Dorsoduro, Venise, Vénétie, Italie

Dorsoduro est l’un des six sestieri de Venise, dans le nord de l’Italie. Le quartier Dorsoduro se développe entre le Grand Canal et le Canal de la Giudecca. Il est grossièrement divisé en deux zones, dont la division est en correspondance avec la Gallerie dell’Accademia et le pont du même nom.

Il est bordé au nord par les quartiers de Santa Croce et San Polo, par le Rio Ca’ Foscari et le Rio Malcanton ; à l’est du Grand Canal ; au sud, il comprend le canal de la Giudecca et l’île du même nom qui est administrativement considérée comme faisant partie du district bien qu’elle ait sa propre numérotation civique. Il est relié au quartier San Marco via le pont de l’Académie.

La zone ouest se développe autour de Campo Santa Margherita, un point de rencontre populaire pour les Vénitiens et les étudiants universitaires. C’est le principal quartier universitaire de la ville. La zone entre Campo Santa Margherita et le Grand Canal est traversée par de nombreuses rues ombragées. La zone sud est plus ouverte.

La zone orientale est moins fréquentée : elle se caractérise par la présence de nombreux canaux parallèles. Cette zone est traversée par deux chemins différents, l’un parallèle au Grand Canal et l’autre à celui de la Giudecca. Ces chemins convergent dans la Punta della Dogana.

Histoire
Dorsoduro comprend les zones terrestres les plus élevées de la ville ainsi que l’île de la Giudecca et l’Isola Sacca Fisola. Son nom dérive de l’italien pour « crête dure », en raison de sa terre relativement élevée et stable.

Le cœur d’origine de la zone était le canal de la Giudecca, le long duquel des bâtiments ont été construits à partir du VIe siècle. La partie ouest du sestiere est constituée de l’île de Mendigola, qui fut l’une des toutes premières zones de la ville à être colonisée, quelques siècles avant que le Rialto ne devienne le centre vital de Venise (810).

Là où se trouvait cette île, l’importante église de San Nicolò dei Mendicoli a été construite, datant du 11ème siècle. Au XIe siècle, la colonisation s’était étendue jusqu’au Grand Canal, tandis que les édifices religieux ultérieurs, dont la basilique Santa Maria della Salute et le quai Zattere, sont maintenant ses principaux points de repère.

Au XIXe siècle, l’Académie a été créée à Dorsoduro et le Ponte dell’Accademia l’a reliée à San Marco, ce qui en fait un quartier cher, populaire auprès des résidents étrangers. Le quart ouest et la Giudecca s’industrialisèrent à cette époque.

Les îles voisines ont été colonisées plus tard, jusqu’à atteindre la Punta della Dogana, où se trouvait la Dogana de Venise, au début du Grand Canal. La dernière zone récupérée était la zone qui s’étend entre la Dogana da Mar et le monastère de San Gregorio (en pratique, où se trouve aujourd’hui la basilique de Santa Maria della Salute ).

Attractions principales
Après San Marco, Dorsoduro est le quartier de Venise où se concentrent les musées les plus importants : le musée principal est la Gallerie dell’Accademia, fondée par le peintre Giambattista Piazzetta en 1750, et transférée dans ces bâtiments par Napoléon en 1807.

La Collection Peggy Guggenheim d’art moderne et contemporain, au Palazzo Venier dei Leoni, autrefois résidence privée du mécène américain, et le musée d’art contemporain Punta della Dogana – Fondation François Pinault, appartenant à la structure du Palazzo, sont également d’une grande importance. Grassi, inauguré en 2009.

Ici, il y a aussi Ca ‘Rezzonico, avec le musée du XVIIIe siècle vénitien, Ca’ Dario, tristement connu pour la fin tragique de plusieurs de ses propriétaires, la Scuola Grande dei Carmini et Ca ‘Foscari, siège de l’université du même nom, le palais du Séminaire patriarcal siège de la Pinacothèque Manfrediniana, Palazzo Loredan Cini siège de la Galleria Cini, le Magazzini del Sale où la Fondation Emilio Vedova organise des expositions d’art moderne.

Les églises les plus importantes sont la basilique de Santa Maria della Salute, l’église des Gesuati, l’église de San Trovaso, l’église de San Pantalon, l’église d’Ognissanti et l’église de San Nicolò dei Mendicoli.

Dans ce quartier, il y a aussi le squero di San Trovaso et Campo Santa Margherita, un lieu de rencontre pour les Vénitiens et les étudiants. En 2015, le Dorsoduro Museum Mile a été créé, un itinéraire culturel qui rassemble la Galerie de l’Académie, la Collection Peggy Guggenheim, la Galerie Cini au Palazzo Loredan Cini et la Fondation Punta della Dogana – Pinault.

Palais

Entrepôts de sel
Le Magazzini del Sale est un immeuble de Venise, situé dans le quartier de Dorsoduro. Ce grand complexe a été construit au début du XVe siècle dans un point stratégique de la ville : le long de ces fondations se trouvait l’un des principaux débarcadères pour les radeaux et les bateaux qui amenaient les marchandises à Venise. Ici, il a été choisi pour construire le lieu de dépôt du sel, un produit fondamental dans l’économie de la ville lagunaire. La façade de la structure est à un étage et développée en longueur, avec neuf grands portails surmontés d’autant de fenêtres en croissant ; au-dessus des ouvertures centrales se trouve le mot Emporio dei Sali. À l’intérieur, il y a neuf espaces dans lesquels le sel était stocké, où les expositions susmentionnées sont désormais organisées.

Le complexe, conçu par l’architecte Alvise Pigazzi, a ensuite été précieusement restauré vers 1830. Au cours du XXe siècle, après la vente, les Magazzini del Sale ont connu une période de déclin, à la suite de laquelle ils ont été récupérés et utilisés, comme c’est le cas aujourd’hui, pour des expositions et des événements culturels. L’un des neuf Magazzini del Sale a été restauré par la Fondation Emilio et Annabianca Vedova, sur la base d’un projet de Renzo Piano ; inauguré en 2009, il accueille depuis lors des expositions organisées par la Fondation sur Emilio Vedova et d’autres artistes pour une comparaison dialectique avec les œuvres de Vedova.

Ca’ Foscari
Foscari Palace est un palais gothique de Venise situé dans le quartier de Dorsoduro. Le bâtiment est le siège historique de l’Université Ca ‘Foscari de Venise. Construit en 1452 par la volonté du Doge Francesco Foscari, c’est un exemple extraordinaire du gothique vénitien. Depuis le bâtiment, vous pouvez profiter d’un panorama unique qui s’étend du pont du Rialto au complexe de l’Académie des Beaux-Arts. Dans les années 30 et 60, Carlo Scarpa, célèbre architecte et designer vénitien, fut appelé à restaurer l’actuelle Aula Mario Baratto et les espaces adjacents.

C’est actuellement le siège historique de l’Université Ca’ Foscari, qui a rendu accessibles au public certaines des plus belles salles. Grâce à son emplacement dans la voûte du Canal, c’est-à-dire sur la courbe la plus large du Grand Canal, qui permet de flâner avec la vue du Pont du Rialto à la Gallerie dell’Accademia, le deuxième étage a été choisi par de nombreux peintres ( tels que Giovanni Antonio Canal appelé Canaletto, Michele Marieschi, Francesco Guardi ) comme un endroit pour peindre des vues du Grand Canal. Deux œuvres de Canaletto ont été peintes du deuxième étage du bâtiment : Grand Canal de Ca ‘Balbi vers Rialto (1720 – 1723, Musée du XVIIIe siècle vénitien à Ca’ Rezzonico) et Régate sur le Grand Canal ( c.1732, Windsor , Collection Royale). Californie ‘Foscari a également fait l’objet de peintures de nombreux paysagistes (tels que Luca Carlevarijs et Michele Marieschi ).

Ca ‘Dario
Ca ‘Dario est un palais de Venise, situé au numéro 353 dans le quartier de Dorsoduro. Ca ‘Dario est souvent décrit comme l’un des palais les plus caractéristiques de Venise. La façade élancée et asymétrique sur le Grand Canal, caractérisée par une largeur limitée d’environ 10 mètres, est suspendue d’un côté en raison d’une défaillance structurelle et présente des éléments d’une matrice Renaissance claire, contrairement aux autres façades qui conservent encore le style gothique. puis répandu à Venise. Il est entièrement décoré de marbre polychrome et de pierre d’Istrie, alternant en quatre-vingts médaillons circulaires. Le rez-de-chaussée a deux fenêtres à lancettes et un portail d’eau, tandis que chacun des étages supérieurs est éclairé par une fenêtre à quatre lancettes et une fenêtre à lancettes unique.

Les cheminées, de style typiquement vénitien, sont parmi les rares exemples originaux de l’époque qui ont survécu jusqu’à nos jours. Le balcon néogothique a été ajouté au XIXe siècle. À l’intérieur, le bâtiment se distingue par un grand atrium avec un puits en marbre, un escalier en marbre finement décoré qui mène aux étages principaux et une fontaine intérieure d’inspiration orientale, située dans une pièce qui suit le style mauresque dans la décoration et la forme de les fenêtres. La façade arrière, d’aspect gothique nettement restauré, apparaît inégale : la teinte rouge caractéristique est le ciment d’un ensemble de cheminées, de toits-terrasses, de fenêtres gothiques et de loggias.

Pointe de la Dogana
Au XVe siècle, le développement de l’activité commerciale à Venise entraîna le transfert à la pointe ouest du Dorsoduro de la Douane Maritime, autrefois située près de l’Arsenale. De là, vous pouvez profiter d’une belle vue sur le bassin de San Marco. Le bâtiment a été achevé en 1682, cinq ans avant la cathédrale voisine. L’œuvre de l’architecte Giuseppe Benoni se caractérise par une tour, surmontée d’un groupe sculptural, représentant deux atlas, qui élève une sphère en bronze doré, surmontée de Fortuna, qui en tournant indique la direction du vent. Le bâtiment a continué à être une maison de douane et a donc un lien important avec l’histoire de la ville jusqu’aux années 1980. Après vingt ans d’oubli, la municipalité de Venise a lancé un appel d’offres pour le transformer en un espace d’art moderne.

D’importants travaux de restauration, de janvier 2008 à mars 2009, ont permis la création d’un centre d’art contemporain relié au Palazzo Grassi à l’intérieur du complexe Dogana da mar. Le bâtiment était resté vide pendant des décennies, avec des plans infructueux pour le transformer en appartements ou en hôtel avant d’être remis à Pinault. L’extérieur a été restauré sans ajouts et est la seule partie de la structure originale qui reste intacte. Les imperfections cosmétiques et les mastics ont été réparés et les zones endommagées ont été renforcées avec des ancrages en acier inoxydable mais ont été laissées exposées avec des briques visibles. L’intérieur a été laissé à nu sans traitement de surface, les briques ont été remplacées avec parcimonie. Les murs de séparation des deux derniers siècles ont été remplacés par des salles parallèles et rectangulaires.Le toit a été remplacé par un toit similaire avec des pignons en bois, avec des lucarnes ajoutées. Les nouveaux sols sont en béton apparent poli, par endroits avec du linoléum.

Palais Loredan Cini
Palazzo Loredan Cini est un complexe architectural à Venise. Cet élégant palais gothique du XVIe siècle était l’ancienne demeure de l’industriel et philanthrope Vittorio Cini, qui l’a rempli de peintures, d’objets d’intérieur, de céramiques et de verre de Murano de première classe. De magnifiques peintures d’artistes méconnus de la Renaissance tels que Filippo Lippi, Piero Cosimo et Dosso Dossi sont présentées ici. Le palais, situé au confluent de la principale voie navigable de la ville et du Rio di San Vio, présente trois façades, à la fois austères et clairement Renaissance. Façade sur le Grand Canal : dépourvue de tout intérêt architectural, elle s’étend sur quatre étages et se caractérise par une succession de fenêtres à meneaux et de fenêtres à meneaux. Il était autrefois décoré de fresques de Giuseppe Porta, aujourd’hui disparues.

Façade sur le Rio di San Vio : longue d’une cinquantaine de mètres, elle apparaît divisée en deux sections dont chacune est identifiée comme un bâtiment indépendant et correspondant à un numéro de maison différent (respectivement Dorsoduro 732 et Dorsoduro 864). Il surplombe le Campo San Vio d’une manière monumentale, auquel il est relié par un pont privé. La section de droite, caractérisée par un imposant portail d’eau et par deux pentafore, communique et s’intègre avec l’autre, ce qui a un impact similaire s’il n’y avait pas le remplacement de polifore par une serliana culminant en fenêtres quadrangulaires. Les autres vitraux clairsemés n’ont pas d’importance artistique, à l’heureuse exception de ceux de l’étage noble, avec des arcs en plein cintre. Façade arrière : vue sur la piscine Forner,il a des colonnes à une seule lumière animées par la présence d’une serliana.

Les autres palais et l’architecture civile comprennent :
Palais Ariani ;
Palais Balbi ;
Palais Barbarigo ;
Palais Barbarigo Nani Mocenigo;
Palais Barbaro Wolkoff;
Palais Basadonna Giustinian Recanati;
Ca ‘Bembo ;
Ca ‘Bernardo;
Palais Bernardo Nani Lucheschi ;
Ca ‘Biondetti;
Palais Brandolin Rota;
Palais Angaran de Caotorta ;
Palais de Clary ;
Palais Contarini Dal Zaffo;
Palais Contarini de Scrigni et Corfou;
Palais Contarini Michiel;
Palais Costantini ;
Palais Da Mula Morosini et Centani Morosini;
Ca ‘Dolfin (Palazzo Secco Dolfin ou Palazzo Dolfin);
Palais Foscarini (Palazzo Foscarini ai Carmini);
Palais génois ;
Palais Giustinien ;
Palais Giustinian Recanati;
Hôpital des Incurables ;
Palais Loredan de l’Ambassadeur ;
Maison Mainella (bâtiment Marioni);
Palais Maravegia;
Ca ‘Masieri ;
Palais Mocenigo Gambara;
Palais Molin à San Basegio;
Palais Moro à San Barnaba ;
Palazzetto Nani Mocenigo;
Hospice Scrovegni;
Palais Querini à la Charité ;
Palais Salviati;
maison Santomaso;
l’école de Luganegheri ;
école de Varoteri ;
Palazzetto Stern ;
Ca ‘Zenobio degli Armeni;

Architecture religieuse

Église de Santa Maria della Salute
Le 22 octobre 1630, lors de l’épidémie de peste qui frappa Venise, le doge Nicolò Contarini déclara publiquement qu’une église serait construite au nom du Salut comme serment de mettre fin à la calamité. Un an plus tard, en 1631, l’épidémie de peste prit fin et en 1687 la basilique fut achevée. Pour la construction de l’église, 11 projets ont été proposés, parmi lesquels Baldassarre Longhena a été choisi.

Le projet comprenait une énorme façade rappelant le palladium, avec une belle porte au centre. La façade a été surélevée avec une série d’escaliers pour donner à l’église une grandeur encore plus grande. L’intérieur a une zone centrale sur un plan octogonal. Sur les côtés, il y a un nombre égal d’arcs divisés par des colonnes. Les œuvres d’art sont nombreuses : Pentecôte, San Rocco et San Sebastiano, Davide et Golia, Caïn et Abel du Titien ; Le mariage du Tintoret et d’Iona à Cana de Galilée et de Samson de Palma le Jeune. Dans le style baroque vénitien.

Les Jésuites (Santa Maria del Rosario)
Le plus grand complexe de cathédrales du XVIIIe siècle à Venise, construit entre 1726 et 1735 pour les dominicains en remplacement de l’église devenue trop petite pour les fidèles. Giorgio Massari est l’architecte qui a conçu l’église de style rococo vénitien et la décoration intérieure en collaboration avec deux grands artistes de l’époque : Giambattista Tiepolo et Gian Maria Morlaiter. Ces trois-là sont devenus célèbres au fil du temps pour le merveilleux travail qu’ils ont accompli ici. L’église est dédiée à la Madonna del Rosario, représentée dans la fresque du plafond par Tiepolo.

Église de San Barnaba
Érigée en 809 par la famille Adorni/Adami, elle fut détruite par l’incendie de 1105, mais grâce aux offrandes des fidèles elle fut reconsacré en 1350.

Église de San Raffaele Arcangelo
Selon une tradition populaire, il fut élevé pour la première fois en 416, et au cours des siècles suivants il fut plusieurs fois détruit et reconstruit, jusqu’à la dernière consécration qui remonte à 1740.

Église de San Sebastiano
La façade plutôt rigoureuse de 1508-1548 d’Antonio Scarpignano crée un sentiment de modestie trompeuse dans cette église. L’intérieur est décoré, du sol au plafond, par les chefs-d’œuvre de Paolo Veronese, créés sur trois décennies. Selon une légende populaire locale, Véronèse a trouvé refuge à San Sebastiano en 1555 après avoir fui l’accusation de meurtre à Vérone, et son travail dans cette église est un remerciement à la paroisse. Véronèse a décidé d’être enterré ici, sous ses chefs-d’œuvre : son buste commémoratif est à droite du corps.

Église de San Trovaso
L’église de San Trovaso (contraction vénitienne désignant les saints Gervasio et Protasio) est un édifice religieux de la ville de Venise situé dans le quartier de Dorsoduro, dans le domaine du même nom. L’église a été construite dans les premiers jours après la fondation de Venise et est immédiatement devenue une église paroissiale. Il a été reconstruit en 1028 par les familles Barbarigo et Caravella.

Une caractéristique singulière du bâtiment est la double façade, l’une face au Campo San Trovaso et l’autre face au ruisseau du même nom. Selon la tradition, la double entrée servait à séparer les factions rivales des Castellani et des Nicolotti, lorsqu’elles se rendaient toutes les deux à l’église à l’occasion de la fête des saints, afin d’éviter le déclenchement de combats.

Église de Santa Maria dei Carmini
L’église de Santa Maria dei Carmini, également appelée Santa Maria del Carmelo ou communément « i Carmini » est une église de Venise, située dans le quartier de Dorsoduro et surplombant le Campo dei Carmini. Le style est celui d’un édifice typiquement gothique qui, en raison de nombreuses interventions ultérieures, a subi des changements. L’usine a une forme de basilique allongée, avec trois nefs avec un transept et un presbytère profond, sur les côtés desquels des chapelles ont été placées.

La façade est de style Renaissance avec trois frontons curvilignes, attribués à Sebastiano da Lugano (1507-1514). Sur la couronne, vous pourrez admirer les statues du Rédempteur, de l’Archange Gabriel, de la Vierge et des Saints Elia et Eliseo, attribuées à Giovanni Buora. L’ancien clocher, situé à côté de l’église, a été reconstruit en 1676 par Giuseppe Sardi. Le beffroi carré est surmonté d’un temple octogonal, au sommet duquel est placée la statue de la Madonna del Carmelo, copie de l’originale détruite par la foudre en 1979.

Église de San Nicolò dei Mendicoli
L’église San Nicolo dei Mendicoli ou le Mendiant est un édifice religieux de la ville de Venise, situé dans le quartier de Dorsoduro. L’église de San Nicolò dei Mendicoli est l’une des plus anciennes de Venise : on suppose qu’un premier édifice existait déjà au VIIe siècle. L’édifice du VIIe siècle a été remplacé par l’église actuelle du XIIIe siècle, de plan basilical roman à trois nefs. Ce second édifice a également été largement remanié au fil du temps, tant à l’extérieur, avec l’ajout au XVe siècle d’un petit portique côté nord, qu’à l’intérieur, très riche, où au XVIe siècle la nef centrale était décorée de statues en bois doré.

D’autres églises sont peut-être plus majestueuses, mais aucune n’est plus vénitienne que cette église du XIIe siècle avec une histoire de service aux pauvres. Elle servait autrefois de refuge aux femmes, et son portique protégeait les Mendicoli (mendiants) à qui elle doit son nom. Le petit et pittoresque campo (piazza) à l’extérieur est une Venise miniature, entourée sur trois côtés par des canaux et représentant une colonne avec le lion de San Marco. L’intérieur sombre est éclairé par un portique doré du XVIIIe siècle et de nombreuses peintures lumineuses, dont le chef-d’œuvre de Giovanni Palma « Résurrection » (1610) derrière, à gauche de l’orgue. La chapelle avant droite est une réponse typiquement vénitienne aux ordres insistants de Rome de limiter la musique dans les églises vénitiennes : Madonna in Gloria, profitant pleinement du concert des anges aux flûtes, luths et violons.

D’autres architectures religieuses comprennent :
Église de Santa Maria della Carità;
Église du Saint-Esprit ;
Église de Sant’Agnese;
Église des Catéchumènes ;
Église de San Gregorio;
Église de Santa Margherita;
Église de Santa Marta;
Église des Ermites ;
l’église Saint-Georges ;
Église de Santa Maria della Visitazione;
l’église de tous les saints ;
Église de San Pantalon;
Église de Thérèse.

Espace culturel

Collection Peggy Guggenheim
La Collection Peggy Guggenheim est un musée sur le Grand Canal à Venise basé au Palazzo Venier dei Leoni. Le deuxième musée vénitien le plus visité. Rassemblant principalement la collection d’art personnelle de Peggy Guggenheim (1898-1979), ex-épouse de l’artiste Max Ernst et neveu du magnat Solomon R. Guggenheim, ce musée, autrefois aussi la maison privée de Peggy Guggenheim, rassemble une collection en quelque sorte plus petite et plus concentrés que ceux des autres musées Guggenheim.

A l’automne 2016, le musée s’agrandit avec l’achat d’un dernier bâtiment. Une nouvelle cafétéria, un petit centre pédagogique et un entrepôt pour les œuvres ont été créés. Grâce au déménagement de la cafétéria, il a été possible de libérer de nouvelles salles d’exposition. Le musée s’est également ouvert au public de manière pédagogique.

Galeries de l’Académie
La Gallerie dell’Accademia de Venise est un musée d’État italien. Ils rassemblent la meilleure collection d’art vénitien et vénitien, notamment liée aux peintures de la période du XIVe au XVIIIe siècle : parmi les artistes majeurs représentés figurent Tintoret, Giambattista Pittoni, Tiziano, Canaletto, Giorgione, Giovanni Bellini, Vittore Carpaccio, Cima da Conegliano et Véronèse. Il existe également d’autres formes d’art telles que des sculptures et des dessins, dont le célèbre Homme de Vitruve de Léonard de Vinci (exposé uniquement lors d’occasions spéciales).

Parmi les peintures les plus importantes de l’Académie sont : Gentile Bellini : Procession sur la Piazza San Marco (1496) et Miracle de la Croix au Pont de San Lorenzo (1500), Giovanni Bellini : Pietà (1500), Jacopo Bellini : Madonna with Child et Cherubini (vers 1450), Paris Bordenone : Un pêcheur présente au doge l’anneau de San Marco (vers 1535), Vittore Carpaccio : Légende de Sant’Orsola (1490-1498), Cima da Conegliano : La Sainte Vierge ci-dessous l’Orange (1496 ca.), Giorgione (1477-1510) : La tempête et la vieille femme (« La vieille »), Andrea Mantegna (1431-1506) : San Giorgio, Veronese Paolo (1528-1588) : La fête dans la maison de Lévi (1573), Tintoret : Les miracles de San Marco (1548) et du Titien.

Grande Ecole des Carmini
La Scuola Grande dei Carmini est un palais de Venise, situé dans le quartier de Dorsoduro, dans la Calle della Scuola qui relie Campo Santa Margherita et Campo dei Carmini. C’est le siège de l’école homonyme de dévotion et de charité. L’école avait pour objet les œuvres caritatives, telles que l’assistance aux pauvres et aux malades ou le « maritar donzele » avec la dot due, ainsi que des objectifs de solidarité entre les membres (quelque chose maintenant similaire à l’assurance). La subsistance de l’école était basée sur les revenus des actifs immobiliers croissants.

Dédié à la Madonna del Carmelo, avec ses intérieurs luxueux de Giambattista Tiepolo et Baldassare Longen. Cette école (fraternité religieuse) était la seule des six grandes écoles qui reconnaissaient les femmes et fondèrent le lieu au XIIIe siècle. Carmini continua d’accueillir les voyageurs dépossédés et prodigues jusqu’à l’occupation de Venise par Napoléon. Des concerts de Music in Mask ont ​​actuellement lieu ici et les membres de Carmini continuent d’organiser des œuvres caritatives à ce jour.

Fondation Vedova
Créé par l’artiste lui-même et sa femme, principalement engagé dans la promotion de l’art et de la créativité d’Emilio Vedova et dans l’étude de son rôle dans l’art contemporain du XXe siècle.

Les Machines de Léonard à Venise
Une exposition dans l’église de San Barnaba présentant une quarantaine de modèles de machines reproduits à partir des codex de Léonard. Certaines des expositions sont interactives et des copies des codes sont disponibles pour une lecture plus approfondie. Il devait s’achever en 2012, depuis l’église, une attraction en soi. C’est celui sous lequel Indiana Jones trouve les catacombes dans The Last Crusade.

Musée du XVIIIe siècle vénitien
Ca ‘Rezzonico est l’un des palais les plus célèbres de Venise, contient des collections municipales relatives aux tentatives du XVIIIe siècle pour faire revivre l’atmosphère domestique de la noblesse vénitienne. Il est divisé en trois bandes horizontales importantes: le rez-de-chaussée, enrichi de décorations en pierre de taille et un portail d’eau à trois trous avec architrave et deux étages nobles, caractérisés par des colonnes et des fenêtres en plein cintre avec des têtes de clé de voûte. Chaque étage se termine par des colonnes couplées. Le grenier de la mezzanine se caractérise par des fenêtres ovales à simple lancette, cachées dans la conception articulée de la façade. Le plan du bâtiment est très complexe : il dispose d’une grande salle de bal, qui occupe deux étages en hauteur, reliée au rez-de-chaussée par un majestueux escalier monumental. Hormis cette exception extraordinaire,le Palazzo est organisé selon un plan traditionnel : il a un grand portego au centre, qui surplombe à la fois le Grand Canal et la cour centrale : des deux côtés, il y a des pièces plus petites.

Réouvert au public après une restauration, le musée dispose les œuvres de manière naturelle, presque comme si elles faisaient partie du mobilier. Outre des meubles et des bijoux précieux, il contient également les peintures les plus importantes d’artistes vénitiens du XVIIIe siècle, tels que Giandomenico et Giambattista Tiepolo, Rosalba Carriera, Canaletto et les familles Longi et Guardi. Grâce à des dons, la collection du musée a récemment été reconstituée avec 300 autres œuvres d’artistes tels que Cima da Conegliano, Alvise Vivarini, Bonifacio de Pitati, Tintoretto, Sebastiano et Marco Ricci, ainsi que de nombreuses autres œuvres d’art. Le musée est réparti sur quatre étages et les visiteurs peuvent également se détendre ou prendre une collation dans la grande réception, le café ou dans le joli jardin.

Lieu public

Rue riveraine des radeaux
C’est une longue et ensoleillée promenade le long du canal de la Giudecca, protégée pendant l’hiver des vents froids du nord pour être exposée au sud et à l’abri des bâtiments. Vous trouverez peut-être intéressant de voir comment une gondole est fabriquée, en vous arrêtant au Squero (en vénitien, c’est un petit chantier naval) de l’autre côté du canal près de l’église de San Trovaso. C’est l’un des rares encore en activité dans la ville. Avec un peu de chance, vous verrez des gondoles à travers différentes étapes de production. Le long de la rue, vous pouvez en trouver à l’église des Jésuites, à l’église du Saint-Esprit et aux Salons.

Squero di San Trovaso
Le squero di San Trovaso, qui signifie « cour » en vénitien, est le chantier classique où de petits bateaux tels que gondoles, pupparini, sandoli, s’ciopóni ont été construits et réparés et d’autres navires typiques de la tradition navale vénitienne. Celui de San Trovaso prend sa source le long de la rivière du même nom et remonte au XVIIe siècle. C’est l’un des très rares chantiers navals encore en activité à Venise, même si aujourd’hui seules des gondoles y sont produites ou réparées, alors qu’autrefois l’activité de construction navale s’étendait également à d’autres types de bateaux.

Le bâtiment qui l’abrite a la forme typique des maisons de montagne, une circonstance exceptionnelle pour Venise, due à l’inspiration des squerarioli habitués au travail du bois et surtout aux origines cadores de nombreux constructeurs navals. Cette cabane en bois sur le Rio di San Trovaso ressemble à un chalet de ski, où des télécabines rénovées sèchent dans la cour. Il est préférable de regarder à travers le canal, mais si la porte est ouverte, vous pouvez regarder à l’intérieur.

Pont de l’Académie
Le pont de l’Académie est le plus méridional des quatre ponts de Venise qui traversent le Grand Canal. Il relie San Vidal à l’ancienne église de Santa Maria della Carità. Ce pont, appelé Ponte della Carità, a été immédiatement construit et ouvert au public, à péage, le 20 novembre 1854. Le nom dérive du complexe voisin de la Charité qui comprend le couvent, l’église de Santa Maria della Carità et le Scuola Grande della Carità. Ces bâtiments, désaffectés et désaffectés, devinrent plus tard le siège de l’Académie des Beaux-Arts de Venise et abritent actuellement la Gallerie dell’Accademia.

Le pont a commencé à présenter des problèmes statiques après quelques années, en raison de la faiblesse de certains points de la structure, et à l’époque fasciste, il présentait maintenant des signes inquiétants de détérioration et de corrosion. En attendant la construction d’un nouveau pont de pierre, un pont provisoire en bois a été construit. Cependant, le bois de la terrasse nécessite un entretien constant et très coûteux. En 1986, il a fallu remplacer complètement les éléments en bois, avec l’insertion d’arcs métalliques capables de mieux soutenir la structure. Pour ces raisons, la possibilité de le remplacer a été envisagée à plusieurs reprises, créant le pont définitif sur le projet lauréat de Torres et Bisazza, qui n’a pas encore été mis en œuvre. Le choix d’une reconstruction ou non a été dicté par les coûts d’entretien excessifs.