Carlo Francesco Nuvolone (Milan, 1609-1662) était un peintre italien de la période baroque, principalement actif en Lombardie. Il a été surnommé Guido della Lombardia.

Il est né à Milan à un père Cremonese et peintre maniériste, Panfilo Nuvolone. Après avoir travaillé avec son père, il a étudié sous Giovanni Battista Crespi à l’Accademia Ambrosiana de Milan. Dans ce studio, il aurait rencontré Daniele Crespi et Giulio Cesare Procaccini. Un intérêt particulier est sa représentation de lui-même comme un peintre entouré de sa famille d’artistes, y compris ses filles jouant des instruments de musique. Parmi ses élèves étaient Giuseppe Zanata, Federigo Panza, Filippo Abbiati et Pietro Maggi.

Carlo Francesco Nuvolone est né à Milan. Son père Panfilo Nuvolone était un peintre de fresques et retables, dans un style encore liés à maniérisme tardif, et des natures mortes. Carlo Francesco avait un frère appelé Giuseppe qui est également devenu peintre.

Après avoir travaillé avec son père, Charles Francis étudie à l’Académie Ambrosiana de Milan sous Giovanni Battista Crespi (Cerano) .En Cette étude, il aurait rencontré Daniele Crespi et Giulio Cesare Procaccini.

Il a ensuite travaillé à Milan et ses environs. Pendant les années 1650, Nuvolone peint des fresques de la chapelle de San Michele dans la Certosa di Pavia et a contribué à la décoration du Sacro Monte (sanctuaire de colline) à Varese, un important lieu de pèlerinage local. Plus tard, il a également peint des fresques du Sacro Monte di Orta. Son frère lui de temps en temps aidé à son travail en plein air.

Sa première œuvre signée est le Miracle de Santa Marta, aujourd’hui conservé au séminaire de la Basse-Venegono de l’archevêque. En 1631, il a peint Madonna avec l’enfant entre Sainte-Anne et Saint-Joseph, semble Saint-Vincent – huile sur toile 255 × 160 en 1631 – placé dans la chapelle de Sant’Anna, transept droit, de l’église paroissiale de Saint-Vincent et Anastasia à Varallo Pombia. En 1645, il a peint la purification de la Vierge, un tableau conservé au Musée Civique de Plaisance. Il a travaillé à la chartreuse de Pavie, en particulier à la chapelle de Saint-Michel, et peint de nombreuses toiles avec des sujets sacrés et des portraits. Il a travaillé au Sacro Monte di Varese effectuer les fresques des chapelles III et V, et au Mont Sacré d’Orta, peinture X et XVII Chapelle.

Parmi ses élèves étaient Giuseppe Zanata, Federigo Panza, Filippo Abbiati et Pietro Maggi.

Carlo Francesco Nuvolone a travaillé comme un peintre de chevalet et un artiste en plein air. Ses sujets étaient principalement religieux et il a réalisé de nombreux retables et œuvres de dévotion. Il a également laissé un certain nombre de portraits.

Ses premiers travaux ont montré l’influence des derniers développements de la peinture lombarde. Il avait adopté en particulier de Giulio Cesare Procaccini l’attention de la manipulation de la lumière et de l’ombre, ainsi que l’étude minutieuse des expressions du visage. D’autres premières influences comprennent Daniele Crespi et Francesco Caire. Son premier travail signé et daté, le Miracle de Sainte-Marthe (1636, Venegono Inferiore, Seminario Arcivescovile) montre aussi l’influence de Morazzone. La mort de Lucrèce, exécutée en plusieurs versions, révèle la douce, la qualité atmosphérique de son art, souvent expliqué par le travail de Murillo, bien qu’il ne soit pas clair où il aurait vu les œuvres de Murillo.

Ses retables des années 1640, comme l’Assomption de la Vierge (Pinacoteca di Brera, Milan), montrent son intérêt pour Anthony van Dyck. Un exemple remarquable de cette période est la La purification de la Vierge (1645, Museo Civico, Piacenza).

Il a également peint des chapelles de l’église collégiale de San Lorenzo à Chiavenna et quelques-uns de ses tableaux sont conservés à l’église de Santo Stefano à Appiano Gentile.

Nuvolone a également été actif en tant que portraitiste travaillant dans le style lombard avec son penchant pour une représentation saisissante détaillée des caractéristiques et des vêtements de la baby-sitter et une représentation animée du jeu de la lumière et de l’ombre. Ces portraits montrent aussi des influences de la peinture de portrait à Gênes, qui à son tour a été influencé par les peintres portraitistes flamands comme Van Dyck qui y avait séjourné.

Sa production profane, particulièrement apprécié par les collectionneurs, appartiennent aux deux toiles magnifiques aujourd’hui conservés à l’Académie des Lovere Tadini représentant Susanna avec les anciens et la femme de Joseph et Putifarre.

Il a peint, avec son frère, un portrait du Nuvolone de la famille en lui montrant à son chevalet entouré de sa famille, y compris son père et son frère et quelques jeunes gens qui jouent des instruments de musique.

Il est mort à Milan en 1662.