Alessandro di Cristofano de Lorenzo del Bronzino Allori (Florence, 31 mai 1535 – 22 septembre 1607) était un portraitiste italien de la regrettée école florentine maniériste.
En 1540, après la mort de son père, il fut élevé et formé à l’art par un ami intime, souvent appelé son « oncle », le peintre maniériste Agnolo Bronzino, dont il prit parfois le nom dans ses tableaux. À certains égards, Allori est le dernier de la lignée des peintres florentins éminents, au patrimoine artistique toscan généralement non dilué: Andrea del Sarto a travaillé avec Fra Bartolomeo (ainsi que Léonard de Vinci), Pontormo a brièvement travaillé sous la direction d’Andrea et a formé Bronzino. formé Allori. Les générations suivantes dans la ville seraient fortement influencées par la vague de styles baroques prédominants dans d’autres régions d’Italie.
Freedberg dérive Allori en tant que dérivé, affirmant qu’il illustre « l’idéal de Maniera selon lequel l’art (et le style) sont générés à partir d’art pré-existant ». Le poli des figures a une forme artificielle semblable à celle du marbre, comme s’il visait une statuaire froide. On peut dire de la peinture maniériste de la fin de la période à Florence que la ville qui avait déjà insufflé vie dans la statuaire avec des œuvres de maîtres tels que Donatello et Michel-Ange en était si émerveillée qu’elle pétrifiait les poses de personnages en peinture. Alors que vers 1600, le baroque commençait à donner vie à des personnages peints, Florence peignait des statues à deux dimensions. En outre, en général, à l’exception des artistes de Counter-Maniera (Contre-Maniérisme), il n’osait pas s’éloigner des grands thèmes ni s’émousser dans des émotions fortes.
Parmi ses collaborateurs figurait Giovanni Maria Butteri et son élève principal était Giovanni Bizzelli. Cristoforo del Altissimo, Cesare Dandini, Aurelio Lomi, John Mosnier, Alessandro Pieroni, Giovanni Battista Vanni et Monanni ont également été ses élèves. Allori était l’un des artistes, travaillant sous Vasari, inclus dans la décoration du Studiolo de Francesco I.
Il était le père du peintre Cristofano Allori (1577-1621).
la biographie
Né du fabricant d’épées Cristofano di Lorenzo et de Dianora Sofferoni, il devait encore entrer enfant dans la boutique de son ami de la famille, Agnolo Bronzino, s’il avait déjà, à l’âge de 14 ans, l’aide autonome de son maître qui, selon le témoignage de Vasari, toujours traité comme un fils plutôt que comme un élève. « Sandrino Tofano » est mentionné pour la première fois en tant que peintre dans les documents de paiement de l’Histoire de Joseph au Palazzo Vecchio, sur un projet de Bronzino.
Déjà en 1552, il peint une crucifixion, actuellement disparue, pour Alessandro de Medici. Travaillant déjà pour les Médicis, il peut en apprendre davantage sur leurs collections et, avec la protection de son maître, il peut contacter des artistes, des écrivains et des ecclésiastiques.
En 1554, il partit pour Rome avec son frère Bastiano, fréquentant le grand cercle d’artistes toscans. peut-être connaît-il Michel-Ange lui-même, dont il étudie certainement les œuvres, ainsi que celles de Melozzo et de Raphaël. Il a peint un autoportrait et le portrait d’Ortensia de ‘Bardi, dans la Galerie des Offices, et le portrait d’un jeune homme avec une lettre de Berlin.
À la mort de son père, en 1555, Angelo Bronzino devint en fait le chef de la famille Allori et Alessandro ajouta le nom de famille Bronzino au sien. Il revint à Florence en 1560 pour décorer la chapelle Montauto de la SS Annunziata, selon les impressions et les dessins de la chapelle Sixtine.
En 1560, il commença à écrire une section d’anatomie, la Dialogo sull’arte del disegno, dédiée à Bronzino; il peint le Christ et les saints Cosmas et Damian de Bruxelles et la Déposition de la Sainte-Croix. L’année suivante, le Noli me tangere du Louvre se termine et il se rend brièvement à Rome pour le Portrait de Paolo Caprina, qui se trouve actuellement au musée Ashmolean. Bronzino a fait son testament le 18 janvier 1561 en laissant de l’argent « à la veuve de Cristoforo Allori, Dianora. À son fils et à son élève, le peintre Alessandro Allori, il a laissé tous ses tableaux, ses dessins en couleur et son art de la peinture. Il a nommé les héritiers universels Alessandro et son frère Sebastiano constituent la dot de leur soeur, Lucrezia « (Furno, 1902).
Le 18 octobre 1563, il fut nommé consul de l’Accademia del Disegno à Florence jusqu’en avril 1564 et participa à la préparation des funérailles de Michel-Ange.
L’atelier de Francesco I au Palazzo Vecchio
En août 1570, Vincenzo Borghini, un intellectuel de la cour des Médicis, nomma Vasari le programme de décoration d’une salle du Palazzo Vecchio, adjacente au Salone dei Cinquecento et à la chambre de Francesco I de ‘Medici, prince régent du Grand-Duché de Cosme de. ‘Medici: « la petite pièce doit servir à la garde-robe de choses rares et précieuses, à la monnaie et à l’art, comme diraient les joies, les médailles, les pierres sculptées, les cristaux et vases travaillés, les génies et autres objets du même genre, pas trop la grandeur, placés dans leurs propres cabinets, chacun de son genre « .
Les travaux, commencés immédiatement par Vasari et son entourage, s’achèvent en 1572. Le Studiolo sera démantelé en 1587 et les trésors qu’il contient seront perdus. les panneaux peints – les portes des armoires qui contenaient « les merveilles de la nature et du travail humain » seront replacés au début du XXe siècle dans l’ordre dérivé des instructions de Borghini – probablement pas équivalentes à celles réellement fabriquées.
En plus de Vasari et Allori, auteur de Pêches de perles, Saints de Titus, Mirabello Cavalori, Jacopo Zucchi, Girolamo Macchietti, Giovanni Stradano, Giovanni Battisti Naldini, Maso de San Friano, Francesco Morandini, Bachiacca et autres.
Le 23 novembre 1572, Bronzino mourut dans la maison des Allori et Alessandro récita l’oraison funèbre de l’Accademia del Disegno: « Ne meurs pas pour ceux qui vivent comme Bronzin a vécu … ».
Les informations biographiques sur Alessandro se sont intensifiées dans les années soixante-dix lorsque, après la mort de Bronzino et de Vasari en 1574, il est devenu le peintre florentin le plus demandé. Il est l’artiste officiel du grand-duc Francesco I de ‘Medici, répondant à ses besoins raffinés et assumant diverses tâches, comme avant Vasari lui-même, à tel point qu’il a également été nommé architecte de l’Opéra del Duomo en 1592.
Il utilise différentes suggestions pour des œuvres de contenu différent: flamand dans le viol de Proserpina de 1570, Michel-Ange dans la Pietà de 1571 dans le SS Annunziata de Florence, de Bronzino dans la Sainte Famille de 1576 dans la collection anglaise Hesketh, romaine dans les décorations du palais Salviati, par Andrea del Sarto dans Le Christ et la femme adultère de Santo Spirito et au Cénacle du Carmine; dans les fresques de la chapelle Gaddi de Santa Maria Novella en 1577, avec les Histoires de saint Jérôme, les décorations de la coupole de Federico Zuccari, faisant référence à Muziano et au Corrège.
Depuis les années soixante-dix, l’activité artistique florentine se tourne principalement vers la représentation dévote: Allori s’adapte, en utilisant la tradition florentine formelle d’Andrea del Sarto, Bronzino et Michelengelo, enrichie par le goût aristocratique de la représentation d’objets précieux, de tissus précieux et de des broderies élaborées, comme dans la Dernière Cène construite en 1582 pour le couvent d’Astino et maintenant conservée au Palazzo della Ragione dans le hall des tours de Bergame, dans la Vierge à l’Enfant, aux saints et aux anges de Cardiff, de 1583, dans le Saint famille avec sainte Anne et sainte François, au Prado, 1584, dans le mariage de Cana à Sant’Agata, dans le Christ, dans la maison de Marthe et Marie à Vienne, en 1605 et dans les divers ouvrages de la Christ mort d’Olmutz, Chantilly, Budapest et Venise.
Les derniers travaux
Depuis les années quatre-vingt-dix, Alessandro a également profité de la collaboration de son fils Cristofano pour accepter les nouveautés issues de la peinture de Paul Brill, avec l’introduction de vastes paysages, comme dans l’appel de Saint-Pierre, en 1596 et dans le Sacrifice. d’Isaac, de 1601, à la fois dans l’Uffizi ou dans la Sainte Famille de Lisbonne, en 1602.
Dans la pénitente Sainte Marie-Madeleine, au musée Stibbert, elle rend l’iconographie traditionnelle plus sévère, en éliminant les excès de la nudité, du crâne, du fouet et même du sac, et fait du pécheur une belle dame composée qui prend soin de la personne: les célèbres cheveux normalement lâches sont rassemblés et tordus et la lumière glisse sur la chemise et le châle brodés.
Parmi les dernières œuvres, vers 1604, figure la prédication de saint Jean-Baptiste de Palazzo Pitti, replongée dans un paysage flamand, un bois qui est le protagoniste de la représentation, qui s’étend et s’ouvre aux lumières du coucher du soleil, en présentant , même parmi les nombreuses personnes qui assistent au sermon, comme une atmosphère de calme et d’attente silencieuse.
Il souffre beaucoup de goutte et de la boutique avec laquelle il traite principalement avec son fils: Alessandro peint toujours le San Francesco d’Arezzo, une Vierge à l’Enfant aujourd’hui à Gand et une autre conservée à Madrid. Il est décédé le 21 septembre 1607.
Travaux
Peintures à l’huile
Anvers, musée Van den Bergh: Francesco I de ‘Medici, vers 1570
Arezzo, musée d’art moderne et médiéval, déposition, signée et datée de 1580
Casa Vasari, Saint François priant, vers 1605
Chiesa della Misericordia, Noli me tangere, signé et daté de 1584
Baltimore, collection privée, Tentations de Saint-Benoît, vers 1586
Bergamo, Palazzo della Ragione, La Cène, signée et datée de 1582
Bruxelles, Musées royaux, Saints Cosmas et Damian, vers 1559
Budapest, musée des beaux-arts, le Christ mort et deux anges, signé, vers 1582
Cambridge, collection privée, portrait d’un jeune homme
Cardiff, Galerie nationale du pays de Galles, Madonna and Child Angels and Saints, 1583
Carini, Duomo, Adoration des bergers, 1578
Castelfranco di Sotto, collégiale, libération de Saint-Pierre de la prison, signée et datée de 1584
Chantilly, Museo Condé: Sainte Famille, signé et daté, 1603
Cortona, église de Santa Maria Nuova, naissance de Marie, signée et datée de 1595
Cracovie, Musée, Portrait de Francesco I de ‘Medici, 1565.
Dijon, Musée Magnin, Suzanne et les Anciens, signée et datée, 1561
Florence, Uffizi, Crucifixion avec Saint Jean et Sainte Marie Madeleine, vers 1552; Autoportrait, vers 1555; Sacrifice d’Isaac, 1601; Hercule et les muses, signé, 1568; Vénus et Cupidon, vers 1570; Portrait de Giovanni di Averardo de ‘Medici; Portrait de Lorenzo di Giovanni de ‘Medici, vers 1570; Portrait de Bianca Cappello, vers 1572; Portrait d’Isabelle de Médicis, vers 1576; Portrait de Torquato Tasso, vers 1590; Saint Pierre marche sur l’eau, signé et daté de 1596; Le sacrifice d’Isaac, signé et daté de 1601; Portrait de Giuliano de Médicis; Portrait de Francesco I de ‘Medici; Pietà, 1580
Academy Gallery, Madonna and Child, signée et datée de 1575; Couronnement de Marie, 1581
Baptistère de San Giovanni, baptême du Christ, signé et daté de 1592
Casa Buonarroti, Christ, 1559
Musée Stibbert, Portrait de Francesco I de Medici, vers 1590; Santa Maria Maddalena, vers 1600
Palazzo Ginori, Portrait de Caterina Soderini Ginori, vers 1560
Palazzo Medici-Riccardi, Portrait de Giuliano di Nemours, vers 1587; Portrait de Bianca Cappello, 1587
Palazzo Pitti, scènes de la vie de saint Laurent, vers 1575; Portrait de Bianca Cappello, vers 1582; Portrait du cardinal Ferdinando de Medici, vers 1588; Madonna and Child, vers 1592; Prédication de Jean-Baptiste, signée vers 1604;
Palazzo Portinari Salviati, Christ dans la maison de Marthe, 1580
Palazzo Vecchio, Studiolo de Francesco I, La pêche aux perles, 1570; Banquet de Cléopâtre, signé 1571
Eglise de Sant’Agata, Le mariage de Cana, signé et daté de 1600
Eglise de Santa Croce, Déposition de la croix, 1560; Ascension et couronnement de Marie, 1588
Eglise de Sant’Egidio, Pietà, 1578
Église de San Giovanni degli Scolopi, le Christ et la Samaritaine, vers 1587
Eglise de Saint Marc, La descente aux Limbes, vers 1580
Eglise de Santa Maria Novella, le Christ et la Samaritaine, signée et datée de 1575; Dernier souper, 1584; Martyre de saint Jacques, signé et daté de 1592; Apparition de la Madone à Saint Hyacinthe, signée et datée de 1596
Eglise de San Niccolò, martyre de Sainte Catherine, 1582; Le sacrifice d’Isaac, signé et daté de 1583
Eglise de Santo Spirito, saints martyrs, signée et datée de 1574; Christ et la femme adultère, signé et daté, 1577
Eglise des SS. Annunziata, Naissance de Marie, signé et daté de 1602
Francfort, collection privée, portrait viril
Gênes, Musées Strada Nuova – Palazzo Bianco, Adoration des Mages, huile sur cuivre
Lisbonne, Musée d’Art Ancien, Repos pendant le vol vers l’Egypte
Londres, collection privée, Madonna and Child, anges et saints
Los Angeles, Getty Museum, l’enlèvement de Proserpina, 1570
Lucca, Duomo, Présentation de Marie au Temple, 1598
Madrid, Museo del Prado, Déposition de la croix, vers 1560; Sainte Famille avec le cardinal Ferdinando de ‘Medici, signée et datée de 1584; Portrait de Filippo de Médicis,
Messine, musée régional, Madonna dell’Itria, signée et datée de 1590. Oeuvre provenant de l’église de San Francesco all’Immacolata.
Milan, collection privée, Annonciation, 1591.
Montepulciano, Pinacoteca, Portrait viril, 1587
Eglise de Saint Augustin, Résurrection de Lazare, signée 1593
Montpellier, musée Fabre, Vénus et Cupidon; Saint Jean Baptiste, signé et daté de 1586
New Haven, Université de Yale, Portrait de Bianca Cappello, vers 1582
Olomouc, cathédrale, déposition de la croix, 1583
Palermo, Collection d’Antonio Lucchesi-Palli de la galerie Palazzo Campofranco, Portrait, peinture documentée.
Pise, église du Carmine, Ascension, signée et datée, 1581
Pistoia, église de San Francesco, résurrection de Lazare, signé et daté de 1594
Pozzolatico, paroisse, Vierge à l’Enfant et aux Saints, 1582
Prague, musée, baptême du Christ, signé, vers 1570
Prato, église de la Miséricorde, Ascension de Marie, signée et datée de 1603
Rome, Académie de San Luca, Saints André et Barthélemy, vers 1565
Galleria Colonna, La descente aux Limbes, 1578
Galerie Corsini, Portrait de femme, vers 1582
Galleria Doria Pamphilj, Ascension vers le Golgotha, signée et datée de 1604
San Paolo del Brasile, musée d’art, portrait de Piero di Medici
Saint-Pétersbourg, Ermitage, Dante et Virgile au purgatoire, vers 1575; Portrait d’un jeune homme; Bathsheba dans la salle de bain; Madonna and Child, signé
Tübingen, université, portrait de femme, vers 1575
Venise, séminaire, Portrait de Lucrezia Minerbetti, vers 1580
Vienne, Kunsthistorisches Museum, Portrait de Maria de Medici, vers 1595; Christ dans la maison de Marthe, signé et daté de 1605
Fresques
Florence, église du Carmine, Ultima Cena, 1582
Palais Pitti, Décorations
Palazzo Portinari Salviati, Histoires de la Madeleine; Déposition; Saints, signé et daté de 1580; Grotesques; Batracomiomachia; Scènes de l’odyssée, 1581 – 1582
Eglise de Saint Marc, Histoires de Saint Antoine, 1588
Eglise de Santa Maria Novella, Histoires de Saint Jérôme; La vertu, vers 1578; Transport du corps du Christ, vers 1587 (lunette du grand cloître); Décorations du réfectoire
Eglise des SS. Annunziata, le Christ parmi les docteurs; Expulsion de marchands du temple, 1560
Bureau: Grottesche, 1581
Passignano, Badia, Histoires de Saint Giovanni Gualberto, 1580
Poggio a Caiano, Villa Medicea, Allégories; Grottesche, 1579-82.