a récupéré la création artistique, il avait abandonné en temps de guerre. Et dans cet ordre, la série de reliefs en argile de Tauromachie (Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía), daté en 1939, l’art figuratif de présuppositions étrangers à l’académisme.

En 1943, il a été commandé par les architectes Durán de Cottes et López Izquierdo à collaborer avec un ensemble sculptural pour la façade du Teatro Albéniz à Madrid, comme une réinterprétation de la façade-retable de l’architecture baroque hispanique. Il se composait de onze figures, onze automates en bois qui, au moyen d’un mécanisme simple de vilebrequins et un moteur, déplacé les parties articulées (jouant une guitare, Fanning, balancer le torse, qui ont été conservés dans la façade jusqu’en 1983, quand ont été prises à une exposition, à l’abri à l’avenir dans le foyer des besoins économiques teatro.r accepté d’autres commandes, dans le cadre des reliefs de la colonne de la découverte à la Rabida, 3, mais en même temps, est retourné au travail sur les objets -conches trouvés, des pierres, des bâtons assemblés dans les constructions de « expression inutile. »

En 1948, il rencontre le peintre allemand Mathias Goeritz et son École d’Altamira, qui enrichiront le travail avec des objets de pierre ou d’argile dans laquelle des figures humaines sont insinuated.n Goeritz a publié des chiffres de la mer, un livre avec des textes allemands et dessins de Ferrant . 1949 il expose ses mobiles, près de Calder, et son contrepoint, la série de sculptures statiques. 1960 a remporté le prix de la sculpture spéciale à la Biennale de Venise XXX.