Palais des marquis de Santa Cruz, Ciudad Real, Espagne

Le palais Marqués de Santa Cruz est un bâtiment situé dans la municipalité de Viso del Marqués (Ciudad Real), dans la communauté autonome de Castilla-La Mancha, en Espagne. Construit à la fin du XVIe siècle par Álvaro de Bazán, le premier marquis de Santa Cruz de Mudela, il est le seul palais de style italien conservé en Espagne. Il est actuellement le siège des archives générales de la marine.

Histoire
C’est l’un des deux palais construits par le marin Álvaro de Bazán, chevalier de l’ordre de Santiago, capitaine de l’Ocean Sea et amiral de la marine espagnole. Il est situé à côté de l’église de Notre-Dame de l’Assomption. Depuis 1948, il est loué par ses propriétaires, le marquis de Santa Cruz, à la marine espagnole, qui l’a d’abord attribuée au musée de la marine espagnole, puis élargi ses fonctions. établissant également les archives générales de la marine.

Le bâtiment était fréquenté par le premier marquis en raison de son emplacement, à mi-chemin entre Madrid, où se trouvait la Cour, et Séville, dont le port servait souvent à maintenir l’ancre de la marine espagnole, dont il était l’amiral pendant le règne de Felipe II.

Le palais était sur le point d’être détruit par les troupes australiennes d’Edward Hamilton lors de la guerre de Succession d’Espagne au début du XVIIIe siècle. Il fut sauvé par le spectacle de l’aumônier du marquis, le poète Carlos de Praves, grâce auquel nous pouvons aujourd’hui l’admirer. . Le tremblement de terre de Lisbonne de 1755 lui causa quelques dégâts: il coula le plafond du hall d’honneur où avait été peinte la grande fresque de la bataille de Lépante et surmonta les quatre tours d’angle décrites par les chroniques de Philippe II magnifique. On y trouve des objets marins de l’époque. Il attire l’attention du personnage d’un bateau dirigé par le marquis. Pendant la guerre d’indépendance, les Français le dévastèrent et, à l’arrivée de la guerre civile, il avait servi de grange, d’école, d’écurie, de prison et d’hôpital, jusqu’en 1948. les descendants d’Álvaro de Bazán l’ont offert à la Marine comme musée-archive, qui en assure actuellement la fonction. De même, dans l’église paroissiale voisine, un crocodile est disséqué et attaché à l’une des voûtes. Le marquis l’a offert en votif lors du retour de l’un de ses voyages.

Le palais a été déclaré monument national en 1931.

Musée des archives d’Álvaro de Bazán
Le musée-archives Álvaro de Bazán est situé dans le palais Renaissance des marquis de Santa Cruz, à Viso del Marques (Ciudad Real). Le palais subit une détérioration importante au cours de l’invasion française et devint plus tard une grange, une école et une caserne jusqu’en 1948 et, compte tenu des liens de la famille des marquis de Santa Cruz avec la marine, ils la cédèrent à la location pour la marine. la location symbolique d’une peseta par an pendant 90 ans. La Marine l’a restaurée et préparée comme un musée destiné à abriter les Archives générales de la Marine, archives historiques déclarées nationales, qui contiennent 80 000 fichiers contenant des informations sur l’histoire de la Marine de 1784 à la guerre de Sécession.

Le musée
Le Palais des Marquis de Santa Cruz a été construit entre 1564 et 1586 sur ordre d’Álvaro de Bazán, premier marquis de Santa Cruz et amiral de la marine, qui, en raison de ses longs séjours en Italie et influencé par les goûts de l’époque, un groupe sélectionné d’artistes italiens pour le travail. Son emplacement, au milieu de la Mancha, répond au souhait de l’amiral de fixer sa résidence à un point stratégique à égale distance du tribunal de Madrid et des bases de ses escouades, à Cadix, Carthagène et Lisbonne.

La porte principale est formée d’un arc en plein cintre et de deux grandes colonnes doriques, avec une base et un piédestal larges, qui soutiennent la corniche sur laquelle se trouve le grand balcon à balustrade et à la finition éphémère du bouclier de Bazán.

L’aspect extérieur de cette grande maison ne démontre pas la magnificence et la richesse artistique qu’il garde à l’intérieur. Les quatre tours que le palais aurait dû avoir sont portées disparues à l’étranger, comme le confirme le livre Population générale d’Espagne, publié en 1747, huit ans avant le séisme de Lisbonne. Le palais se compose de deux étages et la plupart de ses salles, ainsi que les galeries hautes et basses, y compris l’escalier, sont peintes à la fresque. Cette décoration murale en fait l’ensemble pictural espagnol qui représente le mieux la mythologie classique. Il conserve également des peintures de personnages narratifs épiques, d’histoire romaine, de lignées ou de caractère familial, religieux et de grutescos.

Fichier
En ce qui concerne l’époque de ses fonds, l’Archive contient des documents relatifs à la marine espagnole, la plupart du temps entre le XVIIIe et le XXe siècle, même si certains d’entre eux datent d’avant 1784.

En ce qui concerne le type de documentation conservée dans les archives, les documents de la marine concernant le personnel, les expéditions, les navires, les arsenaux, les usines, les écoles, les corses et les barrages, les marchands, les bureaux de poste, les sous-marins, l’état-major général sont conservés dans les mêmes organisations supérieures. de la marine, de l’artillerie, de l’aéronautique et, enfin, des capitaines, des plaques d’immatriculation et de la pêche.

Le palais des marquis de Santa Cruz, siège des archives, est loué à la marine espagnole depuis le 4 février 1949 par ses propriétaires, les marquis de Santa Cruz, pour un prix symbolique, consistant en une peseta à un billet de ce temps par an.

En 1985, un guide documentaire des archives a été publié. De plus, les dossiers de toutes les sections du fonds de l’ancien ministère des Affaires marines peuvent être consultés par les chercheurs.

Les Archives générales de la marine appartiennent à l’État et aux États; géré par le ministère de la Défense et intégré au sous-système d’archivage de la Marine, conformément au règlement relatif aux archives militaires approuvé par le décret royal 2598/1998.

Fonds documentaire

Principale:
– du secrétaire d’État et du bureau de la marine.
– Du ministère de la marine.
– des départements des Maritimes et des Apostaderos.
– des cours maritimes permanentes.

Sections:
– personnel
– Expéditions
– Navires de la marine
– Garde-côte
– Secrétariat et organismes supérieurs de la marine
– des arsenaux
– Usines de La Cavada et de Liérganes
– écoles et académies
– dépôt hydrographique
– Observatoire Astronomique
– Feux de circulation
– corse et persan
– Inscription et pêche
– Navigation commerciale
– Poste Maritime
– Commissions maritimes
– Matériel d’artillerie
– Torpilles et défenses sous-marines. Bases navales
– Administration économique de la marine
– Etat-major général
– Statistiques
– Conseil des récompenses, des échanges et des fiançailles
– Institutions caritatives
– Indifférent à la marina
– Archives historiques
– Croix et récompenses
– Commandants militaires
– Capitainerie du port
– Aéronautique navale
– Ordonnances royales
– Pensions
– Presidios
– les tribunaux de la marine.

Séries et unités:
– Récompenses records.
– Etats de la vie des navires armés
– Etat de la vie des navires non armés et du matériel flottant.
– Etat général des navires.
– Etats généraux des forces navales.
– Etats de force et vie des navires.
– États du mouvement du navire.
– Etats de l’exercice de tir de navire (parieurs maritimes)
– Etats de l’exercice de tir de navire (départements maritimes)
– Etats d’artillerie de navires.
– États de services ordinaires et extraordinaires fournis par des navires
– Dossiers sur l’état de l’insurrection aux Antilles (G. 10 ans).
– Nouvelles collectées quotidiennement par les services d’information sur les mouvements des forces ennemies.
– Transférer les archives des expulsés politiques.
– Dossiers d’approbation de l’acquisition du matériel.
– Enregistrements d’acquisition de matériel.
– Enregistrements d’acquisition de navires.
– Fichiers de référence de la documentation.
– Fichiers d’information sur la construction des navires.
– Records sur l’examen des projets d’ingénierie navale.
– Enregistrements des tests de navires.
– Registres des lois des lois de forces navales.
– Registre d’attribution de noms et de signaux distinctifs aux navires.
– Fichiers d’information sur les forces navales étrangères.
– Relations du personnel militaire: dotations en navires, escadrons et corps d’officiers, sous-officiers, marins et troupes, bataillons et brigades.
– Relations avec le personnel militaire: morts et survivants de la campagne (blessés, prisonniers, disparus, distingués et rapatriés)
– Registre de correspondance des livres du ministère de la Marine.
– Traités de paix.
– Correspondance.

Bâtiment
Álvaro de Bazán, premier marquis de Santa Cruz, chevalier de l’ordre de Santiago, capitaine de la mer océan et amiral de la marine, a ordonné la construction de deux palais à la fin du XVIe siècle: l’un sur la Plaza Mayor de Valdepeñas, qui n’est pas préservé, et un autre à côté de l’église paroissiale de El Viso del Marqués, qui est toujours préservée et qui est actuellement utilisée comme archives de la marine espagnole. Le marquis le fréquentait beaucoup lorsqu’il se trouvait à mi-chemin entre la Cour de Madrid et le port de Séville, marin auquel il devait se rendre fréquemment. Sa tombe se trouve également dans la Viso, dans laquelle il est enterré avec sa femme.

Il a été construit entre 1564 et 1586, avec des modifications ultérieures. Il s’agit d’un bâtiment de style Renaissance à la forme carrée, articulé autour d’un atrium de la Renaissance avec une tombe allongée. Les murs et les plafonds sont recouverts de fresques à thème double: d’une part, des scènes mythologiques et, d’autre part, des batailles navales et des villes italiennes liées au parcours militaire du marquis et de ses proches. Les fresques sont dues aux peintres maniéristes italiens, le Péroli. En les voyant, Felipe II leur confierait des emplois pour El Escorial et Alcázar de Toledo.

Pour le relever, le marquis a embauché une équipe d’architectes, de peintres et de décorateurs qui ont travaillé sur les travaux de 1564 à 1586. Pour certains, la conception du bâtiment était due à l’italien Giovanni Battista Castello, dit Bergamasco, qui a ensuite travaillé à El Escorial; pour d’autres, il l’a dessinée, du moins dans son plan original, Enrique Egas el Mozo.

L’architecture est perçue comme typiquement espagnole, sans les arches italiennes, avec des murs lisses et des tours carrées aux angles, influencée par l’austérité d’El Escorial et de l’Alcazar de Tolède, dans le cadre des relations harmoniques caractéristiques de la Renaissance. L’espace central est occupé par un patio à portiques qui, avec l’escalier, forme un ensemble typiquement maniériste, compris comme un style élégant et courtois qui déborde du cadre purement architectural. Il avait quatre tours qui, apparemment, se sont effondrées à la suite du tremblement de terre de Lisbonne de 1755.

Le palais était sur le point d’être détruit par les troupes australiennes d’Edward Hamilton lors de la guerre de succession d’Espagne au début du XVIIIe siècle. Il fut sauvé par le spectacle de l’aumônier du marquis (Carlos de Praves). En 1755, le tremblement de terre de Lisbonne causa quelques dégâts: il coula le plafond du hall d’honneur, où avait été peinte la grande fresque de la bataille de Lépante, et surmonta les quatre tours d’angle. On y trouve des objets marins de l’époque. Il attire l’attention d’une figure de proue appartenant à un navire qui a dirigé le marquis. Pendant la guerre d’indépendance, les Français le dévastèrent et, à l’arrivée de la guerre civile, il avait déjà servi de grange, d’école, d’écurie, de prison et d’hôpital … Jusqu’en 1948, les descendants d’Álvaro de Bazán l’offrirent au La marine comme musée-archive.

L’architecture est perçue comme typiquement espagnole, sans les arches italiennes, avec des murs lisses et des tours carrées aux angles, dans le cadre des relations harmoniques caractéristiques de la Renaissance. L’espace central est occupé par un patio à portiques qui, avec l’escalier, forme un ensemble typiquement maniériste, compris comme un style élégant et courtois qui déborde du cadre purement architectural.

Les murs sont décorés de 8 000 mètres carrés de fresques maniéristes réalisées par Giovanni Battista Peroli avec l’aide d’Esteban Peroli et de César de Bellis. Chacun a œuvré pour créer un espace érigé à la plus grande gloire de son propriétaire: d’une part, ses vertus militaires devaient être exaltées et, d’autre part, son lignage. Pour la première, ils ont été peints sur les murs, les voûtes et les toits du palais vus des villes et des ports, ainsi que sur les bastions et les batailles dans lesquelles il avait conquis son immense prestige. Des deux côtés de l’escalier se trouvaient deux statues dans lesquelles il était représenté par Neptune (dieu des mers, avec son trident) et par Mars (dieu de la guerre), et sur les portes de l’étage supérieur étaient placés les ventilateurs sévères de les navires de capitaine vaincus dans les batailles, qui étaient les trophées des marins. Louer sa lignée,

Ces deux groupes de représentations étaient habillés de trapntojos, peintures simulant portes, colonnes et autres éléments décoratifs et architecturaux. Et aussi avec des motifs grotesques incluant des animaux mythologiques, de la vermine et du feuillage. Selon un thème très varié, cela peut être interprété comme une défense du catholicisme défendu à Trento.

Les statues sépulcrales de Don Álvaro de Bazán et de son épouse Doña María de Figueroa sont le seul exemple de sculpture funéraire appartenant au premier tiers du XVIIe siècle. Ils ont été sculptés par Antonio de Rivera pour le couvent de la conception de Viso del Marqués et sont actuellement encastrés dans le mur du palais qui surplombe le jardin. Dans celles-ci, les marquises apparaissent dans une attitude de prière, agenouillées dans un fauteuil inclinable, le tout en marbre blanc qui se démarque du gris bleuté des niches.

Le palais a été déclaré monument national en 1931.

Peintures
Les murs sont décorés de 8 000 mètres carrés de fresques maniéristes réalisées par Giovanni Battista Peroli avec Esteban Peroli et César de Bellis. 3 Chacun a œuvré pour créer un espace érigé à la plus grande gloire de son propriétaire: d’une part, ses vertus militaires devaient être exaltées et, d’autre part, de même que sa lignée. Pour la première, ils ont été peints sur les murs, les voûtes et les toits du palais vus des villes et des ports, ainsi que sur les bastions et les batailles dans lesquelles il avait conquis son immense prestige. Des deux côtés de l’escalier se trouvaient deux statues dans lesquelles il était représenté par Neptune (dieu des mers, avec son trident) et, comme Mars (dieu de la guerre), et sur les portes de l’étage supérieur étaient placés les ventilateurs sévères de les navires de capitaine vaincus dans les batailles, qui étaient les trophées des marins. Louer sa lignée,

Ces deux groupes de représentations étaient habillés de trapntojos, peintures simulant portes, colonnes et autres éléments décoratifs et architecturaux; et aussi avec des motifs grotesques incluant des animaux mythologiques, de la vermine et du feuillage. Selon un thème très varié, cela peut être interprété comme une défense du catholicisme défendu à Trento.

Des sculptures
Les statues sépulcrales d’Álvaro de Bazán et de son épouse María de Figueroa sont le seul exemple de sculpture funéraire appartenant au premier tiers du XVIIe siècle. Ils ont été exécutés pour le couvent de la Conception d’El Viso del Marqués, se trouvant aujourd’hui dans l’enceinte du palais le plus proche des jardins. Son créateur était Antonio de Riera, sculpteur lié à la cour d’origine catalane. En eux, le marquis apparaît dans une attitude de prière, agenouillé dans un fauteuil inclinable, le tout en marbre blanc qui se détache sur le gris des niches. Elles présentent une certaine similitude avec l’élégance et le classicisme des Leoni. Malgré une certaine rigidité formelle, la manière dont les tissus et les détails des robes sont exécutés revêt une importance particulière.